视听语言11场面调度解析共28页
视听语言：导演场面调度的依据和场面调度的作用
中国高端艺考培训教育品牌视听语言：导演场面调度的依据和场面调度的作用像线条、颜色和声音一样，不同的动态有不同的感情。
在图像艺术中水平线一般让人想到静止、平和、宁静；垂直线条让人想到庄严、力量；曲线让人想到流态、温暖、女性气质等等…“上升的动态有助于表现昂扬、振奋、释重、解脱…旋转与回转的动态会增加快乐的气氛……向下的动态表现沉重、危险、粉碎性的力量(雪崩、瀑布等)；钟摆式动态表现单调、冷酷无情(单调的散步、监狱场面、笼中动物等)；瀑布状动态诸如球的反弹运动，表现活泼、快乐、轻松等(道格拉斯、范朋克式)；扩散的、离心式动态如一石投入池中水面上泛起的涟漪，表现生长、溃散(群众恐慌场面)、爆炸、广播等。
我坚信任何一部电影中的场景全可以通过赋予其适当的节奏，为其设计出最能表现所要气氛的那类寓语动态而拍得更见成效—感情更强烈，艺术更持久。
——美国电影教育学家斯拉夫科·沃卡皮切什么是场面调度场面调度是指导演根据影视剧本的内容，对影视片(剧)拍摄时的场面设计和安排，具体协调演员和景物间的关系及合适的位置，借以揭示人物思想感情，造成预期的情绪效果。
它是导演对作品的主题思想、人物个性、环境气氛、生活节奏等经过艺术构思后的独特造型手段。
简言之，场面调度中的演员调度是把演员放在恰当的位置上。
中国高端艺考培训教育品牌影视片(剧)中的场面调度，不同于戏剧舞台的场面调度，因为它不仅通过演员的形体动作和活动进行调度，而且经常运用摄影机或摄像机的机位、运动来表现场景的变化和人物与场景关系的变化。
导演对画框内的人和事物的审视及安排，正是影视艺术“场面调度”的内涵。
场面调度的依据1。
生活是场面调度的源泉。
2。
剧本的内容，如人物心理活动、矛盾冲突、环境与人等，都构成角色行动的动作依据。
3。
导演依照自己对生活的理解和艺术创作需要，对场面调度进行艺术再现和创造性发挥。
三、场面调度的作用1。
刻画人物性格：如电影《诺丁山》中，威廉与女友安娜发生矛盾，安气愤地离他而去。
第四章-场面调度——(一)基本认知PPT课件
置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。 ➢ 2、电影场面调度 A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银
幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面，
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3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
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七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
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镜头——场面调度
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一、什么是场面调度 ➢ 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”，
泛指舞台上视觉元素的安排。 ➢ 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位
置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 ➢ 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安
排。
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3、对比性场面调度 A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双
方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。 B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
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4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。 ➢ 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛 ➢ 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
场面调度全解析
场面调度全解析>>场面调度的概念 什么是场面调度 电影中的场面调度意指导演对画面的控制能力。
>>场面调度的内容 场面调度包含的元素 场面调度的主要内容>>场面调度的手法和风格 三种主要的调度手法 场面调度的两种风格>>场面调度之于导演 导演在现场调度什么 在片场，导演必须先作出两个决定： 第一，摄影机放置在哪里； 第二，演员在摄影机前如何运动。
>>实例分析 《奇遇》中的调度要素分析 巴士内景的横向调度什么是场面调度《骑士与女郎》中，暴风雨也成了电影调度的一部分场面调度的法文原文mise-en-scène，意为“将动作舞台化”，起先被应用到戏剧导演的实践中。
电影学者将这一词汇延伸到电影的导演上，意指导演对画面的控制能力。
因为原为戏剧的术语，因此场面调度包括了许多与舞台艺术相同的元素：场景、灯光、服装及肢体动作。
所谓场面的调度，就是指导演为摄影机安排场景，以利拍摄。
场面调度通常是经过设计的，但是也有导演不刻意去安排。
演员会在剧本之外即兴多说句台词，灯光的一点改变，也会改变整个戏剧效果。
《骑士与女郎》（She Wore a Yellow Ribbon）中的约翰·福特（John Ford）在马车要穿越整个山谷时，就恰当地运用了当时正要袭来的暴风雨，天空的强烈变化增加了整场戏的力量。
虽然约翰·福特并没有预期到或控制暴风雨，但它已成为这部电影场面调度的一部分，很幸运地加强了这部电影的戏剧效果。
让·雷诺阿（Jean Renoir）、罗伯特·奥尔特曼（Robert Altman）和其他导演，都让演员即兴演出，让整部电影的场面调度更即兴，也更不可预期。
场面调度包含的元素场面调度是一个复杂的概念，它事实上包括了四个不同的形式元素：1、 动作的安排2、 布景与道具3、 构图方式4、 景框中事物被拍摄的方式系统化的场面调度分析包括以下十五种元素：1、 对比最强的区域：观众的眼睛最先注意到什么？为什么？2、 灯光风格：是高调还是低调？高反差？或综合？3、 镜头与摄影机距离：什么样的镜头？摄影机与被摄物体的距离多远？4、 镜头角度：是仰角、俯角还是水平视线？5、 色彩：主色是什么？有无对比色？色彩有何象征意义？6、 镜片、滤镜、底片：被摄物是否要扭曲？7、 对比次强的区域：在眼睛看到画面中对比最强的区域后，会停留在哪里？8、 密度：景框中有多少视觉元素？僵硬灰白？一般？充满细节？9、 构图：二维空间如何分割及组织？10、 形式：开放或封闭？11、 景框：紧或松？角色的活动方式是怎样的？12、 景深：影像包含多少平面？前景、背景和主体的关系如何？13、 演员的位置：演员占据画面中的什么位置？中间？上方？边缘？为什么？14、 表演的位置：角色要如何面对摄影机？15、 距离的关系：角色之间的距离如何？场面调度的主要内容场面调度是在银幕上创造电影形像的一种特殊表现手段，指演员调度和摄影机调度的统一处理，该词来自法文mise-en-scène，原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。
讲座电影中的场面调度 ppt课件
强度
• 光的强度对其它创造性的选择产生影响。 光线越强，景深越大；光线越弱，景深越 小。（R. Thompson & Christopher Bowen)）
(R. Thompson & C. Bowen, 81)
• 光的强弱对构建情节气氛、调动观影情绪 变化也有明显的作用。
• 微弱的光线与灰暗、悲观或者恐惧的心理 状态相合，而高强度的亮光则让人舒适， 愉悦，给人安全感。
• 13. Character placement. What part of the framed space do the characters occupy? Center? Top? Bottom? Edges? Why?
• 14. Staging positions. Which way do the characters look vis-a-vis the camera?
• 高反差布光同时容纳非常亮和非常暗的区域，二者之间泾渭分 明，对比明显。灯光较硬，画面层次感、戏剧感强烈。
• 警匪、战争、阴谋等强调悬疑、冲突激烈的类型片常用高反差 布光法。
• 总之，场面调度涉及镜头构思的方方面面 。对画面传达信息和意义的设计是导演功 力的体现。
• 1. Dominant. Where is our eye attracted
carefully arranged and held in balance? • 11. Framing. Tight or loose? Do the
camera neutral (eye level)?
characters have no room to move around, or
• 5. Color values. What is the dominant color?
场面调度ppt课件
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❖ １． 平拍 镜头 中的 对角 线式 场面 调度
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❖ ２．俯视镜头中的对角线式的场面调度则更 接近平面式场面调度的特点和功能，不以展 现速度为目的，而是展现主体的运动轨迹， 与平面式场面调度不同的是，对角线式场面 调度使得镜头画面更富有变化，形式更为活 泼，富有视觉美感．
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❖ 意义：
❖ 1.场面调度的意义 在于通过对镜头内各角色 位置关系以及角色与景物，环境之间关系的 安排展现角色之间的社会关系，情感关系或 者外化角色的内心感受。
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❖ 2.也在于通过对镜头中运动主体不同方向的 调度，达到或表现速度或表现运动过程或者 构成优美视觉感受的目的。
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❖ 生活依据：
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❖ 4.纵深式场面调度通常用来表现角色与环境 之间的互动关系
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❖ 5.纵深式场面调度还经常用在全景深镜头中， 来呈现角色的前后关系。
❖ 这样的全景深镜头中的纵向场面调度赋予影 片紧张，刺激的戏剧性气氛。
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❖ 6.变换焦点的纵深式场面调度
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❖ 3.1.1 单镜头的场面调度
ห้องสมุดไป่ตู้
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❖ 一.平面式场面调度
❖ 对于银幕来说，左右方向上的场面调度相当 于是平面式的场面调度
❖ 在动画中，以角色的位移或者以背景的反方 向移动模拟摄影机运动构成平面式场面调度
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❖ 种类:
❖ 1.固定镜头中角色的位移构成平面式场面调 度
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影视基础知识之场面调度PPT课件
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场面调度的元素：灯光
电影灯光的四个要点： 质感 方向 来源 色彩感
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质感
所谓光的质感，指明亮的强弱度。 根据明亮程度，可以分为“硬光”和“软
光”。
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质感
硬光：可以形成非常清楚的阴影
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质感
软光：具有柔光的效果。
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方向
所谓光的方向，指光线由其来源到受光体 所走的路线。
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方向
90度侧光 把灯移至相机左边或
右边90度角的位置， 这可以产生戏剧性的 效果。如果想拍摄有 一张生动有趣的人像， 可以把主灯放在这一 位置，但通常正规人 像不会把主灯放在这 一位置。
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方向
逆光来自被拍摄物的 背后，可防止在任何 高度，造成剪影效果。
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方向
背影光 把灯放在被摄者身后，
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场面调度的元素：场景
导演控制布景的方式： 1.在现成的景物中挑选 2.制造出合适的布景
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秒速5厘米
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千与千寻
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场面调度的元素：场景
色彩也可以是布景中的重要元素。
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场面调度的元素：场景
在剧情发展的过程中，道具也可以成为视觉母题。
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场面调度的元素：服装
如同布景一样，服装在影片中也有其功能，而且有很多可 行的方式。
② 利用后景可以再现环境的地方、时代特征，表 现环境的气氛和意境 ，丰富画面的结构，产生强 烈的生活真实感。
③ 增加画面空间深度和透视感，使画面呈现出多 层次立体的造型效果。
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视听语言：11轴线 视听语言
三、轴线规则
（一）关系轴线 场面调度中的总角度 概念：一场戏中包含一组镜头，摄像师要
根据这场戏的演员调度，找到拍摄这场戏 的总方向，即总角度。 作用：展示场景（角色的环境）的全貌； 介绍人物在环境中的位置，人物之间的活 动与交流，人物与前后景的关系。
想要达到人或物运动方向的完全相同，摄像机要 设置在轴线的一边，用共同视轴的角度和平行的 角度来拍。片例《耐克跑鞋》
想要拍摄运动的相异方向，摄像机设置在 轴线的一侧，用两个互为对应的角度。
想要拍摄运动的相反方向，用越轴的方 法。亦可产生戏剧效果。
1、追赶与分离： 追赶：同方向运动 分离：反方向运动 相聚：反方向运动
战争场面等都是这样的拍法
2、如何人物多，基本方法只管主要人物， 把其他人当道具当景。
片例《女人四十》05：40 老爷换拖鞋 片例《女人四十》06：42大哥与二弟二
弟妹讨论如何照顾老爷
片例《沉默的羔羊》01：01：10 教材的 例子
3、传统的拍法，采用舞台调度（视点不动， 调度平面展开）
有意的硬跳轴组接，一般是为特殊的内容需要，目的 就是制造错觉和方向感上的混乱，以及表现人物间的 对立、冲突、心情的焦虑、愤怒等等激进状态。
场面宏大，角色众多，或远景、大全景为主，轴线不 明显且不重要时，也有硬跳轴组接。
片例：《关山飞渡》01：11：08
跳轴在电影当中实际上不多，跳轴可以作为手段。
幕的同一侧（左或右）。
跳轴与否只对相邻的两个镜头而言。因 此不存在靠两次跳轴来弥补的做法。
电影的空间关系要处理的好要注意以下三个方面：
1、位置：把握画面的平面方位，最重要的就是左中 右，这关系到如何安排演员。镜头分切要注意上下镜 头的位置关系的匹配。
动画视听语言----场面调度
辛普森走到商店门口
辛普森走到民宅旁边，碰到路边的小孩子
辛普森路过森穿过大道，被警察盯上
影片辛普森一家
场面调度的方法多种多样，千变万化，没有固定的模式，常见的有平面场面调度，纵深场面调度，分切场面调度，重复场面调度，象征场面调度和对比场面调度等
辛普森一家片段充分体现了平面场面调度的手法，光屁股小孩踩着滑轮横穿街道，始终从画左至画右，运动方向一致而场景不断变化，实现人物不断运动的视觉效应
平面场面调度
镜头内容
图示
内容分析
辛普森在教堂前面
这个片段采用了平面调度的方法，在二维空间进行了角色调度，辛普森自画左向画右走去，通过背景的变换，体现了辛普森穿过街道遇到不同路人。平面场面调度不仅指角色左右方向的运动，也可以指上下方向的运动，比如辛普森滑着滑板从高空落到地面的画面，在视觉上打破了平面调度的平面感觉，增强了画面运动感和喜剧效果
《视听语言》第二章场面调度
3：画面中各部分位置与视觉含义的表达 中央部位：留给最重要的视觉形象。决定画 面的平衡感
顶部位置：可以用来表现权力威望和雄心壮 志。 底部位置：倾向于从属、脆弱和无力的感觉。 左右两侧：边缘和不可知的事物 画外
电影中的构图不象任何其他视觉艺术 中的构图，它的关键在于运动。 电影构图的关键是在运动中吸引观众 注意力的方式。 吸引观众注意力的因素依次为： 空间位置、运动、明暗、 色彩、平衡和大小
是自然环境还是社会环境？ 在摄影棚还是外景拍摄地？ 外景的环境是作为一个情节发生的场 所还是作为一种象征？ 对主题，人物个性是否产生影响？如 何发生影响？
（3）内景：
时代 阶级 空间大小 装饰 象征性作用
（4）时空中的布景
布景要控制观众看什么，而且要控制 观众在什么时候去看。
布景构成了电影的银幕空间。这个空 间可以是封闭也可以是开放的，可以 是片面的，也可以是立体的、有深度 的、有层次的。
“体系”分为两大部分，即“演员自 我修养”和“演员创造角色”。
演员遵循生活的逻辑和有机天性的规 律，在角色的规定情境中真诚地去感 觉、去思想、去动作，以获得正确的 创作自我感觉，摒弃一切舞台表演程 式。“真听，真看，真感受”
常用的方法是演员寻找记忆中与故事 情节应表现情绪相似的真实记忆，从 而调动真实情绪来表现，并以其情绪 感染观众，使观众投入，引起情感共 鸣，达到演出效果
看到的世界，一方面，迫使观众将注 意力集中在一个有限的世界
如果将画面当做画框的话，就将银幕 上的世界限制在一个狭小的空间，舍 去了画外空间的存在
如果将画面当做一个窗口的话，场面 调度以画面为单位，是导演通过对纷 乱的现实世界的取舍或创造，来创造 出一个以银幕为边界的新的世界。画 面外的空间依然存在。
视听语言11场面调度解析PPT共30页
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
(2021)视听语言场面调度 (2)完美版PPT
（1）正拍：对着 被摄物的正面拍摄， 易于表现事物的基本 特征。 （2）斜侧拍：对 着被摄物的斜侧面拍 摄，立体感和纵深感 较强。 （3）侧拍：侧拍 是对着被摄物的侧面 拍摄，善于表现景物 的轮廓线。 （4）反拍：反拍 是对着被摄物背面拍 摄，突出了陪体与环 境。
潍坊学院文学与新闻传播学院 何涛
两组球队进行比赛，由向对 方进攻的点连成一条虚线，就是 运动轴线。
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➢2. 轴线规则
➢ 在实际拍摄时，为了保证被摄对象在电视画面空间 中的正确位置和方向的统一，应保持被摄主体位置关系 及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧180度之内的区 域设置机位、安排角度、调度景别。
➢②2号、3号镜头： ➢它们与1号镜头属于平行镜头。 ➢1号镜头是双人全景镜头，那么2号或3号镜头则是单人分 切的镜头(分别拍摄A角和B角)。 ➢在镜头形式上，大多呈现为中景、近景或特写镜头。 ➢与1号镜头相比，仅仅景深、景别发生了变化。
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➢③4号、5号镜头： ➢从镜头的性质来看，它们属于外反拍镜头；以中近景系 列镜头为主。 ➢在镜头的形式上，它们呈斜后侧构图形态，画面比较灵 因为是近景系列的内反拍镜头，人物脸部表情是表现的重点，镜头内容富有戏剧性。
视听语言场面调度
• 二、演员调度与镜头场面调度 • （一）演员调度 • 演员场面调度时起码要做到一点：人物的配置
要使观众时刻都注视他所应该注视的人。
• （二）镜头场面调度 • 镜头调度包括机位的变化、镜头的角度、拍摄
距离、 镜头的运动方法等。
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1.机位
➢机位是指摄像机在拍摄过程中某一时间(段)所处的位置。 ➢机位确定了摄像机与被摄主体之间的方位、角度和距离。 ➢不同机位可产生正面、斜侧面、侧面及背面的构图变化。