装饰画构图

装饰画构图
作者：田畅
来源：《神州》2012年第29期
摘要：进行装饰艺术创作时，首先要解决装饰构图，有了这个大框架，才谈得上装饰造型、装饰色彩。

关键词：超时空的组合对称与均衡视角与意境
一张图画，当人们欣赏之时，首先进入视线的是图面的大结构，就像一个建筑物，首要的是地基布局和钢架结构，其次才是墙壁装潢等。

所以，进行装饰艺术创作时，首先要解决装饰构图，有了这个大框架，才谈得上装饰造型、装饰色彩等。

构图在中国画论中称之为“经营位置”，从字面上，用“经营”两字能很好的体现作者对构图艰苦思维过程，“位置”即是对画面的布局。

把作品构思设想为军师布阵，就可以理解构图对于全局的重要意义。

米勒语说过：构图就是把一个人的思想传递给另一个的艺术。

它能较为确切地表达了构图目的.绘画作为创作活动就应该在借鉴前人经验的基础上有所推进，有所创造。

能做到有法无尽是最可取的。

构图的过程就是构思在逐步成熟的过程，没有这个构思就无所谓构图，构图是对画面的形象和结构的进行全面经营和探索。

构图的能力高低及形式感优劣是衡量一个装饰画是否成熟的标志，因为造型艺术首先打动人的是形式而不是内容。

那么，形式一词有多种含义，只从造型艺术来讲，它是仅仅一种复杂的抽象活动，是艺术整体形成的一个排列。

所谓形式感，按通常的美学来讲，是在客观事物的复杂发展变化中，归纳最基本的形和线的特征，使之还原成单纯的线和几何形像，如圆、三角、方、水平线、垂直线等等。

这些组合，能使人们心理方面产生一定的共鸣，总的来说，这种心理作用又与人们的生产生活经历密切相关。

一条水平线，平静、安宁，波纹研究形式的规律是构图中一个重要的方面，假如对太极图深入的揣摩和体会中，就能对形式规律的对立统一规律有更进一步的理解。

此外，点作为绘画上最简洁的形态，在形式构图中占有很重要位置。

点既有大小、形状和位置的特性，又由于点的扩大、排列、变化、聚散和运动方向，在构图中都可以产生极为丰富的效果。

比如点的大小变化可以给人以点面的互换、拉伸和渐进过渡的感觉，而点位置的变化又可以给人以静、动、浮、沉的感觉。

我们通过对中西装饰艺术史的了解、汇集和研究，对于装饰构图的规律，大致可以归纳为以下几个方面。

1超时空的组合
我们留意一下古代埃及壁画，就不难发现，在这些壁画中所画的人物大小、位置是按照等级制组成的，而不是按自然的透视需要。

再看看唐代阎立本的《历来帝王图》也是按地位来安排人物的，皇帝要比宫女画的高上一倍，敦煌壁画中所画供养人也有这个现象。

由此，我们可
以看到对于装饰构图，不仅只满足于眼见为实，还能够突破一些自然环境的束缚，不受时间、空间和地点的限定，赋予更高的自由空间的联想。

不同的时间，可以在同一画面中出现，从早到晚，日月可以同天，不同的空间也可以安排在一起，像敦煌壁画中《萨垂那王子舍生饲虎图》、《鹿王本生图》等能在一个画面里组成有情节的连环故事。

再像战国时期的《宴乐铜壶图》将战争、礼乐和农事巧妙的结合在一起。

所以说装饰艺术的设计者，只要把握住特定的主题需要，在组织画面时，有更多的主观能动性，挥洒之间，经营着十分严密的构图组织布局。

2对称与均衡
先看两个例子，老大娘剪鞋样，先将纸对折，剪出的图案张开摊平，中轴线的两边图样是完全一样的，这是对称。

再看一个天平秤，一边放着砝码，另一边放着的是物品，当平衡时他们的分量相等，但两边东西的品质、形状和体积都不一样，这叫均衡，这是装饰画与一般绘画在构图方面的重要差别之一。

若说对立统一是大家公认的绘画形式法则，在装饰画中则更多地体现统一，以对称和均衡来构架画图。

在构图中，力求更多地平面性，要求画面的充实丰满，进一步还要讲究像诗词那样的格律。

我们如果把小说散文看成是一般绘画，那诗词形式就是装饰画，这样就更好理解了。

在一些传统绘画作品里，我们常见到如画一个坛子，其口径部是画成椭圆形的，其底部则画成和画边平行的直线。

从透视原理上看，并不准确，但从视觉上似更平稳，这里道出了一个装饰画中称为基脚线的问题。

所谓基脚线就是指画中图形的底边线，它可以以各种形状出现，但基于装饰画力求平稳的特点出发，基脚线和画的外框边底线平行，则更能符合装饰要求。

3视角与意境
我国魏晋时期的山水画家宗炳，已提出透视理论，“方寸之内、竖画三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之回”。

我们在构图时，首先设计自己所站的角度，视角是作者构架画面时的依据。

选取恰当的位置能使作者高层见瓴，胸有百万雄兵，巧妙运筹帷幄。

平视是最早也是出现较多的视角，像我国山东武梁祠的画像石，汉代的漆绘、帛画等，都是采用平视的办法，注意人物及道具的外形，用平面来发挥形体在空间中的位置，着眼于两度空间的面积，使人物的动作趋向平面化。

当然在需要表达三度空间之时，还得用立视的角度，以深远来体现厚度和体积，使物象向灭点延伸，让观众有进入画面的感觉。

但是，有时一个视点往往不能满足作者复杂画面的需要，于是采用了多视点的方法，也就是平时所说的散点透视，以多角度和面面观的手段，来达到预定的设想。