一些适合临摹的汉印
篆刻分类 汉印
篆刻分类汉印
篆刻是一种以刀为工具，以汉字为表现对象的艺术形式。
汉印是指中国汉代时期的印章，它是篆刻史上的第一个高峰，为后世开创了“汉印”的范式。
汉印主要呈现出以下特点：以方正平实为大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神朴茂、端庄大方。
从风格上讲，西汉的汉印婉转温厚，时见笔意；新莽的汉印制独特，严谨温和；东汉的汉印以方为主，浑厚茂密；魏晋的汉印方截整饬，劲健有力；南北朝的汉印法度渐失，鲜活生趣。
此外，汉印之美在于其古朴的天真质朴、活力的神形相应、曲直虚实以及变幻的阴阳相生。
汉以其囊括宇宙之气概、恢宏天地之胸襟、浪漫朴素之情怀开创了中华民族一个伟大时代。
以上内容仅供参考，如需获取更多信息，建议查阅相关文献或咨询专业人士。
印章边栏五十例
印章边栏五十例1.朱文粗边边栏这里所说的朱文粗边边栏，系指印章边栏粗于印文文字的点画线条。
这类边栏，周秦、两汉、明清、近现代等各个历史时期均可见到，形式有大有小、有浑厚有峻利、有方正有残破，多种多样，丰富多彩。
“右司马”一印(图一)，系先秦古玺朱文印，印文的点画线条粗细较为一致，布白参差错落，挪让穿插、长短伸展自如。
将方正端庄的边栏与印文相比，显然边栏比印文粗得多。
汉印“左公车宫”(图二)，边栏的线条内圆外方，粗粗细细，不计工抽，非常古本佬到。
边栏与印文的点画相比，明显要粗壮得多。
再如辽夏官印“元德二年”(图三)，其边栏更是方峻阔厚，十分雄伟，与印文细劲的线条形成了较大的反差，显示出印章粗边边栏的气魄与魅力。
印人赵古泥对印章的边栏形式十分重视，特别喜爱刻制粗边边栏的印章，如“希中”一印(图四)，其边栏特别方正宽阔，而且在右边和下边做了适当的残破处理，气息尤显古拙，给印章平添了诸多活力。
朱文粗边边栏的主要特点是气势磅礴、朴质遒劲、端庄稳重。
一般少字印、点画稀疏的印文常采用这种粗边边栏，尤能体现出稳定、安详、平正、团聚的氛围。
在操刀刻制时，多用冲刀，突出挺峻古拙之气。
印章的粗边边栏要注意粗细、屈伸的微妙变化，同时还要注意透气，印文文字不宜过于拥挤，尤其是不宜过于紧靠边栏。
如果把朱文粗边边栏比做厚实的“围墙”，那么他的功用就是要关得住“满园春色”。
2.朱文细边边栏朱文细边边栏是相对于朱文粗边边栏而言的。
朱文细边边栏系指边栏与印文线条粗细等同，或边栏细于印文点画。
“十四年十一月平绍”一印(图五)，为先秦朱文细边边栏模式，其边栏的线条明显细于印文点画的线条，而且断断续续，与印文笔画的平直斩截相映成趣。
晋印“浑盛印信”(图六)，边栏的线条同样比印文线条细。
这种形式的印章展现了粗犷、浑厚的风貌，使人感受到印面的分量与气息。
相比之下，边栏处于从属于印文的地位，只是起到了一点儿辅助与点缀的作用，因而两者之间愈显协调、平衡。
汉印“中郎将印”、“梁于里附城”竞临活动综述
汉印“中郎将印”、“梁于里附城”竞临活动综述编者按：临摹之于学习篆刻既是必由之路，也是不二法门。
目前印刷技术的高度发达使得我们的印学资料比之古人丰富而又全面。
对视浩如烟海的经典印例大多数人更多了迷茫和手足无措。
《青少年书法》杂志与中国篆刻网（）联袂推出“竞临”，旨在引导大家根植传统、取精用宏而又能有所专攻，进而为我所用。
本期“竞临”活动从活动的策划、发帖、组织评选、点评等方面，均得到了中国篆刻网（）的大力支持，在此，我们深表谢意！《青少年书法》杂志与中国篆刻网联袂推出“经典竞临”，旨在引导大家根植传统、取精用宏而又能有所专攻，我们知道，只有致力于对经典的取法和学习，才能更长远地放眼于未来。
本期我们推出了汉印“中郎将印”、“梁与里附城”的竞临。
活动自2007年12月25日在书法网发布，至2008年1月活动结束，点击6392人次。
由此可见篆刻作者对此次活动的重视和对经典的尊重。
本着百花齐放的原则，我们在启事中要求作者的临作分为实临和意临，可以在原帖的基础上加入自己的理解和想法，并写出自己对“中郎将印”、“梁与里附城”印的理解和临摹的体会。
从上传的作品来看，大多数作者对“中郎将印”、“梁与里附城”的理解和把握都非常到位，临摹水平之高完全出乎我们的想象。
此次“竞临”活动，存在以下两个问题，一是提供竞临印作两方，有的只临摹其中一方，因为评选前未加以说明，也一并选入，原意是两方必须要临的；二是图片制作不统一，影响观感，下一期竞临，网站将提供统一要求的范式。
经过评选，最终15位作者的作品入选。
入选名单（括号内为网名，排名不分先后）如下：梁选锋（北国书生）汪超（淳风堂）王有军（归汉室主人）黄建文茗夫任雪莉（任泮玉）苑闻珉（若木苑）张玉涛（干咳）侯全海（木石斋主）刀下留情陈克中（涤庵）刘宏伟（河洛石斋）史江鸿（江鸿）林风陈庆伟（一花一世界）根据我们的承诺，所有入选作者的作品刊登于我刊青年书法“竞临”栏目，入选作者获得该期杂志一本。
鲁美版高中美术选修篆刻：汉印的摹刻
临印欣赏
王义之印
临印欣赏
横海候印
临印欣赏
军曲候印
汉印的摹刻
知识点
壹· 汉印的临摹 贰· 仿汉创作
汉印的临摹
文人摹仿汉印风格治印，如果从宋 代算起，至今已有一千年；通过临摹汉 印学习篆刻的方法，盛行于明代，至今 也已有五百年。因此，以临摹汉印作为 学习篆刻艺术的入门途径已经成为一 种传统的学习方法。怎样临摹汉印，也 已经是一个古老的话题。
临摹模板的选择要求是：平正、工 稳、清晰、完整是最基本的原则。
汉印临摹的步骤
钩摹印稿
把薄纸覆盖在选好的印上，用细笔将笔画 及印边描出。
翻渡印稿
将印稿正面贴紧印面，用少许清水使纸 面湿润，另以毛边蒙在纸上，用大拇指指甲 反复压磨。
运刀仿刻 力求亦步亦趋，以冲刀的效果为佳。
篆刻
对比改进
摹刻完毕后要对照汉印原稿，认真思考得失。
仿汉创作
临摹首先要力求形似，但仅 仅满足于依样画葫芦，是不会有艺 术上的成绩的。我们在摹刻中充分 体味到汉印的形神，将神韵运用到 自己的设计中。
篆刻观察——汉官印风格作品赏析
篆刻观察——汉官印风格作品赏析汉官印风格作品赏析印章最初是以实用为主，起于商周，盛于秦汉，隋唐官印脱离了汉印的模式，出现了蟠条印，也以实用为主，宋元时期文人开始参与到篆刻活动中来，至明代文人篆刻兴起，逐渐形成清晰的发展脉络，清代至民国各大篆刻流派兴起，篆刻艺术走向巅峰。
印章最初的实用性伴随着朝代的更换，使它的艺术性一直发展到今天。
武陵尉印笔者本人喜欢篆刻艺术，尤好汉印风格，所以本文选取了一些典型的汉官印，梳理了汉官印的发展脉络，其风格的演变与形成在各个时期呈现的不同状态。
汉印的主流风格主要是官印的广泛使用而形成的官印形式，虽有私印的存在，但基本追随官印的风格而变化。
元明花押印、文人印出现以前，印章的主要功用是佩戴、封缄文书、信物凭证等。
至秦汉时期，官印制度的建立和规范，印章的身份等级意味越来越浓重。
以致汉代官印制度奠定了我国古代官印的基本制度，形成了严整、稳定、堂皇端庄的庙堂气象。
这种官印气质直接影响了当时及后世印章的基本审美倾向。
山阳尉丞两汉在中国历史上时间较长，印章在继承了秦印的精华之后又注入了新时代的艺术精神，印章艺术得到了充分发展，汉印的风格和类型多元化，与战国古玺有着本质上的区别，汉官印舍弃掉秦印的柔和媚，呈现出古朴浑厚之形态，并形端庄凝重、内巧外拙之风格特征。
大师公将军司马印西汉官印西汉早期官印的特点要与秦代印章相比较而言，西汉早期官印文字结体严谨、字形方整、笔势强健稳重，文字中的笔画比较粗，竖向笔画的结尾处整齐圆厚，少了秦印中的一些尖笔，当时汉官印界格的大部分形态呈正方形，线条也是厚重饱满，圆润粗实，印文在界格之内也是填充饱满规整，如“南郡侯印”、“代马丞印”，“南郡侯印”中“印”字末笔此时还带有弯折下垂，这是汉早期官印直接承袭秦印的代表印之一，秦印中带有“印”字的印章，末笔大多数都做此势。
汉景帝之后，承袭秦印中的界格逐渐减少消失，秦篆的姿态虽然还存在于汉官印之中，但是文字结构更加趋于平稳严谨，这个时期汉官印的形态就出现了西汉中期汉官印文字中的宽博方正之势，印面文字的整体布局更加的雍容平和，体态方正端庄、稳重，印文线条匀称协调。
临汉印，这几枚印不能错过！
临汉印，这几枚印不能错过！漢印是篆刻史上的第一個髙峰，爲後世開創了“漢印”的範式。
從總體風格上講，漢印以方正平實爲大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神樸茂、端莊大方。
以面目不同來分，西漢婉轉溫厚，時見筆意；新莽印制獨特，嚴謹溫和；東漢以方爲主，渾厚茂密；魏晉方截整饬，勁健有力；南北朝法度漸失，鮮活生趣。
漢印對後世流派印人的影響是巨大的。
漢之後的官私印章不論面目如何，都是脫胎于漢篆漢印。
唐宋官印樣式的改變使得漢印更多開始進入私印範圍，漢印尤其是漢白文印成了後人不可企及的典範。
無論是王冕對漢印的模擬還是蘇宣、朱簡、汪關、丁敬、鄧石如等對個性化審美的自覺展現，都無不是植根于漢印的再創造。
“印宗秦漢”成爲篆刻學習的不二法門!勮右尉印此印四字大小不作均勻分布，而是以“勮”字爲主，其余三字爲賓，圍繞“勮”做相應拉伸（如“右”）或收縮（如“尉”）。
同時將“印”向上拉伸，造成“尉”字成爲印面中筆畫較多而占地最小的字。
但雖小而不顯局促，反而通過短畫和留紅的處理更見疏朗，由此“尉”字雖小卻是“印眼”。
因爲，如果說“勮”字因其筆畫最多而自然寫大寫密是印面結構矛盾的開始，那麽“尉”的寫小而寫疏則是將矛盾引領向一個更高層次的平衡。
這是印面結構的辯證法，也是漢印易學難精的精義所在。
霸陵園丞此印四字分朱布白均勻，看似毫不費力，實則于點畫變化上匠心獨運。
從線形上看，它通過點畫粗細的細微變化，讓印面結構産生對比，又歸于“茂密”。
如“霸”字筆畫最多、結構最複雜而筆畫最纖細；“丞”字筆畫最少、有長斜畫而筆道最粗闊，顯然是爲了填滿空白，不使留紅過多過亂。
換一個角度，從線質上看，四字的細微變化更值得注意。
“霸”的虛靈，“陵”的沈著，“園”的圓融，“丞”的挺括，使得分布停勻的印面有了另外一層的對比。
此外，“園”、“霸”兩字重心下移，“丞”、“陵”兩字字勢上頂，使得分布停勻的空間結構有了天地交泰的意蘊！未央廄丞此印幾乎是筆筆圓弧而不見方折，起收筆渾圓，帶有濃厚的書寫意味。
各种风格的汉印欣赏
各种风格的汉印欣赏汉印是印史上的一座高峰。
人们比之唐诗宋词。
汉代的印章风格呈现多种风貌。
宫印、私印、肖形印都很有特色。
印文书体方面,秦小篆、摹印篆、鸟虫篆、缪篆,百花齐放;印面的形式也多种多样,方形、圆形、矩形、三圆连珠、四圆连珠、双套印、三套印,应有尽有。
1 汉宫印欣赏汉代的官印等级划分很细,上层宫印为金印,官小一点的,则为银印或铜印。
汉宫印与秦宫印的区分,突出地表现在对“田”字界格的省略。
汉宫印,初期一般4字,武帝后,以5字印文为特征。
印文书体采取汉缪篆。
如“陶馆家丞”“渭城令印”。
这两方印都代表汉印平正、拙朴、浑厚的气象与特点。
“馆陶家丞”是汉文帝时馆陶公主的家丞用印,4字的排列撑满了印面,显得饱满、浑厚。
线条圆劲厚实,气息流转,中间没有“田”字界格,文字采用从右到左的排法,平整之中有庄严堂皇的气象。
“渭成令印”虽然也是平整均匀的章法,在刀法上与“馆陶家丞”并不一样。
“渭”字三点水的上点均处理成上翘的弯脚,“印”的上部亦有此法,还有“成”的“戈”部也是,这些细小的变化都有打破平板的作用。
该方折的地方,碑版的雄强十分明显。
整方印,气格上还是宏大、浑厚的。
“校尉之印章”是典型的汉官印。
5个字,“章”字独占两字的位置,文字排满了印面。
字体是成熟的缪篆――方拙的隶化篆书,方笔多,结字也方正,但凿刻很精致,线条中有轻重提顿的节奏,不仅无边框和界格,而且“尉”“章”的边缘已有破残,造成内外的气息相通。
印面很完美。
2 将军印欣赏“将军印”流行于汉魏晋南北朝,实际上也是宫印的一种。
由于南北朝时官印的性质发生了某些变化,滥授官印,使得官印凿刻也更为急就草率。
军中宫职往往急于任命,印信大多仓促凿成,故别称“急就章”。
将军印一般不称“印”,而称“章”。
“将军印”的特点是大多数出自凿刻,而与汉宫印的翻铸不同;其次,印文的书写错别字现象日趋严重;再次,印体加大,以z7―3厘米为习见。
如:“凌江将军章”。
这方印有明显的刻的痕迹。
值得临摹的几枚经典汉印
值得临摹的几枚经典汉印汉印是篆刻史上的第一个髙峰，为后世开创了“汉印”的范式。
从总体风格上讲，汉印以方正平实为大宗，缪篆入印、屈曲缜密，形神朴茂、端庄大方。
以面目不同来分，西汉婉转温厚，时见笔意；新莽印制独特，严谨温和；东汉以方为主，浑厚茂密；魏晋方截整饬，劲健有力；南北朝法度渐失，鲜活生趣。
勮右尉印此印四字大小不作均匀分布，而是以“勮”字为主，其余三字为宾，围绕“勮”做相应拉伸（如“右”）或收缩（如“尉”）。
同时将“印”向上拉伸，造成“尉”字成为印面中笔画较多而占地最小的字。
但虽小而不显局促，反而通过短画和留红的处理更见疏朗，由此“尉”字虽小却是“印眼”。
因为，如果说“勮”字因其笔画最多而自然写大写密是印面结构矛盾的开始，那么“尉”的写小而写疏则是将矛盾引领向一个更高层次的平衡。
这是印面结构的辩证法，也是汉印易学难精的精义所在。
霸陵园丞此印四字分朱布白均匀，看似毫不费力，实则于点画变化上匠心独运。
从线形上看，它通过点画粗细的细微变化，让印面结构产生对比，又归于“茂密”。
如“霸”字笔画最多、结构最复杂而笔画最纤细；“丞”字笔画最少、有长斜画而笔道最粗阔，显然是为了填满空白，不使留红过多过乱。
换一个角度，从线质上看，四字的细微变化更值得注意。
“霸”的虛灵，“陵”的沉着，“园”的圆融，“丞”的挺括，使得分布停匀的印面有了另外一层的对比。
此外，“园”、“霸”两字重心下移，“丞”、“陵”两字字势上顶，使得分布停匀的空间结构有了天地交泰的意蕴！未央厩丞此印几乎是笔笔圆弧而不见方折，起收笔浑圆，带有浓厚的书写意味。
我们知道，小篆的结构上紧下松、左右对称、以圆为主。
如果将小篆不加变化地置入方形印面，就会出现各自为阵、不相往来的情况。
变圆为方、以方为主、布画停匀是一个基本思路，成熟期的汉印就是采用这样的方法。
而像“未央厩丞”这样的西汉玺印则是另一种思路，概括起来就是老实平正、以圆就方、外方内圆。
老实平正，指字势端正，布局匀称，章法稳重。
汉代官印分期例举
汉代官印分期例举·牛济普 印章艺术经过秦代承前启后的过渡,发展到汉代呈现出空前的繁荣。
两汉(西汉、东汉)自公元前206年至公元220年,在长达426年间,汉代艺人为后世留下数以万计的印章实物。
至今仍然不断有汉代印章出土,继续丰富着这一艺术宝库。
汉代印章的用材以青铜为多,此外有金、银、玉、玛瑙、琥珀、石、陶、木质等材料制成。
汉印文字为摹印篆,书法特点是横平竖直,形体方整,平正庄严与隶相通,其文字较古玺与秦印易识。
官印多铸造,军印多凿刻,殉葬用印虽草草凿成,不计工拙,也另有一番艺术上的“写意”趣味,并非一无所取。
汉印除官印(包括军印)、私印两大类外,根据用途及使用方法习惯上还分吉语(包括箴言)印、图形印、封泥、印陶(砖、瓦、陶器上的印样)、烙木印、烙马印等等。
汉印的分期,曾是印学界的难题。
由于解放以来新中国考古事业的迅猛发展,学术研究的深入,使我们今天能了解到一批有可靠科学依据、分期比较准确的汉印。
现在已经能够将汉代官印分出五期,即:西汉初期、中期、晚期、新莽、东汉(东汉也可粗略分辨出初、中、晚三期,实际上已经可以将汉代官印细分为七期。
由于东汉官印三期的印例掌握的还不够丰富,故暂列为一期来陈述)。
军印分为四期,即:西汉初中期、晚期、新莽期、东汉期。
其年代的划定,只能是相对的正确,因印章形制的演变不是截然的突变,数年之内有反复、有例外也是正常的。
这主要表现在西汉初期印与西汉中期印的演变上。
这一点是我要加以说明的。
本文有选择的举例介绍汉代各期的典型官印。
为节约篇幅,官印中的军印从略。
一、西汉初期官印即上起汉王于汜水之阳即皇帝位(公元前202年)至文帝前元元年(公元前179年)约27年间的汉官印。
西汉初期“汉因秦制”,承袭秦代的郡县制,另一方面又分封同姓为诸侯国。
其官印的形制特点直接由秦印发展而来,几乎与秦印相仿,较难区分鉴别。
印多白文,印面上常有田、日形界栏。
印文释读顺序多正读,也有横读,偶有交错文,虽极似秦印,但仔细分辨其文字较秦印文字方平正直,古玺文字的意味全无。
汉印临摹的方法和技巧(整理稿)
汉印临摹的方法和技巧（整理稿）汉印临摹的方法和技巧(整理稿)文人摹仿汉印风格治印，如果从宋代算起，至今已有一千年;通过临摹汉印学习篆刻的方法，盛行于明代，至今也已有五百年。
因此，以临摹汉印作为学习篆刻艺术的入门途径，已经成为一种传统的学习方法。
怎样临摹汉印，也已经是一个古老的话题。
近代印人学习篆刻，有人从汉印入手，也有人从流派印入手，只要方法得当，都能有所成就。
但是，由于篆刻艺术最基本的一些审美习惯、创作原则和创作技法都包含于汉印之中，而流派印又都植根于汉印，是在汉印的基础上发展起来的，因此，从汉印入手更接近本源，取法更高，发展的路子更宽，并且可以避免沾染某一流派的积习，不为门户所囿。
所以，大多数篆刻家都认为，从临摹汉印入手而后博涉各家各派，是学习篆刻艺术的最佳途径。
至于怎样临摹汉印，正如俗话所说的，“各师傅各传授”，方法灵活，可以因人而异，不必拘泥。
关键在于明确学习的目的，从临摹中学到应该学到的东西，得到应该得到的训练。
张九私印一、临摹汉印的目的汉印垂范后世，对明清两代直至当代印人的典范意义，一是汉印总体风格的审美指导意义，二是它文字的规范和章法的程式。
这也是我们从汉印中应该学习的最主要的东西。
传世数以万计的官私汉印，是汉印风格的载体，每一方印都能传达当时印风的古老信息，都有其可供学习和借鉴的意义。
但也应该看到，在汉印风格流行的八百年间，出于不同时期、不同地区、不同印人之手的作品自有风格差异。
毫无疑问，水平也会有高下之分。
其中会有相当多的作品属于平庸之作，甚至是有缺陷的作品。
为了获得最佳效益，临摹汉印时必须根据学习目的选择汉印中的精品作为临摹范本。
因此，明确学习目的显得尤为重要。
那么，在临摹汉印的过程中，主要应该学习些什么呢,第一，学习缪篆文字，养成入印文字规范的良好习惯。
汉代缪篆文字，是用于治印的专用字体。
后世文人治印师法汉印，缪篆也就成了用以入印的最主要的字体。
尽管元明时期元朱文印是取小篆入印，而随着篆刻艺术的发展，清代印人又“以书入印”、“印外求印”，甲骨、钟鼎、碑额和各类铭刻文字均采以入印，但缪篆仍是篆刻创作最基本的字体。
这不，你要的前100方汉印作业来了。
这不，你要的前100方汉印作业来了。
之前写过文章，如果打算在篆刻这方面有点成就，汉印大致要完成的练习量是500方，其中前100方汉印如下：三封左尉汉官印，四等分，规范平稳，横画多于竖画，直线较多，曲线较少。
摹刻时以练习直线为主，注意每个字之内、线与线的间距，线条粗细要均匀。
像楷书里的第一步，基础里的基础。
校尉之印西汉中央政府铸印，印字下方有一小拐弯，这是秦官印的特征。
线条均匀平滑，无刀凿痕迹；线与线之间的距离基本均等。
校字上部有个小缺。
竖画较多，主要用于练习竖画，也是基本笔画练习。
骑司马印西汉官印，印字末笔仍有一个小弯（此小弯东汉以后即消失）。
横竖笔画均等，骑字笔画多。
注意两个不同的“马”。
武陵尉印汉官印，临刻此印，多了“武”字里的曲线，临时应当注意处理。
“印”字仍有最末的小尾巴。
淮阳王玺此印为汉玉印中的典范，三密一疏的典型布局。
临摹注意线条粗细基本均一，基本整齐。
体验为何不失重，应注意“淮阳玺”三字有斜笔画。
军司马丞印汉印中的五字印，极工整，做六字格式。
分三行，2—2—1分布，印字独作一行，横竖均衡，线条匀称，应注意所有字的纵横比例。
多字印较四字印，难度提高不少！弋居丞印一方工整的汉印，仔细体会：为什么这四个字，戈字那么简单，但并不觉得整个印重心不稳定，为什么？丞字，左右两只小手，为何长短不一样？印字末尾的小尾巴，为何没有了？新西河左佰长六字印里的典范新，指的新莽政府，是汉中期王莽的政权。
当时的政府颁发给地方少数民族的官印，六字六等分。
西、长、左，圆转笔画，注意体会。
朔宁王太后玺金印，规范挺拔，三字繁，三字简，注意各站位置“太”与“大”相通。
注意：“后”字的曲线！“王”字的横线的上拱！广汉大将军章这里的“大”和“朔宁王太后玺”中的“太”，是一个字，但此印浑厚，上印清雅。
此印文字多有出边，一定要格外注意。
体会“军”、“章”二字的破损意，比如“军”中部一大块白，“章”字左部的破。
尚书散郎田邑六字印，六等分。
吴昌硕专题
吴昌硕专题本期我们推出了吴昌硕印――“?^泉小筑”、“作蕃长寿”(附边款)的竞临。
“沏泉小筑”宽32mm×高32mm，“作蕃长寿”宽22mm×高22mm。
临摹范本如左图：范印为郑鸿麟先生提供的珍贵原拓，原作精彩之处毫发毕现。
我们对郑先生的无私提供表示衷心的感谢!所选二印为吴昌硕的代表作。
朱文带有界栏，笔意极浓，临刻难度大。
因为是原拓，可以看到很多用刀细节，与粗朱文有明显不同：一是向线行刀，二是先冲后切，造成自然崩残的艺术效果。
若是控刀不好，容易出现伤及筋骨的状况，如“小”字竖画处理很难，弄不好整个字形就软化了。
另外，此印还有一个细节，“筑”字左下部“木”右侧笔画尖端上翘，明显不自然，很多人临摹时着意表现这一点，我推测很可能是钤印时印泥中的棉丝粘上去了。
临摹时可以考虑―下。
白文为“汉印模式”，四角破三角而留一角，但残破方向各不相同，“蕃”字“米”部残断粘连，强化疏密对比，左侧印边竖向留红，“作”字单人旁以及“寿”字下方三处留红形成鼎足之势，极为关键。
二印可用一词来概括――从容，所以临摹难得是从容。
评选说明：此次投稿人数相对少一些，没有限定入选名额，按照网站和杂志的要求，以临摹作品的整体质量为准。
有少数作者因边款不佳而未选，有些图片制作过度。
所以有两个细节提醒注意：一是尽量按照原大临摹，二是石材和印泥配套。
经过最终的评选，7位作者的作品入选。
本期“竞临”入选作者是(括号内为网名)：李树恩(寿牛)、王有军(归汉室主人)、赵景生(老井)、放飞(周迎春)、谢吉昌(xiejichang)、刘建(田斋)、杨永卫(杨永卫)李树恩临印感言：第一次临缶翁的经典之作，太难了……世人皆知吴昌硕是近代在国内外影响深远的书法、绘画、篆刻大家，其篆刻为世所叹服。
此二印是缶翁宗古玺、秦汉印的典型之作。
布局书法意趣浓厚，刀法冲切结合轻松自如，章法既有古玺、秦汉印的痕迹，又有令人称绝的破残手法，使得印章纵收自如，虚实相生，苍劲不失秀丽，朴厚尽显流畅。
篆刻
篆刻临摹对象的选择及步骤篆刻学习宜从汉印开始，在大量的汉印中，风格各异，琳琅满目，临摹对象如何选择？步骤怎样安排？如何达到事半功倍的效果？这就需要按照先易后难的规律，依次选择，逐渐深入。
如果漫无目的，随心所欲，虽下了很大功夫，却收效甚微。
（一）白文印1.工整平稳一路（1）选择汉官印中线条横平竖直，章法稳健疏朗，字口清晰的作品（如图01），临摹数量10方左右。
（2）选章法工整，笔画繁简结合的作品（图02），临摹数量同上。
以上的临摹，重点体会工整平稳一路印的章法，掌握笔画线条的质感特征和稳健沉着运刀的能力。
2.平稳中有变化选择章法平稳，线条略具方圆、粗细变化的印章（图03）。
各选5方临摹，从中体会线条粗细对比、起收和转折的变化。
3.粗放选择粗放，气息古朴，线条粗细疏密相间的作品（图04），选临5方。
掌握章法、线条变化以及迫边残破的方法。
4.奔放跌宕这一路印章为汉将军印，特色鲜明，结体欹侧跌宕，线条正侧俯仰，富于变化（图05），选临10方。
掌握章法、结体、线条特征。
在刻法上可单、双刀并用。
5.复归平整有了前四种基础后，再复归平整。
满白文在汉印中是最工整的一种风格（图06），选临10方。
从中掌握精细平整的章法布局和线间留朱丝的运刀控制能力。
练习按以上不同风格逐一进行拟仿创作，创作的数量每一类在20方左右，在特征上以像为佳，不要随意发挥，因为这一阶段公是继承传统。
练习方法：（1）选定入印内容。
（2）查汉印篆工具书（如《汉印分韵合编》等），典书中每一字有多种篆法，要根据章法选择。
（3）印稿设计一定要精细，待满意后再渡稿上石，特征尽量吻哈拟仿对象。
经过临摹和拟仿创作练习，已具备一定的创作能力，至此可作为汉印学习的一个阶段，随后可上溯秦印、古鉨，下涉明清流派，继续深入和扩展。
但不是汉印的学习到此为止了，而是在博涉秦印、古鉨和流派印后仍需按学习计划不断回头温习，每次温习必有新得，创作也定会有新的境办。
因为汉印知识是取之不尽，学之不完的。
零基础学篆刻：三种印式与最初的10方汉印临摹样本
零基础学篆刻：三种印式与最初的10方汉印临摹样本这里所指的三种印式，是指三种不同篆书文字入印的印章表现形式。
篆刻是古典艺术，而古典的印式种类当然并不只有这三种，只是我们认为这三种印式较为经典，我们把了解这三种印式作为篆刻学习的入门钥匙，了解这三种印式是为了给初学者找到提纲挈领的入门捷径，篆刻无捷径，但入门却可以抄抄近路。
这三种印章格式分别是：1、以大篆为入印文字的古玺印式；2、以小篆为入印文字的宋元朱文印式；3、以缪篆为入印文字的汉印印式。
没办法，为了解决这三种印式的问题，又必须简单地解决“识篆”的初级问题，预先了解大篆、缪篆、小篆这三个重要概念，分别细说一下：（《增订汉印文字徵》）一、以“大篆”为入印文字的古玺印式这里的大篆是指广义上的大篆，包括甲骨文、金文（钟鼎文）、石鼓文、六国文字等文字，这些文字在大概念上又都可以统称为“大篆”文字。
甲骨文，又称“契文”、“甲骨卜辞”、“殷墟”文字或“龟甲兽骨文”。
指中国商朝后期（前14～前11世纪）王室用于占卜吉凶记事而在龟甲或兽骨上契刻的文字，内容一般是占卜结果。
中国的文字在甲骨文时期已经成为较严格的文字系统，我们现代汉语中的大部分汉字，在甲骨文里基本都能找到对照字（目前甲骨文的识别情况是在总共10余万片有字甲骨中，含有4千多不同的文字图形，其中已经识别的约有2800多字）。
（甲骨文）金文，指铸刻在殷、周青铜器上的铭文，因为周朝把铜也叫“金”，所以铜器上的铭文就叫作“金文”或“吉金文字”，又因为这类铜器以钟、鼎上的字数最多，所以这种文字又叫作“钟鼎文”。
金文应用的年代，上自西周早期，下至秦灭六国，约800多年。
金文的字数，据容庚《金文编》记载，共计3722个，其中可以识别的字有2420个。
（金文：散氏盘铭文）石鼓文，秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。
石鼓共十枚，分别刻有大篆四言诗一首，共十首，计718字。
内容最早被认为是记叙周宣王出猎的场面，故又称“猎碣”。
汉印临摹的方法和技巧(整理稿)
汉印临摹的方法和技巧（整理稿）汉印临摹的方法和技巧(整理稿)文人摹仿汉印风格治印，如果从宋代算起，至今已有一千年;通过临摹汉印学习篆刻的方法，盛行于明代，至今也已有五百年。
因此，以临摹汉印作为学习篆刻艺术的入门途径，已经成为一种传统的学习方法。
怎样临摹汉印，也已经是一个古老的话题。
近代印人学习篆刻，有人从汉印入手，也有人从流派印入手，只要方法得当，都能有所成就。
但是，由于篆刻艺术最基本的一些审美习惯、创作原则和创作技法都包含于汉印之中，而流派印又都植根于汉印，是在汉印的基础上发展起来的，因此，从汉印入手更接近本源，取法更高，发展的路子更宽，并且可以避免沾染某一流派的积习，不为门户所囿。
所以，大多数篆刻家都认为，从临摹汉印入手而后博涉各家各派，是学习篆刻艺术的最佳途径。
至于怎样临摹汉印，正如俗话所说的，“各师傅各传授”，方法灵活，可以因人而异，不必拘泥。
关键在于明确学习的目的，从临摹中学到应该学到的东西，得到应该得到的训练。
张九私印一、临摹汉印的目的汉印垂范后世，对明清两代直至当代印人的典范意义，一是汉印总体风格的审美指导意义，二是它文字的规范和章法的程式。
这也是我们从汉印中应该学习的最主要的东西。
传世数以万计的官私汉印，是汉印风格的载体，每一方印都能传达当时印风的古老信息，都有其可供学习和借鉴的意义。
但也应该看到，在汉印风格流行的八百年间，出于不同时期、不同地区、不同印人之手的作品自有风格差异。
毫无疑问，水平也会有高下之分。
其中会有相当多的作品属于平庸之作，甚至是有缺陷的作品。
为了获得最佳效益，临摹汉印时必须根据学习目的选择汉印中的精品作为临摹范本。
因此，明确学习目的显得尤为重要。
那么，在临摹汉印的过程中，主要应该学习些什么呢,第一，学习缪篆文字，养成入印文字规范的良好习惯。
汉代缪篆文字，是用于治印的专用字体。
后世文人治印师法汉印，缪篆也就成了用以入印的最主要的字体。
尽管元明时期元朱文印是取小篆入印，而随着篆刻艺术的发展，清代印人又“以书入印”、“印外求印”，甲骨、钟鼎、碑额和各类铭刻文字均采以入印，但缪篆仍是篆刻创作最基本的字体。
古玺印篆刻印文七字
古玺印篆刻印文七字
在古玺印篆刻中，七字印文的组合有很多种可能性，但通常需要遵循一定的章法和美学原则。
以下是一些常见的七字印文组合示例：
1. 姓名七字印：这种印章以个人姓名或别号为主体，常用于书画作品上。
例如，“张三印信长寿”、“李四之印信”。
2. 吉语七字印：这种印章以吉祥语、名言警句或诗文为主体，常用于表达祝福、寄托情怀或展示个人信仰。
例如，“吉祥如意万事胜意”、“人生得一知己足矣”。
3. 图案七字印：这种印章以图案为主体，常用于体现印章主人的性格、品位或喜好。
例如，“龙凤呈祥”、“松鹤延年”。
请注意，这些只是示例，具体的七字印文应根据个人需求和喜好进行选择和设计。
在篆刻过程中，建议寻求专业篆刻师的帮助，以确保印章的质量和效果。
历代名家印章大全
历代名家印章大全
历代名家印章有很多，以下列举部分：
秦朝李斯。
三足鼎“小篆之祖”，秦权量刻字者。
汉代卫青和东汉许君汉印。
朱文印钮雕刻从这里开始，并形成了专门的钮式，汉瓦当文字者甚多。
魏晋南北朝徐爰、吕茂江陈玺等。
玉器古铜主雕钮或题款者皆高手名镌。
此外还有西周虢叔玉鎛、东周虢仲钮钟等铭文上乘之作。
唐宋元明清各代的篆刻家。
如明代文彭、鲜于枢、朱简、汪关、何震、苏宣，清代的邓石如、吴让之、赵之谦等都是著名的篆刻家。
由于篆刻艺术历史悠久，以上只是列举了一些代表人物，如果想了解更多，可以查阅相关书籍资料。
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适合临摹的一些汉印
——癡晋齋主人整理
癡晋齋主人四点建议：
一，练刀法：可以修改图片大小然后打印用香蕉水上石法（高保真技术！）二，练章法：刀法尚可后要用中芯笔写稿水印法上石（研究布印）
三，练笔法：可用毛笔写稿或直接反写于石上（体会有刀有笔！）
四，练心法：反复临写、临刻仿创作！
巧工司马（此印为癡晋齋主关内侯印
所爱故放第一并作扣扣图像）
张久私印渭成令印
吕敞私印马府
王宏私印郑千秋
赵安霍良
石易之印（易字中间多一横）张君宪印马顺赵遂之印
汉倭奴国王未央厩丞
*奴之印（*梁+走之底）巍霸癡晋斎理解为：建奴之印
张私印寿平安之印
上官建印司马敞印
杨武私印广陵王玺（经典汉玉印）军仓令印巍嫽。