视听语言与剧本 第二章 场面调度
影视动画视听语言——场面调度剪辑声音
剪辑的实验
假设有三个可用镜头
一个人拔枪 第二个人皱眉 第二个人微笑
3—1—2 表示第二个人因为看到枪 而感到困惑 2—1—3 暗示第二个人遇到危险时 无所畏惧的微笑 1—2—1—3 可能表示第二个人看到枪 后的先后反应
剪辑工作内容
首先是镜头的组接。这个阶段是非常重要 的，这有利于一部电影的升华和提高，使 之具有合理性。镜头的组接即对全部镜头 进行精心的筛选和去芜存菁地裁剪，按照 最富有银幕效果的顺序组接起来。
静接静
静接静是在视觉上没有明显动感的镜头切换方法。 在电影表现方法中，没有绝对的静态镜头，特别 是故事片，每一个镜头的存在，对情节的展开、 人物的塑造，都有积极推动作用，因此，静接静 是相对而言的，多数是指镜头切换前后的部分画 面所处状态。 另外。静接静也同样是保证镜头转换流畅的一种 组接方法。静接静还包括在场景段落转换处和各 种运动镜头之间在头尾静处的组接，它更多注重 镜头的连贯性，不强调动作的连续性。
确定剪辑点
剪辑点是剪辑影片时由一个镜头切换到下一个镜 头的交接点。在正确的剪辑点上切换镜头，能使 镜头衔接流畅自然。寻找和选择剪辑点，是电影 剪辑工作的主要内容之一。
动作剪辑点 情绪剪辑点
在一部影片当中，有情绪剪辑点的镜头是少数， 因为人物不能经常处于激情的高潮中，这也由剧 本和表演决定。
处理声画关系
大小宽窄不同的银幕给人的感受有一定的区别，在屏幕声画剪辑 机的小屏幕检验影片的视听效果时，应估计到影院大银幕上放映 出来的效果 单纯剪辑无声画面时，应估计到声画结合后的效果 处理影片局部节奏时，不忘整部影片的总节奏，不至于因孤立地 欣赏局部节奏而损害总节奏 确定剪辑点不是简单的从画面上的动作或语言的节拍出发，而是 随时注意到影片放映在银幕上时剧中任务表现出来的情绪强度和 声音的感染力等因素对镜头转换的作用
场面调度
1．什么是场面调度？场面调度（mise-en-s cène），出自法语，原意就是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。
本来用于戏剧，是指导演对演员的行动路线、位置以及演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。
场面调度被引用到电影创作中来，则是指导演对于画框内事物的安排。
电影的场面调度，是导演引导观众从不同距离、不同角度去感观银幕世界的手段。
它给观众规定了观看银幕世界的视点，而这种观看的视点，观众是没有选择余地的。
场面调度的真正妙处在于，尽管视点多变，空间跳动大，时间流程会被切断、分割，却仍然可以让观众获得完整统一的印象。
这种印象包括两个层面：一是故事情节层面，一是创作人员的情感倾向和评价层面。
电影电视创作中的场面调度主要包括演员调度和镜头调度两个方面。
演员调度是指导演通过演员的运动方向、所处的位置的变动以及演员之间发生交流时的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型、不同景别，揭示人物关系及其情绪变化，来获得银幕效果。
镜头调度是指导演运用摄影机/摄像机机位、光轴方向、焦距的变化，获得不同角度、不同视距的画面，来展示人物关系和环境气氛及其变化。
镜头调度包括了距离（远、全、中、近、特）、运动（推、拉、摇、移、跟、升降）、变焦（推、拉和急推、急拉）、角度（平、俯、仰）、方向（正、侧、背）等因素的运用和变化。
不过，在影视创作中，演员调度和镜头调度常常是同时进行而且互相作用的。
场面调度不仅仅是单个镜头里的调度，还包含了相对完整的一个段落、场景的调度。
2．场面调度的作用是什么？场面调度的作用是多方面的。
其最主要的作用是产生画面的构成作用，形成故事情节的连续进展，传递富于表现力的造型美。
此外，还有以下作用：（1）刻画人物性格。
从整部作品来看，最能体现人物性格的是剧情。
但是从局部看，刻画人物性格的手段便是演员的表演和镜头的运用。
演员表演的言谈举止之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性格。
（2）揭示人物内心活动。
视听语言：导演场面调度的依据和场面调度的作用
中国高端艺考培训教育品牌视听语言：导演场面调度的依据和场面调度的作用像线条、颜色和声音一样，不同的动态有不同的感情。
在图像艺术中水平线一般让人想到静止、平和、宁静；垂直线条让人想到庄严、力量；曲线让人想到流态、温暖、女性气质等等…“上升的动态有助于表现昂扬、振奋、释重、解脱…旋转与回转的动态会增加快乐的气氛……向下的动态表现沉重、危险、粉碎性的力量(雪崩、瀑布等)；钟摆式动态表现单调、冷酷无情(单调的散步、监狱场面、笼中动物等)；瀑布状动态诸如球的反弹运动，表现活泼、快乐、轻松等(道格拉斯、范朋克式)；扩散的、离心式动态如一石投入池中水面上泛起的涟漪，表现生长、溃散(群众恐慌场面)、爆炸、广播等。
我坚信任何一部电影中的场景全可以通过赋予其适当的节奏，为其设计出最能表现所要气氛的那类寓语动态而拍得更见成效—感情更强烈，艺术更持久。
——美国电影教育学家斯拉夫科·沃卡皮切什么是场面调度场面调度是指导演根据影视剧本的内容，对影视片(剧)拍摄时的场面设计和安排，具体协调演员和景物间的关系及合适的位置，借以揭示人物思想感情，造成预期的情绪效果。
它是导演对作品的主题思想、人物个性、环境气氛、生活节奏等经过艺术构思后的独特造型手段。
简言之，场面调度中的演员调度是把演员放在恰当的位置上。
中国高端艺考培训教育品牌影视片(剧)中的场面调度，不同于戏剧舞台的场面调度，因为它不仅通过演员的形体动作和活动进行调度，而且经常运用摄影机或摄像机的机位、运动来表现场景的变化和人物与场景关系的变化。
导演对画框内的人和事物的审视及安排，正是影视艺术“场面调度”的内涵。
场面调度的依据1。
生活是场面调度的源泉。
2。
剧本的内容，如人物心理活动、矛盾冲突、环境与人等，都构成角色行动的动作依据。
3。
导演依照自己对生活的理解和艺术创作需要，对场面调度进行艺术再现和创造性发挥。
三、场面调度的作用1。
刻画人物性格：如电影《诺丁山》中，威廉与女友安娜发生矛盾，安气愤地离他而去。
第二章场面调度
3、空间的大小和形状也有意义。场面调度 可以使门、窗、楼梯、栅栏等日常事物都 成为隐喻。
三、摄影距离和拍摄方位对于观众与人物 的心理联系影响很大。
距离：特写——亲、远景——疏。 方位：正面、侧面、背面。
前景能够增加画面的透视感，赋予画面某 种情调、说明其性质。
后景往往作为背景，交代环境。
有时，导演可以在前景、中景和后景同时 安排不同的动作。这可以增加画面的信息 量，也能够含蓄地表达某种复杂的关系。 深焦摄影的特点就在于，在保持空间的完 整性的同时，保持场面内在的复杂性和含 蓄性。
二、空间的再现性和表现性。
个重要目的就是如何在两维的平面空间中创造三 维立体感。 立体感和透视密不可分。透视效果一方面取决于 摄影机透镜，另一方面则取决于场面调度。沿纵 轴安排好前景、中景与后景，这是赋予场面深度 感的重要手段。此外，镜子、门窗也是增加画面 深度的常用手段。
一般而言，主体放中景。但也可以在前景 和后景，通过其他方式引导观众注意力。
最简单的一种不稳定构图就是倾斜构图
构图的常用技巧：
黄金分割。
为矢量方向留足空间。
运用好线条和图形。（曲线优雅、直线刚 硬，竖线进取、横线稳重、斜线动感；圆 形安全、团结，方形刚正、直接，三角形 富有动态。）
处理好大小关系。
区域空间和距离关系
一：创造三维立体空间是场面调度的重要目的。 银幕空间既是二维的又是三维的。场面调度的一
所有空间都既是再现性的，又是表现性的。 也就是说，空间不仅仅是人物活动的场所， 它本身也能表达意义。
场面调度的最终目的就是使空间具有意义， 使场景中的一切都参与到叙事过程中。
1、空间是权力的体现。人物力量的对比、 戏剧地位都可以通过他/她拥有的空间反映 出来。
视听语言与剧本 第二章 场面调度
第6 次课
纵深调度长用在长镜头中，在长镜头中要使观众感觉不到它的长，就要在镜头内部经常变换景别。
2、平面场面调度
在平面中通过人物的移动来不断的转换观众的视觉焦点。
但缺少纵深调度的透视感和视觉冲击力。
3、重复性场面调度
一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。
4、对比性场面调度
把相同或相反的事物加以比较，可以使对比的双方互相辉映、相得益彰，能够更生动、更鲜明的显现出各自的特点。
5、象征性场面调度
导演借助场面调度，寄托寓意或用来象征事物的内在涵义。
把深层的思想隐藏在浮露的形象之下。
6. 电影群众场面调度
群众演员在大的主题下做不同的动作来表现主体，每个人
都具有代表性，人物类型越多，情节展现的越充分。
三．小结：
理解场面调度的基本形式后，在解析影片中领会叙事表现功能四. 作业：
分析《好家伙》场面调度的镜头。
广播电视编导视听语言第二章镜头形式
长镜头：
指用一个镜头连续对一个场景、一场戏进 行拍摄而成的一个比较完整的镜头段落。
分为：固定长镜头、变焦长镜头、景深长 镜头、运动长镜头四种。
作用： （1）影像风格较为沉稳，能展现时空变换 的真实状态； （2）在纪录片或有纪实风格的作品中，长 镜头得到了广泛的应用； （3）更容易展现人物复杂多变的内心世界
慢镜头：正常情况下，电影放映机和摄影 机转换频率是同步的，即每秒拍24幅，放 映时也是每秒24幅。这时银幕上出现的是 正常速度。如果摄影师在拍摄时，加快拍 摄频率，如每秒拍48幅，那么放映时仍为 每秒24幅，银幕上就会出现慢动作，这就 是通常叫的“慢镜头”。 特点：将自然时空场景、细节以更加形象 的、具体的、逼真的方式变现出来（球赛 ）；刻意的延续故事中的时空，加强影片 的情感渲染力度。
*第二节、运动镜头：
一、概念：
指摄影机在运动中拍摄的镜头，也叫移动镜头。 它既可以使画面显得特别真实，而且能使观众在 于摄影机一同移动的时候产生一种身临其境的感 觉。运动镜头可以千变万化，常见的有推、拉、 摇、移、跟和晃。（在影视作品中，镜头的运动 方式往往是被组合在一起使用的。）
二、分类： 推、拉镜头 摇镜头 移动镜头
移镜头：
指摄影机放在移动车上或升降机上，对被 摄体做跟随、横移或升降运动的摄影方法 摄影机沿水平方向移动被称为横移镜头
摄影机上下垂直移动中所拍摄的镜头成为 升降镜头
*两者都能够打破画框四条边的局限，无限 制地扩大空间，扩展视野，同时，也能使 画面构图不断变化，从而克服了电影自身 的弱点，增强画面的空间感和动态感以及 电影反映生活的能力。 *移镜头比摇镜头更具表现力，体现在空间 、距离的变化。
三、运动镜头的意义： 作为电影叙事手段的运动镜头 对空间自由呈现；模仿人在观察世界的种 种视线特征（带有强烈的主观性，意味着 发现和强调的过程——这类镜头运动必须 有叙事的目的或者视点依据及运动依据）。 运动镜头的美学表现 以“运动”建立结构（有关漂泊、寻找、 追逐的故事，主题与运动相关的故事）； 通过运动调节和建立视觉节奏感等。
影视视听语言场面调度PPT课件
计
感性的导演会同时重视景框内外的事物。
算
基本上，景框是从众多混乱的现实中选择部分 给观众看，所以它是一种“孤立凸显”的技法，
机
能使导演引导观众注意可能被忽略的事物。基来自《让子弹飞》础
中用景框让观众注 意到黄四郎的金牙，
知
也让观众猜测到， 此时的黄四郎已经
识
不是真正的黄四郎，
而是替身。
第景框的作用3
一 章
算
机
基
础
中央是景框的中心
知
和重心
识
第 一 章
计
算
机
基
础
知
上方通常与权力、威望及具有上帝般品
识
质的人相关
第 一 章
计
算
机
基
础
知
识
有种景框外的空间，是导演有意设置的情景。这
种景框外的空间，会有一种神秘感，对于这部恐怖片
来说，会增加观众的心理压力
第 一 章景框多的种作，从用景美2框学亦上有来负说担，选景择框的的功表能现：方式有很
知 识
来的景象来满足观众偷窥的 欲望，是观众与影片之间形 成“直接交流”，从而增强
影片的悬念感。
第
二、场面调度
一
章 （二）
计 算 机
空间
空间是一项重要的沟通媒介，在 电影中，空间可以告诉我们角色的心 理和社会关系。主角通常拥有较大的
基
空间，除非电影谈的是他的失势或对
础
社会的无能为力。简言之，权力、权
机 移、升、降；
基
以镜头位置分，有正拍、反拍、侧
础 拍等形式；
知
以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯
识 拍、升降拍及旋转拍等形式。
场面调度(
4、镜头场面调度主要依靠——别和运动———— 。 5、—纵深场面调度—可以在一个镜头内产生不同 的景别。 6、—平面场面调度———来自于戏剧舞台，属于 戏剧性的场面调度。
-
二、简答
简述纵身场面调度和镜头焦距的关系。
答：在使用纵深场景调度的时候，还必须考虑到一点：摄影机 的焦距缩得很短，他能拍到的 角度也越广，效果的变化就 越强。人眼的视力相当于一个焦距 为 50mm 的物镜，但我 们的摄影机的镜焦距为 35mm、28mm、23mm 甚至 18mm， 就是 所谓的广角镜头和全景镜头。如果一个人想银幕深处 运动，一边走一边 迅速缩小，因为就是在拍摄时采用了短 焦距镜头。如果用这种镜头拍摄内景，内景的空 间就会显 得宽敞很多，因为视觉越宽，透视就越深，背景就越 显得 远，因此内景空间也就在扩大。在使用短焦距时，演员只需 离开三步，人像就会缩 小到用正常焦距时离开六步、用长 焦距物镜{70mm 或 100mm}时离 开 12 步到 15 步那么大。 所以，在表现纵深场面调度的时候，为了突出纵深的效果， 往 往运用短焦距镜头，这样就可以强调动态，将画面景深 加大，将 前景放得很大，取得- 非常独特的、富有表现力的
摄影机的拍摄角度、拍摄距离、拍摄范 围、运动方式和镜头组接方式。
-
场面调度的源流与电视场面调度（3）
四、电视场面调度的特点 1、可以让观众从不同的角度、距离、视野 和 时间去观看画面中的形象及其表达的内容； （通过人物和摄像机的位置、运动与镜头切 换实现） 2、电视场面调度具有很大的强制特性。
五、场面调度的主要作用 1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画 面 的概括力和艺术表现力； 2、渲染气氛，通过场面调度创造特定的情 境 和艺术效果；
两个方面： 1、人物调度
视听语言08-场面调度
在画面中的位置变化。 方向调度： 横向调度 纵向调度 垂直调度 环形调度 斜向调度 综合调度
三、镜头调度：
摄影机运动而人不动
作用：暗示 引导
四：人物和镜头的综合调度
欣赏片目：
《新闻调查》之透视运城渗灌工程 《一虎一席谈》之先跑老师 《好家
广义：包含布景、灯光、人物服饰、化妆造型、镜头运
动、时空等与叙事性相关的都属于场面调度的范畴。
狭义：单场戏中，与人物的表演、位置的变化、关系的变
化、镜头的运动等相关的处理手段。 意义：1、表现场景的空间关系，强调演员的表演。 2、戏剧性引导和强调，描写场景气氛。
二、人物调度：演员在场景中通过运动发生位移和
3影视动画视听语言-场面调度
听
语
言
Visual & Audio Expression in Animation
彭湘主讲
Visual & Audio Expression in Animation
场面调度
第三章
• 时空艺术 • 场面调度 • 轴线规律
叁
• 电影分镜头与电影时空（第三类时空） 一部电影最基本的构成单位是镜头，分镜头便成
就是拍摄中应遵循的“轴线规律”。
• 二、机位分布三角形原理
机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的分布原理。
它的主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型的连贯。 （一）关系轴线的三角形机位
拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机位构成了一个底
边与关系轴线相平行的三角形。在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄 时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位，但只能选用一侧，不能超
越关系线到另一侧去拍摄。
1．内反角机位 如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】与【3】都
在对话双方的内侧，分镜头都是单人镜头。总机位【1】与
两个分机位【2】与【3】镜头连接后，各镜头中出现的人物 数量分别是2、1、1。 【2】与【3】两机位称为内反角机位。
•
2．外反角机位
如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧，
3、对角线式场面调度
• 特点：屏幕对角线方向运动。 • 作用：展现开阔空间、增强运动的速度感 和空间感、形式美感。
• 分切式场面调度
• 重复性场面调度
轴线规律及机位三角形原理
• 一、轴线与轴线规律
朝同一方向运动的物体，站在不同的侧面去拍
摄它（观察的视点不同），在屏幕上会出现完全相
视听语言场面调度
场面调度本质上是对空间内各元素的安排， 是一种空间的艺术。
戏剧导演安排调度的是舞台空间，而影视导 演安排调度的是摄影机取景框内的空间。
影视拍摄中，构思和运用场面调度，必须以 剧本为基础，以剧本提供的剧情和人物性格、 人物关系为依据。
场面调度对影像的形成，起着决定的作用： 利用场面调度，可以刻画人物的性格，体现人
B1’03“32
二 演员与摄影机的调度
演员调度的主要内容： 1、人物以怎样的方式、从哪个地方出场，出
场人物与环境的关系。
2、多个人物出场时，各自的主次、相互关系 的调度。
盖·里奇《两杆大烟枪》
3、人物的行动空间，以及在该空间的行动路 线的调度。（《孔雀》B12’23”）
关于人物在镜头里的运动轨迹以及相应的调度方 式，主要包括如下几种情况：
横向调度 正向或背向调度 向上或向下调度 斜上调度 斜向上或斜向下调度 环形调度 无定形调度
导演选用演员调度形式的着眼点，不只 在于保持演员和他所处的环境的空间关系在 构图上更完美，更主要在于反映人物性格、 遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻 辑。
（二）摄影机的调度
调度摄影机，首先要掌握固定镜头的调度。 固定镜头即镜头机位、角度、焦距均不改变。 固定镜头是影视摄影的主体。
引申到影视艺术中，场面调度获得了更丰富的可能性：它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机以及拍摄现场各部门、各元素的 调度。 场面调度制造空间深度感的主要方法
引申到影视艺术中，场面调度获得了更丰富的可能性：它不仅关系到演员元素的 调度。 1、人物以怎样的方式、从哪个地方出场，出场人物与环境的关系。 它是一个时间问题，更是一个空间问题。 二 演员与摄影机的调度 它是一个时间问题，更是一个空间问题。 场面调度对于空间的安排，要同时考虑到画框的取舍、镜头的运动以及剪辑的意识。
视听语言-6叙事结构与场面调度PPT课件
4、连续蒙太奇——沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节 奏的连续叙事。
-
10
三、表现蒙太奇——表现蒙太奇是以镜头对列为基础，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击， 从而产生单个镜头本身所不具有的丰富意义，以表达某种情绪或思想。其目的在于激发观众联想，启迪 观众的思考。 表现蒙太奇的技巧： 1、抒情蒙太奇——是一种在表现叙事和描写连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感。 2、心理蒙太奇——是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动的展示出 人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。 3、隐喻蒙太奇——通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象的表达创作者的某种寓意。 4、对比蒙太奇——类似于文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间的内容（如贫与富、苦与乐、生与死、 高尚与卑下、胜利与失败等）或形式（景别大小、色彩冷暖、声音强弱、动静等）的强烈对比，产生相 互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。
-
5
电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇。既然一部影片 的最小单位是镜头，那么，这电影基本元素即镜头，究竟是什么呢？ 镜头就是从不同的角度、以不同的焦距、用不同的时间一次拍摄下来，并经过不 同处理的一段胶片。
sc1
sc2
sc3 -
sc46
镜头和蒙太奇有什么关系？ 1、不同的角度：正拍、仰拍、俯拍、侧拍、逆光、顺光、侧光等； 2、不同的景别：远景、全景、中景、近景、特写、大特写等； 3、不同的时间：长镜头、短镜头； 4、不同的连接：淡、化、划、切、圈、掐、推、拉等。
动画视听语言----场面调度
辛普森走到商店门口
辛普森走到民宅旁边，碰到路边的小孩子
辛普森路过森穿过大道，被警察盯上
影片辛普森一家
场面调度的方法多种多样，千变万化，没有固定的模式，常见的有平面场面调度，纵深场面调度，分切场面调度，重复场面调度，象征场面调度和对比场面调度等
辛普森一家片段充分体现了平面场面调度的手法，光屁股小孩踩着滑轮横穿街道，始终从画左至画右，运动方向一致而场景不断变化，实现人物不断运动的视觉效应
平面场面调度
镜头内容
图示
内容分析
辛普森在教堂前面
这个片段采用了平面调度的方法，在二维空间进行了角色调度，辛普森自画左向画右走去，通过背景的变换，体现了辛普森穿过街道遇到不同路人。平面场面调度不仅指角色左右方向的运动，也可以指上下方向的运动，比如辛普森滑着滑板从高空落到地面的画面，在视觉上打破了平面调度的平面感觉，增强了画面运动感和喜剧效果
《视听语言》第二章场面调度
3：画面中各部分位置与视觉含义的表达 中央部位：留给最重要的视觉形象。决定画 面的平衡感
顶部位置：可以用来表现权力威望和雄心壮 志。 底部位置：倾向于从属、脆弱和无力的感觉。 左右两侧：边缘和不可知的事物 画外
电影中的构图不象任何其他视觉艺术 中的构图，它的关键在于运动。 电影构图的关键是在运动中吸引观众 注意力的方式。 吸引观众注意力的因素依次为： 空间位置、运动、明暗、 色彩、平衡和大小
是自然环境还是社会环境？ 在摄影棚还是外景拍摄地？ 外景的环境是作为一个情节发生的场 所还是作为一种象征？ 对主题，人物个性是否产生影响？如 何发生影响？
（3）内景：
时代 阶级 空间大小 装饰 象征性作用
（4）时空中的布景
布景要控制观众看什么，而且要控制 观众在什么时候去看。
布景构成了电影的银幕空间。这个空 间可以是封闭也可以是开放的，可以 是片面的，也可以是立体的、有深度 的、有层次的。
“体系”分为两大部分，即“演员自 我修养”和“演员创造角色”。
演员遵循生活的逻辑和有机天性的规 律，在角色的规定情境中真诚地去感 觉、去思想、去动作，以获得正确的 创作自我感觉，摒弃一切舞台表演程 式。“真听，真看，真感受”
常用的方法是演员寻找记忆中与故事 情节应表现情绪相似的真实记忆，从 而调动真实情绪来表现，并以其情绪 感染观众，使观众投入，引起情感共 鸣，达到演出效果
看到的世界，一方面，迫使观众将注 意力集中在一个有限的世界
如果将画面当做画框的话，就将银幕 上的世界限制在一个狭小的空间，舍 去了画外空间的存在
如果将画面当做一个窗口的话，场面 调度以画面为单位，是导演通过对纷 乱的现实世界的取舍或创造，来创造 出一个以银幕为边界的新的世界。画 面外的空间依然存在。
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第6 次课
纵深调度长用在长镜头中，在长镜头中要使观众感觉不到它的长，就要在镜头内部经常变换景别。
2、平面场面调度
在平面中通过人物的移动来不断的转换观众的视觉焦点。
但缺少纵深调度的透视感和视觉冲击力。
3、重复性场面调度
一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。
4、对比性场面调度
把相同或相反的事物加以比较，可以使对比的双方互相辉映、相得益彰，能够更生动、更鲜明的显现出各自的特点。
5、象征性场面调度
导演借助场面调度，寄托寓意或用来象征事物的内在涵义。
把深层的思想隐藏在浮露的形象之下。
6. 电影群众场面调度
群众演员在大的主题下做不同的动作来表现主体，每个人
都具有代表性，人物类型越多，情节展现的越充分。
三．小结：
理解场面调度的基本形式后，在解析影片中领会叙事表现功能四. 作业：
分析《好家伙》场面调度的镜头。