古汉语通论(二十七)赋的构成

古汉语通论（二十七）赋的构成（一）赋与诗骚的区别赋是文体的一种。

刘勰《文心雕龙·诠赋》说：“然赋也者，受命於诗人，拓宇於楚辞也。

”这是说，赋是由《诗经》《楚辞》发展而来的。

《诗经》是赋的远源，《楚辞》是赋的近源。

古人把赋与诗（《诗经》）骚（《楚辞》）分开，主要是从思想内容来看的。

譬如骚之所以有别於诗，是因为骚没有诗那样纯正，而有诡异谲怪等类的内容（刘勰《文心雕龙·辩骚》）；赋之所以异於骚，是因为赋是“铺采摛文，体物写志”的（刘勰《文心雕龙·诠赋》），而“骚则长於言幽怨之情”（清程廷祚《骚赋论上》）。

“铺采摛文，体物写志”，这是说赋的主要特点在於铺陈事物。

王逸、陆机、刘勰、程廷祚等都曾指出这一点。

从汉赋到唐宋的赋都是如此，可以说这特点贯串了整个赋史。

例如扬雄《解嘲》就是铺陈许多故事来为自己的“为官之拓落”辩解，江淹《别赋》就是用许多典故来铺陈各种离愁别绪。

铺陈事物最典型的作品是汉代那些描写京殿和苑囿的赋。

例如司马相如的《上林赋》，其内容就是细腻夸张地描写上林苑的水势、山形、虫鱼、鸟兽、草木、珠玉、宫馆等景物和皇帝在苑中进行田猎、宴乐等情况，可以说极尽其铺陈夸张之能事。

试举其中一小段：於是乎蛟龙赤螭，(gèng)(měng)渐离，鰅(rǒng)鰫(qián)魠(tuō)，禺禺魼(qū)鳎(tǎ)，揵鳍掉尾，振鳞奋翼，潜处乎深岩。

鱼鳖欢声，万物众夥。

明月珠子，的皪江靡，蜀石黄碝(ruǎn)，水玉磊呵，磷磷烂烂，采色澔汗，藂积乎其中。

鷫鹄鸨，驾鹅属玉，交精旋目，烦鹜庸渠，箴疵鵁卢，群浮乎其上。

泛淫泛滥，随风澹淡，与波摇荡，奄薄水渚，唼（喋）菁藻，咀嚼菱藕。

为了夸张上林苑水中东西多，不论什么虫鱼、珠玉和水禽，只要想得到的，都把它铺陈出来。

我们读汉赋，不要把这种夸张的描写都看成实有其事。

刘勰在《文心雕龙·夸饰》中批评说：“相如凭风，诡滥愈甚。

”实际上这并不是司马相如个人的缺点，而是汉赋的共同特色。

这种描写苑囿和京殿（如班固《两都赋》）的赋，与诗骚不同是很明显的。

从形式上看，诗骚和赋都是押韵的，这是三者的共同点。

但是一般的说：诗以四言为主；骚一般是六言，或加兮字成为七言；赋则字数不拘，但多数以四言六言为主。

典型的汉赋多夹杂散文句式，诗、骚则基本上没有散句。

诗、骚在句与句之间，特别是段与段之间，偏重内在的联系，极少用连结的词语。

例如上册文选《诗经》中的《关雎》《桃夭》《七月》，《楚辞》中的《山鬼》《国殇》《哀郢》等都没有用连结的词语。

而赋则与散文一致，多用连结的词语。

例如扬雄《解嘲》，很多地方用“故”“是故”“是以”“然而”“然则”“若夫”“且”“虽”“遂”等词语来连结上下文；江淹《别赋》用“况”“复”“故”“至若”“乃有”“又有”“傥有”“是以”“虽”等连结的词语；苏轼《前赤壁赋》用“於是”“况”“盖将”“则”“且夫”“苟”“虽”等连结的词语。

总的来说，赋与骚的差别是不大的。

至於所谓骚体赋（如贾谊《吊屈原赋》），形式上更与楚辞没有分别。

如果专从形式上看，赋与骚甚至可以认为同一类文体。

因此赋与诗、骚的分别，必须从内容和形式两方面来考察。

赋比骚抒情的成分少，咏物说理的成分多，诗的成分少，散文的成分多。

赋的性质在诗和散文之间。

（二）赋体的演变赋的形式有几次大的演变。

明代徐师曾的《文体明辨》把赋分为古赋、俳(pái)赋、律赋和文赋四种，比较概括地说明了赋体演变的结果。

汉代的赋是古赋（注：从此以下，讲到汉赋，一般只指典型的汉赋，即古赋或辞赋，不包括骚体赋。

）。

古赋又叫辞赋。

汉赋的篇幅一般比较长，多采用问答体的形式，韵文中夹杂散文。

例如扬雄《解嘲》就是用主客的两次问答组成，全篇基本上押韵，但也有不押韵的地方。

司马相如的《子虚赋》《上林赋》是用子虚与乌有先生、亡是公三人的对话组成，两篇赋的首尾部分都是不押韵的散文，《上林赋》中间主要部分还有一些不押韵的地方。

汉赋的句式以四言六言为主，这是继承了《诗经》《楚辞》的句式，但又有所变革，不仅有三言、五言、七言等句式，还有许多长句。

例如扬雄《解嘲》：故有造萧何之律於唐虞之世，则悂矣。

有作叔孙通仪於夏殷之时，则惑矣。

有建娄敬之策於成周之世，则乖矣。

有谈范蔡之说於金张许史之间，则狂矣。

这种长句在《诗经》《楚辞》中是没有的，汉赋中却不少。

在用词方面，汉赋喜欢用许多僻字。

上面所举《上林赋》的一段，就可以作为例证。

刘勰在《文心雕龙·练字》中所批评的“瓌怪”“字林”，正是汉代赋家用词的风尚。

因此曹植说：“扬马之作，趣幽旨深。

读者非师傅不能析其词，非博学不能综其理；岂直才悬，抑亦字隐。

”（注：见刘勰《文心雕龙·练字》。

）这是当时的风尚，不能算汉赋的语言特点。

六朝赋是俳赋。

俳赋又叫骈赋。

孙梅《四六丛话》说：“左陆以下，渐趋整炼，益事妍华，古赋一变而为骈赋。

”六朝的赋与汉赋有很大的差别。

这时期的赋篇幅一般比较短小，像左思三都赋那样的长篇大赋是很少的。

六朝赋除用韵与汉赋相同外，骈偶、用典是它与汉赋显然不同的地方。

由此看来，所谓骈赋实际上是押韵的骈体文。

骈偶的来源很远，汉赋中就有一些对句。

例如扬雄《解嘲》：“譬若江湖之崖，渤澥之岛，乘雁集不为之多，双凫飞不为之少。

”但是汉赋往往是用多句排比，而很少是双句对偶；汉赋往往不避免同字相对，又不限於四字对和六字对。

到了六朝赋，则篇中的骈偶变得非常突出，往往全篇都是四字对和六字对，而且尽可能避免同字相对。

例如江淹《别赋》：风萧萧而异响，云漫漫而奇色。

舟凝滞於水滨，车逶迟於山侧。

棹容与而讵前，马寒鸣而不息。

掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。

居人愁卧，恍若有亡。

日下壁而沉彩，月上轩而飞光。

见红兰之受露，望青楸之离霜。

巡曾楹而空掩，抚锦幕而虚凉。

知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。

故别虽一绪，事乃万族。

这一段都是四字对和六字对，除“而”“於”“之”等虚词外，都是异字相对，而且许多地方对得很工整。

这是六朝赋的典型，与汉赋在形式上有显著的不同。

用典是六朝赋不同於汉赋的又一特色。

因为汉赋或者是很少用典，如贾谊《吊屈原赋》，或者是明显地堆砌一些历史故事，如扬雄《解嘲》，并不像江淹的《别赋》和庾信的《春赋》那样，把典故融化在句子里。

六朝赋到了后期，有明显的诗歌化的趋势，多夹用五七言诗句。

例如庾信的《春赋》，前以七言诗起，后以七言诗结，中间也杂有七言诗句。

这种赋到唐初更盛，可说是骈赋的变体。

律赋是唐宋时代科举考试所采用的一种试体赋。

宋代王銍《四六话序》说：“唐天宝十二载，始诏举人策问，外试诗赋各一首，於是八韵律赋始盛。

”律赋比骈赋更追求对仗工整，并注意平仄谐和。

其最明显的不同之处在於押韵有严格的限制。

一般是由考官命题，并出八个韵字（注：律赋也有由皇帝亲自命题限韵的。

律赋虽以八韵为通例，但也有三、四、五、六、七韵的。

详见（宋）洪迈《容斋续笔》卷十三。

），规定八类韵脚，所以说八韵律赋。

例如，唐代李昂《旗赋》以“风日云野军国清肃”为韵，宋代范仲淹《金在熔赋》以“金在良冶求铸成器”为韵，除韵字有规定外，甚至押韵的次序，韵脚的平仄也有规定。

李调元《赋话》说：“唐人赋韵，有云次用韵者，始依次递用，否则任以己意行之。

晚唐作者，取音节之谐畅，往往以一平一仄相间而出。

（按，上文所举李昂《旗赋》和仲淹《金在熔赋》即一平一仄相间。

）宋人则篇篇顺叙，鲜有颠倒错综者矣。

”（注：（清）李调元《赋话》卷二，十二页。

瀹雅斋校刊本。

）律赋的字数，也有一定限制，一般不超过四百字（注：李调元说：“唐时律赋，字有定限，鲜有过四百者。

”见《赋话》卷四，四页。

）。

科举考试，特别讲究程式，因此律赋近乎一种文字游戏。

我们只要知道这种赋体的梗概，没有必要去多加研究。

文赋是受古文运动的影响而产生的。

中唐以后，古文家所作的赋，逐渐以散代骈，句式参差，押韵也比较随便。

形式与六朝赋差别很大，与汉赋倒很接近。

因此有人把唐宋以后的赋和汉赋合在一起，也叫古赋。

其实唐宋时代的文赋和汉赋无论在内容上或是在形式上，都是有区别的。

在形式上，文赋不像汉赋那样一味重视铺排和藻饰，而是用写散文的方法写赋，通篇贯串散文的气势，重视清新流畅。

杜牧的《阿房宫赋》已开文赋的先声，苏轼的《前赤壁赋》则是文赋的典型作品。

当然，文赋的句子结构也颇有与散文不同的，例如苏轼《前赤壁赋》：“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，“寄蜉蝣於天地，渺沧海之一粟。

”但是，从整个内容安排上说，文赋的确是十分接近散文了。

（三）赋的押韵上文说过，赋是韵文的一种。

赋的押韵与诗歌有相同之处，也有不同之处。

下面我们着重谈一谈赋的押韵方式。

试以扬雄《解嘲》、江淹《别赋》和苏轼《前赤壁赋》为例：扬雄《解嘲》：士纪已母│爵禄轂│卿光横当│文言泉天间门│白落‖轂族│结逸七国│君臣贫存遁│资师‖搜禺涂候鈇书庐区陶吾渠夫│岛少‖霸惧举│安患‖傅渔遇侯驱│笔诎│师眉│辟迹‖灭绝实热室│存全│默极│静庭；漠宅│殊如│皇龙│白鹊‖髂索橐│沬气位│定平│敝烈制律│随奇隤为│从凶‖山连君玄‖江淹《别赋》：矣里起│恻色侧息轼│亡光霜凉扬‖族轴谷│陈人春鳞神‖士市里视起里死‖军云薰文煴裙‖期辞滋悲时湄‖阳香芳黄光长伤‖山传坚天年然‖謌娥波何│圭来徊‖名盈惊精英声情‖苏轼《前赤壁赋》：间天然仙│桨光方│慕诉缕妇‖稀飞诗│昌苍郎│东空雄│鹿属粟│穷终风‖往长│瞬尽│主取│月色竭适│酌藉白‖从上面三篇赋，关於赋的用韵，可以归纳出下列五点：（一）由於赋的篇幅较长，往往需要换韵，一韵到底的赋极少。

有的赋换韵比较快，像扬雄《解嘲》很多地方只用了两三个韵脚就换韵。

贾谊《吊屈原赋》换韵更快，每两句一换韵，每一个韵只用了两个韵脚。

江淹《别赋》换韵较慢，至少三个韵脚，多数是五个韵脚以上才换韵。

六朝赋换韵往往比较慢，这是时代的风尚。

（二）赋的换韵，往往与内容段落是一致的。

例语扬雄《解嘲》每段用一至八类韵，没有任何一类韵是跨段相押的（注：有人认为“世治则庸夫高枕而有余”的“余”与“或释褐而傅”的“傅”押韵，但是“傅”字与下文“渔”等字押韵，“余”字不必认为入韵。

）。

每段所用的几类韵，换韵的地方在内容方面也有转变。

这一点在六朝以后的赋中，表现得更加明显。

例如江淹《别赋》许多段都是一韵到底，换韵就是另一个段落。

这样，赋的作者可以用换韵来表示赋的段落。

直到宋代的文赋，例如苏轼《前赤壁赋》，以及更后的赋，情况莫不如此。

（三）赋的押韵，有的句句押，如扬雄《解嘲》中的：是故知玄知默，守道之极；爰清爰静，游神之庭；惟寂惟漠，守德之宅。

有的隔句相押，如江淹《别赋》，除了“琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人”以外，都是隔句相押。

隔句相押是最常见的押韵方法，这与《诗经》《楚辞》的押韵方法相同。

但如上面所说的，古赋和文赋常夹有散句，押与不押，比较自由。