2罗马文艺复兴时期的文化遗产教案 新人教版选修

2罗马文艺复兴时期的文化遗产教案新人教版
选修
罗马文艺复兴时期的文化遗产教学目标识记罗马的主要建筑、艺术成就认识西斯廷小教堂壁画、圣彼得大教堂及其广场建筑在世界文化史上的地位赏析拉斐尔、米开朗琪罗、贝尔尼尼等人的艺术成就，进而认识意大利文艺复兴的历史功绩。

教学重点西斯廷小教堂的创世纪壁画；圣彼得大教堂的建筑成就和艺术特色。

教学难点最后的审判的人文主义体现。

教学过程：
导入：“世界上最小的国家，却拥有世界上最大的天主教
堂，这个国家和这座教堂的名字各是什么？”
第一目“西斯廷小教堂及其壁画” 西斯廷小教堂的特点和(祭坛 )两侧的壁画适当补充有关西斯廷小教堂的地理位置及近
况的资料：西斯廷小教堂位于梵蒂冈城国内，是圣彼得大教堂群中主教堂大殿内的一间厢房式小礼拜堂，它长、宽、高分别为405 米、133 米、207 米。

取名“西斯廷”，是因为该教堂是在教皇
希克斯图斯四世时期 (14711484 年在位 )修建的，故以教皇之名命名。

西斯廷小教堂今为梵蒂冈博物馆的一部分，虽然仅是一个小型礼拜堂，但它却是梵蒂冈城国和天主教世界的权威中枢，来
自世界各地的红衣主教就是集会在西斯廷小教堂遴选教皇和召开全球天主教主教会议的。

对于西斯廷小教堂内部墙体壁画的说明，教材对其方位的表述“两侧墙壁上共有12 幅壁画，左边6 幅描绘摩西的生平事迹，右边6 幅描绘耶稣基督的生平”，似过于含糊，学生不易明白。

对此，教师应直接点明：“两侧墙壁即指西斯廷小教堂内祭坛两侧的墙壁 (见图1，祭坛位于此图的右边角 )，因祭坛座西朝东，故其两侧墙壁分别为南墙和北墙。

南、北两墙各绘有6 幅壁画，分别构成圣经旧约中的摩西事迹组画和圣经新约中的耶稣事迹组画。

这些壁画出自不同艺术大师之手，集中体现了意大利文艺复兴兴盛期的绘画艺术成就。

” 拉斐尔和西斯廷小教堂挂毯由于教材表述比较简约，建议教师在备课和授课时注意：其一，适当补充有关内容：朱理二世逝世后，接任的教皇利奥世 (15131521 年在位 )继续倾注巨大财力美化和装饰罗马城。

他登基不久，即决定用挂毯装饰西斯廷小教堂的墙壁来纪念自己就任教皇。

利奥世委托拉斐尔根据使徒行转中的圣彼得和圣保罗等使徒的事迹，设计10 幅挂毯图案草图，作为织工编织的底图。

结果，拉斐尔在1515 年至1516 年间，足足工作了18 个月才完成该任务，其中，每幅草图尺寸为33528 米。

这10 幅草图送到当时欧洲毛纺织技术最好的布鲁塞尔，由拉斐尔的弟子主理编织。

1520 年前后，挂毯全部织就。

10 幅挂毯挂在西斯廷小教堂祭坛两侧壁画的下面，平列起来，面积竟达175 平方米，几乎相当于墙上其他艺术大师全部作品所占面积的一半。

据当时人记载，当挂毯展出后，“整个教堂的人见了这些挂毯都目瞪口呆，一致认为系旷世佳作。

”拉斐尔的这一杰作，为西斯廷小教堂增添了新的艺术光彩。

他绘制的挂毯彩色画稿更成为西方最广为人知和影响最大的美术作品之一。

如今，在梵蒂冈博物馆，设有专门的“挂毯厅”，悬挂陈列这些挂毯，供游人观赏。

米开朗琪罗和西斯廷小教堂天花板壁画创世纪西斯廷小教堂的壁画出自众多艺术大师之手，而尤以米开朗琪罗创作的创世纪和最后的审判最为著名，影响也最大。

建议教师在备课和授课时注意：
其一，最好找圣经看看，以期熟悉壁画创世纪和最后的审判的主要内容。

按创世纪是圣经旧约的首卷，记述的是上帝耶和华如何创造世界和人类的始祖，以及传说中的以色列民族起源及其著名先祖的故事。

全卷共计50 章，内容大致分为：第14 章叙述的是上帝创造天地、创造人、建立伊甸园、亚当和夏娃被逐出伊甸园；第59 章描写亚当的后代、特别是诺亚夫妻的事迹；第1050 章叙述了诺亚的后代以及传说中的以色列民族先祖的事迹。

米开朗琪罗创作创世纪壁画，即主要取材于圣经旧约中的创世纪卷的前9 章。

最后的审判壁画内容，主要取材于圣经新约中马太福音和启示录。

马太福音记述了“耶稣生平和受难”；启示录记述了大量的宗教寓言，还有包括有“关于世界末日动乱的预言”。

其二，对于“创世纪壁画”的教学，有条件的话，可结合世界美术史文艺复兴美术卷 (朱伯雄主编、山东美术出版社1990 年版 )、世界文明史文艺复兴卷 (美威尔杜兰著、东方出版社1999 年版 )等有关著作，赏析创世纪各部分画面，以期较深刻体会创世纪所寄寓的作者理想和蕴含的蓬勃时代精神。

其三，关于“最后的审判壁画”的教学。

如何引导学生理解最后的审判所要表达的思想主旨，是本课教学的难点。

按教材的编排，教材通过相应的
【历史纵横】
和
【学思之窗】
两个栏目，对最后的审判的创作背景、主要内容和评价，分别作了阐述。

因此，教师可先引导学生阅读
【学思之窗】
和赏析最后的审判画面，按照
【学思之窗】
提出的思考题：“想一想，米开朗琪罗创作的最后的审判，为什么整个画面充满了严肃和恐怖的气氛，这表达了作者一种什么情绪？”引导学生思考和阅读
【历史纵横】
，以求释疑；或者，先引导学生阅读
【历史纵横】
，对米开朗琪罗创作最后的审判的背景有一定的了解，次后引导学生阅读
【学思之窗】
，回答思考题。

总之，务求使学生明白：米开朗琪罗不仅是位卓越的艺术家，也是一位杰出的人文主义者。

他关注社会，反对暴政，反对民族压迫，反对封建等级。

难能可贵的是，他不仅具有进步的政治主张，而且亲身参加了当时的进步正义斗争。

如果就拉斐尔和米开朗琪罗这两位人文主义艺术大师的绘画作品相比较，前者比较多的是反映人文主义所追求的人性理智和幸福恬静的生活的情趣，譬如雅典学院、譬如西斯廷圣母；而后者则突出反映了人文主义追求人性解放、反对专制压迫和关注社会、主张社会平等的忧患意识。

这其中，尤以创世纪和最后的审判为代表。

第二目“圣彼得大教堂” (1)圣彼得教堂改建的缘起和主要建筑设计师讲述：16 世纪初，为了树立罗马教廷的威信，教皇朱理二世决定改建罗马帝国遗留下来的旧圣彼得教堂。

” “他
(朱理二世 )希望改建后的圣彼得大教堂，不仅超过古代异教的罗马万神殿，而且超过现有的任何基督教堂，成为世界上最大的天主教堂。

1505 年，经过激烈的设计竞赛，著名建筑师布拉曼特的设计方案中选。

第二年，改建工程正式破土动工。

在后来的120 年里，拉斐尔和米开朗琪罗、贝尔尼尼等都参与了设计方案的修改和施工。

(2)圣彼得大教堂的外观结构及特征讲述：1626 年，圣彼得大教堂最后竣工。

教堂平面呈纵长字形，正面墙顶的左右两角各有一座大钟，墙前端有13 尊雕像，正中的一座为手持字架的耶稣。

教堂外观的最显著部分，就是在远处可以看见的大圆顶。

这个大圆顶，是72 岁的米开朗琪罗设计的。

为了解决跨度过大又没有立柱支撑的难题，它设计了两块半圆形的壳型结构，再用辐条状的肋进行加固。

米开朗琪罗逝世后26 年，这个大圆顶在其他建筑师的指导下建成。

大圆顶上的字架尖端高约138 米，是罗马城的最高点。

大圆顶的直径和万神殿相近，内部顶点高1234 米，是万神殿的三倍。

大圆顶是真正球面形的，显得立体感更强，实现了教皇朱理二世当初建造最宏大建筑的愿望。

（3）圣彼得大教堂的内部结构和艺术珍品讲述：
在教堂正门长廊下，镶嵌着乔托的名画小帆。

教堂正门向右拐角处有米开朗琪罗所作的大理石雕像哀悼基督，圣母玛利亚右手紧搂着受难后遍体鳞伤的耶稣尸体，左手微微摊开，垂首凝
目，怜子之情呼之欲出。

这是世界上最珍贵的古代艺术品之一。

教堂内部，按东西方向共分为五个长方形大厅，各以四方立柱隔开。

中央大厅比两边的厅大一倍。

地上都铺砌名贵的花斑岩石，光滑明亮，花纹别致。

内部的墙壁，布满各种雕刻、壁画和玻璃镶嵌画，精美绝伦。

大厅中央是主祭坛，上面覆盖着贝尔尼尼设计建造的镀金青铜华盖，它由四根螺旋形镀金铜柱支撑，每根铜柱上都装饰着金色橄榄枝，有裸体儿童在玩耍，还有蜜蜂在飞舞。

祭坛下是圣彼得的坟墓。

主祭坛后面是圣彼得主教座，上面 (内部 )安置了据说是圣彼得曾经坐过的木椅。

(4)圣彼得大教堂广场建筑和贝尔尼尼的设计成就讲述：17 世纪中期，教皇又委任贝尔尼尼设计建造圣彼得大教堂前的广场。

贝尔尼尼以在大教堂前原有的方尖碑为中心，设计了一个近二百米长的椭圆形广场和一个小型梯形广场。

位于中轴线上的方尖碑两边，各建有一座喷水池，增强了广场的几何形状。

两个广场的两侧，都配以四排粗大的柱廊，顶部排列着圣徒雕像。

柱子之间的光线互相掩映，产生复杂的明暗对比效果。

梯形广场自外向里地势逐渐上升，目的是为了让椭圆形广场上的信徒都能瞻仰站在高处主持弥撒礼的教皇。

两侧柱廊的宗教寓意深刻，它们犹如教皇张开的双臂，时刻准备拥抱来自各地的朝圣者。

小结：引导学生按艺术家和绘画、雕刻、建筑等类别列表整理所学知识。

知识结构。