《外国文学史》第三讲希腊悲剧
第三讲：希腊悲剧
第三讲：希腊悲剧一悲剧的起源与定义1 起源：悲剧是古代希腊文学中的一个重要文学样式，起源于古代希腊的酒神崇拜。
按照希腊神话的说法，酒神狄俄涅索斯是天神宙斯与人间女子结合的后代。
生前受到天后赫拉的暗害，失去母亲，出生后又遭赫拉迫害，染上疯病，四处流浪。
后来，在宙斯的干预下，狄俄涅索斯被森林女神收养。
在那里，狄俄涅索斯终日饮酒放歌，森林女神的半人半羊的侍从们围着他载歌载舞。
由于狄俄涅索斯是司管酿酒方面的酒神，所以，在古希腊每当葡萄将要收割的时节，人们就会举行盛大的纪念酒神的仪式，仪式的主要内容是人们带上山羊的面具，装扮成酒神的侍从，在那里载歌载舞，歌咏酒神的身世与童年。
由于是装扮酒神半人半羊的侍从，希腊人把这种活动称为“萨提洛斯”，意为“山羊之歌”，这就是希腊悲剧的最初起源；而之所以被称为“悲剧”，是因为所歌咏的酒神的身世和童年在内容上都是非常不幸的。
2 定义：“悲剧是对一个严肃的有一定长度的事件的模仿，运用形体和声音，借以引起人的恐惧与怜悯之情。
”——亚里斯多德《诗学》①一定长度→戏剧是一种舞台艺术：时间、空间的限制②形体和声音→戏剧是一种表演艺术：导演、表演的参与→戏剧是一门综合艺术附：中国和西方文学的戏剧分类：中国：戏曲诸宫调→元杂剧→南戏→北剧（昆曲）话剧西方：悲剧；喜剧二希腊悲剧的发展①忒斯庇斯：第一个悲剧作家从合唱队中挑出一个人物做演员，扮演几个角色，穿戴不同的戏装和假面具；②埃斯库罗斯：“悲剧之父”把演员的数目由一个增至两个，并削减了合唱队，使对话和人物之间的冲突成为悲剧的主要成分；代表作：《被俘的普罗米修斯》三部曲：《埃瑞斯特斯》→《阿加门侬》阿加门侬克吕泰墨斯特拉（伊菲革涅亚）卡桑德拉埃葵斯托斯《奠酒人》厄勒克特拉克吕泰墨斯特拉埃瑞斯特斯埃葵斯托斯《复仇神》（《降福神》）埃瑞斯特斯阿波罗雅典娜复仇三女神“三部曲”的戏剧结构形式古希腊罪恶世代相因的古老观念→“厄勒克特拉情结”③索福克勒斯：“悲剧中的荷马”又增加了第三个演员，同时加上一些不说话的角色，合唱队的作用进一步减弱；索福克勒斯（前496－前406年）与雅典政治家伯里克利同时，时值雅典最全盛时期。
外国文学史 (欧美卷)朱维之版 课后题页数整理
第一章古代文学（现存古希腊悲剧中唯一一部取材于现实生活的作品是《》。
Ⅰ04综合）１、古代希腊、罗马文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么？有哪些代表性的作家和作品？（第７－８页）Ⅳ２、希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？为什么说它是希腊艺术的“武库”和“土壤”？（第８－９页）Ⅲ（英雄传说Ⅱ01【欧美文学史】）＊《诗艺》（第14－15页）Ⅱ（Ⅱ03）３、荷马史诗是怎样形成的？它的基本内容是什么？怎样分析其中的几个主要人物形象和其主要思想？（第17－22页）Ⅳ（荷马史诗Ⅱ02【欧美文学史】/04）４、荷马史诗有哪些艺术特征？（第22－23页）Ⅲ５、简述希腊悲剧的形成过程和基本特征。
（第23－24页）Ⅲ６、为什么说古希腊三大悲剧诗人的创作“反映了奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也显示出希腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点”？（第24、26－27、28－29、30页）Ⅳ＊伊阿宋（第29页）Ⅱ（Ⅱ03）＊比较古希腊三大悲剧作家不同的悲剧风格和命运观。
（第30－31页）Ⅲ７、埃斯库罗斯《普罗米修斯》是怎样运用神话题材来反映现实、表现作家的思想倾向的？（第25－26页）Ⅲ８、简述索福克勒斯《俄狄浦斯王》的思想内容和结构艺术。
（第27－28页）Ⅲ９、从《美狄亚》可以看出欧里庇得斯对希腊悲剧的发展有什么新贡献？（第29－30页）Ⅲ10、希腊的“新喜剧”与“旧喜剧”有什么不同？它们各自的代表作家是谁？（第31、12页）11、柏拉图、亚里士多德的主要文学观点是什么？（第11、12页）Ⅲ12、简述维吉尔《埃涅阿斯纪》（即《伊尼德》）的思想内容、人物形象和艺术特征。
（第34－36页）Ⅲ13、早期基督教文学的重要意义何在？（第16页）第二章中世纪文学１、欧洲中世纪文学有哪些类型？它们各自有什么特征？（第38页）２、教会文学的主要内容和艺术特点是什么？（第42页）３、中世纪早期英雄史诗和后期英雄史诗有什么不同？它们各有哪些主要作品？（第43、45页）Ⅲ（中世纪早期英雄史诗中保存最完整的一部是盎格鲁—撒克逊史诗《》。
外国文学史》课程教案
外国文学史精品课程教案第一章：古希腊文学1.1 教学目标了解古希腊文学的基本概况及其对后世文学的影响。
掌握古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯及其代表作。
理解古希腊悲剧的特点和意义。
1.2 教学内容古希腊文学概述：古希腊文学的发展历程、文学特点等。
古希腊悲剧：埃斯库罗斯的代表作《被束缚的普罗米修斯》、索福克勒斯的《俄底浦斯王》、欧里庇得斯的《美狄亚》。
古希腊喜剧：阿里斯托芬的代表作《鸟》等。
1.3 教学方法采用讲授法，系统介绍古希腊文学的基本情况。
案例分析法，深入剖析古希腊悲剧的代表作品。
讨论法，引导学生探讨古希腊文学对后世文学的影响。
1.4 教学资源教材：《外国文学史》（古希腊文学部分）。
课件：古希腊文学概述、悲剧代表作分析等。
影视资源：相关古希腊悲剧的影视作品片段。
1.5 教学评价课堂参与度：学生参与讨论、提问的积极性。
作业完成情况：课后作业、心得体会的完成质量。
期末考试：古希腊文学部分的考试成绩。
第二章：文艺复兴时期文学2.1 教学目标了解文艺复兴时期文学的基本特点及其对现代文学的影响。
掌握文艺复兴时期代表性的作家和作品。
理解文艺复兴时期人文主义思想的内涵。
2.2 教学内容文艺复兴时期文学概述：时期背景、文学特点等。
代表性作家及作品：但丁的《神曲》、莎士比亚的《哈姆雷特》、莫尔的《乌托邦》等。
文艺复兴时期人文主义思想：自由、平等、人权等。
2.3 教学方法讲授法：系统介绍文艺复兴时期文学的基本情况和特点。
案例分析法：深入剖析代表性作家和作品。
讨论法：引导学生探讨文艺复兴时期人文主义思想的内涵。
2.4 教学资源教材：《外国文学史》（文艺复兴时期文学部分）。
课件：文艺复兴时期文学概述、代表性作家及作品分析等。
影视资源：相关文艺复兴时期文学作品的影视改编片段。
2.5 教学评价课堂参与度：学生参与讨论、提问的积极性。
作业完成情况：课后作业、心得体会的完成质量。
第三章：17-18世纪文学3.1 教学目标了解17-18世纪文学的主要成就及其对现代文学的影响。
外国文学史-思考题
外国文学史-思考题外国文学史课后思考题及名词解释1、古希腊文学与古东方文学的不同发展历史与特点：古希腊文学经历了四个阶段：一、公元前12世纪至公元前8世纪，这一时期被称为“荷马时代”或“英雄时代”，这是古希腊氏族社会解体向奴隶社会过渡时期。
主要成就是神话和史诗，主要指《荷马史诗》。
（二）公元前8世纪至公元前6世纪，这一时期古希腊氏族社会彻底瓦解，奴隶制社会已经形成，但还没有形成统一的国家，只有200多个相互独立的城邦构成。
这一时期表现集体意识的史诗开始衰落，而适合抒发个人感情的抒情诗开始兴起。
同时，还有一种重要的文学现象，即出现了《伊索寓言》，相传是一个被释放的奴隶伊索写的，其中最著名的有：《狼和小羊》、《农夫和蛇》、《狮子和蚊子》等。
（三）公元前5世纪到公元前4世纪。
这是古希腊奴隶制高度繁荣阶段，在历史上被称为“古典时期”，当时，雅典成为全希腊政治、经济、文化中心。
这一时期文学上的成就有戏剧、文艺理论、散文等。
其中，出现了有“历史之父”的希罗多德，散文上的代表人物有佐伊罗斯。
修昔底斯、苏格拉底、狄摩西尼。
文艺理论家主要是柏拉图和亚里士多德，其中亚里士多德还提出了著名的悲剧理论。
（四）公元前4世纪中叶到公元前2世纪。
这一时期被称为“希腊化时期”，当时古希腊被马其顿王国征服，所以当时古希腊文化开始与东方文化相互交融，希腊本土已将失去了古典时期民主制的政治条件，在文学史处于衰落时期。
2、印度两大史诗的思想与艺术价值（上课没讲）两大史诗的思想内容：重在通过颂扬传说中的民族英雄的业绩，宣扬当时那些有识之士的生活理想。
他们确认“正法、利益、爱欲和解脱”是人生的四大目的，肯定人类对利益和爱欲的追求，但认为这种追求应该符合正法，而人生的最终目的就是追求解脱，两大史诗凝聚着沉重的历史经验，凸显出印度古代有识之士对人类各种困惑的深刻洞察。
3、荷马史诗的历史价值和文学价值历史价值：荷马史诗是欧洲文学史上最早的优秀文学巨著，它反映了古希腊史前时代的生活面貌，是研究希腊早期社会的重要文献；它那独特精湛的艺术特色，对后世欧洲文学和世界文学的发展具有深远的影响。
外国文学史复习资料(郑克鲁主编《外国文学史》)
外国文学史笔第一章古代文学西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。
(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物）。
古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学（和文化）的两个源头。
恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲”。
第一节古代文学概述一古代希腊文学。
（欧洲文学的源头之一)（一)主要成就:神话、史诗和戏剧,此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等(二）希腊神话的主要特征：1 鲜明的人本色彩,命运观念。
从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情;从阿喀琉斯多愤怒,到美狄亚的残忍复仇。
一切都是世俗,活生生的。
绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。
2 现实主义和浪漫主义并存。
古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会.为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩.3 种类繁多，且具有开创性.除神话，史诗外还有悲剧,喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等（三）古希腊文学的发展状况.分为三个时期：第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期）史称“荷马时代”(英雄时代）：主要成就:神话、史诗代表作家：赫西俄德代表作：（1）教谕诗《工作与时日》:现存最早一部以现实生活为题材的诗作。
(2）叙事诗《神谱》:最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。
等二时期(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：主要成就：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。
抒情诗中琴歌成就重大:萨福：柏拉图称她为“第十位文艺女神”.独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。
合唱琴歌代表诗人：品达, 代表作《胜利颂》寓言：《伊索寓言》(散文体)：主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结（《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。
全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人:阿里斯托芬几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。
外国文学史论文----《希腊悲剧的艺术成》
希腊悲剧的艺术成就———之古希腊三大悲剧作家的艺术创作及分析内容摘要：古希腊的戏剧起源于酒神祭祀，而希腊悲剧的前身就是酒神颂歌。
古希腊悲剧大约诞生于公元前的8世纪到10世纪的古典时期，古希腊三大悲剧作家及其著名作品分别是：埃斯库罗斯——《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯——《俄狄浦斯王》、欧里庇得斯——《美狄亚》。
此称“三大悲剧”，“三大悲剧”的产生过程就是悲剧从幻想向现实转变的过程。
这在戏剧领域内有着不可磨灭的艺术成就。
关键字：古希腊悲剧古希腊三大悲剧作家悲剧的艺术创作古希腊悲剧是雅典奴隶主民主政治的产物，它随着民主政治的发展而发展，随着民主政治的衰落而衰落；它也反映了奴隶主民主派的生活和斗争表达了他们的愿望和要求。
一、古希腊悲剧的产生希腊悲剧诞生于公元前8世纪到10世纪的古典时期，其大多取材于神话，其内容带有命运观念或其他迷信色彩。
但是它反映的却是当代的社会生活和斗争。
无论是神与神之争，还是人与神之争，实际上都是现实中人与人之间的斗争的反映。
悲剧着重表现主人公的英雄行为，形象高大雄伟，气势壮烈磅礴，一般没有悲观色彩，而是充分表现出奴隶主民主派的自豪感。
希腊悲剧是诗剧，其诗歌艺术继承了史诗和抒情诗的传统。
最初的诗剧采取“三部曲”的形式，三个剧本在题材与思想上互相关联又相对独立。
由于种种演出条件的限制，所以剧情比较单纯，事件进行的时间不太长，演出地点也没有过多的转移。
公元前5世纪是希腊悲剧的繁荣时期。
这一时期涌现出大批的悲剧诗人，流传至今的有埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯三大悲剧诗人的作品。
他们的悲剧创作反映的是奴隶主民主制发展不同阶段的社会生活，也显示出希腊悲剧在不同时期的思想和艺术特点。
二、古希腊三大悲剧作家古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯1.埃斯库罗斯诗人埃斯库罗斯约于公元前525年生于依洛西斯他的父亲欧福里翁属“欧帕特里得尔”，或者说雅典的古老贵族。
埃斯库罗斯是否真的是依洛西斯秘仪的传人不得而知。
（完整word版）外国文学史
（完整word版）外国文学史1.古希腊三大悲剧家如何表现命运主题？各自的艺术特点何在？答：古希腊三大悲剧家分别是：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
古希腊的悲剧指矛盾冲突贯穿整个人类社会生活，表达人类对自由的向往和追求以及对理想社会的渴望，并力图认识、掌握、驽驭自然、社会及人自身，展现着人类从必然王国走向自由王国的艰难历程。
即黑格尔所认为悲剧的实质是伦理的自我分裂与重新和解，伦理实体的分裂是悲剧冲突产生的根源。
冲突的悲剧性在于：这种冲突中对立的双方各有它那辩护的理由，而同时每一方拿来作为自己所坚持的那种目的和性格的真正内容却只能是把同样有辩护理由的对方否定掉或破坏掉。
埃斯库罗斯：代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《善好者》（《复仇女神》）等。
最能体现埃斯库罗斯的艺术特点和表现命运主题的是《被缚的普罗米修斯》，普罗米修斯有感于人间茹毛饮血的野蛮和落后，盗取宙斯的火种送给人类，由此激怒了众神之主宙斯。
宙斯命令威力神和火神将普罗米修斯钉在高加索的悬崖上，暴露在雨雪风霜和烈日炙烤之中，并放出神鹰日夜啄食他的肉体，以警告他以后不要再对人类滥施同情。
火神赫准斯托斯很同情普罗米修斯，但他无力反抗宙斯的命令，在威力神和暴力神的监督和催促下，将普罗米修斯牢牢地钉在了悬崖上。
普罗米修斯为了平凡的人类的福祉而牺牲自己，始终不屈不饶，作品通过对宙斯专制而凶残的描写，反衬出普罗米修斯的桀骜不驯和人类对自由的向往追求和理想社会的渴望。
埃斯库罗斯作品皆取材于希腊神话中的故事，在他的笔下，神话人物具有人神复杂的感情、特性，除此之外，埃斯库罗斯的语言风格简短有力，从不冗杂和拖泥带水，如《阿伽门农》。
索福克勒斯：代表作有《埃阿斯》、《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》、《厄勒克特拉》、《特拉喀斯少女》、《菲罗克忒忒斯》和《俄狄浦斯在科罗诺斯》。
《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作的命运主题和艺术特点。
《安提戈涅》体现出的悲剧性正如黑格尔所说，是对立的双方各有它辩护的理由，分别朝不同的方向发展，最后在否定对方的过程中发生冲突，结果就是悲剧。
《外国文学史》教案
《外国文学史》教案第一章：古希腊文学1.1 教学目标了解古希腊文学的基本特点及其对后世文学的影响。
掌握古希腊三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯。
分析《荷马史诗》的文学价值和历史意义。
1.2 教学内容古希腊文学概述：古希腊文学的特点、发展历程。
荷马史诗：《伊利亚特》、《奥德赛》的内容简介、文学特点及历史价值。
古希腊悲剧：埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯的代表作品分析。
1.3 教学方法采用讲授法，讲解古希腊文学的基本特点和发展历程。
采用案例分析法，深入剖析古希腊三大悲剧家的代表作品。
鼓励学生主动参与讨论，分享对古希腊文学的理解和感悟。
1.4 教学评估课堂问答：检查学生对古希腊文学的基本概念和代表作品的掌握程度。
小组讨论：评估学生在讨论中的表现，以及对古希腊文学的理解深度。
第二章：古罗马文学2.1 教学目标掌握古罗马文学的主要成就和特点。
了解古罗马文学对欧洲文学发展的影响。
分析古罗马文学家的代表作品，如维吉尔、奥维德等。
2.2 教学内容古罗马文学概述：古罗马文学的特点、发展历程。
古罗马文学家：维吉尔、奥维德、贺拉斯等代表作品分析。
古罗马文学的影响：对欧洲文学发展的贡献。
2.3 教学方法采用讲授法，讲解古罗马文学的基本特点和发展历程。
采用案例分析法，深入剖析古罗马文学家的代表作品。
鼓励学生主动参与讨论，分享对古罗马文学的理解和感悟。
2.4 教学评估课堂问答：检查学生对古罗马文学的基本概念和代表作品的掌握程度。
小组讨论：评估学生在讨论中的表现，以及对古罗马文学的理解深度。
第三章：中世纪文学3.1 教学目标了解中世纪文学的特点及其对后世文学的影响。
掌握中世纪文学的主要类型，如教会文学、民间文学等。
分析中世纪文学的代表作品，如但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日谈》等。
3.2 教学内容中世纪文学概述：中世纪文学的特点、发展历程。
中世纪文学类型：教会文学、民间文学、骑士文学等。
中世纪文学代表作品：但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日谈》等分析。
古希腊三大悲剧
——理想人格的象征
第8页，本讲稿共42页
“悲剧之父”
——埃斯库罗斯
《阿伽门农》 《俄瑞斯忒亚》三部曲 《奠酒人》
《报仇神》
反映了父权制的兴起，在与母权制冲突中取得了优势。父系社会逐 渐取代母系社会。
第35页，本讲稿共42页
因谓生曰：「素闻十郎才调风流，今又见仪容雅秀，名下固无虚士。某有一 女子，虽拙教训，颜色不至丑陋，得配君子，颇为相宜。频见鲍十一娘说意 旨，今亦便令永奉箕帚。」生谢曰：「鄙拙庸愚，不意故盼，倘垂采录，生 死为荣。」遂命酒馔，即命小玉自堂东阁子中而出。生即拜迎。但觉一室之 中，若琼林玉树，互相照曜，转盼精彩射人。既而遂坐母侧。母谓曰：「汝
美 狄 亚 剧 照
第26页，本讲稿共42页
心理分析细腻
“坏东西，你得到了这些好处，居然出卖我们，你已经有
了两个儿子，却还要再娶一个新娘；如是你因为没有子嗣， 再去求亲，倒还可以原谅。我再也不相信誓言了，你自己 也觉得你对我破坏了盟誓！我不知道，你是认为神明再也 不掌管这个世界了呢，还是这人间已经立下了新的律条？ 啊，我这只右手，你曾屡次握住它求我；啊，我的两个膝 头，你层屡次抱住它们求我，它们白白地让你这坏人抱过，
第12页，本讲稿共42页
“戏剧艺术的荷马”
——索福克勒斯
2、代表作： •《安提戈涅》
•《俄狄浦斯王》
情节：俄狄浦斯、忒拜王
拉伊俄斯、王后伊俄卡斯
忒、科任托斯国王玻吕玻
斯
剧
照
第13页，本讲稿共42页
“戏剧艺术的荷马”——索福克勒斯
代表作：《俄狄浦斯王》
[1]情节：俄狄浦斯、忒拜王拉伊俄斯、王后伊俄卡斯 忒、科任托斯国王玻吕玻斯
欧洲文学史第三讲-古希腊悲剧
主要作品
现存悲剧7部： 《埃阿斯》、《安提戈涅》
《俄狄浦斯王》、《特拉基斯妇女》
《厄勒克拉特》、《菲洛克忒忒斯》
《俄狄浦斯在克罗诺斯》。
这尊头像将阿里斯托芬和索福克勒斯联系 起来。在罗马人的眼里，阿里斯托芬和索福克 勒斯这两位艺术家是互为补充的。
内容精要
俄狄浦斯(“脚肿者”)
关于戏剧
戏剧是一种比较复杂、比较后起的文艺形态，在 它产生之前，人们已经创造了舞蹈、歌谣、绘画 雕刻、音乐、神话、民问故事、史诗等文艺样式 戏剧不是作为一个纯粹陌生的文艺样式赫然出世 的，它是诸种单项艺术有机综合的结果。
一、古希腊戏剧的产生和发展过程
1、戏剧产生的社会条件
古希腊戏剧确立于公元前6－前5世纪（相当于
王后伊俄卡斯忒闻声而出，她责怪两人不合时宜的私人 纠纷，遣走了兄弟，又以亲身经历为例来劝慰丈夫。原来， 当年先王曾经得一个神示，说他命中注定将死在他与她亲生 的儿子手中，可现在先王是在三岔路口被一伙强盗所杀，他 们的儿子早在出生的第三天就被钉住脚跟丢弃了，可见先知 的话不可相信。俄狄浦斯闻言大惊失色。 他详细询问了先王的相貌、被杀的地点和出行的人数，浑 身颤栗，悸惧不安。他请求王后务必找到那惟一活着回来的 侍从。王后不明白俄狄浦斯何以如此，于是俄狄浦斯披露了 自己离家出走的一段经历。
斯芬克斯狮身人面像
斯芬克斯是希腊神话里一个带翼的怪物。 长着美女的头，狮子的身子，总在忒拜城外 悬崖上蹲着，对路过的人说出谜语，凡答不 出来的，它就将其撕成碎片，并吞食干净。 很久的时间里，都没人能答对它的谜语，它 已经吞食了无数的牺牲者。
但是，当一个叫俄狄 浦斯的英雄来到它面前时 ，它说出了一个自认为是 最难的谜语，却一下子被 俄狄浦斯猜中了，斯芬克 斯既气恼又羞愧，便怪叫 一声，自己从悬崖上摔下 跌死了 。
外国文学史之古希腊戏剧
外国文学史之古希腊戏剧一、古希腊戏剧起源于酒神祭祀。
酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种、葡萄酒酿造的神；希腊悲剧起源于祭祀活动中的“酒神颂歌”；希腊喜剧起源于祭祀活动后的“逛欢游行”。
二、希腊悲剧的特点：一般采用“三联剧”形式。
《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。
它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化。
”三、古希腊三大悲剧诗人：1、埃斯库罗斯：被誉为“古希腊悲剧之父”，创作70部悲剧，只留下7部，其创作大多取材于神话传说，但都与现实和政治紧密相连。
他的悲剧反对暴政，反对侵略，充满了爱国思想和民主精神，体现了奴隶主民主派的观点，所以他又被称为“有强烈倾向的诗人”。
主要作品有《乞援人》《波斯人》《七将攻忒拜》《俄瑞斯忒亚》（包括《阿伽门农》《祭酒人》《报仇神》），其中《波斯人》是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品；《俄瑞斯忒亚》是流传至今唯一一部完整的古希腊三联剧。
其代表作是《普罗米修斯》（包括《被俘的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火的普罗米修斯》）三联剧，只有第一部流传下来，本部作品取材于希腊神话中普罗米修斯盗神火给人类的故事。
2、索福克勒斯：被誉为“戏剧艺术的荷马”，写过120余部悲剧，现存完整的有7部，其中《安提戈涅》和《俄底浦斯王》被列入最著名的古希腊悲剧之中，前者取材于希腊神话传说，反映了雅典极盛而衰时期的社会动荡和人们对即将到来的变革的恐慌和困惑；而后者是索福克罗斯的代表作，该剧以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，主要表现的是个人意志与命运的冲突，亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。
剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。
运用动机与效果相反的手法，解开了俄底浦斯王杀父娶母的疑团。
体现“知其不可为而为之”的思想。
3、欧里庇得斯：被誉为“舞台上的哲学家”，他的创作标志着昔日英雄悲剧的结束，宣告了新型戏剧社会问题剧的诞生，在古希腊戏剧史上具有划时代的意义。
外国文学史简答题
一、古希腊悲剧——命运悲剧古希腊人相信人类的一切重大事情的发生都源出于神的旨意，人类无法摆脱命运的罗网。
因此在古希腊悲剧里，“命运”常常被描写成一种巨大的力量，总在主人公行动之前设下陷阱，使其步入罪恶的深渊。
命运的力量是巨大的、不可抗拒的。
而古希腊悲剧常常以表现人的努力在不可抗拒的命运之下的无望作为主题，因此又被称为“命运悲剧”。
在古希腊悲剧中，命运作为主人公的强势对立面出场，使主人公遭受值得同情的挫折以至毁灭。
然而，悲剧英雄们面对命运的可怕威胁不是坐以待毙，而是在与命运的抗争中表现自己渴望自由的意志。
如果说神谕就是他们的命运，是对他们自由独立意志的异化，那么反抗神喻和就是对命运的抗争，对自我异化的反叛与超越。
其意义在于通过个体的毁灭来表现人类面对不可知的命运时无所畏惧的抗争精神。
二、《神曲》的思想性、矛盾性(1).《神曲》中首先表现了但丁对宗教和教会以及教职人员的双重态度。
一方面，他对现实中的教会、教皇以及僧侣们进行了猛烈的批判，对罪恶的僧侣阶级的残暴统治和丑恶行径作了暴露性的描写；另一方面他又歌颂和肯定了理想的基督教。
(2).但丁在《神曲》中，也表现了对世俗生活的双重态度。
一方面，他从中世纪诗人的立场出发，表现了占统治地位的禁欲主义和神秘主义的陈旧思想；但另一方面也表现出了与后来人文主义思想家们肯定世俗生活相类似的思想感情。
(3).《神曲》还表达了但丁对封建统治阶级及其代表人物的矛盾态度。
在这个方面，他首先无情地批判了当时社会上残暴的君主和分裂割据、鱼肉人民的封建诸侯，谴责了他们为了扩大自己权力而进行的封建性战争，表达了他对祖国统一的愿望。
然而，作为中世纪最后一个诗人，但丁又热情的讴歌和赞美了他理想中的君王和贵族。
(4).但丁的《神曲》在对待人类文化的看法上，也典型地表现了双重性。
一方面，他表达了虔诚的基督教思想，认为基督教文化是人类最伟大、最神圣的思想文化结晶。
因此，《神曲》中，有对中世纪经院哲学的热情阐述，有对神学思想的浓烈讴歌。
外国文学史名词解释终极版
外国文学史名词解释终极版1.古希腊三种悲剧悲剧1.希腊悲剧起源于：祭祀活动中的“酒神颂歌”。
悲剧在古希腊语中意为“山羊之歌”。
2.古希腊悲剧基本取材于神话、传说和荷马史诗，也有极少数以当代重大事件为题材。
3.一般采用三联剧形式4.思想基调：抗争。
颂扬人们的正义和社会奋斗品格，有鲜明的政治倾向性和充满强烈的爱国情。
5.格调：不写悲，庄严崇高。
表现义无反顾，大无畏的精神，气势磅礴。
6.艺术形式固定，悲剧由话语和唱段组成。
悲剧的布局一般包含开场白，入场歌、场、场次之间的唱段、终场等5部分。
由表演和合唱队组成。
7.常见主题：人的意志和命运的冲突（1）埃斯库罗斯（命运悲剧）（《俄瑞斯忒亚》）1.他被称为悲剧之父对希腊悲剧艺术做出了巨大贡献。
2.贡献1)他把演员从一个增加到两个，加强了对话部分。
2)缩减了合唱队，使戏剧结构基本形成3)他在演出技巧上做了不少改革，他首先采用布景、道具，戏剧服装、演员面具也初步定型化。
4)希腊悲剧的结构程式和艺术特色在他的剧中已基本形成。
5)他的悲剧风格庄严崇高、雄浑古朴，抒情气氛浓，诗句优美，但情节比较简单，动作少，人物性格一般没有发展。
（2）索福克勒斯（命运悲剧）（《俄底浦斯王》）1.他被称为“戏剧中的荷马”2.贡献1）依靠人物性格的发展推动戏剧情节的发展。
2)在悲剧中采用第三个演员，加强了戏剧对白与动作；3)使歌队由旁观者变成整体的有机部分4)他打破了“三联剧”的传统，写三个独立的悲剧5)“十全十美的悲剧”不写神，写英雄，善于刻画人物性格，善于写情节安排。
强调个人可以反抗命运《俄底浦斯王》1.是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，2.紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。
剧作结构复杂而严谨3.这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是人个意志与命运的冲突，英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。
4.剧中的悲剧冲突、悲剧性格和悲剧效果集中表现了希腊悲剧的特点。
古希腊悲剧
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《俄瑞斯忒斯三部曲》
包括《阿伽门农》 《奠酒人》 《报仇神》 是现存的古希腊唯一的三部曲。 第一部《阿伽门农》写阿伽门农出兵特洛伊
时，曾经杀死他的女儿伊菲革涅亚祭神，他 的妻子克吕泰墨涅斯特拉想为女儿复仇，串 通她的情人埃吉斯托斯在阿伽门农得胜回国 时把他谋害了。 第二部《奠酒人》写阿伽门农的儿子俄瑞斯 忒斯回国遵照阿波罗的谕令先杀埃吉斯托斯， 再杀死他的母亲为父报仇。
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埃斯库罗斯
（前525—前456）出生于希腊阿提卡的埃琉西
斯。古希腊的贵族之家。经历了雅典从一个普通 城邦上升为联盟盟主的巨变。
亲自参加悲剧演出，被誉为“悲剧之父”。 代表作品有《俄瑞斯忒斯》
三部曲和《被缚的普罗米 修斯》。
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艺术成就
刻画了鲜明的人物性格。俄狄浦斯： 正直、诚实，具有独立意志与坚强 毅力。不逃避罪责，实践诺言，自 我惩罚。
结构精妙。优化情节，设置互为关联 的铺垫，利用巧妙的构思吸引观众。
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古希腊悲剧
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古希腊悲剧（山羊之歌）
基本取材于古希腊神话和传说与《荷 马史诗》。
具有深远的历史、宗教和人文背景。
探讨形而上的问题，考查生活的意义。 形式上由话语和唱段组成。
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悲剧的诞生
尼采《悲剧的诞生》 祭祀酒神 狄奥尼索斯 的狂欢。
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亚里斯多德尊为悲剧典范。
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希腊悲剧进行具体分析研究。 5 阿里斯托芬的喜剧（旧喜剧）与米南德的喜剧
（新喜剧）有何差异？
第三讲 希腊悲剧
一 悲剧的诞生 二 埃斯库罗斯 三 索福克勒斯 四 欧里庇得斯 五 剧本分析——《俄狄浦斯王》
一 悲剧的诞生
1 悲剧与酒神精神 2 悲剧与酒神祭祀
—— 从“山羊歌”到“悲剧” 3 悲剧与神话 4 悲剧与抒情诗 பைடு நூலகம் 悲剧与古希腊文化转型
二 埃斯库罗斯 Aeschylus
1 埃斯库罗斯的生平与创作
五 剧本分析 ——《俄狄浦斯王》
1 《俄狄浦斯王》文本分析
（1） 场次组合与剧情发展 （2） “回顾式”结构
克瑞翁: 那么我就把我听到的神示讲出来:福波斯王分明是叫 我们把藏在这里的污秽清除出去,别让他留下来,害得我们无 从得救 ____开场 克瑞翁: 他说他们是碰上强盗被杀害的,那是一伙强盗,不是 一个人 ____开场
开
场 祭司及一群乞援人 俄狄浦斯 克瑞翁
进 场 歌 歌队
第 一 场 俄狄浦斯 歌队长 特瑞西阿斯
第一合唱歌 歌队
第 二 场 克瑞翁 歌队长 俄狄浦斯 伊俄卡斯忒
第二合唱歌 歌队
第 三 场 伊俄卡斯忒 报信人 歌队 俄狄浦斯
第三合唱歌 歌队
第 四 场 俄狄浦斯 歌队 报信人 牧人
第四合唱歌 歌队
退
场 传报人 歌队长 俄狄浦斯 克瑞翁
（3） “发现”和“突转”
2 俄狄浦斯的形象
1 一个“正常”的悲剧人物。他“不十分善良，也不十分 公正，而他之所以陷于厄运，不是由于他为非作恶，而是由 于他犯了错误。”
2 命运的玩偶，一个无辜的受难者。 3 一个“自相矛盾、混乱不堪、荒谬不可信”的形象。 4 是哲学认识的原型代表，是自我反思的第一个例证， 是历史上第一个“哲学家”。 5 他代表每一个人的心理成长阶段 — “俄狄浦斯情 结” 。 6 是一个具有独立意志、高尚品质、反抗命运的英雄。
生 约前525 — 526年 阿提卡，埃雷西斯 殁 约前456 — 455年 西西里岛，格拉
祈愿女 The Suppliants 波斯人 The Persians 七将攻忒拜 Seven Against Thebes 被缚的普罗米修斯 Prometheus Bound 阿伽门农 Agamemnon 祭奠者 Choephoroe 复仇女神 Eumenides 2 埃斯库罗斯悲剧的风格和特征
我称自己为最后的哲学家, 因为我是最后的人。除了我自 己以外没有人和我说话, 而我的声音听起来就像一个将死的人 的声音。哪怕让我和你再多呆上一小时也行, 亲爱的声音, 你 这全部人类幸福生活的记忆的最后踪迹! 和你在一起, 我通过 自我欺骗逃脱了孤独, 置身在人群和爱之中。我的心灵无论如 何也不相信爱已死亡。它无法忍受孤独的高峰上孤独的战栗, 所以我不得不开口说话, 仿佛我是两个人。
阅读
埃斯库罗斯：《阿伽门农》张竹明 王焕生译 索福克勒斯：《俄狄浦斯王》张竹明译 欧里庇得斯：《美狄亚》张竹明译
——以上三剧均收录在《古希腊悲剧喜 剧全集》中 译林出版社 2007 尼采：《悲剧的诞生》周国平 译
（也可以是孙周兴译本）
习题
1 你是如何认识古希腊悲剧的起源的？ 2 在《诗学》中，亚里士多德认为悲剧具有 “净化”
我还能听到你的声音吗, 我的声音? 你正在低低地诅咒吗? 你的诅咒当使这个世界的同情之心重新怒放! 然而世界像过去 一样运行着, 只用它那甚至更加闪烁和寒冷的无情的星星看着 我。它一如既往无声无息无知无识地运行着, 只有一件东西— ——人———死了。
然而, 亲爱的声音, 我仍然听得到你! 某些其他东西而不 是我———这个宇宙中的最后的人———死去了。最后的叹 息, 你的叹息, 和我一同死去。响起的“呜呼”之声在为我, 俄狄浦斯, 这最后的可怜的人悲叹。