新时期军旅剧英雄人物形象的突破与发展
当代红色影视中英雄人物形象的美学研究
当代红色影视中英雄人物形象的美学研究【摘要】当代红色影视中的英雄人物形象在审美上具有独特的特点和重要性。
本文将从红色影视的兴起和英雄人物形象的重要性两个方面展开讨论。
在将探讨红色影视中英雄人物的审美特点、塑造技巧、与美学的关系，以及其在当代影视中的影响力和美学视角下的意义。
结论部分将总结红色影视对英雄人物形象的美学价值，美学研究对红色影视的启示，以及英雄人物形象对审美的影响。
通过对这些内容的研究和分析，可以深入了解当代红色影视中英雄人物形象的美学特点，并从中发现对审美观念的启示和影响。
【关键词】当代红色影视, 英雄人物形象, 美学研究, 审美特点, 塑造技巧, 美学关系, 影响力, 美学视角, 美学价值, 启示, 审美影响1. 引言1.1 当代红色影视的兴起在当代红色影视中，英雄人物往往是影片的核心和灵魂。
他们不仅担负着振兴民族的使命，而且代表着一种正义和勇气的象征。
这些英雄人物以其坚定的信念和不屈的意志在时代的浪潮中傲然立足，成为了人们心目中的楷模和榜样。
当代红色影视通过塑造各具特色的英雄人物形象，丰富了影片的内涵和情感，引领观众进入一个全新的审美境界。
当代红色影视的兴起不仅为中国电影行业注入了活力，更在全球范围内引起了广泛关注和讨论。
这种新兴的艺术形式为人们展示了一个充满活力和创造力的中国，展现了中国人民在新时代的风采和自信。
当代红色影视的兴起不仅是中国文化发展的一个重要里程碑，更是中国精神的一次深刻体现。
1.2 英雄人物形象的重要性英雄人物是当代红色影视作品中的重要元素，其形象的塑造不仅直接关系到作品的质量，更体现了社会价值观和审美取向。
英雄人物形象具有强烈的感染力和号召力，可以引发人们对美好理想的追求和向往。
在当代社会，英雄人物形象承载了人们对正义、勇气、拼搏精神等价值观的认同和追求，是一种精神力量的象征。
2. 正文2.1 红色影视中英雄人物的审美特点首先是英雄人物的形象设计。
在当代红色影视中，英雄人物往往具有英雄气概和正义感，他们通常身披红色衣服或者头戴红色帽子，象征着他们的勇敢和坚毅。
军事题材电视剧形象塑造的突围
十七年 电影中的极端情况至今让人们记忆
犹 新 ： “ 要 英 雄 人 物 ”必 须 “ 身 本 质 好 ， 主 出
对党感情深 ，路线觉悟高 ，斗争策略强 ，群众
基础厚” ，他们往往智勇兼备 、料事如神 、战无
不胜、攻 无不克 ，连相貌也是英 明神武 、光彩 夺人……他 （ 她）从成 为 “ 无产阶级战 士”之
日起 ，便 “ 私 心 、 无 畏 惧 、 无 困 惑 、 无 迷 无
惘” ，性格内全无矛盾冲突 。起点多高 ，终点也 多高 ，完美 的没有污点的性格 ，更无须发展 变
性与感染性的统 一。 “ 每个人 都是典 型 ，而又
有 明确的个性 ，正如黑格尔老人所说 的 ‘ 这一 个’ ，而且应 当是 这个样子。 （ ” 恩格斯 ）军 队 这个典型环境 的特征 ，军人的典型性 ，不仅需 要在 时代 的前进 中去寻找 ，去发现 ，去 推敲 。 而且更需要极具 创造性和 想象力的 着力刻画。 形 象绝不是 生活原型 的感 性色彩和 简单再现 ， 而是创作者主体审美意识和情感的语符化显现。 电视剧 的形象塑造有着 自己独特 的声画表
不单一的 。变化而不凝固的。比如 。不 同时代 、 不 同国家民族 、不同价值体系 的生活 中有不同 的军人 ；就是在 同一军 队中，也既有不同个 性 的英雄形 象，又有英雄们的昨天和今天…… “ 正美 的概 念 。始而追 求 ，继 而达到 ， 真 终于超越” 。形 象是 以虚幻而又逼真的人生画面 和意象世界高度概括地 表现深邃的人性 、具 有 生动的艺术感染力的审美形式 ，它是假定性和 逼真性的统一、具体性和概括性的统 一、表现
坚毅顽 强？舍 身忘 我？ “ 山崩于前 而色不 泰
变” ？……所有这些曾被奉为经典的词汇 ，今天 已变得极 为苍 白；一度模式化的创作公式被 无
当代军旅小说英雄形象的塑造
在 不断变化。 “ １ ７年” 军旅小说 中的英雄形象 多以一种理想化的方式塑造 ， 英雄往往被 净化、 提纯 、 拔高 ， 近于完美 无缺 。 ２ ０世纪 ８ Ｏ年代 军旅 小说 中的英雄逐渐 向人性靠拢， 有 了普通人身上的缺 点， 有 了入 的七情六欲 ， 有 了丰 富的 内心世界， 是有瑕 疵的英雄形象 。２ ０世纪
的力量 。 ３ － 高科技精英英雄
代有一个时代 的文学。 这时期所塑造的英雄接近完美 ， 没有了常人 他与以往 军旅小说 中的英雄形象有很大不 同之外 ，给人无 比震撼
２ ０世 纪 ８ ０年代 的军旅小说在思想解放和新 “ 话 语资源” 的条
２ １ 世纪出现 了一批写军队现代化进程 的小说 ， 像王维等人的
的探索 。
一
《 狼毒花》 《 父亲是个 兵》 《 农家 军歌》 等。 新世纪 以来 的军旅小说有
《 历史 的天空 》 《 楚河汉 界》 《 音 乐会》 《 中 国近卫军 》 《 我是 我是神 》
、
充满理想 的书写的“ １ ７年”
从新 中国建立到 “ 文革 ” 前 的“ １ ７年” 文学在意识形 态 的要求 《 狼烟北平》 《 士兵突击》 《 天啸》 等 。新 世纪军旅小说 中的人物不但
“ １ ７年” 军旅 文学中塑造了很多可歌可泣的英雄形象 ， 他们 身 发 ， 《 历史的天空５ ５ 中的梁大牙 ， 他们都经历 了一个 由草根到拥有卓 上洋溢着革命豪情和革命乐观主义精神 ，但存在着严重的理想 化 越军事才能的人 ， 他 们身上有各种各样 的缺点 ， 有流氓匪气 ， 有英
色彩 ， 并不是严格 意义上 的现实主义创作方法 。 由于刚刚经历过战 雄霸气 ， 讲江湖义气 ， 最后都成为让人仰慕 的英雄 。
中国军旅题材影视作品中军人形象嬗变分析
中国军旅题材影视作品中军人形象嬗变分析作者：吴思锦白玲来源：《传媒论坛》2020年第15期摘要：军旅题材因其描写军人为核心与主流话语密切相关，在文艺创作中有着突出的地位。
军人形象有着崇高感与刚性美的结合，所展现出来的特征也成为民族精神与国家气质的体现。
如今，军人形象随着时代的变化也出了新的特征，这些使得军人形象更加真实而鲜活。
但是在这个过程中也难免会出现新的模式与其他问题，对于军旅题材的影视作品的发展十分不利。
本文从新时期的军旅题材的影视作品入手，分析军人形象的变化，并总结出其变化的特征，探究其变化的原因，以及目前存在的问题。
关键词：军旅题材;军人形象;嬗变中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 15-0-02我国目前正处于一个物质与精神高速发展的时期，人们对影视作品中的形象有了全新的需求。
军旅题材片中的男性军人形象随着受众需求变得真实化、知识化、普通化方向慢慢流变。
影视作品中的军人形象不仅可以让观众领略到不同时期军人风貌，而且也能令人感受到国家力量的提升。
新世纪至今，军人的形象变迁完成了从继承到突破的变革过程，影视作品中的军人形象嬗变为具有时代意义的艺术价值的体现。
一、中国军旅题材军人形象的变化特点军旅题材的影视作品作为宣传军队形象的重要阵地，一直以来都作为重要的类型，并且深受观众喜爱。
随着时代的进步与发展，创作者不断体会时代的脉搏与人民群众的呼声，创造了许多不同的军人形象。
总体上，军人形象的变化主要展现在：真实性、知识化、普通化。
（一）真实化——由片面刻板到鲜活生动大众传媒时代的崛起，时代的变化与思想的转变，让人们更加关注“有血有肉”的个人，军人形象改变了传统的塑造方式，使得影视剧中的军人不只有正义凛然、铁血豪迈、抛弃个人情感的“高大全”的片面典型。
军人是有着神圣的职业的平凡个体，这种神圣与平凡的并存更能彰显伟大。
这种倾向变得更加明显，平凡与高尚并存，铁血与柔情共生，构建出来的军人形象更加鲜活而生动。
90年代以来军旅题材电视剧的英雄形象
和道德 意识也 限制 了大众文 化的娱乐 性宣
泄 和个体欲望 的表达。 ” ［ ２ ］ 然而 ，目 前在 我 国代表 主流 意识形态 的主导 文化依 然是
一
献型”英雄模式的一种有力 突破 ，其精神 内 涵与审美价值得到学界较高的评 价。几部作
响力。同时也显示 出这一 民问草根 目 标观众 的众 多 ： 在 当下的社会语境 中，电视剧创作 需要 把 目 光放低再放低 ， 关注那些真正的社 会底层大众 。最后 ， 该剧塑造的民间草根型 英 雄 凸显 了创 作者对 社会文化语 境及其 征
是作 品所表 现的高科 技部 队的战 斗生 活所
等利益博弈中 ， 他也要用道德 的正当性来 征 服见风使舵 、 曲意迎奉 、 趋炎附势的 “ 卑 微”
但是一部 由话剧 《 爱尔纳突击 队》改编 的军 旅剧 《 士兵 突击 》着实显示出当代民间草根 力量的强大 。《 士兵突击 》的火爆是有其历
史动因和时代原 因的。 首先 ， 它是此前英雄形象塑造平 民化创 作路 线不 断探索 蓄势的结果 ， 这一创作走势 由来 已久 ，只是这一次真正探到了底 ，既落 脚在草根 阶层 ， 还尤其关注草根 中的民间最 底层 的 “ 草根” ，而不是平 民中有着传奇 色
作品中极力托举 了的英雄形象 ， 这种变化既
主流意识形态 的核心地位 ， 娱乐中负面的享
乐主义 与个人 主义 的价值观影 响 了主旋律 剧 中主流意识 形态 所维护 的道德观 念和 道 德 秩序 ； 另一方面 ， 政治意识形态的规定性
他以昂奋 的姿态在 主流文化中凸显 ， 既显示 出 电视 剧这一 大众媒 介艺术样 式的 巨大 影
选秀到处泛滥 ，可以说娱乐风行。以军旅题 材影视剧为代表的 “ 主旋律”同样开始面临 “ 娱乐 化”大潮 的巨大冲击 ， 军旅题材电视 剧 的发 展处 于艰难的境地 。“ 大众对 电视剧 娱乐的心理与 ‘ 主旋律 ’电视剧的要求之间 的矛盾 冲突开始 浮现 ： 一方面市场化冲击了
中外影视作品中军人形象的塑造与传播
塑造角度
角色设定：军人 形象通常具有坚 定的信念、忠诚 的品质和勇敢的 精神
故事情节：通过 展现军人在战场 上的英勇表现， 突出其英勇无畏 的精神风貌
情感表达：通过 军人与家人、战 友之间的情感交 流，展现其人性 光辉和情感世界
国际合作：与其 他国家的影视公 司合作，共同制 作和推广影视作 品
国际奖项：通过 获得国际奖项， 如奥斯卡、戛纳 电影节等，提高 影视作品的知名 度和影响力
P中A外R影T视4作品中军人形象塑造
与传播的影响
对观众的影响
塑造观众对军人形象的认知和理解 激发观众的爱国情怀和民族自豪感 影响观众的价值观和道德观 影响观众的审美观和艺术欣赏能力
中外影视作品中 军人形象塑造与 传播的未来发展 趋势
PART 1
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P中A外R影T视2作品中军人形象塑造
的特点
塑造方式
角色设定：军人形象通常具有坚定的信念、勇敢的品质和卓越的领导能力
故事情节：通过展现军人在战场上的英勇表现和日常生活中的坚韧不拔， 塑造军人形象
角色塑造：演员通过精湛的演技和深入的角色理解，将军人形象演绎得淋 漓尽致
对社会的影响
增强民族自豪感： 通过塑造军人形 象，增强观众对 国家的认同感和 自豪感
弘扬正能量：通 过传播军人形象， 弘扬正能量，传 递积极向上的价 值观
提高公众对军人 的认识：通过塑 造军人形象，提 高公众对军人的 认识和理解
促进文化交流： 通过传播军人形 象，促进中外文 化交流，增进相 互了解
短视频平台：通过抖音、快手 等短视频平台进行传播
社交媒体传播
微博、微信等社 交媒体平台
论小说《激情燃烧的岁月》里人物形象的创新
论小说《激情燃烧的岁月》里人物形象的创新九十年代军旅长篇小说像雨后春笋般快速成长、发展起来，其中不乏有经典之作。
其中，石钟山的《激情燃烧的岁月》便是一个典型。
《激情燃烧的岁月》不仅图书销量好，而且拍成电视剧后，便成了无人不知，家喻户晓的艺术创作了。
《激情燃烧的岁月》之所以能受到广大读者和观众的如此关注，与作家石钟山的创新性题材的选取是密不可分的。
他的作品中体现着当代人的视野和当代人的处事思维，而且创新很多，很具突破性。
（一）、石光荣这一人物形象的创新《激情燃烧的岁月》中的石光荣的形象就是当代英雄人物形象的一个重大突破。
石光荣的人物形象可以从不同的角度加以分析。
由于每个人在社会生活中都扮演着不同的角色，作品中的石光荣同样处于一个复杂的社会关系中。
因此，本文将就石光荣的不同身份，对他的人物形象进行分析。
1、作为丈夫的石光荣说到他与琴的夫妻关系，要由他追求琴入手。
石光荣对爱情充满了信心，从看到琴的第一眼就“在心中咬牙切齿的说：‘老子这辈子要定你了’”。
在“特殊”舞会上与琴的相遇，更增添了他非琴不娶的决心。
另外，在与胡麻子争夺琴的一幕的描写中，更加凸显了石光荣对爱情的执着追求。
石光荣很清楚，胡麻子是参谋长，位居他位之上，但是为了争取到琴，他没有顾及到上下级的等级差别，而是“胡麻子你休想老牛吃嫩草。
那丫头是老子的，你休想动一根手指头”言语中带有一丝粗劣的同时，可见他没有在爱情方面甘拜下风，勇于追求自己所愿的爱情。
在这一点上也可见石光荣的“硬气”。
另外，石光荣的“硬气”更体现在对琴的追求方式上。
琴不去他的部队吃饭，便让小伍子把人“抢”过来，用命令的口气要琴坐，琴不坐，便大怒，高声断喝：“让你坐你就坐。
”又同样用命令的口气说：“你吃。
”……琴在离开时仍下一句冷冰冰的话“胡子！”胡子二字把石光荣对待爱情的方式表述的恰到好处。
他不懂得如何对待爱情，也不懂得如何应对琴的举动。
只会拿出一副狠巴巴的语气对待本对他没有一丝好感的琴。
军旅题材电视剧的新突破——以电视剧《国防生》为例
声 屏 世 界 ２ ０ １ ３ ／ １ １ ［ ４ １
Ｉ 热播冷评
文 艺 直 通 车
ｉ
。 学 的友情 、 父亲 的亲情 、 教 官的信任 和 量 ”
明的性 格特征 。他 们或 书生意气 、 自命
不凡 ， 或诙 谐 幽默 、 仗义执言 ， 或聪 慧 近年 来 ．军旅 题材 电视 剧在 电视 的 眼球 ．但仍 不免 落入 个 人完美 主 义 过人 、 桀骜不 驯 。更 重要 的是 ． 他 们开 荧屏 上层 出不穷 ， 占领 了不俗 的 收视市 俗套 。 且 在真实性 上大打 折扣 。 ２ ０ １ ３年 始并 不都 是怀 揣着 忠军 报 国的远 大理 场 。观 众对 军旅 题材 的 热爱 更是 影 响 ７月青 海卫视播 出 的电视 剧 《 国 防生》 想成 为 国防 生 的 ，有 的甚 至厌 恶 、 反 到 生活 的方 方 面面 ．尤 其是 对大 学 生
是特 种 兵》 《 第五 空 间》 《 我是 特种 兵之 逐渐 成熟 起来 的故 事 。是 国内首 部 涉 军人 了 ．在好 友有 退 出意愿 的时候 会 利 刃 出鞘 》 《 火蓝 刀锋》 等可 以看 到 ， 当 足 国 防生 题材 的 电视 剧 ，因此在 选题 想方设 法地 去 劝说 ，仿佛 任何 困难 都
选 题 角 度 的 突 破
当代军 旅题 材 的 电视剧 多以某 个 像 普通 的 大学 生一样 自由 自在 、无忧 她在单 亲 家庭 中长 大 ，缺 少母 爱让 她 又不得 不忍 受教 官严 十分叛 逆 ．她 与父 亲水火 不容 却 又渴 人 或是 某 一 团体 的 角度 展 开 叙 事 ． 并 无虑 。另一方 面 ， 在故 事 发展 的过 程 中让 这 些人 的优 势 厉 的批 评和 艰 苦的训 练 。他们 对 大学 望亲情 。她 每 天穿 着 中性 的衣 服为 朋 但 友 两肋 插 刀 ．是 一个 功夫 了得 的女 孩 凸显出来 ．然后 经过 渲染放 大 成为 军 的生 活 充 满 向往 却 对 未来 很 迷 惘 。
浅议新世纪军事题材电视剧中英雄形象的塑造
繁荣之势 ， 而接下来的 ２０ 年到 ２ １ 上半年 的力 ０８ ０ １
作也是一部紧接一部 ， ２ ０ 年有《 如 ０８ 我的团长我 的 团》 狙击手》 ；０ ９ 《 等 ２０ 年有 《 的兄弟 叫顺 溜》 我 我 《 们 的队伍 向太阳》解放》 ；０ ０ 《 等 ２ １ 年有《 滇西 １４ １ ９ ４ 《 一路格桑花》 南下 南下》 ；０ 年初 的《 《 等 ２１ １ 我是特
队爱人民 ， 革命 立场非常坚定 ， 人格近完美无缺 ， 这
类形 象在 建 国后 一段 时期 内 的戏剧 影视 作品 中尤 为
常见。我们对那个时代的英雄 ， 印象最为深 刻的是 ： 紧握 的拳头 、 坚毅 的表情 、 坚定的 目光 、 高喊着革命 口号等。 应当肯定的是 ， 这些英雄人物的光辉形象对 让 我们铭记历史 、 缅怀英雄 、 传承革命优良传统 、 发 扬红色精神有着重要的积极意义 。 但是 ， 艺术形式本 应多样化 ， 人与人不尽相 同， 即使是英雄的形象也不 能长期套牢在一个模子里。 以， 所 随着社会的发展和 时代的进步 ， 越来越多的作品开始改变视角， 从以往
种兵》 。这 一 系 列作 品让 我们 铭 记 了 一 个 个 鲜 活 的
世纪军事题材电视剧中英雄形象塑造的变化 。 以下是从 ２ ０ 年解放军报上获悉的“ ０８ 近年军队 制作或参与制作 的军事题材 电视剧” 的相关数据 ：
２０ ０ ０年 １ ５部 １０集 ， ３ 年度 代 表作 《 出 重 围》 突 ；
◆文艺评论
浅议新世纪军事题材电视剧中英雄形象的塑造
不再需仰望的“英雄”——例析近几年对军人形象的深度挖掘
（ ）熊阔海 二
熊 阔海是我党潜 入天津 的特 工。
南 方 视 窗
换 取成一种 平等观 照的 角度 ，人物 塑 豪情 ” ，生命不 是战争 的燃 料 ，他 尊 表 面 身份 是 法 租 界 一 家 银行 的小 职 造也 自然趋 于人 性化 立体化 ，也 为观 重每一 条生命 。 “ 岂日无衣 ，与子 同 工 。当老板 顶不住 轰隆隆的炮火 而卷 众 提供 了多维度解 读及欣 赏。这里我 袍 ” ，他心 疼他 的袍泽兄 弟。在那命 铺盖走人 时 ，熊 阔海刹那陷入 家徒 四
人物 却仍 留存在观看 者的脑海 。这部 世 界 “ 草是 绿 的 ，水是清 的……人都 中的英雄形 象 ，被观 众戏称 为 “ 史上 剧 的独特之 处是表演 模式与叙 事方式 像 人 ，你这 样的读 书人能把读 的书派 最 差钱特工 ”。你见过 一家三 口为吃 皆颠 覆 了观 众熟悉 的表达方 式 ，造成 上用场 ，不是在这 里狠 巴巴的学做一 饭 发愁 、凑 不足女儿 上学一块钱 的特 大量 “ 沙发 土豆 ”某 种程度 的观 看障 个 兵 痞 。 我 效 忠 的 总 是给 我 一 个 想 工 吗？ 你见过 潜伏七年从 未杀人 、以 碍 。极端环境 下人性 的美丽 与坚韧 、 头 ”。可人 类的傲慢 与偏见 ，上峰永 至 于抗拒开枪 的 间谍 吗？ 你见过跟 妻
解构 时代 的审美 观 ，克服 以往浓 重的 下来 。他的 眼中没有英雄 和权威 ，因 合理 性及英雄主 义的深刻质 疑 ，带着 政治导 向 ，规避 了 以往 的类型化 和符 此不怕 折腰 。他 只剩下 最简单 明了的 对 国民性的某种 反思 ，超越 了阶级对 号化 ，抹 去 因高 高在上而 与观众产 生 逻辑 ：如果你全 身上下 只剩下一 条裤 立 ，有 对人心世 道的丈量 ，有对人物
论80年代以来军旅小说中英雄形象塑造的新趋向
论80年代以来军旅小说中英雄形象塑造的新趋向作者：赵彦琴来源：《科学导报·学术》2019年第09期摘要：军旅小说是一种以战争活动和军人生活为特征指向的文学形态，英雄形象的塑造是军旅文学发展史重要的价值追求。
20世纪80年代以来，军旅小说创作进入了一个相对比较辉煌和繁盛的時期，英雄形象的塑造随着时代的变迁，也在不断发生变化。
本文分别从英雄性格的人性化、英雄心理的复杂化和英雄命运的悲剧化这三个方面细致地分析了80年代以来英雄形象塑造的新趋向，旨在探寻时代变迁和英雄主义写作之间的内在联系。
关键词：英雄形象；人性化；复杂化；悲剧化20世纪80年代以来，随着“文革”后解放思想的大讨论、对越自卫反击战的“南线战争”爆发和人们审美取向和精神需求的转变，军旅小说的发展经历了一个难得的“黄金时代”。
它一方面继承和发展了十七年时期革命历史题材小说的重要特征，另一方面又在主题和创作方法上进行了突破和创新，特别是对于英雄形象的塑造，呈现出了新的写作趋向。
一、英雄性格的人性化新时期以来，随着伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学等逐渐发展，军旅作家对十七年时期“高大全”的完美英雄形象进行了深入反思，提出了“英雄是人”的创作基调，开始关注英雄性格的人性化，促使英雄走下了神坛，实现了从神性英雄到人性英雄的回归。
正如鲁迅先生所说的：有缺点的战士终究是战士，完美的苍蝇不过是苍蝇。
有没有缺点并不能成为区别英雄与懦夫的标准，恰恰相反，有缺点，才有差别，才有矛盾，才能使读者在这种差别与矛盾中看到真实的人性，看到崇高的灵魂。
徐怀中的《西线轶事》以其独特的英雄塑造和战争描写开了80年代军旅小说创作的先河，它“单枪匹马地突破了军事文学中‘英雄主义写作’的重重禁区，为后来的军事文学创作狂飙突起式的集团冲锋树起了一面鲜明的旗帜。
”[1]刘毛妹是小说中作者塑造的一个“英雄”，他与以往“高大全”的英雄形象相比具有严重的缺陷，但恰恰是他与众不同的性格缺陷和不完美的形象给读者留下了深刻印象。
当代军旅题材电视剧军人形象的变迁
当代军旅题材电视剧军人形象的变迁作者：李婷来源：《重庆邮电大学学报·社会科学版》2015年第03期摘要：近年来，随着经济的发展和人们思想的解放，越来越多体现和平年代军队建设与军人生活的电视剧出现在荧屏上，一大批阳刚、稳重、坚韧、刚毅的军人形象受到观众喜爱。
和平年代，军旅剧中的军人形象发生了许多变化，如人物身份地位普通化、性格塑造丰富化、人物生存状态真实化，这些变化更加彰显了当代军人的真实风采。
然而，在军旅剧人物走向大众的同时，也呈现出人物新模式化、人物设置偏颇以及娱乐元素滥用等新问题，阻碍了军旅剧的进一步向前发展。
文章结合作品对当代军旅剧中军人形象的变迁以及出现的问题进行分析，以期为后来的军旅剧创作有所启示。
关键词：当代军旅剧;和平年代;军人形象;形象变迁中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1673-8268（2015）03-0111-04随着时间的流逝，战争年代的英雄已渐行渐远，但受几千年儒家思想的影响，大众追慕英雄的情结并没有因此而减弱，更多的英雄形象以荧屏艺术的形式展现出来，这成为军旅题材电视剧持续走红的重要原因。
当代军旅剧以描述和平年代部队建设和军人生活为己任，通过展现军人的严格纪律与高科技演习，极大地激发了观众对英雄气概的追溯。
一、军人形象的变化电视剧艺术以更加开放的姿态演绎特殊人群的生活状态和他们的成长经历，在一定程度上满足了观众的窥视欲望。
观众的喜爱与电视剧所塑造的成功军人形象两相叠加，使当代军旅剧成为电视荧屏的宠儿。
张东说得好：“艺术作品的灵魂是人，电视剧中处在中心位置的永远是鲜活的艺术形象。
”[1]随着电视剧艺术形式的不断创新，塑造军旅剧军人形象的手法也发生了许多新的变化。
（一）人物身份地位之普通化当代军旅剧军人形象的最大变化体现在主人公身份地位的变化方面，从表现高级干部的指挥才能转变为着重表现普通士兵的成长历程。
世纪交替之际，以1999年表现部队建设的电视剧《和平年代》为首，引发了当代军旅剧的创作与收视热潮。
小议军旅剧的女性新形象
小议军旅剧的女性新形象军旅剧因其自身题材的特殊性，不论军营、战场都是铁血男儿的天下。
军旅剧女性形象的塑造从开始，就一直躲在铁骨铮铮的男性阴影里，作为男性阳刚气质的陪衬和烘托，将军旅历程中女性的思想情感或包裹在没有性别色彩的军装之内；或将女性塑造成传统形象，仰望着男性英雄的“光环”。
进入新世纪，军旅剧女性形象的塑造理念，跟随社会女性意识的提高而有了较大的创新。
随着军旅剧内容的不断变化，军旅剧中女性角色塑造的变化让军旅剧的剧情也不断拓宽，一大批丰富多彩、个性鲜明的女性军人形象渐渐深入人心。
一、战争年代：激情、坚毅的女军人形象纵观以往军旅题材的影视剧，女性军人与男性军人几乎没有什么区别，总是给人女性不足男性有余的感觉。
让人们有一种“女军人都很男性化”的印象，这种形象几乎成了当时电视剧中女军人的一种模式。
至今军旅剧还有这种集革命浪漫主义和坚定、勇敢、刚强的男性化形象于一身的女军人，这类女性军人形象大多都是反映上个世纪战争年代时期的角色。
比如在电视剧《历史的天空》中姜大牙的妻子韩春云、陈墨涵的妻子高秋江、朱预道的妻子岳秀英就属于这类形象。
她们和男人一样扛枪打仗，一样穿越生死的极限，都是经过战争洗礼和考验的坚强女性。
《亮剑》中李云龙的第一任妻子秀芹，具有农村女性所特有的豪爽，她向李云龙要手枪，彰显了她骨子里女性英雄的特质；她有对爱简单直白的执着，在她强烈的追求下得到与李云龙的婚姻；当她被敌军擒获，推到城墙上以威胁李云龙时，她对李云龙的爱变成为国牺牲也无憾的女性英雄主义情怀，大喊：“李云龙，你不开炮就不是男人”的激将，更升华了在战争中女性英雄所独具人格魅力。
同样，在《狼毒花》、《玫瑰绽放的年代》等一系列以战争为主题的军旅剧中，这种激情、勇敢、坚毅女性军人的形象也同样极具艺术魅力。
二、和平时期：智慧、练达的新一代女军人形象随着社会的发展、生活环境的变化，军旅剧也跟紧了时代的脚步，一批新社会、新环境下反映当代军旅生活的电视剧应运而生，传统的女性军人模式受到了新的挑战。
中国军旅题材影视作品中军人形象嬗变分析
中国军旅题材影视作品中军人形象嬗变分析摘要：军旅题材影视作品指的是以军人为描写对象的电影和电视剧，在我国文艺创作中一直占据着较为重要的地位，并且展示的军人形象在不断变化。
为此，本文首先分析了中国军旅题材影视作品发展历程，其次分析了中国军旅题材影视作品中军人形象的嬗变特点及原因，以期为中国军旅题材影视作品研究提供参考。
关键词：影视作品;军旅题材;军人形象引言：中国军旅题材影视作品中的军人形象具有一定崇高感，不但能够展现我国军人的优秀品质，还能够展现国家和民族的精神气质。
现阶段，人们对于影视作品的要求在不断提高，军旅题材影视作品中的军人形象也随之发生了变化，展现出了新的特征，这些都使得军人形象更加贴近人民群众的生活，更好的来传递正能量。
一.中国军旅题材影视作品发展历程新中国成立以后第一部军旅题材电影为1952年上映的《南征北战》，中国第一部军旅题材电视剧为1981年首播的《敌营十八年》，至今为止，中国军旅题材电影已经有将近70年的发展历史，中国军旅题材电视剧也有40年的发展历史，军旅题材影视作品也开始成为广大观众喜欢的影视作品类型。
随着科学技术的进步、时代的不断发展、群众思想的日渐变化、经济市场的持续完善，军队结构也在发生着变化，这对军旅题材影视作品中的军人形象展示提出了新的要求，这表示制作方需要在通过影视作品缅怀革命先烈的同时，同样做到通过影视作品展现现代军队和军人风采，也让人民群众了解军营文化向往军旅生活。
例如，展示和平年代下的军人工作及军事活动。
二.中国军旅题材影视作品中军人形象的嬗变特点2.1军人形象逐渐平民化社会文化的发展使得观众更愿意关注生活中的故事，因此，中国军旅题材影视作品中的军人形象开始向平民化方向转变，这种视角下移创造出来的是更加具有人文情怀、更加贴近普通人的军人形象[1]。
相比较高级干部，反而是没有官职的士兵更容易吸引观众，观众的关注重点也从英雄的伟大事业转为了英雄磨练和成长的过场。
《红星照耀中国》中的人物形象和相关情节
《红星照耀中国》中的人物形象和相关情节《红星照耀中国》是一部展现抗日战争时期和新中国成立过程中的英雄人物和他们的事迹的电视剧。
本剧通过展现各个人物的形象和相关情节，深刻地反映了当时的社会背景和历史情境，让人们深刻地感受到了中国人民艰苦卓绝的奋斗历程和革命精神。
电视剧中的各个人物形象和相关情节都非常有特点和震撼力。
首先，先是八路军王宪魁的形象。
王宪魁是一个坚定的革命者，他始终坚守着自己的信仰，不畏困难，始终奋斗在革命斗争的前线。
在电视剧中，他率领八路军进行了一系列的战斗，让人们深刻地感受到了八路军的强大和顽强。
其次是八路军方面军司令员，表现出的形象更是令人震撼。
他不仅是一位军事家，更是一位伟大的领袖和思想家。
他有着深厚的民族情怀和反帝反封建的革命脉搏，始终站在人民的一边，为中国的独立和解放而奋斗。
在电视剧中，他的形象刻画的生动、深刻，让人们深深地感受到了他的伟大和英明。
除此之外，电视剧中还有其他一些形象非常突出的角色。
如日寇占领靖西市的时候，电视剧展示了一个弱者和一个强者的对比，反映了历史和现实的重要意义。
此外，电视剧还展现了一些非常人性化的形象，如女红军局长刘二、靖西市校长等，王宪魁的部下都十分感人，他们的爱国和牺牲精神值得人们铭记。
电视剧中还有许多相关情节，如方面军参加董存瑞牺牲纪念活动、王宪魁率领部队攻打突围的日军等等，每个情节都十分震撼，给观众留下了深刻的印象。
总的来说，《红星照耀中国》展示的人物形象和相关情节都十分生动，刻画的特别深刻和震撼人心。
电视剧将人们带回了那个充满血与火的年代，向人们展示了当时中国人民的艰苦卓绝和英勇奋斗精神，让人们感受到了革命的力量和进步的希望。
这也是本剧取得成功的重要原因。
《红星照耀中国》人物形象分析
《红星照耀中国》人物形象分析《红星照耀中国》是一部反映中国人民在解放战争和新中国建设中英勇奋斗的题材剧。
人物形象塑造在剧中起着至关重要的作用，每个角色都具有鲜明的性格特点和魅力，令观众印象深刻。
以下是对其中几位主要人物形象的分析。
第一位是剧中的男主角王进喜，他是一个乡村来的年轻人，在抗日战争时期参军，后来加入了中国人民解放军。
王进喜机智、聪明，有很强的领导能力和组织能力，他积极投身于敌后斗争，并且在建设新中国的过程中发挥了重要作用。
他是一个英雄人物，代表了中国人民的斗志和勇气。
第二位是剧中的女主角方娟，她是一位青年农村女教师。
方娟聪明、善良，并具有坚定的革命信念。
她放弃了自己的学业，来到偏远的农村开展教育事业。
她积极参与农村革命斗争，为了改善农民的生活条件而努力奋斗。
方娟代表了新时代农村女性的形象，她是无私奉献的人民教师。
第三位是王进喜的兄弟王进发，他是一个生活在城市的年轻人。
王进发聪明、机智，但他在一开始并不理解和支持王进喜参军的选择。
然而，随着剧情的发展，王进发的觉醒和成长也逐渐展现出来。
他最终意识到了自己心中的责任和使命，加入了中国人民解放军。
王进发的形象展示了城市年轻人的成长和成熟，他代表了一代人的精神追求和变革。
第四位是王进喜的女友刘淑英，她是一个勇敢、坚强的女性角色。
刘淑英在抗日战争中失去了父亲，她积极参与抗战，并且在解放战争后加入了中国共产党。
她在军队中担任重要职务，为建设新中国做出了巨大贡献。
刘淑英的形象展示了女性在战争和建设中的不可或缺的作用，她是一个充满魅力和智慧的角色。
以上只是对《红星照耀中国》中几位主要人物形象的简要分析，剧中还有许多其他重要角色，每个角色都有自己的特点和魅力。
通过这些生动的人物形象，观众可以更好地理解和感受中国人民在解放战争和建设新中国中的艰辛奋斗和伟大成就。
这些人物形象不仅在戏剧中具有重要意义，也对现实生活中的人们有着深远的影响和启示。
军旅剧《特战荣耀》中军人的形象塑造与身份认同
声屏世界2023/3文艺直通车热播冷评军旅剧《特战荣耀》中军人的形象塑造与身份认同阴潘曼曼王培贤摘要:近年来,军旅剧发展迅速,且军旅剧中的军人形象有了新变化,如身份平民化,人物真实生动,彰显出当代军人的独特风采。
军旅剧《特战荣耀》聚焦新时代特种兵的成长,刻画出新时代军人的斗志昂扬和铮铮铁骨。
剧中人物形象的塑造有血性,有傲骨,个性鲜明,深入人心。
该剧在主旋律的展现、人物形象塑造以及成长历程的心路变化方面都具有较高水准的表达,展示出军旅剧的新气象、新风貌。
关键词:军旅剧形象塑造身份认同《特战荣耀》近年来，军旅剧大量涌现，造就了一批如李云龙、许三多、蒋小鱼等多元化的军人形象，受到许多观众的好评。
军旅剧《特战荣耀》讲述了燕破岳从一名单兵素质突出却与集体格格不入的“兵王”，在严酷环境与艰巨任务的锤打之下逐渐融入群体，与战友们并肩作战共同成长，最终成长为优秀武警特战队员的热血军旅故事。
该剧以引人入胜的故事情节、鲜活真实的人物、曲折的成长历程以及深厚的家国情怀深受广大观众的喜爱。
个体人物形象塑造从军旅剧的发展历程来看，军人形象也随着时代的变迁而不断发生着变化。
早期大多数军旅剧多以展现军官将领风采为主，人物形象都是英勇无惧、性格坚毅、热爱祖国、令人敬佩的英雄形象，在当时这些光辉形象起着塑造楷模、引领方向的作用，有很高的认可度，具有十分重要的意义。
随着时代的发展，更多军旅剧开始改变风格，从以往的仰视视角调整为正视、平视视角，注重还原有血有肉、真情实感、平凡、接地气的鲜活形象。
军旅剧《特战荣耀》塑造出了一个个真实鲜活的军人形象，他们有喜怒哀乐，有优缺点，通过不懈努力，一步步走向实现自我价值的道路。
普通士兵的平民化。
上世纪末和新世纪初，军旅剧中的军人形象多是集高大、坚韧、智慧、勇敢于一身的完美英雄，形象的过度神化让观众很难产生共鸣，从而产生距离感。
随着时代的进步和大众审美趣味的转变，人们越来越愿意接受普通人通过拼搏奋斗达成目标的剧情设定以及他们接地气的表演方式。
改革开放以来英雄模范人物的时代演进及塑造研究
改革开放以来英雄模范人物的时代演进及塑造研究改革开放以来英雄模范人物的时代演进及塑造研究改革开放是中国历史上具有重大转折意义的时期，也是众多英雄模范人物的诞生与崛起之时。
自1978年以来，中国社会经济发展的巨大变化不仅塑造了英雄模范的形象，同时也受到他们的引领和推动。
本文将对改革开放以来英雄模范人物的时代演进及塑造进行研究，探讨他们在中国社会的重要地位和影响。
改革开放初期，中国经济社会发展面临许多困难和挑战，在这个时期，农民工群体中的模范劳动者成为了社会关注的焦点。
中国人民解放军总政治部于1978年推出了“劳动模范对话小组”，通过展示农民工模范劳动者的先进事迹，大力宣传他们的精神风貌和奉献精神，以激励全国人民为建设社会主义现代化国家提供动力。
同时，媒体也广泛报道了一系列勤劳勇敢、乐于奉献的劳动模范，如焦裕禄、万里、雷锋等。
他们的形象被塑造成了深受人们尊敬和崇拜的英雄，激励了社会各界积极向上的精神。
随着改革开放的不断深入，中国社会发生了巨大的变革。
在这一历史背景下，企业家群体成为了新时代的英雄模范人物。
改革开放后的中国经济蓬勃发展，涌现出一大批有成就、有影响力的企业家，如马云、马化腾等。
他们代表着个人奋斗与创新精神，勇敢地探索市场经济的新道路，开拓了中国经济发展的新局面。
同时，他们的成功也推动了中国经济的繁荣与全球化进程。
这些企业家的形象不仅成为榜样，也代表着中国社会对于创新、拼搏和奉献精神的高度认可。
改革开放以来，中国的文化事业也在巨大的变革中发展壮大，文化艺术界的英雄模范人物逐渐走入人们的视野。
中国电影、音乐、文学等领域涌现出一批具有影响力和艺术价值的人物，如巩俐、周杰伦、莫言等。
他们的作品不仅深受国内外观众的喜爱，也成为中国文化的重要代表。
这些文化英雄的形象体现出中国文化的多样性和创新能力，同时也塑造了一个开放自信的中国形象。
此外，在科学技术、教育、体育等领域，也涌现出一批才华横溢、成就卓越的英雄模范人物。
最新-军旅文学军人价值观 精品
军旅文学军人价值观在21世纪初，为了迎接世界新军事变革的挑战，我国全军上下也轰轰烈烈开展了一场围绕着高技术高科技的军事变革。
在这种浪潮的影响下，传统的作战理念与风格正在转变，当代军旅文学有了新的突破与发展，表现在刘猛、兰晓龙、漠北狼等一大批新锐军旅小说家开始进军文坛，给当代军旅文学的创作注入了一股新鲜的血液。
由于军人价值观是军人在长期的实践中形成的对待社会事物、对待人生等问题的价值信念、价值目标、价值标准及价值规范的基本观点，这种全新的军人价值观的评价标准，在新时期军旅文学英雄形象塑造上表现在对传统英雄价值标准的颠覆，开始寻找贴近具体生活化标准的英雄。
一、新时期军旅文学英雄形象价值观的重塑与创新英雄是军人价值追求的最高标准，每个军人自投入军营的那一天起，就有崇高的英雄情结。
一个时代的英雄形象塑造有着深刻的社会根源，展示出一个时代的政治、历史、伦理等各种范畴的价值体系。
新中国成立后十七年的军旅文学有着那个特殊时代的烙印，虽然涌现出了大批的军旅小说，如杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》。
这些作品虽然在那个特殊的时代有着较强的呼声，但是放在现在的新时期来看，已经远远不能满足现代社会的需求口味了，作品中英雄形象单调没有特色，高、大、全式主人公在文学文本中比比皆是，英雄形象类型化、雷同化倾向严重，基本上属于革命样板戏模式。
20世纪80年代后，随着文革的结束，文学开始呈现解冻的趋势，老一代军旅作家像听到集结号一样重拾战斗激情，大批年轻的军旅写作者也一下子找到冲锋的方向，迅速成长为军旅文学的新生力量。
这一代作家们开始以一种全新的视角审视这场战争，开始反思英雄人物的形象。
如莫言的《红高粱》中把作为我的爷爷出场的余占鳌写成身兼土匪头子和抗日英雄的两重身份，并在他的性格中极力渲染出一种粗野、狂暴而富有原始正义感和生命激情的民间色彩。
20世纪90年代后期，商业大潮席卷各个角落，以新市民阶层为代表的、以实用主义物质利益为主导的新型文化的产生，文学急遽边缘化，理想、英雄、激情骤然消减，英雄形象开始被解构，新写实主义小说家刘震云的代表作《新兵连》开创了农家军歌的先河，小说中塑造了大量来自农村的新兵，他们平庸麻木，为了争当所谓的骨干尔虞我诈，使原本纯朴的战友关系搞得紧张起来，作品消解了诗意，解构了英雄，揭露了人性的丑恶面，原本高、大、全的英雄在物质化的条件下被瓦解成碎片。
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重。仍 以《 新亮剑》 为例 ， 李云龙就
是 一 个 十 分 个 性 化 的 人 物 ，他 在 发 现 国 民 党 部 钱 伯 钧 与 日本 人 相
和 先 在 结 构 的 改 变 决 定 着 受 众 对 于 军 旅 英 雄 的 审 美 需 求 随 之 多 元 化 发 展 。 新 时 期 的 英 雄 塑 造 侧 重 于 多 元 化 、缺 陷 性 并 尽 可 能 的 贴
他娘的’ ， 一副 小市 民模 样 ， 斤 斤
计 较 ，观众看 到了人物 独特 的性 格 和特征 ，这 样的塑造 也使得人 物形象更加真实 。 ２ ． 形 象 的 个性 化 。 审 美情 趣 的
学教 育
新时期军旅剧英雄人物形象的突破与发展
圃 坞 卫 宁
内容摘要 ： ２ ０ １ １ 年《 新 亮剑》 的热播使 得新 时期军旅 英雄 以崭新 的姿 态出现 ， 突破 了以往 高大全 的固定模 式， 创 造 了个 性鲜 明、 符合受众需求的新英雄形象。本 文通过对军旅英雄形象突破 的原 因等方面的分析， 探 索新 时期军旅剧英雄人物塑造 的创 新所 带来 的影响 ， 从而完善军旅剧 的发展。
观 摩 团 时 遭 遇 到 一 小 股 势 力 的 顽
友 报 仇 。正 是 这 种 至情 至 性 的 性 格， 深深 的打动 了观众 。他常常从
一
营 三 连 的 指 导 员 郑 芳 与李 云 龙
观念 的政治宣传 工具 ，无 论是在 主题还是 形式结 构上无 不带有浓
厚的说 教色彩 。然而最令 观众欣 赏的则 是剧 中英雄 人物 的形象 塑
在 行 军 过 程 中产 生 了情 感 ，赵 家 峪村妇 救会主任杨 秀琴倾 心于李 云 龙 ，战 地 医 院 护 士 田雨 最 终 成 为 李 云 龙 的 妻 子 ，李 云 龙 与 田雨 的婚 后 生 活 ，两 人 性 格 上 矛 盾 的
关键 词 ： 苏轼 贬 谪 文 学 品格 教 育
在 百 花 齐 放 的 中 国 电 视 剧
中 ，军 旅 剧 一 直 是 引 领 主 流 价 值
足、 人 性 趋 向 自私 的 时 候 ， 军 旅 英 雄 的 出 现 满 足 了 观 众 不 敢 为 之 的 英雄气概 ， 在人心虚 假 、 物 质 精 神 虚伪 之风盛行 的时候 ，带 着真 实 感 搬 上 屏 幕 的军 旅 英 雄 弥 补 了人 们 心 里 的恐 慌 。 ３ ． 媒介 追求 利 益 的需 要 。 随着
多元 化 和 视 觉 文 化 成 为 审 美 文 化 主 流 的 发 展 趋 势 不 断地 向影 视 业 提 出 新 的要 求 ，作 为 军 旅 剧 灵 魂 的 英 雄 人 物 个 性 是 否 能 鲜 明 独 特 则 是 一 部 军 旅 剧 成 功 的 重 中 之
这种 情况下 ， 传统 的 、 拥 有单一 英 雄 模 式 的军 旅 题 材 电视 剧 已经 不
能满 足 观 众 的 需 求 ，对 军 旅 英 雄 的 突破 与发 展 成 为 了关 键 。
二． 新 时 期 军 旅 剧 英雄 人 物 塑
近 生活 ， 如 观众 对于 《 亮剑 》 中李 云 龙 这 样 小 农 军 人 的喜 爱 、 对《 士 兵 突击》 中许 三多 这样 木讷 士兵
英 雄 的 喜 爱 ，英 雄 从 神 坛 上 走 下 来 回 归 到 人 性 ，给 予 观 众 心 理 回
勾结意 图背叛其上 司楚 云飞时并 没 有 因 为 国 共 的 矛 盾 而 袖 手 旁 观 ，反而 率领部 队全力 营救被 围 困的 国民党将领楚 云飞 ，戏剧性
第一 、二 集 中出现了妇女 独立 团
学教 育
的是在救 出楚云 飞后却并 没有表 现 出一 贯 意 义 上 的 助 人 为 乐 不 求 回 报 ，而 是 理 直 气 壮 的把 从 楚 云 飞部缴获 的枪械 弹药全部 掠走说 是 就 当做 辛 苦 费 了 。真 真 应 了剧 中 引 用 狄 士 累 利 的那 句 明 言 ： “ 没 有 永 恒 的朋 友 ， 没有永恒 的敌人 ， 只有 永 恒 的 利 益 。” 伏 击 日军 华 北
冲突 ， 关 于人 生价值观 的分歧 ， 都 为 整 部 剧 注 人 了 生 活 气 息 。另 外 ， 社会 宽松化使 人们对 于 自身文化 的认 同感 越 来 越 强 。所 以 ， 李 云龙
骂 骂 咧 咧 的 出现 ， 张 口‘ 老 子 “你
突 破 的 原 因
１ ． 受众需 求。 电视剧的创作价 值 从 某 种 意 义 上 来 说 就 是 受 众 的 接 受 程 度 ，审 美 心 理 的 思 维 定 势
抑或是提供 了一种 现实人 生所匮 乏的但人人 都 向往 的东西 。新时 期英雄人物 不再 只局 限于战场厮
杀， 对 于爱 情 、 亲情 、 友 情 乃 至 于 家庭生活都有 展现 。如《 新亮剑 》
２ ． 艺 术 创 作 自身 需 要 。 在 社 会 主 义 文 化 大 发 展 的 环 境 下 ，大 众 文 化渐 趋 向平 民 、 通俗 、 真实 ， 因 此 在 当 下 英 雄 主 义 牺 牲 精 神 不
造 。随着时代的不 同， 社会 生活的 变 迁 ，军 旅 英 雄 们 开 始 以 崭 新 的
姿 态 出现 在 人 们 的视 野 之 中 。 军 旅 剧 英 雄 人 物 形 象 急 需
一 ．
社 会 主 义 市 场 经 济 的深 入 ， 电 视作 为一种传 播媒介 须从事经 营
活 动 ，获 得 利 润 成 为 电 视 剧 存 活 的保 障 。能 否 获 得 利 润 以及 获 利 的 大 小 最 重 要 的 在 于 能 否 最 大 限 度 的 收 获 不 同 层 次 的 观 众 群 。 在