东北二人转-3PPT演示课件
《东北二人转》课件
2 历史背景
东北二人转起源于明朝， 经过几百年的发展，已成 为东北地区一项重要的民 间艺术形式。
3 二人转的特点和表现
形式
东北二人转以幽默滑稽的 表演方式和调皮顽皮的唱 腔风格为特点，常常融入 了地方方言和民间传说。
第二部分：东北二人转的唱腔风格
秧歌调
秧歌调是东北二人转中常见的一种唱腔风格，包括 独唱和合唱，并具有各种变调的特点。
第四部分：东北二人转的传承和发展
传统手艺传承
传统东北二人转的手艺正在通过 师徒传承和培训班等方式得以传 承和发展。
创新表演形式
一些新一代的东北二人转演员开 始尝试将传统元素与现代表演形 式相结合，创造出独特的艺术风 格。
东北二人转在文化传承中 的意义
东北二人转作为中国东北PT课件
# 东北二人转 PPT 课件
东北二人转是中国东北地区的一种传统艺术形式，以二人配唱和滑稽幽默的 表演方式闻名。本课件将介绍东北二人转的历史背景、唱腔风格、表演技巧 以及其在文化传承中的意义。
第一部分：介绍东北二人转
1 什么是东北二人转
东北二人转是一种以二人 同时配唱和表演的艺术形 式，通常包括唱腔和相声 等元素。
评书调
评书调是东北二人转中另一种常见的唱腔风格，包 括相声调、曲艺调和武术调等。
第三部分：东北二人转的表演技巧
1
配合默契
东北二人转的表演需要演员之间有良好的默契，能够精确地配合对方的动作和唱 腔。
2
跳跃动作
演员常常会加入跳跃的动作，使表演更加生动活泼，并增加观众的欢乐感。
3
手舞足蹈
手舞足蹈是东北二人转中常见的动作表演形式，通过精确的手部和脚部动作传达 情感和故事情节。
结论
《东北二人转》课件
03
感受舞台氛围
舞台布置、灯光音效以及观众互动等舞台氛围，都是构成二人转演出效
果的重要因素，观众应全身心地融入其中，体验舞台的魅力。
学习二人转的方法与途径
参加专业培训课程
参与实践演出
寻找专业的二人转培训机构或学校， 跟随经验丰富的教师系统学习基本功 和表演技巧。
寻找机会参与实际演出，积累实践经 验，通过与同行交流切磋，不断提升 自己的表演能力。
总结词
讲述了包公在处理案件过程中，对自己亲侄子的无奈和愧疚。
Байду номын сангаас
详细描述
该剧目以感人的亲情和正义的法理为特点，展现了包公在面对亲情与法理之间的 矛盾和抉择，以及最终以法理为重、大义灭亲的决心。
03
著名二人转演员介绍
韩子平
总结词
二人转表演艺术家，被誉为“二人转泰斗”
详细描述
韩子平是著名二人转表演艺术家，出生于吉林省扶余 县，被誉为“二人转泰斗”。他从小学习二人转，并 逐渐形成了自己独特的表演风格。韩子平的表演风格 幽默风趣，擅长运用语言和动作表现人物性格，深受 观众喜爱。他曾多次参加全国和地方文艺汇演，获得 多项殊荣。韩子平还致力于培养二人转人才，创办了 韩子平艺术学校，为二人转事业的发展做出了巨大贡 献。
发展
二人转在发展过程中，吸收了东北地区的民间小调、皮影戏、评剧等艺术形式 的元素，形成了自己独特的表演风格。同时，也涌现出了一大批优秀的二人转 演员，使得这一艺术形式得到了广泛的传播和传承。
艺术特色
唱腔独特
二人转的唱腔具有浓郁的地方特 色，高亢、激昂、优美动听，给
人以美的享受。
表演生动
二人转的表演非常生动，演员的唱 、念、做、打等技艺都非常娴熟， 能够生动地表现人物性格和情感。
东北二人转
东北二人转中国东北地区，是中国的一个地理大区和经济大区。
“东北”一词，起源较早，《周礼·职方氏》：“东北曰幽州，其镇山曰医巫闾”。
东北与、关外、关东、满洲等名称具有前后相继的历史承接关系，但它们具体所代指的地域范围有一定差别。
东北地区不是行政区划，只有个别时期，东北地区才与东北行政区重合，比如元朝辽阳行省、清朝1636--1644年盛京总管、1947--1954年东北人民政府管辖的内蒙古自治区、黑龙江省、松江省、吉林省、辽东省、辽西省、热河省，就是现在的东北地区：辽宁省、吉林省、黑龙江省、内蒙古自治区东部五盟市（呼伦贝尔市、通辽市、赤峰市、兴安盟）、河北省承德市、秦皇岛市；东北地区是文化地理区域，相对于东北文化区的地理范围。
四季分明的东北地区坐拥中国最大的平原，是资源丰富、文化繁荣、经济实力雄厚、以汉族为主多民族深度融合的区域，在全国占有重要地位。
先秦时期东北是华夏民族的传统聚居地，在中国的周代(公元前1046年—公元前221年) ，周天子分封诸侯以屏藩王畿，锅炉管赐周召公姬奭以东北之地，是为燕国的始祖。
周召公姬奭（前十一世纪又作“邵公”、“召康公”、“太保召公”。
姓姬名奭（音「是」shì），周文王的儿子，武王的弟弟。
燕国是西周至战国时期的一个重要封国。
关于它的始封，《史记》卷34《燕召公世家》有明确的记载，称：“周武王之灭纣，封召公于北燕”。
《史记》卷4《周本纪》也说武王伐纣之后，“封召公奭于燕”。
召公名奭，姬姓，是与周室同姓的贵族，因食邑于召，称为召公。
他和周公旦、太公望，都是西周开国奠业的重臣，也是周文王、武王最为信任、倚重的人。
燕昭襄王(？—前279年)在位的时候，向东袭破东胡修筑长城，向南讨伐齐国，燕国达到极盛。
燕王喜三十三年（公元前222年），秦灭韩、魏、楚后，再遣王贲攻燕辽东，燕军战败，燕王喜被俘，燕国灭亡。
秦军回师攻代，代王嘉被俘。
燕辽东故地和代地被秦分别设为辽东郡和代郡。
二人转
Introduction
The term of the Er Ren Zhuan first appeared in the second year of Manchuria Kant (1934). In April 1953, at the first National Folk Music and Dance Conference in Beijing, Er Ren Zhuan of the Northeast Delegation participated in the performance officially, then the name, Er Ren Zhuan, was recognized by the national literary and art circles.
Decline
With the economic transformation and social transition, people's cultural life is increasingly rich, and there are more and more choices of entertainment. The traditional Er Ren Zhuan have gradually declined since the late 1980s. Performances of state-owned troupes has dropped dramatically, and in some places even the actor’s salary cannot be fully paid.
Thanks 王欣
Romantic love : 《西厢记》《回杯记》《送情郎》 National and regional culture: 《节气歌》 《回家》《老家》 People`s life: 《老百姓的事情大于天》《打是亲来骂是爱》 Art of Er Ren Zhuan:《关东人与二人转》《宁舍一顿饭，不舍二
二人转
二人转东北二人转，史称：小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称：唱蹦子、吉剧、过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。
是由东北民歌演变而来的东北土生土长的载歌载舞的民间艺术之一。
二人转属走唱类曲艺，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙东部三盟一市。
虽然二人转偶尔会有些低俗的词句和动作，但还是有极高的艺术水平和观赏价值的。
因此，现代著名美学家王朝闻对二人转如此评价：她好像一个天真、活泼、淘气、灵巧、泼辣甚至带点野性的姑娘，既很优美，又很自重，也可以说是带刺儿的玫瑰花。
二人转集中反映了东北民歌、民间舞蹈和口头文学的精华，是在东北地区喜闻乐见，具有浓郁地方色彩的民间艺术，至今已有三百多年的发展历史。
是东北人文化生活中最普及的一种民间文化。
在东北，上自七、八十岁老人，下到几岁孩子，都会唱上几口，什么《王二姐思夫》、《西厢记》、《猪八戒背媳妇》、二人转小帽等。
唱二人转，几乎是东北人一种与生俱来的本能，是东北人民祖祖辈辈流传下来的文化。
长期以来深受东北群众尤其是广大农民的喜爱。
二人转的唱本语言通俗易懂，幽默风趣，充满生活气息。
最初的二人转，是由白天扭秧歌的艺人在晚间演唱东北民歌小调（俗称“小秧”），后来，随着关内居民的增多，加上长期以来各地文化的交流，大大丰富了二人转的内涵。
在原来的东北秧歌、东北民歌的基础上，又吸收了莲花落、东北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驴皮影以及民间笑话等多种艺术形式，同时揉进了其他演唱形式的一些曲牌、民间小唱逐渐演变而成，因此表演形式与唱腔非常丰富。
在民间中流传着“宁舍一顿饭，不舍二人传”的说法，可见“二人转”在群众中的影响之深。
可以说，二人转最能体现东北劳动人民对艺术美的追。
二人转最初就来源于地头文化，过去的东北农村，文化生活很贫乏，在田间地头，随意一块空地，一男一女不用任何道具就可以畅快淋漓的唱上一出，二人转给寂静的山村带来了欢乐。
那些动作比如扔手绢，转扇子、互相打情骂俏，以及唱腔都是一种发泄，一种随意。
东北舞蹈ppt1
巧 妙 引 入
执教人:
赵 芳
欣赏பைடு நூலகம்
风格特点：
东 北 秧 歌 的 特 点
火爆、泼辣、稳静、幽默的特点， 动作即哏又浪，刚柔结合，构成了 哏、俏、稳、浪、颤的韵律风格。
音乐特点：
节奏明快，较多的装饰音与滑音形 成俏皮、华丽、幽默的情绪。较多 的附点音符，使脚步有它独具特点： 出脚快，落脚稳，屈伸有弹性。
布 置 作 业
课下练习所学动作及组合，掌 握基本要领，并整理笔记。
观看至少2个东北秧歌作品， 进一步体会东北秧歌特点。
双臂花 交替花 蚌合花 十字花
欣引 赏导 激探 趣究
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（一）常用步法
压脚跟： 要求两脚跟提的低，起落快，重拍在 下，强调----稳、哏。 前踢步：出脚时，脚保持自然形态，随动力腿 慢移重心。要求踢出要快，落地要实。强调--哏。 颤步十字步：一脚做半脚尖上的微颤，另一脚
同时做快速的后踢。强调----哏\俏\稳\浪\颤。 前踢步 双臂花 颤步十字步
（二）动作组合 要求：小组合作将所学的动作（至少五个），
连贯成组合（音乐13×8拍）。
—甩 巾（或蚌合花) 交替花 交替花 前 颤步十字步 十字花 踢 双臂花 步 双臂花 压 脚 跟
评价标准：
1、舞蹈整体连贯、完整,表演过程中动作流畅 协调，舒展大方。 2、对舞蹈音乐的理解准确，舞蹈 动作吻合音乐旋律，有节奏感。 3、表演者表情自然，流露出一种 良好的艺术气质，表现力强。
安徽花鼓灯截频.mpg
山东鼓子秧歌截.mpg
河北秧歌
压脚跟、前踢步、颤步十字步；甩巾、 基本动作： 交替花、双臂花、十字花、蚌合花。 具有火爆、泼辣、稳静、幽默的特点 风格特点：
初中苏少版八年级下册音乐课件4.演唱情系二人转(15张)ppt课件
衬 词
切分节奏、前半拍休止、 大跳音程多，都是“二人转” 典型的音乐语汇。
仓 仓 | 七仓 仓|七仓 七仓 |七仓 仓||
二人转主要流行于 东北 地区， 唢呐 和 板胡 是二人
转主奏乐器，二人转的表演有“四功一绝”，四功是指
唱 、说 、 做 和 舞 。
同学们
来学校和回家的路上要注意安全
请说出老师的表演属于下面哪种曲艺形式？
C
A 苏州评弹 B 京韵大鼓蹦， 是一种有说有唱、载歌 载舞、生动活泼的走唱 类曲艺形式，迄今大约 已有200年的历史。
二人转表演有 “四功一绝”
“四功” 是指“唱、说、做、舞” “一绝”指用手绢、扇子等道具的特技动作
知识是一种快乐 而好奇则是知识的萌芽。——培根
东北二人转
也叫手玉子（四块竹板，一手打二块）。
表 现 手 法
对于演员的表现手法，有“四功 一绝”之说。“四功”即唱、说 、做、舞；四功“唱”为首，讲 究味、字、句、板、调、劲；“ 说”指说口，以插科打诨为主； “做”讲究以虚代实；而“舞” 主要指“三场舞”“一绝”指用 手绢、扇子、大板子、手玉子等 道具的特技动作。二人转的“一 绝”，以手绢花和扇花较为常见。
东北二人转
徐亚楠
1 东北二人转简介
目
3
2 二人转的起源、历史流派
二人转的唱腔特点、表现手法
录
5
4
二人转的表演形式、发展历程 转型下的——新型二人转、转型成功
6 二人转的局限性、解决措施
东北二人转简介
二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦等， 属于汉族走唱类曲艺曲种，流行于辽宁、 吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三市一 盟。 东北特色二人转主要来源于东北大秧歌 和河北的莲花落。用东北人的俏皮话说： 二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”。 莲花落亦称“落子”，是北方地区汉族 民间的一种说唱艺术，边说边唱，载歌 载舞。 名段有《大西厢》、《回杯记》、《祝 九红吊孝》、《梁塞金擀面》、《马前 泼水》、《包公断太后》等。
2000年被授予中华人
民共和国国务院政府 津贴享受者。她和韩 子平主演的《回杯记》
以喜剧小品取得了国 内无人能及的地位后, 开始极力推广二人转. 以"刘老根大舞台"为 代表的一些演出团体 和剧场相继出现
后，而在全国家喻户
晓、一夜成名，成为 2009年中国内地最为 红火的文艺界的新秀。
被世人传唱不衰。
转型下的——新型二人转
新型二人转现已演变为包含传统二人转、流行歌曲、单口相声、脱 口秀、拉丁舞、绝活、杂技在内的综艺晚会。传统二人转讲究”唱、 说、扮、舞、绝、当下二人转的变成“说、学、逗、浪、唱、表演 中常常是说笑话、演小品、学唱流行歌、逗乐子、翻跟头、才艺展 示、演唱二人转小曲小帽等、传统二人转带有说唱性、秧歌性，而 当下二人转的表演形式则不再是由始至终的两个人唱段子说故事， 而是一种集曲艺、杂技、二人转、相声、幽默、为一身的”一菜多 品”的休闲大餐。
东北二人转 3
唱腔
• 二人转的唱腔，素有“九腔十八调七十二嗨嗨” 之称，共三百多个。唢呐、板胡是二人转的主奏 乐器。击节乐器，除用竹板（两块大板和五块节 子板）外，还用玉子板，也叫手玉子（四块竹板， 一手打二块）。
二人转小帽
• 小帽，即二人转唱正戏前加演的民间 小调。 小帽，唱腔源于东北民间小调， 特点是边舞边唱、载歌载舞。即使是 名角、大腕，上台通常也不马上演正 戏，而是先唱一段“小帽儿”，既溜 溜嗓子、热热身，为正式演出制造气 氛。
东北二人转
二人转简介
• 流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古 东部三盟一市（现呼伦贝尔市、兴安盟、 通辽市和赤峰市）。 • 二人转植根于民间文化,表演台词具有浓厚 的乡村特色。 • 由名演员赵本山净化为绿色版本之后始得 以上台面.
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二人转简介
• 二人转：史称小秧歌、东北地方戏、蹦蹦、双玩 艺，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏 等。 • 表现形式：二人转最初由男性演员表演，换装成 一旦一丑。以后出现女演员，由一男一女演唱， 作简单化妆。服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，边走 边唱边舞，表现一段故事，唱腔高亢粗犷，唱词 诙谐风趣。 • 二人转属走唱类曲艺。
起源和发展
二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的 莲花落，并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。 因此表演形式与唱腔非常丰富。在民间中流传着 "宁舍一顿饭，不舍二人传"的说法，可见"二人转 "在群众中的影响之深。可以说，二人转最能体现 东北劳动人民对艺术美的追求。 二人转自草创至今，大约有近300年的历史，艺人 师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。
二人转的根
• 二人转的根，扎在东北农民的心里。正所谓“宁 舍一顿饭，不舍二人转”。今天，不但在东北的 广大农村和城镇中流传着，在河北、内蒙的部分 地区，也有二人转的演出活动。
东北二人转艺术PPT共36页
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
东北二人转艺术 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
二人转课件
2.能力目标：
在培养学生透过经济现象看经济本质，运用基本的 经济原理分析现实经济问题的能力，培养学生在大 量的感性认识的基础上，分析总结出对货币的理性 认识。
3.情意目标：
确立与中国社会主义市场经济相适应的商品货币观念 ，树立正确的金钱观。指导学生更好地规划与设计自 己的经济生活。
开
1.货币的职能
①含义
货
(1)价值尺度 ②价值
币
2.货币的基本职能
③观念上的货币
的
①含义
神
(2)流通手段 ②商品流通公式
③显示上的货币
秘
面
(1)贮藏手段
纱
3.货币的其他职能
(2)支付手段 (3)世界货币
揭 （三）纸币
开
货
1.产生过程： 金属货币
币
铸币
的
神
纸币秘ຫໍສະໝຸດ 面2.纸币的含义纱
3.纸币的发行量的限度
4.品德目标：
帮助学生树立“君子爱财取之以道”的优良品德。 培养学生树立正确的价值观金钱观，以正确的态度 对待金钱的诱惑。
三、本框的知识结构和知识要点
揭 知识结构：
开 （一）货币的本质
货
1.商品
币
（1）含义
的
（2）基本职能
神
2.货币
秘
（1）出现
面
（2）产生过程
纱
（3）本质及含义
揭
（二）货币的基本职能
纱
2.商品流通公式：W-G-W
（三）纸币：
1.纸币的含义：纸币是由国家（或地区）发行的，强制使用的 价值符号
二人转
二人转
二人转起源并流行于东三省，至尽已有三百多年的历史。
但由于清末的社会动荡以及战争的缘故，文献记载大多不全，长期以来仅是在民间的流传，具体无从考证
它的演出形式，有“唱大车店”、“唱秧歌会”、“唱茶社”、“唱屯场”等多种，其中最常见的演出方式是“唱屯场”。
每年
秋后三大时节，挂锄，冬闲，都有“唱屯场”，通常按以下顺序表演：
一、“打通”指秧歌锣鼓的头鼓，二鼓，三鼓来招引观众。
二、“三场舞”丑角上场喊“要想卖，头朝外，船家打浆划过来”，以此引旦角上场，两人共舞“三场舞”。
三、“喊诗头”“三场舞”后，旦角下场，丑角“起霸”接“喊
诗头”。
“诗头”类似戏曲的“自报家门”或“定场诗”，多数“诗头”与正剧无关，只是为了静场。
四、“说口”旦角上场，与丑角“说口”。
“说口”可分为零口、定口和套口。
“零口”是演员见景生情，逢场做戏，现编现说的口语；“定口”是与剧情紧密相关的念白，包括交代情节，人物对话；“套口”多为与剧情无关联的民间故事及笑话。
五、“唱小帽”这是正文前唱的民间小调。
六、“唱正文”演员用唱、说、做、舞等各种手段来演示剧情。
二人转的表演手段大致可分为三种。
一种是二人化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞，这是名副其实的“二人转”；一种是一人且唱且舞，称为单出头；一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏，这种形式称“拉场戏”。
对于演员的表现手法，有“四功一绝”之说。
“四功”即唱、说、做、舞；“一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。
二人转牌子曲
曲 氛，使全曲达到高潮。
赏
析
视 频 欣 赏 二 人 转 牌 子 曲
我们感受到了东北二人转音乐的魅力。 在说说唠唠、听听看看、哼哼唱唱、扭 扭跳跳的欢乐气氛中，也感受到了黑土 地上的红红火火的音乐文化，让民族民 间音乐永驻人间。
赏
析
第三段 快板。用了强有力的切分节
乐 奏及移位重复、紧缩分裂等手法，从而
使音乐形成一种热烈而欢快的气氛。
曲
赏
析
第四段音乐为华彩段。在这段音乐
乐 里，充分展示了唢呐演奏家娴熟的演奏
技艺，也充分地表现了东北人民粗犷、
曲 豪爽的性格特征。
赏
析
乐曲的结尾在高音区运行。由于唢
乐 呐的特色技巧(带滑花舌音)及打击乐的强
材
届长春音乐
料
节上，由李
秋奎首演成
乐曲由引子和四段音乐组成。它采用
乐 东北地区特有的曲艺——二人转的曲牌
为素材写成全曲。因此，乐曲具有鲜明
曲 的地方风格和浓郁的生活气息。
简
介
乐曲的引子是一个自由的单乐句。其
乐 旋律采用了二人转音乐的几个特性音，
给人以豪爽、粗犷、振奋人心的感觉。
曲
赏
析
第一段音乐由二人转的两个曲牌引
乐 伸发展而成。第一个曲牌(胡胡腔)为商调
式，第二个曲牌《大救驾》为徵调式。
曲 其旋律粗犷有力、热情奔放。由于二者
的前后呼应、调式的对比，增强了音乐
赏 的层次感和色彩感。
析
第二段 慢板，由二人转的“咳调”(即：
乐 文咳咳、武咳咳)衍化而成。旋律委婉动
听，抒发了人们对现实幸福生活的赞美
曲 之情，也表达了对美好未来的无限憧憬。
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二人转的根
• 二人转的根，扎在东北农民的心里。正所谓“宁舍 一顿饭，不舍二人转”。今天，不但在东北的广大 农村和城镇中流传着，在河北、内蒙的部分地区 ，也有二人转的演出活动。
二人转的气场
• 黑土地人民的乐观、昂扬 余秋雨曾经这样评价二人转：二人转表现了黑土
地人民在恶劣环境前的乐观生活态度。
• 看二人转，你体会不到苦难，体会不到痛苦，它 带给人的是乐观，是昂然，是满场蒸腾的豪气和 活力。从这个角度讲，今天的二人转并没有丢掉 二人转的精华。二人转在发展中百压不死，百摧 不残，靠的就是这种活力和精气神。
“单”：指“单出头”，一个人一台戏，一人演多 角。也有一戏一角一人演的，类似“独角戏”。
“双”：指“双玩艺”。这是名副其实的二人转。 二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入，载歌载舞。
“群”：过去把“拉场戏”也叫“群活儿”。现 在是指群唱、坐唱或群舞。
“戏”：指“拉场戏”。这是以小旦和小丑为主 的东北民间小戏。其中由两个人扮演角色的也叫 “二人戏”。
绿色二人转
• 由赵本山先生在2000年提 出，并以《刘老根大舞台》 为基地发扬光大。有人对 此表示赞赏，也有人认为 其失去了田间地头二人转 的乡土味道。
现在社会上有两种看法：
看法一：
它是老百姓休闲娱乐的活动，是民间艺术， 幽默风趣是中华民族文化的精品，要尊重 并大力发扬。
看法二：
二人转是一种低俗的文艺表演，内容过于俗 话，没有丝毫的艺术价值。
表演手段
二人转的表演手段大致可分为三种。一种是二人化 装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞， 这是名副其实的"二人转"；一种是一人且唱且舞， 称为单出头；一种是演员以各种角色出现在舞台 上唱戏，这种形式称"拉场戏"。
表演手段
二人转的表演，有“四功一绝”。四功是指“唱、 说、做（或扮）、舞”，手绢、扇子、大板、玉 子板等“绝技”。唱词以七言、十言句为主，兼 有民歌长短句。说口包括说白和数板，多用韵白， 单出头语言风趣幽默，滑稽可笑；做功讲究表演 手段和动作；舞功以东北大秧歌为主，同时吸取 民间舞蹈和武打动作。二人转的“一绝”，以手 绢花和扇花较为常见，这部分与东北大秧歌相似。
唱腔
• 二人转的唱腔，素有“九腔十八调七十二嗨嗨” 之称，共三百多个。唢呐、板胡是二人转的主奏 乐器。击节乐器，除用竹板（两块大板和五块节 子板）外，还用玉子板，也叫手玉子（四块竹板， 一手打二块）。
二人转小帽
• 小帽，即二人转唱正戏前加演的民间 小调。 小帽，唱腔源于东北民间小调， 特点是边舞边唱、载歌载舞。即使是 名角、大腕，上台通常也不马上演正 戏，而是先唱一段“小帽儿”，既溜 溜嗓子、热热身，为正式演出制造气 氛宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古 东部三盟一市（现呼伦贝尔市、兴安盟、 通辽市和赤峰市）。
• 二人转植根于民间文化,表演台词具有浓厚 的乡村特色。
• 由名演员赵本山净化为绿色版本之后始得 以上台面.
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二人转简介
• 二人转：史称小秧歌、东北地方戏、蹦蹦、双玩 艺，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏 等。
• 表现形式：二人转最初由男性演员表演，换装成 一旦一丑。以后出现女演员，由一男一女演唱， 作简单化妆。服饰鲜艳，手拿扇子、手绢，边走 边唱边舞，表现一段故事，唱腔高亢粗犷，唱词 诙谐风趣。
• 二人转属走唱类曲艺。
起源和发展
➢ 二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的 莲花落，并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。
• “二人转”是一种艺术表演形式
首先我们应当承认二人转在表演形式上是一 种体现民间文化的艺术，而判断它是俗是 雅我觉得应该看的是它的内容，而不是它 的表演形式
现在很多人都对“二人转”持反对的态度， 也正是因为二人转表演的内容出现很多黄 色淫逸、低俗无聊的东西，而要使大家都 能接受“二人转”的话，我认为“二人转” 还是要往绿色、健康的方向发展
➢ 因此表演形式与唱腔非常丰富。在民间中流传着 "宁舍一顿饭，不舍二人传"的说法，可见"二人转 "在群众中的影响之深。可以说，二人转最能体现 东北劳动人民对艺术美的追求。
➢ 二人转自草创至今，大约有近300年的历史，艺人 师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。
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演出形式
二人转是东北的民间小戏。二人转不只是两 个人转。它一树多枝，一类唱腔，却有多 种演出形式，大体可分“单”、“双”、 “群”、“戏”四类。