认识长沙铜官窑

长沙铜官窑兴起于“安史之乱”之际，盛于晚唐而衰于五代。由于“安史之乱”，北方中原动乱荡Baidu Nhomakorabea安，河南许多身怀技艺的窑工南迁，他们把北方陶瓷的绿彩和三彩等新技术引入当地，促进了本地制瓷工艺锐变。另外随着海上陶瓷之路的兴起，外销瓷增大，长沙铜官窑抓住了这一历史机遇，迎合了市场的需求，特定的历史条件导致长沙窑瓷器异军崛起。
长沙铜官窑品种以青釉为主，兼烧少量褐釉、酱釉、绿釉和白釉等；装饰有釉下彩绘、印花、贴花和彩色斑点几种。贴花多装饰在壶罐腹部，题材有人物、鸟兽、园景、双鱼和葡萄，在纹饰上多施以酱釉圆斑。长沙铜官窑瓷器唐时畅销海内外，在今日本等国都有出土，南朝鲜出土两件带铭文注子，一书“卞家小口天下有名”，一书“郑家小口天下第一”，富有商品宣传特色。
唐代湖南长沙铜官窑生产的陶瓷器上，就常常用诗文书法来美化外表，开创了以诗文书法来装饰瓷器的先河。曾有一壶上有诗文一首:男儿大丈夫，何用本乡居。明月家家有，黄金何处无.从诗的体裁上看，不拘泥押韵对仗，文字通俗易懂，可以说是一首五言绝句类的打油诗；从内容上看，吟咏志向，字里行间流露着一股好男儿志在四方豪迈气势。
——要深层次挖掘。长沙铜官窑作为世界釉下多彩的发源地，已被列为全国重点文物保护单位、全国“十一五”期间100重大遗址保护项目。她的发现，大大提高了长沙作为历史文化名城的品位。要进一步挖掘长沙铜官窑遗址丰富的历史文化底蕴，彰显其独特的文化魅力。要进一步加大宣传力度，通过各种方式向世人展示长沙铜官窑的方方面面。可采取摄制专题片、征集标徽、名人书画家临摹或重作原来的诗书画花草虫鱼、或者通过举办中国陶文化节、世界陶文化研讨会、历代精品陶瓷展、现代陶瓷艺术展等相关活动，扩大窑址的社会影响，使其不仅被省内游客所了解，更能被国外游客所认识。要全面启动长沙铜官窑遗址申报世界文化遗产工作，深入挖掘窑址的历史文化遗产价值。目前《世界遗产名录》在瓷器或瓷窑项目上还是一项空白，而中华文明史上瓷器的制作是我国古代工艺的杰出代表，堪称世界一绝，享誉全球。长沙铜官窑陶瓷作为一种陶瓷艺术，首创了釉下多彩，并把中国传统的书法、绘画、雕塑、诗词、谚语等融入到瓷器装饰中，代表着古瓷制作独特的艺术成就，是一种创造性的杰作，对世界陶瓷艺术及其发展产生了深远的影响。此外，长沙铜官窑遗址为世界陶瓷釉下多彩的缘起、发展、制作工艺及东方文明发展和东西方文明友好交流提供了特殊的历史见证，符合《世界遗产名录》中的文化遗产项目的提名要求。因此以瓷器或瓷窑申报世界文化遗产的可能性极大。从世界和国内许多珍贵的自然文化遗产的保护和开发来看，文物的保护性开发不是一蹴而就的，需要一个比较长的过程。要按照分步推进的思路，启动和加强申报世界文化遗产工作。而且，不管申遗是否成功，对扩大长沙铜官窑的知名度和影响力都是十分有益的。
长沙铜官窑遗址保护开发的思考
http://www.cskiln..com2009年07月27日16时44分长沙铜官窑
长沙铜官窑遗址位于望城县丁字镇彩陶源村（原古城村），是唐至五代时期制瓷遗址，距今约1000多年，占地面积约40公顷，为世界釉下多彩陶瓷的发源地，堪称为陶瓷史上划时代的里程碑。其釉下多彩的发明，突破了当时青、白瓷的单一色调，丰富了瓷器的装饰艺术，谱写了陶瓷装饰艺术的重要一页，在陶瓷发展史上独步一时。它把中国传统的书法、绘画、雕塑、诗词、谚语等溶入陶瓷装饰艺术之中，以造型美观、装饰雅致、釉色匀润、工艺多样、题材丰富而闻名于世。解放以来，从西沙群岛到黄河之滨，十几个省区内均有长沙铜官窑产品出土，而以扬州、宁波为最。由此而至朝鲜、日本、东南亚、南亚、西亚诸国及至埃及、肯尼亚、坦桑尼亚等非洲国家和一些欧洲国家，都发现了长沙铜官窑彩瓷，可见在当时已开辟了一条通往南亚到北非的“海上陶瓷之路”。它是中国人民与世界人民友好交往的历史见证，也是长沙在对外经济、文化交流中，曾在历史上对世界产生过直接影响的一处极为重要的遗址，具有极其重大的历史、科学、文化、艺术价值，是研究中国古代陶瓷艺术、湖湘文化、对外交流不可多得的实物资料，也是湖南省最有可能申报世界文化遗产的地方，具有旅游开发的巨大潜力。加快长沙铜官窑遗址开发利用，将其打造成为新兴人文旅游景点，最大限度地发挥其经济和社会效益，是我们所面临的一项重大课题。
笔者藏有一把长沙铜官窑诗文壶。其流下赫然有褐彩诗文，“岁岁长为客，年年不在家。见他桃李树，思忆后园花”，估计是一位徽商定做的，独在异常乡思亲之情跃然壶上。“别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思”。
这首诗词是用釉下褐彩书于另一把壶壁上。诗中描述了妇人惦念丈夫或心上人的质朴情愫，这首诗还是《全唐诗》所未收录的，起到了“拾遗补缺”之功。有人作过研究，在唐代长沙铜官窑的器物中书写各种诗文计有六十二首之多，诗的内容大部分反映了盛唐和中唐时期中下阶层人民的生活情景和思想感情，语言纯朴，感情真挚，具有浓厚的乡土气息。有心人如果把这些诗文作一番收集和研究，我想应是一个不错的题材。
长沙铜官窑不以胎土和釉质见长，注重装饰手法，富有创新，以新颖的题材和艳丽的色彩吸引消费者。长沙铜官窑的釉下彩和模印贴花最具特色。在其上再加以刻画、填彩等多种手法的运用，画面风格多样，五彩缤纷，赏心悦目。长沙铜官窑的铜红釉彩瓷器开创了中国陶瓷史上铜红装饰瓷器的先河，它如鲜血一般的通红，似夕阳的彩霞一样的飘逸，令人心动。
贴花是以雕刻了纹饰的印模制成的薄薄的花片贴于壶流、壶系的下方或洗腹，在其上再施褐色釉斑，一次高温烧成，加强装饰，突出效果，异常精美绝伦。纹样大致为人物、植物、动物、几何图形等几大类。其中为外销阿拉伯地区的产品的特色图样桫椤树、椰枣纹、胡人的各式表演图案最有时代风格。在湖南省博物馆陶瓷馆的展品有一只青瓷剪纸贴花飞蝶纹枕，是以剪纸图案贴于枕面，施底粉后，揭去贴花再罩上透明釉。它是目前所见最早的剪纸贴花工艺作品。
长沙铜官窑属民窑在不以胎土和釉质见长的条件下，注重装饰手法，富有创新，以新颖的题材和艳丽的色彩吸引消费者。长沙铜官窑的釉下彩和模印贴花最具特色。值得一提的是长沙窑的铜红釉彩，开创了中国陶瓷史上铜红装饰瓷器的先河，它如鲜血一般的通红，似夕阳的彩霞一样的飘逸，令人砰然心动。长沙窑的花鸟用绿彩勾勒轮廓，填以红彩，呈色艳丽，极具装饰效果。唐时的长沙窑工匠只有熟练地掌握了氧化铜的呈色原理，才能烧制出这种呈色纯正的铜红彩釉并运用自如。
——要大力度保护。文物保护是开发利用的前提条件。由于长沙铜官窑遗址大部分处于新港河边，雨季的雨水冲刷，江水倒灌，洪水等对遗址产生了极大的破坏，许多遗迹和遗物被洪水冲走。在长期的人为与大自然的影响破坏下，遗址地表凸凹不平，尤其在有遗迹存在的地方，一旦雨季或洪水来临，局部低洼处积水难以排出，使遗址遭受进一步破坏。此外，遗址面积大、埋藏浅，任何人与牲畜都可以随意登临践踏窑址，长期有人类农事与建筑取土活动，严重破坏了遗址原有表面，特别是对遗址区的文化层产生极大的扰动。加上大面积分布的文化层裸露地表，山地水田随处可见瓷片、匣钵散落其中，俯首可拾的瓷片给不法分子造成可乘之机。针对存在的这些问题，一要做好文物自然毁损的防止工作。要根据长沙铜官窑遗址目前的隐患，因地制宜、分门别类、实事求是地对症下药。如平整土地、建好新河的两岸护坡，以防止雨水、江水对文物的毁损；控制遗址范围内的高大树木的生长，以防止树木根系对遗址的毁损；聘请专家制定针对龙窑的抗风化、采泥矿的防坍塌方案并组织实施。二要做好文物人为毁损的防止工作。征收遗址保护范围的土地，并将区内的住户逐步搬迁。由于目前有148户607人在保护区内生产生活，对遗址原生态环境保护造成较大的威胁，也不利于文物的保护。建议结合社会主义新农村建设，组织村民集体搬迁，妥善安置。要严格控制保护区内的建设，严禁建设与长沙铜官窑遗址保护无直接关系的建筑物，避免对历史文化遗产造成建设性破坏。三要防止文物的恶意盗毁。由于长沙铜官窑遗址文物埋藏一般比较浅，极易被不法分子盗毁。要切实加大文物保护宣传力度，使遗址范围内及周边群众都能自觉遵守《文物保护法》，支持配合文物保护工作。同时，要大力开展文物盗窃专项整治行动，切实加大对盗掘、走私出土文物的打击力度，震慑文物盗窃犯罪。
长沙铜官窑瓷器的器型达70余种，其中数量最多的是壶、碗、罐、洗、盒、瓶、盘碟、水注、灯、烛台、盂、杯盏、枕和各种瓷塑鸟兽、人物等。不仅种类多，而且器形极富变化，仅壶一种即有20多种形式。器物造型除圆形器外，还出现了花形、瓜蒂形、仿动物形和金属容器式样，表现了长沙窑鲜明的时代风貌、民间特色和地方特点。
长沙铜官窑首先大量以诗文装饰瓷器之上，形式多样，既有唐代诗词名篇，还有当时流行的民间谚语、俗语、俚语等。诗文内容有人生哲理的教条、个人情感的叙说、日常生活场景的描绘等。它们符合百姓的审美情趣，迎合了百姓的欣赏口味，利于产品的销售，行销于国内市场。
对于当年长沙铜官窑烧造装饰品的盛况，唐代诗人李群玉曾作诗一首《石渚》：古岸陶为器，高林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞庭云。回野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。它描写了唐代长沙窑工匠们泥洞深掘，旋胚彩绘，龙窑长宽，柴火烧瓷，焰炽冲天，瓷业繁盛的场面。我们来此追寻昨日的历史，考察古代的遗迹，窥视往日的辉煌。回首当年，长沙铜官窑产品就是从这河岸装运上船销往各地的。前些年在印度尼西亚海域的勿里洞岛附近的海底发现的一艘名为“黑石号”的沉船中，长沙铜官窑的瓷器达数万件之多，从这可以想象昨日长沙窑的规模。
贴花是以雕刻了纹饰的印模制成的薄薄的花片贴于壶流、壶系的下方或洗腹，一般是对称相贴。在其上再施褐色釉斑，一次高温烧成，加强装饰，突出效果。纹样大致为人物、几何图形、植物、动物、等几大类。其中为外销阿拉伯地区的产品的特色图样桫椤树、椰枣纹、胡人的各式表演图案最有时代风格。在湖南省博物馆陶瓷馆的展品，是目前所见最早的剪纸贴花工艺作品，这只青瓷剪纸贴花飞蝶纹枕，是以剪纸图案贴于枕面，施底粉后，揭去贴花再罩上透明釉。
认识长沙铜官窑
http://www.cskiln..com2009年07月27日15时25分长沙铜官窑
长沙铜官窑窑址在今湖南长沙铜官镇一带，已发现窑址十余处，烧瓷多在唐至五代，为唐代重点瓷窑。窑址于1956年调查发现，经过几年的试掘，出土比较完整的瓷器近万件。通过对窑址、遗址、墓葬、窖藏出土和民间征集到的长沙铜官窑产品的研究，使我们对该窑有了比较全面的了解。
长沙铜官窑器物的釉是以磷灰石、方解石为熔剂的，即以氧化钙为助熔剂。由于釉层较厚，器物下部的釉多呈现滞流现象。施釉方法主要是荡釉、浸釉、淋釉、滴釉和涂釉、有些产品还兼用数种手法施釉。釉面莹润光泽。
长沙铜官窑是唐代一大名窑，以其造型古朴庄重、纹饰丰富多彩而誉满全球。釉下彩绘是长沙窑独创的特色工艺，所画的奔鹿、雀鸟、花卉等都极生动。最有名的是以诗文作装饰，展现了民俗文化的精华，有又一部“唐诗三百首”的趣称。长沙窑上的诗文，有的写俗语民谚，有的写处世哲学，有的写婚姻爱情，大都明白而晓畅，通俗易懂。长沙铜官窑器因了诗文的点缀，粗放而不失典雅，古拙而不乏灵气，文化韵味大大提高了，可惜的是，这种意境极佳的诗文壶或罐，今日已难得一遇。
长沙铜官窑遗址1988年1月13日国务院正式公布其为第三批全国重点文物保护单位。保护区的遗址堆积最厚处有3.7米之深，最浅处也有0.4米，上面已经生长茂密的植被，人们暂不忍心搅动它的平静，目光集中于区内的亮点———1983年发掘的谭家坡古龙窑。龙窑长41米、宽2.8－3.5米不等。窑床坡度不一，可分为5段，最陡处23度，平缓处9度。窑壁用青砖砌成，窑头、窑床、窑尾清楚可见。龙窑中除了烧碗、碟外，还有各种彩舞霞飞的釉下褐绿彩盆、洗、钵等用器和栩栩如生的雕塑动物。长沙铜官窑雕塑瓷造型生动，风格独特。保护区中那伸向地下深处的取泥洞同样吸引我们的注意。当年窑工为了获取质量更好的瓷土，不顾危险走向深处。地洞内的黑暗遮盖了窑工的辛酸、苦难，但他们为长沙铜官窑所创造的辉煌永远闪耀。长沙窑对后世的瓷器装饰工艺影响巨大。
唐代花鸟画艺术有相当高的水平，边鸾、刁光胤等名家的作品，被称为“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”，在当时影响很大，长沙铜官窑瓷壶上的釉下彩绘花鸟，正是唐代的时尚。从其产品上的花鸟图案来看，它的技法已比较成熟，笔法流畅，一气呵成，生动自然。如青釉红绿彩花鸟壶，釉色青中泛绿，釉层较薄，主题图案为一展翅飞翔的雀鸟，下有花草衬托，雀鸟体态丰满，作俯冲状，尖喙直抵地面的花叶，似在觅食。
壶是长沙铜官窑产品中数量最多、装饰内容最为丰富的品种，它最常见的造型为撇口、直颈、溜肩、弓形鋬、八方短流，壶身多呈瓜楞形，腹部较丰满，平底，一般都施以满釉，底部露胎，胎以浅黄色、灰色为多。一般高18～23厘米，口径8～11厘米，底径9～12.5厘米。另一种比较常见的器型为双系壶，即在壶的流与鋬之间的两侧各有一系，腹部圆鼓，没有瓜楞。
长沙铜官窑器物的胎壁一般由厚重趋向轻薄，晚期有些器胎趋向粗笨。胎骨结构细密坚硬。胎色呈浅灰色，犹如香灰色，或呈土黄色（也称浅褐色），这是由胎中铁的今量比较高，以及窑炉中的气氛决定了的。胎质较粗，白度不高，淘洗不精。长沙铜官窑所采用的原料为瓷石类原料，是一种富氧化硅质的制瓷原料，今氧化硅达70％左右，今三氧化二铁达1.5-2.5%，今钛也较高，绝大部分产品实际上是一种瓷化程度不高的半陶半瓷制品，严格地说是一种“炻器”。