水粉静物教程 罐子的画法精编版
水粉静物教程--罐子的画法
罐子的步骤画法
1，普蓝
小笔单色勾勒罐子形状及结构
2，普蓝+水
大笔沾水涂抹暗部及投影，明确大的体块及结构。
3，普蓝+土红+水
大笔铺罐子的暗部，注意颜色不用太厚，多用点水。
4，深红+群青+中黄
画罐子侧光部分，调色可不用太匀，有点色彩变化。
4，群青+草绿+白
画罐子的受光部分，注意与暗部的冷暖差异。
5，群青+草绿+白
画一下罐子口，注意形和透视关系。
7，熟褐+土黄+群青
画罐子口的外侧，注意左右色彩变化。
8，紫罗兰+群青+赭石+白
画出罐子的反光，注意反光和背景呼应的色彩变化。
9，紫罗兰+群青+白
画出罐子的投影，注意前后色彩变化。
10，紫罗兰+群青+白
画背景，注意平面立面的色彩变化以及边缘线周围的色彩变化。
. .
页脚.。
水粉静物罐子画法技巧
1、首先，罐子口是有一定厚度的，这一点不能忽略。
当你把罐子口的结构了解清楚之后，画起来就会轻松很多。
2、简单来说，罐子口可以分为4个面：一个平面、然后从这个平面到罐身的一个纵面、从平面到罐子里面的一个纵面、最后是罐子的肚子里的一个面。
3、这个平面一定是一个椭圆形，同时前后的颜色有变化，不能一笔画完。
两个纵深面都是有受光背光面的，还可以加一个固有色的面，这样体积感更强。
4、高光的位置也是有讲究的，首先是跟着光源走，然后再两个纵面和平面的交界处，一般高光是一条线，当然质感不同，高光的亮度形状也会不同。
步骤一：先用铅笔画出陶罐的轮廓、明暗交界线和投影轮廓；步骤二：沿着铅笔稿，用水调和赭石色铺出陶罐的单色稿；步骤三：调节颜色，用大笔画出陶罐的暗面和阴影的色调；步骤四：继续将陶罐暗面的颜色画完整；步骤五：画出陶罐受光面的颜色和罐口的颜色，将罐体的颜色铺完整；步骤六：调整罐子的颜色，并塑造罐子的形体；步骤七：深入塑造和表现罐子的形体，将罐子画完整。
画深色罐子一定要注意1、罐子并不是每个地方都黑漆漆的，受光面的部分颜色会亮，特别是罐子中心会有高光的部分。
其实画深色罐子的难点在于明暗交界线。
2、想要把罐子画好，那么罐口的透视感要画出来，从正面看罐口的灰暗色调要明显的区别。
3、罐子都是有反光面的，但是要注意罐子的反光面再亮不能比亮部亮，要分清主次关系。
4、画罐子的时候要有球体意识，罐子本身也像一个球，画这类的罐子一般都是中间最实，然后向两边虚过去。
5、罐子的边缘线是表现罐子体积的重点，边缘线的分隔很重要，能更好的划分主体。
综上就是对水粉静物罐子画法技巧的总结，希望能帮到大家，专注教育、忠于教育，更多相关咨询，欢迎大家点击查阅后现代画室。
静物素描 陶罐绘画步骤
静物素描陶罐绘画步骤
1：罐子和水果基本呈三角形，在构图时轻轻定出三角形的位置，这些物体不超过三角形的大范围，注意比例和透视关系。
大体定出台面与衬布的位置形状，轮廓线不要太重！
2：调整形体结构关系，大致画出明暗交界线的位置关系，并画出暗面的色调！
3：进一步深入刻画，注意不同质感的线条表现及明暗层次变化，判断出最重的色调（如罐口）
4：进行画面的全面调整，要有较强的空间意识，局部一定要服从整体，主次要分明！
北京桔子树少儿美术培训班课程内容通常分为：
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色彩静物单体训练之陶瓷罐子的画法
色彩静物单体训练之陶瓷罐子的画法
色彩静物单体训练之陶瓷罐子的画法
陶瓷罐子的画法
罐子分为上釉的与不上釉的两种。
上釉的罐子受环境色影响较大，而没有上釉的罐子受环境色影响较小，固有色表现的更明显。
我们常见的砂锅就属于没有上釉的罐子。
它们是由粗陶制成，反光较弱，固有色表现明确。
所以在表现这类物体时色彩纯度要降低，用色应尽量厚重些，用笔应尽量果断肯定。
步骤一：先画出器物的整体轮廓，找到形体主要的转折，画出投影的形状。
步骤二：铺大的色彩关系，注意受光、背光色彩的冷暖关系，要有所区分。
步骤三：铺上投影的色彩，注意物体暗部和投影之间的色彩关系，要准确、肯定。
步骤四：深入主体物的细节，注意画面整体的色彩关系和虚实、空间关系。
在最后阶段，更要注意细节的刻画和表现，比如对高光的处理，
要注意它的位置、形状和大小，这对于表现主体罐子的质感具有十分重要的作用。
还要表现出暗部的丰富色彩层次，特别是对暗部反光的细节表现。
局部塑造和刻画要建立在整体的基础上，不能脱离整体，否则会显得零散和琐碎，影响体积感的表现。
【基础单体教学】素描静物中罐子的结构特征及表现手法!
【基础单体教学】素描静物中罐子的结构特征及表现手法！//// 最精彩的美术类公众号///罐子罐子是非常有代表性的静物它的形体和结构都很有特点熟练的掌握罐子是非常有必要的那么同学们就跟着小志一起学习吧—小志团队—①首先我们来看罐子的结构特征，一般来说罐子是由一个瓶口和一个瓶身组成的，有一些罐子还会有把手、壶嘴等细节，外形一般都是偏圆润，质地有光滑的，也有比较粗糙的。
如果我们单独看罐子的结构就会发现它的形体还是有很多考究的，罐子的外形包括内形都不是简单的一根线就能处理好的，很多地方都会有厚度、转折，要把这些整体起来考虑，罐子才会画得比较准确。
②第二点是在画罐子结构的时候，我们需要先找到罐子上最宽厚的部分，也就是上下明暗交界线的区域，这个区域一般是很有厚度的，然后也是罐身上最高的地方，找到这个地方画一个结构线，罐子的体积感就会非常强。
然后是从上至下的结构线变化也是很丰富的，因为有一些罐子的外形的起伏还是很大，所以这类线条要依据实际情况去画。
把这两组结构线找好，基本上罐子的外形就能确定。
③第三点我们还是重点来分析一下罐子的明暗交界线，首先根据光线的不同，罐子的明暗交界线有两条，一条是横着在罐子最高点往下过渡的这个位置，另一条是罐子下面从左至右的这个位置，明暗交界线都是有厚度的，具体多厚就要根据实际静物的情况来定，然后明暗交界线的过渡要自然，不是直接从亮面到明暗交界线，而是从亮面到灰面再到重灰再到明暗交界线，这样层次比较丰富的画过渡就不会很生硬。
①第二个大点我们来说一些罐子上容易忽略的小细节，首先是罐口的厚度，罐子口是一个难点，很多同学不会处理它的转折和厚度。
简单来说，罐子口无非就是多几个面，我们在画结构素描的时候应该就要解决这个问题，只要你学会了如何分析，如何解剖一个静物的形体，那再难的结构都是很容易处理的。
而且罐子口的转折也非常明确，不是那张很圆润的过渡，而是很直接的，所以画的时候要胆大心细。
②然后我们来简单的聊一聊罐子质感的问题。
水粉静物罐体画法(优选课资)
课堂资料
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作品欣赏
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其他颜色的罐子
课堂资料
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课堂资料
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课堂资料
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画画要走心！
课堂资料
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课堂资料
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深色罐子的画法
第一步：打形，画暗
部和亮部，
可以先画暗部，
黑罐子纯度低，先画
重色，由于颜色之间
的互相混合，可以画
出很漂亮的亮灰色。
罐身的亮部和灌
口的亮部都要画出来，
一般深色罐子的亮部
也就是亮灰色，可以
适当的加一点冷色或
暖色，这取决于你画
面的色调。
课堂资料
7
第二步：画罐子 的固有色，灰面。
上釉的陶罐
课堂资料
2
不上釉的陶罐
上釉的陶罐
表面光滑，其反光明显， 高光强烈
吸收光感和反射能力强， 高光明亮具体 暗部受周围环境影响大， 有明显的反射影像和反光，
瓷器要结合周围的物体和 环境一起塑造
刻画时，上釉罐子一般使 用软铅笔铺色调，适当用 纸巾擦拭，再使用较硬的 铅笔深入刻画，表现质地 的密度和坚实感，高光注 意位置、形状、透视、明 度。在深入刻画过程中， 线条要紧密，不宜“松”、 不宜“跳”。
课堂资料
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水粉的罐子按照形Βιβλιοθήκη 状来分的话，可以分为扁
的和高的，
高的又分有
瓶颈的和没
有瓶颈的。
这些类型的
罐子都会有
素描静物｜罐子素描单体
素描静物｜罐子素描单体
陶罐的结构分析
陶罐形体变化比较丰富，要树立分解的意识，在画结构时把一个复杂的物体拆解为若干简单的几何形体。
在开始塑造时不能把所有看到的都画上去，不然形体就会显得琐碎，要加以取舍。
在保留大的体积的前提下，湖身上有多处细节，如罐口、罐口边缘、罐耳、高光等，要注意它们之间的主次变化，井加以取舍。
陶罐的步骤解析
步骤一：先观察陶罐，不要急于动笔。
陶罐是圆柱体和球体等组合而成的一个复合形体，经细致分析可以发现，它是由罐口、罐嘴、罐耳、罐身、罐底等部件组成，属于对称形体，从外形可以看出，罐身从上到下逐渐变小，表面有釉，这些都是陶罐的特征。
步骤二：通过观察陶罐的外轮廓，找出长宽比例，用直线概括出陶罐的基本形，不要被小的形所干扰。
找出陶罐的明暗交界线以及投影的形状、位置、大小，用笔的侧锋去表现，并注意线条的粗细、轻重和虚实变化。
步骤三：用笔的侧锋斜排线，统一陶罐的暗面，让画面产生基本的明暗。
注意突出整体感，不要被小的明暗变化所干扰。
在上一步的基础上深入暗部，先区分陶罐暗部和投影的深浅，再找出明暗交界线的轻重变化和投影轮廓线的轻重变化。
注意亮面无需多画。
步骤四：用纸巾沿着陶罐的结构、形体、虚实变化去揉擦，统一画面大的明暗关系。
围绕形体结构展开深入塑造，加强形体结构特征的刻画。
罐口、罐身要重点刻画，注意厚度和朝向面的表达。
排线的方向要随陶罐形体结构的走向用线，暗部虚画，亮部实画，明暗交界线要突出，但也要有前后变化。
水粉静物罐子画法技巧，掌握5个画深色罐子的要点
水粉静物罐子画法技巧，掌握5个画深色罐子的要点
用水粉画静物是很常见的，不过在调色部分很多考生掌握不好，很容易就会把画画的很脏很乱。
罐子是在静物色彩中最常用的物体，深色罐子的画法需要了解罐子的受光面和背光面的部分。
水粉深色罐子要点
1、画深色罐子一定要注意，罐子并不是每个地方都黑漆漆的，受光面的部分颜色会亮，特别是罐子中心会有高光的部分。
其实画深色罐子的难点在于明暗交界线。
2、想要把罐子画好，那么罐口的透视感要画出来，从正面看罐口的灰暗色调要明显的区别。
3、罐子都是有反光面的，但是要注意罐子的反光面再亮不能比亮部亮，要分清主次关系。
4、画罐子的时候要有球体意识，罐子本身也想一个球，画这类的罐子一般都是中间最实然后向两边虚过去。
5、罐子的边缘线是表现罐子体积的重点，边缘线的分隔很重要，能更好的划分主体。
绘画笔记：在画深色罐子上色的时候要注意过渡的渐变色，特别是从暗部到亮部的渐变，在调色盘调好之后再上色。
水粉罐子
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
不停地改变自己固有的观念，不断尝试新的绘画方法，千万不能为完成一幅作品小心翼翼的作业，完成作业不能成为我们目的的负担。不然，你将丢弃更多尝试的机会，千篇一律的重复自己的已知而禁锢自己思维的想象空间。
第一步，构思、构图。在作画前要养成观察对象的特征、酝酿自己情绪的习惯。根据对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑该如何表现，最后欲达到怎样的效果。成竹在胸，下笔就大胆潇洒。不要仓促作画，构图时注意人物位置是否合适以及人物前方的空间要大些。虽然这是老生常谈，却是决定整幅画是否完整舒服的关键。
嘴巴的话也是该在起稿是找好比例。仔细观察鼻翼，嘴角，眼角的关系。这点在写生时更重要。（因为模特还是人···不可能不动吧）上嘴唇要和鼻子下的产生关系，边缘线不能抠死。注意中间高两边低，中间可以亮点。
其实画画不能局部，要整体的画。起码画的要在一个调子上。如果模特那些局部比较能体现出他的特征，你可以进行稍微夸张一些的刻画，这样会比较像。
在静物写生中，各种物体都是由不同质材构成的，硬软、粗细、轻重、厚薄等等的“质”感是不一样的，质感的表现主要通过对比的手法，当然也有赖于物体色调准确的描绘。
在素描静物写生中，物体的透视规律还是应该继续予以重视的，以求不断加深对透视规律的理解。
素描静物写生的工具可用铅笔、木炭、炭精条等。
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