沈园二首余春柯

愿天下有情人终成眷属！
沈 园 剪 影
钗头凤 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。 钗头凤 东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年 离索。错，错，错。 春如旧，人 空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落， 闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫， 莫，莫!
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。 晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语 斜阑。难，难，难。 人成各，今非 昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜 阑珊。怕人寻问。咽泪装欢。瞒， 瞒，瞒!
之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的
人生 遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至
老不渝。如果说《钗头 凤》词在吟味稍纵即逝的相
遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心 头的锦书， 隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊 鸿照影 的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无 绵的生命极限了。在生命 极限处，爱在申辩自己的
艺术赏析
一、真情独到，自然天成
陆游对唐琬情意深笃，与唐琬的被迫离异，在他 心头刻下了永远无以弥补的伤痕，而唐琬之抑郁谢世， 更使他伤痛不已，抱恨终身。此番重临旧地，凭吊故 人遗迹抚怀往日情事，心中波澜翻滚，哀伤尤甚。因 而，提笔之际，真情充沛，无论写景叙事还是遣词造 句，字里行间，均有一股真情流溢。尽管，作者当时 写这两首诗，只是有感于自己的爱情悲剧，抒写一己 之私衷，无意于为了传示或感动别人而去劳心费神。 然而，由于有真情贯注，却使诗显得折转适宜，措辞 得体，无处不工。且又自然天成，绝去雕琢痕迹。
如果说《蒹葭》是一种企慕 而不得的人类悲剧，那么《沈 园》，则是得到而无法把握却又 永远追慕的人性悲剧。 ——余春柯
沈园二首
陆游
陈衍评论：
• 无此绝等伤心之事， • 亦无此绝等伤心之诗。 • 就百年论，谁愿有此事? • 就千秋论，不可无此诗 !
沈园今景 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来
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第三句正面写
人老，却不用“衰 老”之类的词语作 抽象说明，而说 “此身行作稽山 土”，哀婉动人， 由此托出结句。
•
结句句首的“犹”字，承上转下，既承第三句，也
承前两句。时间过了这么久，柳老不吹绵，人将埋在稽山，
化为尘土，四十多年前的往事应该淡忘了。可是，还是忘
不掉，还是凭吊遗踪，忍不住泫然泪下。其爱恋之深，忆
学会珍惜！
懂得珍惜！
全面看陆游
陆游诗歌的思想内容
• （一）思想的核心——爱国主义 • 表现许身报国、恢复中原、渴望 建功立业的壮志豪情，壮志难酬 的苦闷、报国无门的悲愤；反映 严重民族矛盾、阶级矛盾给人民 的苦难。《金错刀行》《书愤》 《关山月》《农家叹》 • （二）隐逸情趣《游山西村》 《临安春雨初霁》 • （三）爱情生活《沈园二首》
教学重点
• １．爱情的忠贞不渝的 缅怀 • ２．古典诗词情景交融 手法、衬托手法的运用。
沈园
其一
涂有色彩 的军中乐 器。 喻唐婉当 年体态的 优美轻盈。
城上斜阳画角哀，
沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿， 曾是惊鸿照影来。
第一首
城上斜阳画角哀，
首句以“城上斜阳”与角声 的哀鸣烘托悲怆的氛围和心态。
永恒价值，这是《沈园二首》留给后人的思考。
艺术特色：
第一首诗是第二首诗的铺垫 ，为第二首的直接抒
情提供了一个典型的环境
第二首是第一首的延
续，是主题的进一步深 化。
沈园二首悼亡诗在写作手法上 最大的不同在什么地方？
• 前一首侧重写景，情景相生。诗人把日 日常遇之事，处处常见之景，采撷而来， 描写吟咏，寄托了自己无限的憧憬与哀 痛。 • 后一首侧重于直抒胸臆。生者与死者的 精神对话 ，割不断的一线情思 ，泫然 落泪的悲痛心情直接抒发出来了。
悼亡诗
赏析
半取除曾 缘次却经 修花巫沧 道丛山海 半懒不难 缘回是为 君顾云水 , . , .
离 元 稹 思
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。 顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拨金钗。 野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。 今日俸钱过十万，与君营奠复营宅。
昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。 衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。 尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。 闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。 邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。 同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。 惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
• 婚姻与爱情的区别：前者是一种人伦 关系，它需要的是责任感；后者则是 心灵的结合，它需要的是全部的生命. • 美国人埃利希· 弗洛姆在 《爱的艺术》 中论 “性爱”所说： “爱，本质上 应是一门意志的艺术，一门决定以我 全部的生命去承诺另一个人生命的艺 术。”
•
婚姻或许会给人带来和睦、美满的家 庭生活，但爱情却能提升整个生命的意义 和价值，因为它融入了两个生命，是两颗 心灵剧烈碰撞所产生的烈火。这团烈火会 把两颗心灵烧得面目全非，再也无法恢复 原初的状态。 • 从这个意义上说，每个人的一生中只 能发生一次真正的爱情，而且必然是排他 性的。所以我们不该责备陆游对共同生活 了五十年的王氏的感情过于淡薄，他的心 灵早已被惊鸿一现的唐氏永远占有了。
我们读一首陆游哀悼其妻王氏 的诗 《自伤》：
• “朝雨暮雨梅子黄，东家西家鬻兰香。白头老鳏 哭空堂，不独悼死亦自伤。齿如败屐鬓如霜， 计此光景宁久长. 扶杖欲起辄仆床，去死近如不 隔墙。世间万事俱茫茫，惟有进德当自强。往 从二士饿首阳，千载骨朽犹芬芳。” • 此诗写于诗人七十三岁时，此时他与王氏已做 了至少五十年夫妻，且儿孙满堂，家庭和睦。 然而诗人平生作诗万首，写到王氏的仅此一首， 况且此诗与其说是悼亡诗，倒不如说是自挽诗， 难怪诗题不作 “悼亡”而作 “自伤”。
念之切，恻恻感人，读者不能不一洒同情之泪。
（霍松林《历代好诗诠评》）
此身行作稽山土，
犹吊遗踪一泫然。
美人早已“玉骨 久成泉
下土”，未亡者这把老骨头，
年过古稀，也即将化作会稽
山 （在今绍兴）的泥土，但
是割不断的一线情思，使他 神差鬼使地来到 沈园寻找遗 踪，泫然落泪。
主题思想 ：
沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长
沈园非复旧池台。
以哀景衬悲 情，情景交 融
反衬手法
次句写经过数十年的沧桑 化，沈园的楼台已非当年与唐氏 相遇时的楼台，抚今忆昔，以 “物换”暗寓“人亡”。
“桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难 托”。
三、四两句触景怀人，时空叠合，再 现了四十四年前的一个特定镜头，真是神 来之笔!当然，影视中的特写镜头长于写景 而短于抒情，而这两句诗，则是情景交融 的。
扩展阅读
陆游《钗头凤》词
唐琬《钗头凤》词
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惊鸿照影
男人生前两行泪： 一行泪江山，一 行泪美人。
• 诗人与唐氏仅做了一年夫妻， 却在诗中反复追忆，例如在 六十三岁时所写的咏 “菊 枕”二首： “采得黄花作 枕囊，曲屏深幌閟幽香。唤 回四十三年梦，灯暗无人说 断肠。”
• 又如在六十八岁时偶游沈园看到四十年前 的题壁词而写的： • “林亭感旧空回首，泉路凭谁说断肠 坏壁 醉题尘漠漠，断云幽梦事茫茫。” • 再如诗人八十一岁时的两首纪梦诗： • “路近城南已怕行，沈家园里更伤情。香 穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。” “城 南小陌又逢春，只见梅花不见人。玉骨久 成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。”
此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花 天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料 也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、 一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。 重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐， 与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。 待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘 悭（qiān）、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。
在？
指唐婉亡 故。
即将
其二
陆游作此诗与上次 在沈园遇见唐婉， 相距四十四年， “四十”是举其成 数。
梦断香消 四十年，
沈园柳老 不吹绵。 此身行作 稽山土， 犹吊遗踪一泫然。
柳絮不 再飞扬。
会稽山， 在今浙江 绍兴东南。
凭吊
流泪的 样子。
退出
第二首
首句叙事，写唐氏抑郁而 死，至今已四十余年。 梦断香消 四十年，
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二、因情写景，借景抒情 因情而写景，借景以抒情，情 景相生相成，含蓄了丰富的意蕴， 产生了强烈的艺术感染力。
三．反衬手法的运用
第二首诗表达对唐婉坚贞不渝 的感情，写刻骨铭心之思。诗用反 衬笔法，以“柳老不吹绵”——草 木无情，来反衬自己四十年不变、 至老弥坚的一往深情。自己将化为 会稽山上的一抔黄土，仍要凭吊遗 踪，泫然泪下，这是何等坚执的情 感抒发！
沈园柳老 不吹绵。
次句因景兴情，以物喻人。 当年与唐氏相遇之时所见的 柳树，已经枯老得不生柳絮， 人安得不老?
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 “香消玉殒”是古代比喻美女 死亡的雅词，唐琬离开人世已经四 十余年了，寻梦、或寻找幻觉之举
已成了生者与死者的精神对话。在
生死对话中，诗人产生天荒地老、 人也苍老的感觉，就连那些曾经点 缀满城春色的沈园杨柳，也苍老得 不再逢春开花飞絮了。
遣 元 悲 稹 怀
江城 十年生死两茫茫， 不思量， 自 子· 难忘。 千里孤坟,，无处话凄凉。
乙卯 正月 二十 日夜 记梦
纵使相逢应不识， 尘满面，鬓 如霜。 夜来幽梦忽还乡， 小轩 窗，正梳妆。
苏轼
相顾无言，惟有泪千行。 苏 轼 料得年年肠断处， 明 月夜，短松冈.
金缕曲· 亡妇忌日有感
纳兰性德
伤心桥下春波绿，
曾是惊鸿照影来。
“桥下春波绿”，本是美景， 却冠以“伤心”二字。为什么见 “桥下春波”而“伤心”，就因为 当年唐氏从桥上走过的时候，“桥 下春波”曾照出她的倩影。可是如 今呢?连她的影子也没有了! （霍松林《历代好诗诠评》）
承接着第一首“惊鸿照影” 的幻觉，第二首追问着鸿影今何