长沙铜官窑

富个性和装饰性的器物。长沙铜官窑主要有釉下彩、模印粘
花、刻划花、印花和镂空等装饰技法，其中以釉下彩最具特 色。当时的瓷器，南方以生产青瓷为主，北方以生产白瓷为 主，色彩比较单一。长沙铜官窑创造性地把绘画艺术运用到 瓷器装饰上，就是将铁、铜等呈色剂掺入颜料，用笔沾上颜
料直接在未烧制的瓷胎上绘饰图案，然后再覆盖上一层釉入
窑瓷上也有Байду номын сангаас件题于枕上的情诗，或可视为磁州窑式书画饰
的端倪。
长沙铜官窑兴起较晚，但发展迅猛，产品覆盖面 广，不但畅销于国内，而且远销东亚、南亚、西 亚地区，最远抵达东北部非洲，被誉为第一个外 销型瓷窑，将异域文化元素融入产品是长沙铜官 窑掘得海外第一桶金的秘诀。当时只有长沙铜官 窑根据国外市场需求而设计、制作、包装（装饰） 产品。唐代海上陶瓷之路的开辟，长沙铜官窑可 谓功不可没。
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基本概况
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历史起源
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主要特点
历史影响
考古发现
遗址公园
目录 CONTENTS
基本概况
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简介
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基本概况
长沙铜官窑瓷是指唐代长沙铜官窑烧造的产品,窑址位于今长 沙市望城区丁字镇石渚湖附近。此地很早以来便名为石渚， 或写作石潴，二十四史中的《晋书》、《魏书》中都有提到。 唐“安史之乱”后，从北方迁来的窑工大量聚集于此，与当 伫立长沙铜官窑窑址区，面对广袤的窑址废墟，厚 厚的历史文化堆积层，自然联想起诗中描绘的情景， “古岸陶为器，高林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞 庭云。迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐 到祝融坟。”遥感当年窑场之繁忙。 唐代制瓷名窑林立，南有以浙江越窑为代表的青瓷， 北有以河北邢窑为代表的白瓷，形成南青北白的生 产格局。长沙铜官窑另辟蹊径，以彩瓷而崛起，独 步名窑之林，瓷业开始呈现三足鼎立势。釉下彩的 普及，釉下彩的创烧，为长沙铜官窑在中国陶瓷史 上留下浓墨重彩的一页。
伊斯兰教、佛教艺术的影响而逐渐创造
形成的一种独具特色的釉下彩陶瓷工艺。
“安史之乱”前后。
“安史之乱”后，由于北方陆地交通不畅，海上运 输逐渐兴盛起来，这极大的促进了长沙铜官窑陶瓷 产品的外销。长沙铜官窑紧靠湘江，北近洞庭湖滨， 水路交通十分便利，这为其产品大量外运提供了优 越条件，一条由湘江经广州、宁波通往亚洲各地及 东北非的海上“陶瓷之路”逐渐形成。 为长沙铜 官窑体系的形成和发展，创造了客观条件。
历史起源
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历史起源
早在东汉时期，岳州窑的早期青瓷就已向长沙 窑区扩展。自东汉至唐，岳州窑全部烧制青瓷 （包括褐釉和褐釉点彩），但其产品质量却不 如越窑。为了适应市场竞争的需要，岳州窑逐 步发展烧釉下彩瓷等新产品，其时代大致相当
长沙窑是在岳州窑的基础上，受唐三彩 和波斯、大食（即今阿拉伯国家地区）、
主要特点
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主要特点 长沙铜官窑出土的瓷器极富艺术创造性，不仅种类繁
多，而且造型别致美观，样式新颖多变。其种类共有70余种，
有壶、瓶、杯、盘、碗、碟、砚、盂、坛、薰炉、脉枕等，
还有许多人物、动物、鱼类等造型玩具，其中一些设有三眼 吹孔，可以作口哨，能吹出简单的音节。众多的动物造型富 有变化，几乎没有一件雷同，表情传神，栩栩如生。器物的 造型除常见的圆形器外，还出现了花形、瓜蒂形、梭形等极
与此同时，长沙铜官窑将中国优秀传统文化中的书法、绘
长沙铜官窑之前，唐代的瓷器生产已形成了南方 以越窑为代表的青瓷，北方以邢窑为代表的白瓷 两大瓷窑系统。当时的出口瓷器主要是这两大窑
系所产。“安史之乱”后，长沙铜官窑另辟蹊径，
凭借彩瓷迅速崛起，打破了南青北白的格局，与 越窑、邢窑形成了三足鼎立的态势。
地居民共同烧造陶瓷，称之为石渚窑。印尼“黑石号”沉船打
捞的长沙铜官窑瓷碟上自书为“石渚孟子”，湘籍诗人李群玉在 描述其烧造盛况时，也称之《石潴》。窑场衰落于五代之际，宋 以后为历史所尘封，人们早已忘却当年的盛况，直至二十世纪五 十年代才为考古学家所重新发现。
长沙铜官窑衰落之后，其装饰技法则为磁州窑所传承。不过 长沙铜官窑多饰于壶，而磁州窑书画不再多见于壶，而饰于 枕。瓷壶多用于公众场所，故以诗言志；瓷枕则是相对隐蔽 之物，所书多是内心的情感独白，以词抒情。不过长沙铜官
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长沙铜官窑出土的瓷器纹饰除花草、树木、鸟兽、 鱼虫、人物、园林景观外，还有不少是诗文书法， 这在当时是十分罕见的，可以说开创了以诗文书法 来装饰瓷器的先河。
长沙铜官窑瓷器的绘画丰富多彩，以花草树木、飞禽走兽、山水人 物为主，如花间小鸟、双凤朝阳、芦鸭戏水等。它们有的用单线勾
勒，有的用彩色渲染，有的用笔泼墨，虽然构图简单，但技巧娴熟，
作中被发现，经文物部门五次调查发掘，发现遗 址以瓦渣坪为中心，总面积约50万平方米，其 中龙窑遗址46处（谭家坡龙窑是目前世界上保 存最完整的唐代龙窑），采泥矿遗址19处，遗 址区域内的市场遗址、码头遗址、货区及生活区 和墓葬区等文化遗址均保存较好。
与同类遗址相比，长沙铜官窑 具有不可替代的重要地位，是
我国陶瓷生产发展史上具有里
程碑意义的一处极为重要的遗 址。
1988年1月，长沙铜官窑遗址被国务院 确定为全国重点文物保护单位，2006 年被列为全国100个重要大遗址保护项 目，目前正组织申报世界文化遗产。 2012年6月5日长沙铜官窑国家考古遗
它是中国人民与世界人民友好交往的历史 见证，被誉为“汉文化走向世界的里程 牌”、“在世界陶瓷发展史上具有划时代 的成就”，同时它还具有极其重大的历史、 科学、文化、艺术价值，是研究中国古代 陶瓷艺术、湖湘文化、对外交流不可多得 的实物资料。
址公园正式对外开放。
遗址公园
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遗址公园
长沙铜官窑遗址保护规划通过国家文物局审批。 根据规划远期目标，将建长沙铜官窑遗址公园。这 相当于长沙再建一个“唐城”，再现唐朝遗风
长沙窑始于初唐。盛于中晚唐，终于五代，时间延续300 多年。其烧制出来的瓷器品种丰富，美观精致，实用性强。这 些瓷器在青釉下加绘彩色花纹，冲破唐以前单色青釉一统天下 的局面，走出了一条崭新的发展之路。长沙窑是中国釉下彩绘 的第一个里程碑，为唐以后的彩瓷发展奠定了基础，是我国彩 瓷工艺的骄傲。
多样，造型优美，瓷塑动物玩具极为生动，其中褐绿色彩 绘人物、动植物、自然景物，图案新颖多变，色彩艳丽， 充分展示了中华民族深厚的历史文化底蕴。其生产的瓷器 除广泛流传在全国14个省外，更是远销日本、朝鲜、印度 尼西亚、西亚、北非、欧洲等20多个国家和地区。长沙铜 官窑作为世界釉下多彩的发源地，以独特的陶瓷装饰艺术 和令世人震惊的外销量，确立了其在中国陶瓷发展史上的
窑烧制，通过熟练掌握窑温，使瓷器上呈现褐、绿、酱、铜 红等一种或多种色彩，这就是釉下彩技术，专家们称它是 “陶瓷史上的里程碑”。
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主要特点
长沙铜官窑的诗多是五言诗，只有少许七言诗，六言诗
则少之又少。这些诗并不怎样地强调合乎韵律，也不以
重用字为忌，只求意境，只求通俗，只求神韵，完全不 同于四平八稳、严格韵律的馆阁体。诗的内容大多反映 了当时中下层人民的生活情景和思想感情，语言纯朴， 感情真挚，具有浓厚的乡土气息。
意境精深，充满了生命的活力。。
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图片赏析
历史影响
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历史影响
长沙铜官窑瓷器突破了当时以越窑为代表的青瓷和以 邢窑为代表的白瓷的青、白瓷单一色调，以彩瓷在陶 瓷发展史上独树一帜，尤其是利用还原焰的原理，成 功创烧了铜红釉瓷。这一技术的发明与掌握，是陶瓷 发展史上划时代的成就，开创了世界陶瓷生产新纪元；
官窑的瓷器，占总量的83%。在当时，一个窑场一次能出口数万件
瓷器，实在令人叹为观止。这足见当时长沙铜官窑瓷器的生产盛 况，也说明长沙铜官窑对于传播中国文化的影响和价值，由此也 不难推断出其在海上“陶瓷之路”中所占有的重要地位。
显赫地位。
考古发现
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考古发现
长沙铜官窑遗址于1956年在湖南省文物普查工
画、雕塑、诗词歌赋、谚语及产品广告等融入陶瓷装 饰艺术中，丰富了瓷器的装饰艺术，是中国瓷器装饰 艺术上的创举。
其烧制于陶器上的诗词歌赋填补了全唐诗的不足，对研究 唐代的诗词文化具有极为重要的价值；其出土的瓷器形式
长沙铜官窑的瓷器与灿烂的唐代文化一样，在向外传播的同时， 也受到了域外文化的影响而愈益丰富多彩。长沙铜官窑瓷器外销 虽然晚于邢、越二窑，但是，由于它极力在瓷器的造型和装饰方 面迎合销往国的爱好和需求，所以后来居上，产品远销日本、朝 鲜、印尼、西亚、欧洲等20多个国家和地区，在当时的外销瓷中 占有相当大的比重。1999年10月在印尼勿里洞岛海域打捞的“黑 石号”沉船上共有67000件中国瓷器，其中有58000件就是长沙铜