鲁迅小说跨艺术研究概论

版）
2011 年 5 月
在他的专著《历 史 向 自 由 的 诗 意 敞 开———〈故 事 新 编〉诗学研究》中提到了《故事新编》采用了电影的 蒙太奇艺术。
这些研究都是有价值的，但也存在三个方面的 明显缺憾与不足： 一是有大量空白尚未涉及，如诗 歌、散文（ 我们把它们也视为不同于小说的艺术样 式） 对鲁迅小说的渗透，以及诗歌、散文的艺术因素 渗透进鲁迅小说中后对鲁迅小说艺术所形成的魅力 具体表现在哪里，而鲁迅小说又是如何借助这些因 素形成自己的诗性品格和聚神凝气之意境的，等等。 目前学界基本没有涉及。还有，即使已有所研究的 艺术种类，也有众多的问题，如传统中国画的空白理 论、戏剧的分场结构、动作性规律、电影的画外音技 巧等等是否影响到了鲁迅小说等等，也都尚无人涉 及。这也就为我们对鲁迅小说进行跨艺术的研究显 示了努力的一个方向，而且是十分重要的方向。二 是研究中存在非常明显的简单的比附现象。其比附 性主要表现在： 或拿鲁迅小说的一些特点去套用其 他艺术种类 的 技 巧，或 拿 其 他 艺 术 种 类 的 规 范、形 式、技巧去框 套 鲁 迅 小 说。 如，用 音 乐 的“赋 格 ”模 式来框套鲁迅小说的结构模式； 用鲁迅小说的场景 描写、景物描写甚至人物描写去框套绘画的色彩、色 调模式，等等。这些研究虽然也有一定的价值与意 义，也能从一个新的角度，用新的视野对鲁迅的小说 进行新的研究，对其艺术的魅力进行相应的、具有新 意的阐述，从而收获新的研究成果，但，所付出的代 价却是十分沉重的。由于小说，包括鲁迅的小说与 绘画、音乐等艺术虽然有相通之处，但它们毕竟分属 于不同的艺术门类，各自具有别的艺术无法替代的 艺术优势与规则，如果硬性地进行“比附性”的 研 究，则只能采用两种蹩脚的方法： 或生搬硬套，或削 足适履，完全的吻合是不存在的，这正如一棵树上不 存在两片完全相同的叶子一样。即使两类艺术使用 了同一种感性材料，它们也是有区别的，正如黑格尔 曾经指出过的一样，文学与音乐虽然都用同一种感 性材料，即声音，“不过这两种艺术的声音的处理方 式以及在表现方式上却仍有极大的差别”［1］340 。所 以，比附性的研究虽然能有所收获，也十分便捷，但 却不仅无法深入地研究鲁迅小说与其他艺术深层契 合的机制、方法以及由此形成的生动魅力，而且，即 使是一般艺术形式上的研究也难免捉襟见肘。这也 就启示我们，在具体的跨艺术研究中应该尽量避免 此种方法的弊端，而从更为有利、有理的角度展开研 究，从更为深层的契合中探讨鲁迅小说与其他艺术 的 关 系。 三 是 研 究 散 乱，不 够 系 统，往 往 是 一 鳞 半 ·106·
就诗歌（ 包括中国诗和外国诗、古典诗和现代 诗） 和散文（ 主要是中国古典散文） 来说，鲁迅自小 即学习，长 大 后 又 长 期 浸 淫 其 中，且 至 死 未 见 其 间 断，更何况，由于自身的人格气质和对中外诗歌的长 期濡染，鲁迅在文艺创作的本质上是位诗人，但他写 新诗不能，写旧诗又不愿，他的诗人才情只好用之于 其他文体的文学创作。这影响于他的小说，就形成 了他以《呐喊》《彷徨》为代表的小说的诗性叙述特 色，这一特色鲜明地体现在小说中“诗性人物”的精 心设置和“诗性情感”的巧妙利用上。鲁迅这种“以 诗为文”的写法，形成了小说浓郁的诗意，开创了影 响深远的中国现代抒情小说的先河。在中国现代散 文创作方面，鲁迅也是最杰出的作家，他的散文诗、 回忆性散文都是中国现代散文史上不可多得的精 品。至于他的杂文更是将中国现代散文的创作提到 了人学和史诗的高度。而这方面的素养也当然内化 为了他小说的艺术内容，所以，我们在阅读鲁迅小说 时，总感觉鲁迅小说和我们一般认为的小说有些不 同，甚至感觉到有些不像小说。它们有的结构松散， 有的没有完整的故事而只有一个个的场面，有的笼 罩于浓浓的情绪之中，相较于小说，它们似乎更接近 于散文。美国学者李欧梵在研究鲁迅的小说创作时 就认为： “1922 年所写的五篇： 《端午节》、《白光》、 《兔和猫》、《鸭 的 喜 剧》、《社 戏 》，读 来 像 散 文 而 不 像小说，当然最后一篇《社戏》作为抒情散文是绝妙 的。”［4］52 不仅这几篇，大多数鲁迅小说都有这种“散 文化”倾向。鲁迅似乎也注意到了他的小说与一般 所谓小说的不同，在《呐喊·自序》中他称自己的小 说为“小说模样的文章”，到 30 年代的《南腔北调
二、鲁迅与其他艺术的关系及对其小说创作的 影响
孙郁先生在《鲁迅藏画录》中曾经写道： “看鲁 迅，文字上给我们以不小的愉悦。我猜想其中也融 下了绘画者的灵魂。似诗、似画、似曲，这就是他的 艺术。用一种单体的艺术形态解剖先生，终究是少
许祖华，等： 鲁迅小说跨艺术研究概论
了点什么。”［3］3 的确，研究鲁迅这个人，不能只从一 个方面展开，应当将鲁迅其他的艺术活动也一并纳 入我们的视 野，如 此，我 们 的 认 识 才 有 可 能 更 为 全 面，也才可能更有深度地去研究鲁迅的小说，也才能 使我们对鲁迅的小说进行跨艺术的研究有一个实实 在在的基础。这不仅是一个研究方法问题，更是一 个现代中国文化史、文学史与艺术史中应当密切关 注的问题。
终其一生，鲁迅虽然主要是以一个文学家的身 份从事各种活动的，他成为文学家的基础是他的小 说，他的《呐喊》《彷徨》更是奠定了他的“中国现代 小说之父”乃至“中国现代文学之父”的崇高地位。 但是，作为一名具有超强吸收能力和创造能力的艺 术大 师，鲁 迅 在 创 作 小 说 之 外，还 以 学 习、参 加、研 究、介绍、评论、编辑、出版等多种方式进行了其他多 种艺术活动。
一、问题的提出
德国哲学家黑格尔曾经指出： “就诗的表现方 式来说，诗显得是整体艺术（ 或艺术的总汇） ，所以 在诗的领 域 里，其 他 各 门 艺 术 的 表 现 方 式 也 用 得 上。”［1］20 这里的“诗”并不仅仅指文学的一种体裁， 而是指“语言的艺术”即黑格尔所谓的“一般的诗”。 黑格尔虽然是从本体论的角度得出的关于文学的表
正是基于国内外学界在鲁迅小说跨艺术研究方 面所存在的问题，我们认为有必要对鲁迅小说重新 进行跨艺术的研究，这种研究，不仅应该立足于填补 该领域中的大量研究空白，而且，更为重要的是，还 应该在已有的研究成果的基础上，在填补空白的研 究中努力提升研究的空间和层次，把研究的重点从 鲁迅小说与其他艺术表面上的关系转到鲁迅小说与 其他艺术深层的契合点上，从鲁迅小说的艺术本质 与其他艺术本质的一致性，鲁迅小说的艺术效果与 其他艺术效果的异曲同工中寻找鲁迅小说的魅力， 并坚定不移地将以前此类研究中简单的比附性研 究，提升为探讨鲁迅小说与其他艺术相似或相同的 美学追求的高度上来，在这样一个高度上，进一步研 究其他艺术渗入鲁迅小说给鲁迅小说、乃至中国小 说带来怎样的新的美学特质。同时，高度注意系统 化的研究，将每一种艺术当作一个完整的系统来观 照鲁迅小说，而不是仅仅抓住一二点来比附鲁迅的 小说。
（ 1． 华中师范大学 文学院，湖北 武汉 430079； 2． 湖北第二师范学院，湖北 武汉 430070）
摘 要：鲁迅一生，不仅卓有成效地创作了一批优秀的小说、散文、杂文作品，而且，还与美术、 戏剧、电影等艺术结下了不解之缘。而正是这些方面的结缘及所获得的艺术营养，在丰富其精神生 活，满足其生命发展的需要以及彰显了其广阔的艺术兴趣的同时，也自觉或不自觉地内化为了他小 说的艺术因素，从而使其小说具有了立体的、多样的、跨艺术的非凡魅力。其中，诗性品格、散文倾 向、戏剧化、音乐性、空间感、画意等是其小说跨艺术魅力的主要方面。
关键词：鲁迅； 小说； 诗性； 散文性； 戏剧化； 音乐性； 画意 中图分类号：I210． 6 文献标志码：A 文章编号：1003-0964（2011）03-0105-06
作为文学经典的鲁迅小说，不仅受到古今中外 小说的影响，还 受 到 了 其 他 多 种 非 小 说 艺 术，如 诗 歌、散文、美术、戏剧、电影、音乐等的影响和渗透； 它 不仅具有许多小说艺术的质素，还融入了许多非小 说艺术的特质———这是它成为经典的一个极为重要 的因素，也是构成鲁迅小说艺术生命与艺术个性的 一个十分突出的方面。由此，可以说，鲁迅小说是一 个多种艺术特质有机交融的复合体。所以，我们有 必要重新认识鲁迅小说及鲁迅本人的伟大之处。本 文从“跨艺 术 ”的 角 度 对 鲁 迅 小 说 进 行 鸟 瞰 似 的 扫 描，即从“非小说”艺术的角度来俯瞰鲁迅小说的艺 术魅力以及与它种艺术的关系，以期呈现鲁迅小说 跨艺术研究的几个主要方面及主要观点。
集·我怎么做起小说来》里在谈起当初写的小说时 还是以“小说模样的东西”来称指。“小说模样”就 暗含着“非小说”的因素，即鲁迅小说作品中有非常 明显的小说文体向其他文体的“越界”现象，比如小 说对散文、诗歌的某些文体特征的吸收和使用。在 谈到文学的类型时，美国学者韦勒克和沃伦说： “优 秀的作家在一定程度上遵守已有的类型，而在一定 程度上又扩张它。”［5］279 鲁迅是一位天才作家，他正 是这样一位具有非凡能力的文学类型的“扩张者”。
信阳师范学院学报（ 哲学社会科学版） 第 31 卷 第 3 期 2011 年 5 月
·文学研究·
Journal of Xinyang Normal University （ Philos． ＆Soc． Sci． Edit． ） Vol． 31 No． 3 May 2011
鲁迅小说跨艺术研究概论
许祖华1 ，王 丽2
爪，只有一二点却不见其余，缺乏一个完整而系统的 研究。或者，只涉及鲁迅小说与某种艺术的某方面 的关系，而将其他方面搁置，如，只研究了鲁迅小说 的节奏与音乐节奏的关系，而对于鲁迅小说的基本 幻象与音乐的关系，鲁迅小说的人物与音乐的关系， 以及鲁迅小说的语言与音乐的关系等问题完全悬置 起来； 或者，只就最显在的艺术方式的相似方面展开 研究，而将这些艺术方式与内容的联系怠慢了。如 从节奏、旋律、和声等方面来研究鲁迅小说与音乐的 关系，这样 的 研 究 是 十 分 便 捷 的，因 为，“同 样 的 结 构范畴———和声、节奏与旋律———可以在一切艺术 中看到”［2］449 ，是一切艺术都葆有的形式与规范，也 是一切艺术都可以使用的技巧。小说与音乐也不例 外。但在这种便捷的研究中，却忽视了它们在表情 达意方面所承载的内容，或者说，没有通过艺术上的 跨越研究，从一个新的角度来看鲁迅小说所表达的 深刻思想。这一缺憾也就提醒我们，即使是艺术形 式方面的跨越性研究，也不应该忘记借助跨越的优 势来更深入地挖掘鲁迅小说的思想内容，得到新的 认识。