昆曲《长生殿》赏析27页PPT
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昆曲《长生殿》赏析 共28页
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钱塘洪昉思昇撰《长生殿》，为千百年来曲 中巨擘。以绝好题目，作绝大文章，学人、 才人，一齐俯首。……《定情》《絮阁》
23
（3）格律谨严
王季烈：“读曲应先读《长生殿》，再读元 人百种与《玉茗堂四梦》。”
吴梅：“南洪北孔，名震一时，而律以词范， 则稗畦能集大成，非东塘所及也。” “至于音律，更无遗憾，平仄务头，无一不 合律，集曲犯调，无一不合格，此又非寻常 科诨家所能企及者。”
洪昇：“余自谓文采不逮于临川，而恪守韵 调，罔敢稍有逾越。盖姑苏徐灵昭氏为今之 周郎，尝论九宫新谱，余与之审音协律，无 一字不慎也。”
埋玉
〔旦跪介〕臣妾受皇上深恩，杀身难报。今 事势危急，望赐自尽，以定军心。陛下得安 稳至蜀，妾虽死犹生也。算将来无计解军哗， 残生愿甘罢，残生愿甘罢！
〔哭倒生怀介〕〔生〕妃子说那里话！你若 捐生，朕虽有九重之尊，四海之富，要他则 甚！宁可国破家亡，决不肯抛舍你也！
15
〔旦〕陛下虽则恩深，但事已至此， 无路求生。若再留恋，倘玉石俱焚， 益增妾罪。望陛下舍妾之身，以保 宗社。
〔丑作掩泪，跪介〕娘娘既慷慨捐 生，望万岁爷以社稷为重，勉强割 恩罢。
16
〔内又喊介〕 〔生顿足哭介〕罢罢，妃子既执意如此，
朕也做不得主了。高力士，只得但、但 凭娘娘罢！ 〔作硬咽、掩面哭下〕 〔旦朝上拜介〕万岁！
17
〔作哭倒介〕 〔丑向内介〕众军听着，万岁爷已有旨，
12
（生上香揖同旦福介）双星在上，我李隆基 与杨玉环，（旦合）情重恩深，愿世世生生， 共为夫妇，永不相离。有渝此盟，双星鉴之。
（生又揖介）在天愿为比翼鸟，（旦拜介） 在地愿为连理枝。（合）天长地久有时尽， 此誓绵绵无绝期。
钱塘洪昉思昇撰《长生殿》，为千百年来曲 中巨擘。以绝好题目，作绝大文章，学人、 才人，一齐俯首。……《定情》《絮阁》
23
（3）格律谨严
王季烈：“读曲应先读《长生殿》，再读元 人百种与《玉茗堂四梦》。”
吴梅：“南洪北孔，名震一时，而律以词范， 则稗畦能集大成，非东塘所及也。” “至于音律，更无遗憾，平仄务头，无一不 合律，集曲犯调，无一不合格，此又非寻常 科诨家所能企及者。”
洪昇：“余自谓文采不逮于临川，而恪守韵 调，罔敢稍有逾越。盖姑苏徐灵昭氏为今之 周郎，尝论九宫新谱，余与之审音协律，无 一字不慎也。”
埋玉
〔旦跪介〕臣妾受皇上深恩，杀身难报。今 事势危急，望赐自尽，以定军心。陛下得安 稳至蜀，妾虽死犹生也。算将来无计解军哗， 残生愿甘罢，残生愿甘罢！
〔哭倒生怀介〕〔生〕妃子说那里话！你若 捐生，朕虽有九重之尊，四海之富，要他则 甚！宁可国破家亡，决不肯抛舍你也！
15
〔旦〕陛下虽则恩深，但事已至此， 无路求生。若再留恋，倘玉石俱焚， 益增妾罪。望陛下舍妾之身，以保 宗社。
〔丑作掩泪，跪介〕娘娘既慷慨捐 生，望万岁爷以社稷为重，勉强割 恩罢。
16
〔内又喊介〕 〔生顿足哭介〕罢罢，妃子既执意如此，
朕也做不得主了。高力士，只得但、但 凭娘娘罢！ 〔作硬咽、掩面哭下〕 〔旦朝上拜介〕万岁！
17
〔作哭倒介〕 〔丑向内介〕众军听着，万岁爷已有旨，
12
（生上香揖同旦福介）双星在上，我李隆基 与杨玉环，（旦合）情重恩深，愿世世生生， 共为夫妇，永不相离。有渝此盟，双星鉴之。
（生又揖介）在天愿为比翼鸟，（旦拜介） 在地愿为连理枝。（合）天长地久有时尽， 此誓绵绵无绝期。
长生殿 ppt讲义
《长生殿·自序》：
从来传奇家，非言情之文，不能擅场；而 近乃子虚乌有，动写情词赠答，数见不 鲜，兼乖典则。
3.“钗合情缘”理想化
徐麟:“尝作《舞霓裳》传奇，尽删太真 秽事，予爱其深得风人之旨。”
李隆基:“情深妒亦真”。
“未形猜妒情犹浅，肯露娇嗔爱始真。”
4.双重现实情境
宫廷内部：杨玉环的专宠和以梅妃为代 表的六宫粉黛的失宠的矛盾，以及杨 玉环的一往情深和李隆基的二三其德 的矛盾。
2.《舞霓裳》：书生报国无遇 李泌辅佐肃宗李亨平叛中兴。
3.《长生殿》：人物的幻灭感和无尽的幽思
吴作梅《长生殿》跋:“昔陈子昂才名未高， 于宣阳里中击碎胡琴，文章遂达宫禁。先生诗文 妙天下，负才不遇，布衣终老，此剧之作，其亦 碎琴之微意软?世之人争演之，徒以法曲相赏， 且将因填词而掩其诗文之名。孰知先生有览龋于 时宜者，姑托此以佯狂玩世，而自晦于玉箫檀板
洪昇：“坎壈何时尽，漂零转自伤。一身还故国， 八口寄他乡。” 洪昇：“依人空老大，乞食愧英雄。” 陈熷：“卖文供贳[shì]酒，旅食转依人。”（寄洪 昉思都门四首》之四） 王泽弘：“性直与时忤[wǔ] ，才高招众忌。” （《送洪昉思归武林》） 徐麟：“交游宴集，每白眼踞坐，指古摘今”
传奇创作
康熙十四年（1675），《沉 香亭》。 康熙十八年（1679），《舞 霓裳》。 康熙二十七年（1688），《长 生殿》。 徐麟：“一时朱门绮席，酒社 歌楼，非此曲不奏，缠头为 之增价。”（《长生殿序》）
第五章 清初戏曲作家
清初仍然是传奇创作的繁荣期。 明清易代之际的社会大动荡，为 传奇的创作与演出提供了更为广 阔的舞台；戏剧演出的普及，戏 剧理论的拓展，不仅促进了传奇 的发展，而且推动传奇走上更成 熟的阶段。
昆曲《长生殿》赏析课件
昆曲《长生殿》赏析 课件
contents
目录
• 昆曲与《长生殿》概述 • 《长生殿》剧情解析 • 《长生殿》音乐赏析 • 《长生殿》表演艺术分析 • 《长生殿》的文化内涵与传承价值 • 《长生殿》的现代演绎与创新发展
01
昆曲与《长生殿》概述
昆曲的起源与发展
昆曲的起源
昆曲起源于江苏昆山，具有600 多年的历史，是中国传统戏曲中 最古老的剧种之一。
唱腔：昆曲演员的唱腔要符合人物性格和情感，声音圆润、吐字清晰，展现出角色 的内心世界。
动作：演员的台步、手势、身段等都要符合古典戏曲的规范，表现出角色的身份和 性格。
演员表演技巧与人物塑造
• 表情：演员要善于运用面部表情和眼神，表现出 角色的喜怒哀乐，传达情感。
演员表演技巧与人物塑造
人物塑造
主角杨贵妃：演员要表现出杨贵妃的娇美、聪慧、多情，以及与唐明皇 之间的深情厚意。
艺术特色
该剧具有浓郁的文学色彩和音乐韵味，以优美的唱词和动人的旋律著称。同时，该剧的舞美设计和服装也极具特 色，展现了唐朝宫廷的华美和精致。
03
《长生殿》音乐赏析
昆曲音乐特点与乐器介绍
昆曲音乐特点
昆曲是中国传统戏曲中最接近于歌唱的音乐形式，具有独特的声腔、旋律和节奏特点。其声腔清丽柔 美，旋律缠绵婉转，节奏缓慢悠长。
《长生殿》的现代演绎与创新发展
《长生殿》的改编与演绎现状
01
02
03
文本改编
对原著进行适当的改编， 以适应现代观众的审美和 观赏需求。
表演风格
在传统表演风格的基础上 ，融入现代元素，使观众 有更直观、生动的感受。
音乐创作
结合现代音乐元素，创新 传统昆曲音乐，使其更具 有时代特征。
contents
目录
• 昆曲与《长生殿》概述 • 《长生殿》剧情解析 • 《长生殿》音乐赏析 • 《长生殿》表演艺术分析 • 《长生殿》的文化内涵与传承价值 • 《长生殿》的现代演绎与创新发展
01
昆曲与《长生殿》概述
昆曲的起源与发展
昆曲的起源
昆曲起源于江苏昆山，具有600 多年的历史，是中国传统戏曲中 最古老的剧种之一。
唱腔：昆曲演员的唱腔要符合人物性格和情感，声音圆润、吐字清晰，展现出角色 的内心世界。
动作：演员的台步、手势、身段等都要符合古典戏曲的规范，表现出角色的身份和 性格。
演员表演技巧与人物塑造
• 表情：演员要善于运用面部表情和眼神，表现出 角色的喜怒哀乐，传达情感。
演员表演技巧与人物塑造
人物塑造
主角杨贵妃：演员要表现出杨贵妃的娇美、聪慧、多情，以及与唐明皇 之间的深情厚意。
艺术特色
该剧具有浓郁的文学色彩和音乐韵味，以优美的唱词和动人的旋律著称。同时，该剧的舞美设计和服装也极具特 色，展现了唐朝宫廷的华美和精致。
03
《长生殿》音乐赏析
昆曲音乐特点与乐器介绍
昆曲音乐特点
昆曲是中国传统戏曲中最接近于歌唱的音乐形式，具有独特的声腔、旋律和节奏特点。其声腔清丽柔 美，旋律缠绵婉转，节奏缓慢悠长。
《长生殿》的现代演绎与创新发展
《长生殿》的改编与演绎现状
01
02
03
文本改编
对原著进行适当的改编， 以适应现代观众的审美和 观赏需求。
表演风格
在传统表演风格的基础上 ，融入现代元素，使观众 有更直观、生动的感受。
音乐创作
结合现代音乐元素，创新 传统昆曲音乐，使其更具 有时代特征。
古代戏曲赏析长生殿
古代戏曲赏析长生殿长生殿是中国古代文化宝库中的一颗璀璨明珠，它是中国古代戏曲中的一部杰作，历经千年，至今仍被广大观众所喜爱和欣赏。
本文将从剧情、人物、唱腔等方面进行赏析，以期更好地理解和欣赏古代戏曲艺术。
长生殿是元代戏曲作品，创作于14世纪，以明代文学家汤显祖的长篇杂剧《牡丹亭》为基础，分为两本，分别是《李密杀妻》和《荆钗记》。
剧情以唐代诗人李白的神游牡丹亭为背景，展现了李白与李白杀妻的故事。
长生殿的剧情跌宕起伏，情节曲折。
故事发生在唐明皇时期，李白误杀妻子杨玉环后，悔之不已，发誓要在牡丹亭见到杨玉环的鬼魂。
仙子王昭君出现并帮助李白实现了他的愿望。
在牡丹亭里，李白再次与杨玉环相见，二人情投意合，唤起了他们之间的回忆和情感。
然而，杨玉环的丈夫玄宗太子的出现打破了他们的幸福，最终导致了杨玉环和李白堕入长生殿，永不分离的悲剧结局。
在长生殿中，有着众多鲜明的人物形象。
其中最为经典的人物莫过于杨玉环和李白。
杨玉环被描绘为一位美丽温柔且聪明的女子，她的出场和离场都给舞台带来了独特的氛围。
李白则是一位豪放不羁的诗人，他的文才和情感使他成为观众的焦点。
他们之间的爱情从牡丹亭那一刻开始，为整个剧情带来了无尽的惋惜和伤感。
除了剧情和人物，长生殿的唱腔也是其独特之处。
它采用了元曲和元杂剧的形式，包括歌仔、板儿、豫剧、莆仙戏等多种唱腔形式，形成了独特的声音和格调。
唱腔的表现力和情感导向使观众能更好地感受到剧情中的情感冲突和人物心理。
总体而言，长生殿是一部经典的古代戏曲作品，通过其精彩的剧情、丰富的人物形象和独特的唱腔形式，成功地吸引了观众的目光，并留下了深刻的印象。
它是中国古代文化遗产中的一颗明珠，也是我们需要珍惜和传承的宝贵财富。
通过对长生殿的赏析和欣赏，我们能够更好地了解和体验中国古代戏曲的魅力，体味其中的艺术之美。
长生殿断送功名到白头30页PPT
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
长生殿断送功名到白头
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
长生殿断送功名到白头
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
昆曲长生殿赏析演示文稿
第3页，共26页。
▪ 《长生殿》自序 ▪ 从来传奇家非言情之文，不能擅场；而近乃
子虚乌有，动写情词赠答，数见不鲜，兼乖 典则……凡史家秽语，概削不书，非曰匿瑕， 亦要诸诗人忠厚之旨云而。然而乐极哀来， 垂戒来世，意即寓焉。
第4页，共26页。
▪ 《长生殿》例言
▪ 忆与严十定隅坐皋园，谈及开元、天宝间事，偶感李 白之遇，作《沉香亭》传奇。寻客燕台，亡友毛玉斯 谓排场近熟，因去李 白，入季泌辅肃宗中兴，更名 《舞霓裳》，优伶皆久习之。后又含情之所钟，在帝 王家罕有，马嵬之变，已违夙誓，而唐人有玉妃归蓬 莱仙院、明皇游月宫之说，因合用之，专写钗合情缘， 以《长生殿》题名，诸同人颇赏之。乐人请是本演习， 遂传于时。盖经十余年，三易稿而始成，予可谓乐此 不疲矣。
▪ 〔正末云〕他如何受的。高力士引妃子去佛堂中。令其自 尽。然後教军士验看。〔高力士云〕有白练在此。 〔高力士云〕娘娘去罢。误了军行。〔旦回望科云〕陛下。 好下的也。〔正末云〕卿休怨寡人。
第19页，共26页。
第20页，共26页。
第21页，共26页。
艺术成就
（1）结构严密，场面壮丽，情节曲折 ▪ 爱情线为主，政治线为辅 ▪ 以金钗、钿盒贯穿爱情线始终
第23页，共26页。
（3）格律谨严
▪ 王季烈：“读曲应先读《长生殿》，再读元 人百种与《玉茗堂四梦》。”
▪ 吴梅：“南洪北孔，名震一时，而律以词范， 则稗畦能集大成，非东塘所及也。” “至于音律，更无遗憾，平仄务头，无一不 合律，集曲犯调，无一不合格，此又非寻常 科诨家所能企及者。”
▪ 洪昇：“余自谓文采不逮于临川，而恪守韵 调，罔敢稍有逾越。盖姑苏徐灵昭氏为今之 周郎，尝论九宫新谱，余与之审音协律，无 一字不慎也。”
▪ 绣口锦心新谱出，弹词借手李龟年。
▪ 《长生殿》自序 ▪ 从来传奇家非言情之文，不能擅场；而近乃
子虚乌有，动写情词赠答，数见不鲜，兼乖 典则……凡史家秽语，概削不书，非曰匿瑕， 亦要诸诗人忠厚之旨云而。然而乐极哀来， 垂戒来世，意即寓焉。
第4页，共26页。
▪ 《长生殿》例言
▪ 忆与严十定隅坐皋园，谈及开元、天宝间事，偶感李 白之遇，作《沉香亭》传奇。寻客燕台，亡友毛玉斯 谓排场近熟，因去李 白，入季泌辅肃宗中兴，更名 《舞霓裳》，优伶皆久习之。后又含情之所钟，在帝 王家罕有，马嵬之变，已违夙誓，而唐人有玉妃归蓬 莱仙院、明皇游月宫之说，因合用之，专写钗合情缘， 以《长生殿》题名，诸同人颇赏之。乐人请是本演习， 遂传于时。盖经十余年，三易稿而始成，予可谓乐此 不疲矣。
▪ 〔正末云〕他如何受的。高力士引妃子去佛堂中。令其自 尽。然後教军士验看。〔高力士云〕有白练在此。 〔高力士云〕娘娘去罢。误了军行。〔旦回望科云〕陛下。 好下的也。〔正末云〕卿休怨寡人。
第19页，共26页。
第20页，共26页。
第21页，共26页。
艺术成就
（1）结构严密，场面壮丽，情节曲折 ▪ 爱情线为主，政治线为辅 ▪ 以金钗、钿盒贯穿爱情线始终
第23页，共26页。
（3）格律谨严
▪ 王季烈：“读曲应先读《长生殿》，再读元 人百种与《玉茗堂四梦》。”
▪ 吴梅：“南洪北孔，名震一时，而律以词范， 则稗畦能集大成，非东塘所及也。” “至于音律，更无遗憾，平仄务头，无一不 合律，集曲犯调，无一不合格，此又非寻常 科诨家所能企及者。”
▪ 洪昇：“余自谓文采不逮于临川，而恪守韵 调，罔敢稍有逾越。盖姑苏徐灵昭氏为今之 周郎，尝论九宫新谱，余与之审音协律，无 一字不慎也。”
▪ 绣口锦心新谱出，弹词借手李龟年。
中国戏曲昆曲(长生殿)
郭子仪之《酒楼》（第10出 疑谶）
兴亡之感：
李龟年之《弹词》（第38出）
对比《桃花扇》之《余韵》（续40出）
唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹。 抵多少凄凉满眼对江山！俺只待拨 繁弦传幽怨，翻别调写愁烦，慢慢 地把天宝当年遗事弹。
俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭 花开早，谁知道容易冰消!眼看他起 朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌 了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉， 将五十年兴亡看饱。
【小梁州】我当时若 肯将身去抵挡，未必 他直犯君王；纵然犯 了又何妨，泉台上， 倒博得永成双。 【四煞】只为我金钗 钿盒情பைடு நூலகம்负，致使你 白练黄泉恨渺茫。
看袜【第36出】、私祭【第39出】，从民间的角度辅助悼念、眷恋之情。 人间天上的重逢，为”悔”稍做弥补
《长生殿》
主线之外，旁弋斜出：次要人物、小人物为主角的折子戏
小宴
【北 粉蝶儿】天淡云闲，列长空数行新雁。御园中秋色斑斓，柳添黄， 苹减绿，红莲脱瓣。一抹雕栏，喷清香桂花初绽。
【南 泣颜回】携手向花间，暂把幽 怀同散。凉生亭下，风荷映水翩翩。 爱桐阴静悄，碧沉沉并绕回廊看。恋 香巢秋燕依人，睡银塘鸳鸯蘸眼。
【南 扑灯蛾】态恹恹轻云软四肢， 影濛濛空花乱双眼，娇怯怯柳腰扶难 起，困沉沉强抬娇腕，软设设金莲倒 褪，乱松松香肩亸云鬟，美甘甘思寻 凤枕，步迟迟，倩宫娥搀入绣帏间。
《长生殿》
舞台的择取，一定程度上提示了本剧之脉络 《缀白裘》撷录：
絮阁、弹词、定情、闻铃、醉妃（小宴）、惊变、埋玉、酒楼 中心事件：马嵬坡（惊变【第24折】、埋玉【第25折】）
向前追溯 —— 情 （以波折写爱情）
向后延展 —— 悔 （无尽的悔意）
《长生殿》
前溯：以波折写爱情
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45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
昆曲《长生殿》赏析
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
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谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
昆曲《长生殿》赏析
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
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