古代文学提纲

唐代
一、初唐（选择、填空）
1、初唐四杰：①王勃《送杜少府之任蜀川》《山中》②杨炯《从军行》
③卢照邻《长安古意》④骆宾王《在狱咏蝉》《于易水送人一绝》
2、张若虚《春江花月夜》
3、刘希夷《代悲白头翁》
4、陈子昂《感遇》《登幽州台歌》
5、沈宋（沈佺期和宋之问是高宗、武则天时期的宫庭诗人。

）
沈佺期《杂诗》《古意呈補阙乔知之》宋之问《题大庾岭北驿》《渡汉江》
二、盛唐
1、盛唐气象（名词解释）：“盛唐气象”之说，最早是由南宋严羽明确提出的：“迎旦东风奇骞驴”绝句，决非盛唐人气象。

”（《沧浪诗话·考证》）指盛唐时期国力的强盛、经济的繁荣、思想的自由与兼容并包、文化的开放与中外融合、世人昂扬的进取精神，以及文学艺术的高度繁荣等物质与精神内容在盛唐诗歌中所反映出来的一种独特的精神与艺术审美上的总体风貌。

“盛唐气象”的内涵：
首先，盛唐气象是盛唐蓬勃向上、昂扬奋进的时代精神和雄大魄力的反映。

其次，盛唐气象是盛唐诗歌雄浑深厚、刚健明朗的艺术审美风貌的呈现。

2.王孟诗派（山水田园诗派）
3、高岑诗派（边塞诗派）：
4、杜甫
①风格（重点）：沉郁顿挫指的是杜甫诗的风格特征。

“沉郁”主要指情感的深厚、浓郁、忧愤、蕴藉；“顿挫”则包括语言的刚健、遒劲，音调的铿锵有力，章法的曲折变化等因素。

沉郁顿挫主要概括了杜诗在思想内容方面的忧愤深广、在表达上的波澜曲折以及在语言上的精警凝练、抑扬顿挫的特点。

有三个层面：
第一个层面是思想内容的忧愤深广。

“穷年忧黎元，叹息肠内热。

”杜甫是一位系念国家安危和民生疾苦的诗人。

他对儒学的核心内容——仁的思想终身伏膺，须臾不离。

（深挚博大的感情加上时代的“玉成”，是其沉郁顿挫形成的重要原因。

在深挚的感情中，又伴随着深刻的思想，这主要体现为一种沉重的忧患意识——对国家和人民命运的深切忧虑，以及对国家兴亡盛衰原因的深沉思考。

仁者情怀加上忧患意识，使老杜总是能够推己及人，总是能够从个人的小圈子跳出来，将忧郁的目光投向远为广阔的现实。

总之，忧愤深广的思想内容，是构成杜诗沉郁顿挫风格的深层内涵。

《自京赴奉先县咏怀五百字》《北征》《秋兴八首》、《登岳阳楼》）
第二个层面是艺术结构的百折千回、波澜起伏。

“毫发无遗憾，波澜老独成”（《敬赠郑谏议十韵》）。

（杜诗多层次分明，脉络清晰，法度森然，而又在严整中有变化转折，峰峦起伏，波澜曲折。

如《自京赴奉先咏怀五百字》、《北征》《登高》、《登岳阳楼》等。

）
第三个层面是语言上的精警凝练、抑扬顿挫。

杜甫是一个语言的巨匠，他对语言是千锤百炼、一丝不苟的。

“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

”“陶冶性灵存底物，新诗改罢自长吟。

”（凭着这种千锤百炼、精益求精的创作精神，老杜特别讲究语言的锤炼，炼句、炼字、炼声，使诗歌语言既精警凝练，又声韵铿锵，有抑扬顿挫之美。

②艺术成就
③深远影响
5、李白:①李白诗歌的思想内容②艺术特色③李白诗歌的艺术成就(简答论述提纲)
三、中唐
1、元白诗派（新乐府运动）
2、韩孟（特色）：韩孟诗派
3、刘禹锡诗歌的艺术特色（咏史诗）(简答论述提纲)
4、柳宗元（山水诗）
四、晚唐
1、小李杜（注意下）：晚唐诗人李商隐、杜牧的合称，二人皆晚唐杰出诗人，又生于李白、杜甫之后，故称“小李杜”。

（小李杜的诗歌被称为唐诗“灿烂的晚霞”。

）
杜牧（咏史诗）：杜牧常常运用诗歌品评历史，借古讽今，以历代兴衰存亡的经验教训加以讽谕。

如《题宣州开元寺水阁》。

尤其是咏史绝句，以构思新颖、意味深永见长，成就颇高，如《过华清宫三绝句》、《赤壁》等。

李商隐（爱情诗/无题诗）：
2、五代词：冯延巳《鹊踏枝》、李璟《浣溪沙》、李煜（下）
南唐词派(名词解释提纲)
3、敦煌曲子词(文学常识里有）
4、花间词（重：李煜)/花间词派(名词解释提纲)
5、李煜
1、“眼界始大、感慨遂深”的李煜词
①、旖旎婉丽的前期词。

②、低沉伤感的后期词。

③、前后期词的共同特点：
情真（感情表达上极坦率纯真）、情深（感情表达上极沉挚深刻）
④、后期词沉挚深刻不仅在于描写亡国之悲，还在于艺术表现力之高超。

A、擅用情感的今昔对比上，增加感情的张力。

B、将一己之情，放置在宇宙人生的宏大广阔的背景下，从而超脱个人之悲痛，具有普遍的共性意义。

这是其词作易引人共鸣的最主要原因。

（李煜不仅直面人生苦难无常的深哀巨痛，而且善于把自身所经历所体验的这种悲痛普泛化，获得一种广泛的形态和意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验和审视，即所谓“以一己之悲，写出千古人世的无常之痛”（叶嘉莹语），“俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意”（王国维语），使其词作形成了真率自然的艺术风格，又具有深远博大的意境，能引起人们普遍的共鸣。

）
C、作者的叙事、抒情均极具概括力，不具体描写，只写出事件的轮廓与情感的指向，从而引人遐思。

⑤、李煜词的总体特点：情感真切深厚；白描与概括叙事；含蓄抒情与直抒胸臆相结合；意境深沉阔大；感染力极强，影响极大。

⑥、贡献：李煜上承韦庄，将歌筵酒席上倚声而作的艳曲进一步发展为具有作家个性的抒情之作，扩展了词言志抒情的领域，对宋代苏、辛等人以诗为词、以文为词起了某种先驱作用，并影响到宋词各种艺术流派，这是李煜在词史上的突出贡献。

2、李煜在词史上的地位、主要贡献和艺术成就(简答论述提纲有)
一、北宋初
1、宋初三体：
①“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。

他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

这种诗风仅仅是模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。

②晚唐体诗人（武功体）：实质宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。

“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，即西昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古到呢个九位僧人；另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名。

③西昆体（李商隐）：
是以《西昆酬唱集》而得名。

宋初馆阁文臣的唱和风气到真宗朝而臻于极盛，《西昆酬唱集》就是在这种风气下的产物。

西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有杨亿、刘筠、钱惟演三人。

主要题材有三类：一是怀古咏史；二是咏物；三是描写流连光景的生活内容。

致命弱点：一是诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；二是诗歌艺术立足于模范，缺乏自立精神。

3、晏欧词派（小令词人）(名词解释/简答论述都有)
①晏殊：有《珠玉集》，《破阵子》《浣溪沙》《采桑子》《蝶恋花》
②欧阳修有《六一词》和《醉翁琴趣外编》。

《生查子》《南歌子》《蝶恋花》、《踏莎行》
3、柳永（大题）宋词昌盛的奠基人(简答论述提纲)
4、苏轼：内容、特色（大题）(简答论述提纲)
5、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观四人的合称，他们围绕在苏轼周围并受其影响，但他们的创作风格、艺术风貌是各不相同的，黄长于诗，秦长词，张、晁诗文并擅。

秦观：《满庭芳》
《鹊桥会》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

二.（北宋中期）苏黄诗(名词解释提纲)
三、（北宋末）周邦彦，字清真有《清真集》，又名《片玉集》(简答论述提纲)
四、南宋前
1、李清照（特色）
①易安体：李清照是宋词婉约派的大家。

词的主要艺术风格是细致婉转、清新自然而又蕴藉深厚。

她在书面语言和口语的基础上，创造出浅俗易懂、清新活泼的语言风格，而音律严谨谐婉，优美动听，于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，故名噪一时，号为“易安体”。

②易安词以南渡为界，分为前后两期。

前期词多为闺情词，反映大家闺秀的生活情趣及离愁别恨，风格缠绵婉转。

代表作有《点绛唇·蹴罢秋千》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等等。

后期词。

主要表现了国破家亡后的凄惨心境和痛苦感情，带有深沉的感伤情绪。

由时代及个人命运的变化所引起的性格变化，使她在南宋时所作的词充满了过去所没有的愁苦悲凉的感情。

因而风格转为凄凉哀苦。

如《武陵春》
③李清照前期词的思想意义/李清照词的女性形象和自我形象/李清照的词如何体现其“女性意识”(简答论述提纲)
2、辛弃疾
①辛派词人：在辛词的影响下，同时或稍后，有许多词人与辛弃疾有着相同或相近的创作倾向，文学史上称为辛派词人。

这些词人中，有的是与辛弃疾往来的唱和的朋友，如陈亮，韩元吉，有的是辛弃疾的门人，如刘过，有的是辛弃疾的仰慕
者，如刘克庄、刘辰翁等。

②辛词的思想内容：
第一，在辛词中，突出地表现了词人以英雄自许或以英雄许人、想要挽狂澜于既倒、热望恢复祖国山河的壮志豪情。

第二，辛词表现了对南宋王朝投降政策的强烈反对和对当时昏庸腐朽的官僚的不满。

第三，辛词抒发了怀才不遇、壮志未酬的深沉忧愤的感情。

③辛词的艺术创造
首先，包容广博的题材内容。

使词的题材领域得到最大限度的开拓，这是辛弃疾在词史上的一个重大贡献。

其次，充满豪迈与悲愤互相纽结的浓烈情感。

第三，多姿多彩的艺术风格。

辛词以豪放雄杰为主调，但又才兼众体，不拘一格，能刚能柔，纵横如意。

第四，挥洒自如、变化无端的语言艺术。

辛词在语言技巧方面的又一大特色，是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融铸在自己的词里。

3、格律词派(名词解释提纲)
五、南宋中期
四大家：陆游、范成大、杨万里、尤袤
陆游诗特色：（将抗敌复国作为最重要的主题）
①陆游性格豪迈，胸怀大志，在诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱，形成了气势奔放、境界壮阔的诗风。

②陆游热情奔放，神采飞扬，把在现实生活中无法实现的壮志豪情都倾泻在诗中，常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气，如《十一月四日风雨大作》。

兼容李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫与一炉，构成了陆游独特的诗风。

③陆游的七言诗对仗工整而不落纤巧，新奇而不至雕琢，体现出平易近人的倾向。

如《夜泊水村》
张炎有词学理论著作《词源》，可以说是格律词派的理论总结。

他在《词源》中说：“词要清空，不要质实。

清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。

姜白石（姜夔）词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗（吴文英）词如七宝楼台，炫人眼目，拆碎下来，不成片段。

此清空、质实之说。

”
张若虚（约660—720），扬州人。

张若虚与贺知章、张旭、包融“文词俊秀，名扬于上京”，号“吴中四士”。

其诗多散佚，《全唐诗》仅录存二首。

一首是五言排律《代答闺梦还》，一首是《春江花月夜》。

沈佺期（656—714），字云卿，相州内黄（今河南内黄县）人。

今存诗一百五十余首。

宋之问（656？—712），一名少连，字延清。

今存诗一百九十余首。

虞世南是贞观宫廷中最杰出的诗人。

他以德行、忠直、博学、文辞、书翰被太宗称为“五绝”。

虞世南的《蝉》此诗后与骆宾王、李商隐的同题之作，被推为唐人咏蝉诗的“三绝唱”。

卢思道，今存《卢武阳集》一卷，收诗27首。

他的代表作是有七言歌行《从军行》，为边塞诗中之佳作。

开启了初唐七言歌行之先河。

杨素今存诗二十余首，多为五言。

其诗无论是写边塞征战，还是赠友感怀，能于质朴之中寄寓人生悲感，诗境苍凉老成，沉挚动人。

其代表作有《出塞》、《山斋独坐赠薛内史》以及《赠薛播州》十四首。

魏征今存诗一卷，三十五首，《述怀》是他的名作。

王绩（589—644），字无功，号东皋子。

绛州龙门（今山西河津）人。

为文中子王通之弟。

今存《东皋子集》，存诗132首。

其诗以自赠、自答、自述怀抱为主，很少唱酬应景之作。

歌咏饮酒是王绩诗中的一个常见的主题。

初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
刘希夷:《春女行》、《春日行歌》、《代闺人春日》、《晚春》。

张若虚与贺知章、张旭、包融“文词俊秀，名扬于上京”，号“吴中四士”。

陈子昂（659—700或661—702），字伯玉，射洪（今四川射洪县）人。

张说（667—731的），字道济，一字说之，河东（今山西永济）人。

张九龄（678—740），字子寿，今存《张曲江集》，张九龄前期创作成就最突出的是山水纪行诗，他是唐代
最早大量创作山水诗的作家。

他和张说的山水诗创作标志着盛唐山水诗的成熟。

贺知章（659—744），字季真，越州永兴（今浙江萧山）人。

自号“四明狂客”。

孟浩然（689—740），襄阳（今湖北襄樊市）人。

是唐代罕见的以布衣终身的著名诗人。

王士源《序》中说他“骨
貌淑清，风神散朗”。

王维（701—761或762），字摩诘，太原祁（今山西祁县）人。

高适（704—765）字达夫，渤海蓨县（今河北景县）人。

有《高常侍集》。

岑参（715—769），江陵（今属湖北）人。

有《岑嘉州诗集》。

王之涣（688—742）字季淩，绛州（今山西新绛）人。

王昌龄（690？—756？）字少伯，京兆万年（今属西安市）人。

有《王昌龄集》。

王昌龄擅长七绝，故有
“七绝圣手”之称。

李白（701—762）字太白，祖籍陇西成纪（今甘肃秦安）人。

杜甫(712—770)，字子美，生于河南巩县的瑶湾。

元结（719—772）字次山，洛阳（今属河南）人，有《元次山文集》。

顾况(727—815?)，字逋翁，苏州人。

刘长卿(709—780?)，字文房，擅长近体，尤工五律，曾自称为“五言长城”,他的绝句《逢雪宿芙蓉山主
人》是历来传诵的名作
韦应物的《淮上喜会梁川故人》是脍炙人口的佳作,七绝《滁州西涧》也很有名.
钱起(722—780?)，在十才子中年辈较老，曾和王维、裴迪等人唱和。

诗风也略似王维，以“体格清新，理
致清淡”(《中兴间气集》)为特色。

卢纶(748—800?)，在十才子中，诗风较为雄壮。

《和张仆射塞下曲》两首最有名
他的《省试湘灵鼓瑟》颇为前人称道。

李益(748—827)，字君虞，陇西姑臧(今甘肃武威)人。

他的诗以七绝见长，后人往往把他和王昌龄相提并
论，胡应麟称之为开元以下第一。

刘禹锡（772—842）字梦得，洛阳人（今属河南），有《刘梦得文集》。

柳宗元（773—819）字子厚，河东（今山西永济）人。

有《柳河东集》。

韩愈（768—824）字退之，河阳（今河南孟县）人，郡望昌黎，自称昌黎韩愈，所以后人又称他为韩昌黎。

李贺（790—816）字长吉，有《李长吉歌诗》。

白居易(772—846)，字乐天，晚居香山，自号香山居士，又曾官太子少傅，后人因称白香山、白傅或白太
傅。

其感伤诗中的两篇叙事长诗：《长恨歌》和《琵琶行》。

小李杜的诗歌被称为唐诗“灿烂的晚霞”。

杜牧（803—853）字牧之，有《樊川文集》
李商隐（813-859），字义山，号玉溪生，又号樊南生。

西蜀花间词人中，成就最高的是韦庄。

他和温庭筠并称“温韦”。

冯延巳（903—960）字正中，广陵（今江苏扬州）人，当过南唐中主的宰相。

《鹊踏枝》。

李璟（916—961）字伯玉，是南唐第二代国君。

《浣溪沙》是其中最出色的一首。

李煜（937—978）即李后主，字重光，是五代最有成就的词人，也是整个词史上一流的大家。

晏殊（991—1055）字同叔，临川（今属江西）人。

有《珠玉集》，中有《珠玉词》三卷，存词130余首。

范仲淹（989-1052），字希文，吴县（今属江苏苏州）人。

现存词五首，其中《渔家傲》、《苏幕遮》、《御
街行》三首最为传诵。

宋祁（998—1062），字子京，安陆（今属湖北）人。

名世之作有《玉楼春》。

张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江吴兴）人，有《张子野词》。

欧阳修是北宋中期大填词大家之一，擅长小令，上承南唐余绪，词风直逼冯延巳。

有《六一词》和《醉翁
琴趣外编》。

存词240余首。

晏几道（约1030—约1106）字叔原，号小山，晏殊第七子。

有《小山词》
柳永（987？—1053？）崇安（今属福建）人，字耆卿，原名三变，因排行第七，人称柳七。

与晏殊、张
先同时，主要生活在真宗、仁宗时代，有《乐章集》。

苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡，眉山（今属四川）人。

秦观（1049—1100）字太虚，后改字少游，高邮（今属江苏）人。

有《淮海居士长短句》。

“愁”是秦观
词中最常见的主题，这“愁”，主要来自于个人的坎坷遭遇以及由此而生发的对人生命运的的伤怀。

如《千
秋岁》“春去也，飞红万点愁如海”，《浣溪沙》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，都是他的名句。

而
他的词的意境，也正如王国维《人间词话》说，“最为凄婉”，如《踏莎行》。

贺铸（1052—1125），字方回，山阴（今浙江绍兴）人，有《东山词》，他最著名的一首《青玉案》。

周邦彦（1056—1121）是北宋后期最重要的词人。

周邦彦字美成，号清真居士，有《清真集》，又名《片玉集》。

李清照（1084—约1151），号易安居士，济南（今属山东）人。

有《漱玉词》。

张孝祥（1132—1170），字安国，号于湖居士，乌江（今安徽和县）人。

有《于湖词》。

辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。

“了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生”（《破阵子》）！“却将万字平戎策，换得东家种树书”（《鹧鸪天》）。

姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人，生卒年不详。

有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。

吴文英字君特，号梦窗，四明（今浙江宁波）人，有《梦窗词》。

周密字公谨，号草窗、蘋洲，原籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州），曾当过义乌令，入元后不仕。

有《蘋洲渔笛谱》。

张炎（1248—？）字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人。

有《山中白云词》有词学理论著作《词源》，可以说是格律词派的理论总结。

王沂孙，字圣与，号碧山，会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。

有《花外集》，又名《碧山乐府》。