第5章.家具造型形态的形式美原则

合…… 形体的对比——大与小、方与圆、高与低、宽与窄…… 体量的对比——大与小、轻与重、稳定与轻巧…… 方向的对比——水平与垂直、平直与倾斜……
线条的对比——长与短、曲与直、粗与细、水平与垂直 ……
色彩的对比——深与浅、明与暗、强与弱、冷与暖…… 质感的对比——硬与软、粗糙与细腻……
虚实的对比——开敞与密闭、透明与不透明……
5．3．2 均衡
所谓均衡，就是指在严格的形体辨认中不对称而视觉 上可以认为是对称的一种构图手法
与对称相似，我们的视线总可以在一组不规则对称的构 图中“找”到视觉平衡的位置，这个位置我们就叫做 “均衡中心”。
不规则均衡设计原则：“强调均衡中心” ；“杠杆平 衡原理”。
所谓体量，是指形体在人们的视觉心理中所具有的类似 于物体的“重量”。家具形体的“体量感”与这个形体 的大小、虚实、色彩、质感以及本身所具有的重量的性 质有关。
① 由家具的功能要素所决定的家具 造型韵律感。有时家具的功能就 决定了这款家具是一些基本功能 的重复。
② 家具单体、部件、零件的构成所 形成的韵律：组合家具中家具单 体的重复使用或有规律地变化 （如高低错落、由高到低等）所 形成的韵律。家具单体中对部件 的设计也能使家具产生韵律感， 如柜类家具中相同柜门的反复使 用，抽屉的连续排列等情形。
统一是绝对的，变化是相对的。
对“变化”手段的运用决不能是简单直接的，而应该 具有某种“技巧”，这种技巧就是我们所说的“调和”。
“调和”是通过缩小差异程度的手法，把对比的各部 分有机地组织在一起，使整体和谐一致。
达到“调和”的手法就是在“不同”中寻找“相同” 的因素。
5．3 对称与均衡
5．3．1 对称
的统一。
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从变化和多样性中求统一，在统一中又包含多样性，力求统一
与变化的完美结合，力求表现形式丰富多样而又和谐统一，是家具
设计的基本原则。
5．2．1 家具简单几何形状的统 一与协调
家具造型设计中最主要、 最简单的一类统一是简单几何 形状的统一。
任何简单的、容易认识的 几何形状，都具有必然的统一 感。例如：对柜体空间的水平 与垂直分割，造就了柜类家具 以“矩形”为主体的表面印象， 尽管这些“矩形”比例不一， 错落有致，但仍然具有高度的 统一感。
5．5 韵律 5．5．1 韵律的概念
韵律是艺术表现手法中有规律的重复和变化的一 种现象。在家具造型设计中应该对家具某些功能构件、 装饰图案、形体特征等的重复现象，巧妙的加以利用。 在重复与韵律的表现手法中，重复是产生韵律的条件， 韵律是重复的艺术效果。
连续韵律、
韵律的类型 渐变韵律、 起伏韵律
交错韵律。
5．6．2 重点部位与处理手法
对于重点部位的处理可以采取多种不同的手法。
① 用对比的手法强调出重点部位的与众不同。形体的 对比、色彩的对比、质感的对比、材料的对比等。
② 重点部位进行重点装饰。
③ 重点部位的夸张处理。如体量的夸张、形体的夸张 等。
5．7 稳定与轻巧
稳定既是一种状态，也是一种感觉。
“变化”即指冲突、对比。所以，“变化”有时 可以取得比“统一”更强的视觉冲击力。
“对比”是求得变化的重要手段。对比就是把造 型要素中的某一要素如线、色等按显著的差异程度 组织在一起加以对照。它强调同一要素中的“不 同”，在这种差异中达到相互衬托、表现各自的个 性和特点。
家具造型设计中，最常见的对比要素是造型风格、造 “型艺形术态风和格材”料的的对比运—用—，中具西体结的合说、有传下统列与这现些代：的结
一种艺术风格、一种形状、一种装饰元素（如装饰题材、装饰图案等）、 一种材料（材料的色彩、材料的质感等）、一种结构形式、一些相同的配件 或功能单体、一种色彩或色彩搭配方式等造型元素，都可能成为“统一”的 “纽带”。
5．2．3 统一中求变化
统一中求变化就是在统一的基础上、在不破坏整 体感觉的前提下力求表现效果的丰富多彩。
对称形式和形象存在的条件有三：一是有“对称轴”存在； 二是对称轴两边的形体一致；三是要标定出“对称轴”。家 具的立面效果越是复杂，在这个立面上强调对称的因素越是 重要。
有些家具形体的对称轴可能会反映在某一具有“线”的特 征的构件上；有些家具的对称轴存在于家具的中间部位的单 体中；还可以通过局部强调形成视觉上对称轴。
如图所示是具有类似形状的办公家具单体所构成的“集团式”办公组合家具。
5．2．2 家具造型元素的协调
在实际的家具设计工作中，我们可以采用几种不同的设计手法来尽 可能的实现统一。 ① 强调次要部位对主要部位的从属关系来达到整体的“统一”。
尽管家具局部与局部之间、单体与单体之间存在某些差异，但通过强 调主体的方法，可以使这些有差异的部分达到协调。
床身通常是床组合的主体、主要部位，而床头柜则
“沦”为从属和次要，只要床头板高出于床头柜成为“中 心”，床头柜与床头板之间在形状上的差异性是可以被接 受的。
“重点”
任何设计作品，为了突出主题和 强调某一方面，常常选择其中的某 一部分，运用一定的表现形式进行 较深入细致的艺术加工，借以增强 整个作品的感染力。
5．4．1 家具的尺度体系
要让形体体现尺度的特性，就必须采取一些方法，这个 方法的核心就是引入一个在人们的心目中有某种固定感觉 的一个与尺寸有关的因素，用它来和这个形体形成“比 较”，“比较”的结果就是尺度和尺度感。通常采用的方 法有如下几种。
① 引入一个尺寸单位。这个引入单位的作用，就好像是一个 可见的标杆，它的尺寸人们可以简单、自然和本能地判断 出来。如在32MM系列板式家具中，系统孔位就好象是 这样一种尺寸单位。
家具造型中存在各种比例因素，其中最主要的有如 下几种：
①家具整体的比例。如家具宽、深、高三维方向的规格 尺寸所形成的比例关系。
②局部与整体的比例。如家具单体与家具整体间的比例 关系。家具表面的划分与家具整体的比例关系等。
③家具单体间的尺寸和比例。组合家具常常是由多个单 体构成的，构成这件家具的单体之间的比例。如家具 可能是由高、低不同的单体构成的。
5．6 重点处理
任何艺术作品，为了突出主题，通常作者会选 择其中的一些部分运用一定的表现形式对其进行较 为深入细致的艺术加工，借以增强整个作品的艺术 感染力。
5．6．1 家具造型的重点
家具形态通常是一个复杂的几何体，为了给观赏 者留下深刻的印象，从而得到关于家具特征的认识， 往往要对家具的一些重点部位进行重点处理。
家具造型中通常被我们“列”为重点对象的部位 有下列两类：
①家具的主要功能界面和功能件。
家具一般与使用的“人”和与 家具有关的“物”发生直接关系，这 些发生关系的家具表面就称为家具的 功能界面。如台桌类家具的台桌面， 座椅的靠背、扶手、座面等。
② 家具的主要视觉部位和关键部位。
家具的主要视觉部位一般是家 具的正面。如柜体的正立面，床类家 具的床头等。这些成为家具设计的重 点。家具的关键部位通常是指家具形 体的关键部位。如桌椅类家具的腿脚、 柜体的“帽头”等部位。家具的关键 部位可以是家具的关键功能部位、关 键结构部位、关键装饰部位等。
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在家具设计中，我们为家具造型的单调而担心得较少。因为家
具实际的功能需要，会自发地形成家具造型多样化的局面，即家具
造型中复杂的功能形态。当要把家具设计成得满足复杂的使用要求
时，家具本身的复杂性势必会被演绎成形式的多元化，即使是使用
要求很简单的家具，也可能需要一大堆的形态构成要素。因此一个
家具设计师的首要任务就是把那些势在难免的多样化组成引人入胜
① 图案或形状。利用图案和形状的重复与交 替形成各种不同形式的韵律。其排列方式 有两种：一是开放式排列，即只把类似的 单元做等距离的重复或交替，没有一定的 开头和结尾；二是封闭式排列，即用一个 确定的标记，把开放式韵律两端封闭起来。
② 线条。线条的韵律在家具造型设计中表现 得很多。可以是一种直线条的长短或弯曲 度做系统性的变化和排列，也可以是曲线 运动的重复，如圆到椭圆的变化等。平面 图案有时也具有一种纯线条的抽象性质。
设计中的稳定是指物体不会发生位移、倾覆、运 动的一种固定的和合理的状态；
稳定的感觉是指物体在视觉上处于一种稳定状态。
5.家具造型形态的形式美原则
研究表明：各种不同的设计思想、设计风格总是以不 同的审美标准表现出来的；对设计的认识、批评所得到的 各种不同的观点也是依据于不同的审美标准。这样一来， 有意识地寻求设计中的美就成为了设计师们不可回避的事 情了。
5．1 寻求家具造型中的“形式美”
5．2 统一、协调与对比
一件艺术作品的重大价值，不仅在很大程度上依靠不同要素的 数量，而且还有赖于艺术家把它们安排得统一。换句话说，伟大的 艺术，是把繁杂的多样变成最高度的统一。
②与人的活动和身体的功能最紧密、最直接接触的部件 是建立形体尺度的最有力的部件。用人体ห้องสมุดไป่ตู้尺度来 衡量家具的尺度是家具设计中最常用的手法。
③人们最熟悉的尺寸作为一种度量来比照出形体的尺度。 书柜中人们对放置书的每一格的间隔尺寸是比较熟 悉的，它可以成为一种度量来比照整个书柜的尺度。
5．4．2 家具中的比例
5．4 尺度与比例
家具的尺度是指家具造型设计时，根据人体尺度、使用 要求和某些特定的意义要求赋予家具的尺寸和对于尺寸 的感觉。尺寸有绝对大小，也有相对大小，尺寸大小给 人的感觉是通过比较才得出来的。这种物体的尺寸给观 赏者的感觉和印象就是物体的尺度感。
家具的比例是指家具中所有尺寸之间的比率关系。一个 形体往往不只具有一种尺寸，例如家具就具有长、宽、 高三维方向的“规格尺寸”，还有构件、零部件的尺寸， 这些尺寸共存于同一个家具形体中，就不可避免地形成 对照和比较，于是就有了比例的概念。
④零部件与单体的比例。家具单体是由零部件组成 的，零部件的尺寸与单体尺寸之间存在一定的比 例关系。如带框的柜门的框架宽度与柜体宽度之 间的比例关系，椅腿尺寸与椅身尺寸之间的比例 关系，办公桌桌面的厚度与办公桌高度和桌面尺 寸之间的比例关系等都属于此类。