丹下健三帝国——评日本建筑史上的柯布西埃
柯布西埃 伏尚规划
“现代城市”设想
现代城市设想（conceptual modern city） 在关于现代城市发展的基本走向上与霍华德的田园城市设想完全不同的是柯布西埃的现代城市设想。霍华德是希望通过新建城市来解决过去城市尤其是大城市中所出现的问题，而柯布西埃则希望通过对过去城市尤其是大城市本身的内部改造，使这些城市能够适应城市社会发展的需要。
柯布西埃是现代建筑运动的重要人物。在1922年他发表的“明天城市”的规划方案中，阐述了他从功能和理性角度出发的对现代城市的基本认识，从现代建筑运动的思潮中所引发的关于现代城市规划的基本构思。书中提供了一个300万人口的规划图，中央为中心区，除了必要的各种机关、商业和公共设施、文化和生活服务设施外，有将近40万人居住在24栋60层高的麻醉在大楼中，高楼周围有大片的绿地，建筑仅占地5%。再外围是环形居住带，有60万居民住在多层连续的板式住宅内。最外围的是容纳200万居民的花园住宅。平面是严格的几何形构图，矩形的和对角线的道路交织在一起。规划的中心思想是提高市中心的密度，改善交通，全面改造城市旧区，形成新的城市概念，提供充足的绿地、空间和阳光。在该项规划中，柯布西埃还特别强调了大城市交通运输的重要性。在规划方案的中心区，规划了一个地下铁路车站，在车站上面布置了一个出租飞机起降场。中心区的交通干道由三层组成：地下走重型车辆，地面用于市内交通，高架道路用于快速交通。市区与郊区由地铁和郊区铁路线来联系。
柯布西埃对城市规划和建筑界的重大贡献还在于倡导成立国际现代建筑协会。这个协会 成立于1928年，1956年解散。在这个组织活动的28年中共召开了10次年会，这些会议对 国际城市规划与设计、对现代建筑均起了很大作用。其中最有影响的是1933年在希腊雅 典召开的第四次年会。在这次会议以后发表的“城市计划大纲”（又称“雅典宪章”） 为现代城市规划奠定了理论基础。雅典宪章强调城市功能分区，强调自然环境（阳光、 空气、绿化）对人的重要性。它对以后城市规划中的用地分区管理（Zonning）、绿环（ Green belt）、邻里单位（Neighborhood Unit）、人车分离、建筑高层化、房屋间距等 概念的形成都起了不可低估的作用。在这些理论指导下的新城设计，有巴西新首都巴西 利亚（Brasilia）和印度旁遮普邦首府昌迪加（Changdigh）。这两座新城在城市设计上 都力图表现出新的主题思想，即功能和艺术上都要体现出新的时代精神。在这方面这两 个城市的规划和建设实践也确实取得了不少突破和成绩。但他们也存在着共同的缺点， 这就是缺乏传统，很少考虑现状，一切都是人为，因而使人们感到陌生、呆板、缺少魅 力，缺少人情味。
建筑大师丹下健三2
1.丹下健三(たんげけんぞう)是世界著名的日本建筑师。
1913年9月4日生于大阪府。
1938年从东京大学建筑系毕业，1949年，在广岛原子弹爆炸地点原址建造和平中心的设计比赛中胜出，开始在国际上崭露头角。
1964年东京奥运会主会场——代代木国立综合体育馆，是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例，乃至历史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑之一。
日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。
而他本人也赢得日本当代建筑界第一人的赞誉。
他在74岁时获得了普立兹克建筑奖，成为第一位获得该奖的日本建筑师，也是第一位亚洲得奖人。
期间有很多重要的著作：《米开朗基罗颂----勒.柯布西耶绪论》、《桂----日本建筑的传统与创造》、《1960年东京规划----构造改革的方案》、《伊势----日本建筑的原型》、《日本列岛的未来》、《丹下健三1946年~1958年----现实与创造》、《丹下健三1955年~1964年----技术与人类》、《丹下健三1946年~1969年----建筑与城市》、《人类与建筑》、《建筑与城市》、《21世纪的日本》、《丹下健三----建筑与城市》、《丹下健三 Studio》、《1986年东京规划――东京都临海城区与东京湾城区的设计构想》、《从一支铅笔开始》、《回忆录---15个月的时光》、《丹下健三》。
在丹下健三长达40多年的建筑活动中，他的城市规划、建筑设计方面的作品和方案有近200件之多，其中不乏传世之作。
同时他还发表了大量的专著和论文；获得六个国家和地区的七个博士或名誉博士学位；并获得日本文化勋章，以及美国建筑师学会（AIA）、英国皇家建筑学会（RIBA）和法国建筑科学院的金奖，还有联邦德国、意大利、南斯拉夫等许多国家的金奖或大奖。
不仅如此，他在建筑教育方面的贡献也是有目共睹。
他曾任美国麻省理工学院的客座教授，还在哈佛、耶鲁、加州大学伯克利分校等名校的建筑系执教。
丹下健三
主义时期的顶峰之作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例， 乃至历史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑之一。日本现代建筑甚 至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。而他本人也赢得日本当代 建筑界第一人的赞誉。 在第29位普利兹克建筑奖得主出炉的同时。2005年3月22日，亚洲第一位普 利兹克建筑奖得主、日本建筑师丹下健三因心脏衰竭在东京的家中离世，终年 91岁。
现代建筑大师之旅 ———丹下健三
“建筑是凝固的乐章”
小组成员： 陈牧卿 程靖 葛静婷 刘冠彤 苏李明洲
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Байду номын сангаас
丹下健三 简介
丹下健三（KenzoTange）是世界著名的日本建筑师。 1913年9月4日出生于大阪府。 1935－1938年就学于东京帝国大学建筑系，毕业后
在前川国男事务所工作了4年。 1942－1945年在东京帝国大学研究院专攻城市规划。 1949年晋升为教授。同年，在广岛原子弹爆炸地点 原址建造和平中心的设计比赛中胜出，并出席国际现 代建筑协合大会，受到国际建筑界的注意，开始在国 际上崭露头角。 1961年设立“丹下健三城市建筑设计研究所”。
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· 丹下的建筑生涯
幼年时期
丹下1913年于大阪，后来因为父亲的工作调动，举家搬到了上海的英租界。 所以，丹下最早的记忆，都是关于上海的，小学最初两年也是在上海的日本 人学校上的。不过可惜的是，那时候他住的完全不是中国式的建筑，而是和 伦敦街道一样的英式楼房。 高中时期 高中时候丹下在杂志上看到柯布西耶为 新型国家苏联设计的苏维埃宫。丹下完全被 他的设计吸引了，第一次开始认真考虑建筑 这件东西,准备报考东大建筑系。只不过，丹 下的第一次尝试失败了，将自己的户籍挂在 了日本大学艺术系，实际上则过着浪人的生 活。这段时间里，丹下完全一副无所事事的 艺术青年形象，看普鲁斯特，陀思妥也夫， 托马斯曼的小说，黑格尔和亨德加的哲学， 艺术学美学的理论书，小津和沟口的有声电影 。这种生活持续了近一年半以后，丹下回到老 家复习功课，终于考上了东大建筑系。
20世纪最重要的建筑大师之一柯布西埃
按照“新建筑五点”的要求设计 的住宅都是由于采用框架结构，墙体 不再承重以后产生的建筑特点。勒· 柯 布西耶充分发挥这些特点，在二十年 代设计了一些同传统的建筑完全异趣 的住宅建筑。萨伏伊别墅就是一个著 名的代表作。从1922年开始，柯布就 构思了可供300万人共同生活的巨型城 市规划，他做过很多城市规划方案， 形式感很强，却被认为缺乏可操作性。
他丰富多变作品和充满 激情建筑哲学深刻地影响了 20世纪的城市面貌和当代人 的生活方式，从早年的白色 系列的别墅建筑、马塞公寓 到朗香教堂，从巴黎改建规 划到加尔新城，从《走向新 建筑》到《模度》，他不断 变化的建筑与城市思想始终 将他的追随者远远的抛在身 后。柯布西耶是现代建筑一 座无法逾越的高峰，一个取 之不尽的建筑思想的源泉。
萨夫伊别墅
• 萨伏伊别墅（The Villa Savoye）是现代主义建 筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西 （Poissy），由现代建筑大师勒· 柯布西耶于 1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结 构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏 拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几 乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限 度地让光线射入。”第二次世界大战后，萨伏 伊别墅被列为法国文物保护单位。
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他又到希腊和土耳其周游，参观探访古代建筑和民间建筑。 柯布西耶于1917年定居巴黎，同时从事绘画和雕刻，与新派立 体主义的画家和诗人合编杂志《新精神》。后来他把其中发表 的一些关于建筑的文章整理汇集出版筑观点、复古主义的建 筑风格，提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”。
马赛公寓
• 1952年在法国马赛市郊建成了一座举世瞩 目的超级公寓住宅——马赛公寓大楼，它像 一座方便的“小城”。被人们称为“马赛 公寓”的建筑，是勒· 柯布西耶著名的代表 作之一。是20世纪最重要的建筑师之一， 是现代建筑运动的激进分子和主将。
丹下健三简述
丹下健三是日本现代建筑的最重要奠基人之一，他确定的把现代建筑的基本因素和部分日本传统建筑结合的方式，影响了整整两代日本建筑家，使日本的建筑真正具有自己的独特形象，从而能够在国际建筑中占有一席之地。
对于丹下健三的思想的行程应从日本二战后对其论述。
二战前丹下健三先在东京大学学习建筑，对建筑有了专业的培训。
1938-1941年再前川国男的建筑所从事建筑设计，在这里他对现代建筑有了更加深刻地认识。
原因就是前川国男曾跟随柯布西耶学习建筑的，他将柯布西耶的思想深深地扎根于丹下健三的思想中，因此丹下健三在以后的建筑设计中大量融入了柯布西耶的现代建筑思想。
在二战期间，丹下健三没有多少建筑可以设计，因此他集中精力对城市规划和建筑的关系进行研究。
通过这些研究，他已经把建筑的问题从包豪斯式的简单考虑无力功能的水平上升到心里功能的水平。
世纪上那时对于日本现代建筑本不是新事物。
神社和桂离宫的建筑传统本身就是“现代的”：它们使用表面无修饰的自然状态的材料。
它们强调交接节点，结构和几何关系：甚至桂离宫是完全处理成黑白相间的微妙不对称形式，完整健全的“国际式风格”在日本已有四百年的历史之久，所以丹下健三的建筑设计对日本现代建筑的过去和未来的的承接与发展。
随着五十年代经济的好转，日本建筑师就得了仅有美国能相匹敌的大规模建设良机。
大量的建筑在二战中被毁灭。
现在成千上万栋房屋等待着兴建，旧城市等着改造。
根据当时的状况，1941年丹下健三提出了引人注意的“国民住宅”方案。
1942年他设计的大东亚建设纪念碑方案，得到了日本建筑界的好评。
随后美国扶植日本的各方面的发展。
因此日本的现代建筑发展非常迅速。
日本战后到70年代的建筑发展可以大约分为三个发展阶段时期，即：一、恢复时期：1945年—1950年二、成长时期：1950年—1960年恢复时期和成长时期，日本受到西方国际主义风格的非常影响，因此柯布西耶的粗野主义风格形式出现了丹下健三等的追随者。
丹下健三
香川县厅舍从1955年开始着手设 计，这座建筑后来被称为让现在 建筑在日本生根的杰作。是丹下 超越日本弥生时代传统，而表现 绳文时代传统所做的努力。用了 水平栏板和跳梁，高层部分最被 称道，模仿了日本寺庙五重塔的 样式。 在这个作品中，丹下把木构建筑 所具有的美通过钢筋混凝土的造 形而提高到极限。 但是后来丹下香川县建造了新的 县厅，旧县厅成为东馆。
世界上最美的建筑之一：代代木体育场
因为这座建筑，前所未有 的，奥委会将国际奥委会功劳 奖授予了建筑师。主席布伦戴 奇在颁奖时说“体育激励了建 筑师，一方面总所周知许多世 界纪录在这个比赛馆中产生， 这个作品激发了运动员的力 量。” 同时这个比赛馆深深铭刻 在有幸参加大会的人们的记忆 中，铭刻在前来观战的追求美 的人们的记忆中。”这正是丹 下在这一时期所追求的建筑空 间与建筑功能相融合，从而在 人心中产生出和这建筑相吻合 的象征的理念。
丹下健三（Kenzo Tange）
——日本建筑史上的勒柯布西耶
主讲人：陈斌 学号： 512300144202
一张不包含乌托邦的世界地图根本不值得一看，因为它忽 略了长久以来人文精神所登陆的那个国度。 ————奥斯卡王尔德
丹下健三
丹下健三（1913年9月4日－ 2005年3月22日），日本建筑师。 毕业于东京大学。为战后日本经济 腾飞时期活跃起来的代表建筑师， 影响了黑川纪章、槙文彦、矶崎新 等一代日本建筑师。 丹下曾任职前川国男建筑事务所， 设计了岸纪念体育馆。 1942年，他在大东亚建设纪念 造营计画竞赛中获首奖。 1946年，任东京大学助教授。 同年受美国麻省理工学院邀请作建 筑系客座教授。在此期间，其广岛 和平纪念公园方案入选备受瞩目。 1961年创立“丹下健三、都市、 建筑设计研究所”。 1974年起，任东京大学名誉教
大师分析勒.柯布西耶—日本西洋国立美术馆
这期继续介绍柯布西耶的作品，今天要给大家介绍的是柯布西耶在日本的作品——西洋国立美术馆。
2016年7月17日联合国教科文组织(UNESCO)正式公布，为了纪念柯布西耶“对现代主义运动的杰出贡献”，将其17个著名建筑作品列为世界遗产，其中日本西洋国立美术馆就位列其中。
这部作品属于柯布西耶晚期的作品，但是属于他的创作高峰期，也是他留给东亚地区唯一的一座作品。
勒·柯布西耶（Le Corbusier）即使不必上升到世界遗产的层面，勒·柯布西耶本人及其理论也早已在建筑的世界占据了一席之地。
你可以选择带着批判的眼光审视他，但作为建筑学人的你却无法忽视这位早期现代主义巨匠的存在。
柯布的存在犹如一面镜子，后来者都从这面镜子中看到想成为的自己，并挖掘到自己所理解的那一部分一以贯之，用这样的方式完成对柯布西耶的继承。
你可以说他不完美，但他更像是一种方法论，在我们产生困惑的时候从一个本源处给予我们启示。
而这个启发的范围又是如此之大，它涵盖了方方面面，从具体的作法到思考的维度，从建筑本体到超越建筑的存在……这样一来，柯布似乎成为了一种信仰。
日本近代建筑史上那些重要的名字，都与柯布有着或多或少的联系：从柯布直系弟子前川国男、坂仓准三、吉阪隆正，到次弟子丹下健三一行，再到桢文彦，到坂本一成、伊东丰雄、长谷川逸子，以及后来自学柯布理论起家的安藤忠雄，拿着学生时期论文《柯布作品中的曲线：其手法与意义》前往昌迪加尔拜访柯布作品的妹岛和世等等；柯布的理论以罕见的姿态早已成为日本建筑人学习现代主义的教材。
坂仓准三与柯布在桂离宫柯布为日本带去巨大而长远的影响，而建筑师本人，却只在日本留下了一座国立西洋美术馆，这是日本境内乃至整个东亚地区唯一一栋柯布的建筑。
严格意义上来说，这是柯布与他的日本弟子们合力完成的作品。
在调查完基地后，柯布便因印度昌迪加尔的工作离开了日本。
三位弟子中，由坂仓和吉阪负责建筑，前川负责建设，最终监督施工完成国立西洋美术馆。
柯布西耶建筑观及其对现代建筑的贡献简要评价
勒·柯布西埃的建筑观及其对现代建筑的贡献简要评价一、柯布西耶的建筑观柯布西耶生于社会动荡的年代，但他却对建筑情有独钟。
从19世纪到20世纪，在西方，随着工业化进程的大大加快，各种新事物如潮水般地涌向公众。
然而，却有一种事业停滞不前，那就是建筑业。
仍然停留在19世纪的水平上，仍是古典主义的复苏。
看到这些，柯布西耶说：“这是一种不幸的衰退。
”从此以后，他走上了探索新建筑的道路。
勒·柯布西耶主张从风格化的桎梏中解放了自己，探索一种新的建筑形式。
他从现代化的产品和技术生产手段中获得灵感，并把它们转化成建筑语言。
“机器美学”在他的设计理念中，就是一种简单化和标准化的形式，是一种极其理性的设计方法，强调功能而不注重风格。
而与此同时，他又强调建筑师作为艺术家所必须有的艺术性。
与大多数外国现代建筑师一样，勒·柯布西耶做的最多的是小住宅，他提出的新建筑的五个特点：1、独立支柱2、屋顶花园3、自由平面4、横向长窗5、自由的立面。
在他的各个设计中都有鲜明的体现。
而勒·柯布西耶在其后期似乎来了一个大转变，从早先的热烈称颂现代工业文明，主张建筑要适应工业社会观念渐渐消失了，而强调自然、过去，原先闪耀着的理性被一种神秘所顶替。
他从过去注重发挥现代工业技术的作用转而重视地方民间的建筑传统，在建筑形象上，从爱好简单几何形体转向复杂的塑形。
勒·柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。
作为一名具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是善于应用大众风格的稀有人才------他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。
他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式。
作为一名艺术家，勒·柯布西耶懂得控制体积、表面以及轮廓的重要性，他所创造的大量抽象的雕刻图样也体现了这一点。
柯布西埃
简介：萨伏伊别墅（The Villa Savoye）是现代主义建筑的经典作品之一，
位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现代建筑大师勒· 柯布西耶于1928年 设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇， 简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装 饰的程度.
潮。
人背景
社会背景
近代西方的文化变迁比之东方要活跃的多。十九世纪以来，建筑模式循 规蹈矩、强烈推举复古主义的建筑风格。西方文化的新陈代谢时时都在 进行，到19世纪末20世纪初，西方文化出现了一场深刻、剧烈、广泛的 突变——一场以反传统为特征的狂飙运动。
设计思潮背景
在世纪转折时期，西方社会，首先是西欧各国出现了文化方面的大震 荡、大转变，形成反传统、破旧立新的一代奇观。这次文化变迁的浪潮 席卷了文化的方方面面，可以称得上是一次真正意义上的文化大革命。 其中哲学、美术、雕塑和机器美学等方面的变迁对建筑产生了深远的影 响。 经过这次文化大革命，西方国家进入了现代文明或现代文化的新阶 段。尽管各方面的变迁并不平衡，传统并没有也不可能真的消除殆尽， 但世界一大部分地区终于跨进了既有工业化又有现代文化的新的历史时 期。这是人类历史上最深刻剧烈的社会变迁。这一时期，建筑全面创新 的外部条件已经初步具备。
设计思想总结
① 柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”： 底层架空、屋顶花园、自由平面、横向的长窗、自由立面
② 主张全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以 既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先 提出高层建筑和立体交叉的设想
丹下健三
顶峰之作
1964年东京奥运会主会场——代代木国立综
合体育馆
成就：
被称为20世纪世界最美的建筑之一。 日本现代建筑以此作品为界，划为之 前与之 后两个历史时期。有人甚至认为这
幢建筑是日本现代建筑达到国际水准的 标志。
赢得日本当代建筑界第一人赞誉。 结构表现主义时期
原始的想像力：其特异的外部形状加之装饰性的表 现，可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴 式住居，具有原始的想像力。 材料、功能、结构、比例，（外部、内部空间手法 和功能与结构）乃至历史观的高度统一：高张力缆索 为主体悬索屋顶结构，紧张感和灵动感的大型内部空 间（直指人心的力量），激发了运动员的力量。
“虽然建筑的形态、空间及外观要符 合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴 涵直指人心的力量。这一时代所谓 的创造力就是将科技与人性完美结 合。而传统元素在建筑设计中担任 的角色应该像化学反应中的催化剂， 它能加速反应，却在最终的结果里 不见踪影……”这一最基本的理念 便是丹下在建筑实践中始终坚持的 信条。
目录人物简介创作历程建筑创作活动的三个阶段典型作品分析生平荣获奖项主要著作一览综合评价人物简介创作历程建筑创作活动的三个阶段典型作品分析生平荣获奖项主要著作一览综合评价展开丹下健三编辑本段人物简介生平丹下健三kenzotange1913年生于大阪1938年从东京大学建筑系毕业1949年在广岛原子弹爆炸地点原址建造和平中心的设计比赛中胜出开始在国际上崭露头角
设计阶段
第一阶段 为战后50年代，丹下在继承民族传统的基础上，提出“功能典型化”的概念，赋予 建 筑比较理性的形式，开拓了日本现代建筑的新境界。代表作品有：广岛和平纪念资料 馆、广岛和平纪念公园（1955年）、旧东京都厅舍（1952－1957）、香川县厅舍（1955 －1958）、仓敷县厅舍（1958－1960）等。 第二阶段 为60年代，是丹下和他的研究所成果辉煌的时期。在1960年的东京规划中，提出了 “都市轴”的理论，对以后城市设计有很大影响。在大跨度建筑方面作了新的探索，最著 名的是东京代代木国立综合体育馆（1961－1964）。在运用象征性手法和新的民族风格方 面也进行了成功的探索，如山梨县文化会馆（1966）、东京罗马天主教圣玛丽大教堂 （1964年）、静冈新闻广播东京支社（1966）等。 第三阶段 为1970年以后，丹下健三及其研究所在北非和中东做了不少建筑设计，如约旦哈西姆 皇宫工程、尼日利亚首都阿布贾城市规划（1976年）、阿尔及尔国际机场等。这一时期， 丹下健三还对镜面玻璃幕墙进行了探索，重要作品有东京都新市政厅、东京草月会馆新馆。 以及大阪万博场址、基础设施规划、御祭广场（1970年）、广岛国际会议场（1989年）、 新东京都厅舍（1991年）、新宿公园塔（1994年）、富士电视台总部大楼（1996年）、 东京'Dome' Hotel（‘穹隆’大酒店）（2000年）等。
丹下健三艺术家
艺术家 | 丹下健三的建筑世界：日本东京奥运会场馆的设计者2015-01-13佚名微信ID：freshhistory〖轻松、有趣、有料〗丹下健三，日本建筑师。
1987年第9届普利兹克奖（建筑学界的诺贝尔奖）得主，为战后日本经济腾飞时期活跃起来的代表建筑师。
日本的第二位普利兹克建筑奖获得者稹文彦（1993年得主），以及目前日本建筑界颇具国际影响力的矶崎新、黑川纪章等人都曾师从丹下。
丹下健三强调建筑的人性，他说：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。
这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。
”丹下健三1913年生于大阪，1938年从东京大学建筑系毕业，1949年，在广岛原子弹爆炸地点原址建造和平中心的设计比赛中胜出，开始在国际上崭露头角。
1964年东京奥运会主会场——代代木国立综合体育馆，是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，具有原始的想象力，达到了材料、功能、结构、比例，乃至历史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑之一。
日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。
而他本人也赢得日本当代建筑界第一人的赞誉。
代代木国立综合体育馆包括一座游泳馆和一座球类馆。
两座体育建筑都采用悬索结构，游泳馆的平面如两个错置的新月形，球类馆平面如蜗牛形。
这里也将成为2020年东京奥运会的手球场馆和2020年东京残奥会的轮椅橄榄球场馆。
东京都厅舍是日本东京都的政府所在地，位于新宿区西新宿，东京都厅（东京都政府）与东京都议会在此办公。
1990年12月落成，1991年正式启用。
其在时任东京都知事铃木俊一任内筹建，由建筑师丹下健三设计，设计风格采后现代主义路线，被认为是引用了哥特式教堂的设计作为蓝本，采用了和巴黎圣母院相似的横三段和竖三段式立面。
东京都厅舍由第一本厅舍、第二本厅舍、都议会议事堂等3栋建筑构成。
该建筑在日本泡沫经济最高峰时策划兴建，近年被讽刺为“泡沫之塔”，不过近年来已成为东京的观光胜地之一，到45楼的展望室参观的访客络绎不绝。
外国近现代建筑史第四章
第四章第二次世界大战后的城市建设与建筑活动第一节、战后的建筑概况在建筑思潮方面，西欧和美国在战后最初二三十年中继续为建筑的现代化做贡献；日本在现在建筑中崛起；第三世界国家的建筑也在使现代化与本土地域性的结合中做出了杰出的成绩。
这时期建筑虽然名目繁多，五彩缤纷，及基本观念仍属于现代建筑派。
20世纪60年代中期，发现了工业的无止境发展与技术至上对地球和人类的危害，社会上出现了一股批判过去，批判权威，要求分裂与自立门户的所谓后工业时代，或后现代主义，或称为现代主义之后的思潮。
这些思潮最先反映在哲学文学艺术等的批评上，到20世纪70年代也波及建筑。
本章主要涉及战后4 0至70年代的城市与建筑思潮。
一，西欧英国：在建筑设计上，现代建筑派在战争期间在英国完全站稳了脚。
20世纪50年代以英国青年建筑师史密森夫妇和斯特林为代表的新粗野主义（现代建筑派在战后的一个企图在建筑形式上创新的支派）和60年代以库克为代表的称为阿基格拉姆派所提出的未来乌托邦城市的设想，对当时青年建筑师与建筑学生影响很大。
虽然阿基格拉姆所提出的插入式城市没有实现，却在青年中掀起了一股以钢或钢筋混凝土建造的巨型结构来综合解决多种用途与可变要求的建筑设计倾向，并预告了要在建筑中采用与表现尖端技术的高技派的来临。
20世纪60年代下半期，面对尖锐的城市交通问题，英国开始研究旧城中心的改建。
其基本见解之一是：建造架空的“新陆地”。
“新陆地”的上面是房屋，下面是机动车交通与服务设施，行人可以不受干扰地自由往来与房屋之间。
这样的见解已被应用到一些大型的建筑中，如伦敦的南岸艺术中心（1967）从世界范围来看，英国在高技派方面的贡献是最杰出的。
自70年代起，一些英国建筑师福斯特，罗杰斯，格里姆肖，和霍普金斯等等都有采用各种尖端的工程技术，来创造端庄与优雅的建筑的经历。
此外，阿鲁普和他的联合事务所则是世界上知名的擅长解决工程技术难题的事务所。
法国：建筑设计方面的成就：柯布西耶设计的马赛公寓（1947-1952）是一幢从城市规划角度出发而设计的房屋。
新陈代谢派的代表建筑
山梨县文化会馆（丹下健三 1966）
1966年由丹下健三在日本 山梨县建成的文化会馆是新 陈代谢派的著名作品，它的 平面组合就是仿照植物新陈 代谢的功能，设计了一个个 垂直的圆形交通塔，内为电 梯、楼梯与各种服务设施， 所有办公空间则建立其间， 这样可以根据需要不断扩建 或减少。
建筑物是供报纸、广播、印 刷业使用。在功能上，要考 虑这四者之间的联系，又要 考虑各企业的独立性，合理 地运营，以形成该地区的情 报产业中心。而采用了4行 16根5米直径的圆筒结构 做主要支柱，各种活动窗与 办公室像是一座座桥或像是 抽屉那样架在大托架上。在 各层间还有很多空间做成屋 顶花园，这是为将来扩建做 准备的预留空间。建筑还考 虑到扩建的方便。
外露的大圆筒和混凝土的 粗糙质感、楼板和圆筒交 接处的梁头，愈加强调了 这幢建筑物的结构，暗示 着它讲来的成长。山梨县 文化会馆建成后就进行过 扩建，从而建筑自身就构 成一个随时间推移而不断 解决其成长和变化的立体 交往空间。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
黑川纪章
黑川纪章，日本建筑师， 1934年4月生于名古 屋市，1957年毕业于 京都大学建筑学专业， 后就读于东京大学，以 研究生身份在丹下健三 研究室工作，1959年 获硕士学位，1960年 参加“新陈代谢”组织， 作为中心成员活动。
感悟
1 前瞻性。 2 可持续性。
谢谢
每个舱下面有两个托架支 撑着，而上面仅由两个螺 丝固定。每个舱的内部装 修力求新颖奇特，墙、床、 天花板集成一体化，屋内 的墙角为圆角。 这座大楼以当代建筑学的 “新陈代谢”思想为背景， 是“新陈代谢主义”的一种 图解。虽然普遍适用性不 高，但是它的确标志着那 一时期的先进技术，同时 更像是都市中心的一个孤 傲的纪念碑。
后现代主义时代的日本建筑
后现代主义时代的日本建筑首先说明的是，“后现代主义”一词是借用来表述当下的这个时代，而并不指某一特定的建筑风格。
当今的日本建筑师，毫无疑问都同处在这样一个时代。
这一时代序幕的拉开在日本可以迫溯到1970年，这一年发生的主要建筑事件是大阪的日本世界博览会，标志着向欧美学习的晚期现代主义阶段的结束，以及日本与欧美齐头井进的新时代的到来.在日本，1970一1980年的这十年可定位为反现代主义时期，其显著特征是从正面否定现代主义的理论和设计的出现，并认为，日本盛期现代主义的作品虽说是合理的、有力量感的，但缺乏亲切感，批判了现代主义建筑的男性化和父亲般的威严，提倡建筑回到有女性的、母亲般的表现上来，重新对建筑细部造型的丰富多彩、装饰上的赏心悦目给予很高评价。
新设计是以1972年毛纲毅旷的“反住器”为导火索开始的，由于经济的不景气，建设投资压缩，建筑实践机会减少，在小作品中表现出的反现代主义潮流持续到70年代末。
日本对现代主义的批判极端一点儿地说是集中在丹下健三身上的。
日本后现代主义时代的真正到来是在1980年以后。
20世纪末期，社会状况发生了深刻变化:环境间题尖锐化、产业结构的转换、新技术的发展、国际化的挺进、追求文化丰富性价值观的抬头，建筑同时也面临着许多必须解决的重大课题。
当我在日本巡游80年代以来的建筑时，无论如何再也不能不把它当做一个新时代来看待，整个社会都笼翠在这个新时代的气氛中。
面对这样一个迷茫、纷乱的世界，我们看到的已不再是宁静、和谐的美，要么固守我们过去所接受的古典式的或现代主义的建筑理想，把这个后现代主义的建筑运动斥之为颓废、倒退，要么就抛弃我们固有的视点，从这些新的建筑实践中去寻找新的视点。
显然，后者是我们的必行之路。
80年代以来日本建筑的纷杂局面是史无前例的，人类似乎用上了积淀至今的所有招术。
情报交流的国际化使我们不能再用孤立的眼光来考察日本80年代以后的建筑，而且，许多日本建筑已开始成为强有力的发信源对世界产生影响。
世界着名建筑师之丹下健三
第一体育馆为两个 相对错位的新月形， 第二体育馆为螺旋 形，两馆南北呼应 形成中心广场，其 主轴线与用地北面 的明治神宫的轴线 一致，主要入口位 于西北的原宿和南 面的涩谷。用地内 设置东西向宽敞的 人行步道将两馆联 系成一个统一的整 体。并将人流和车 流明确的区分开来， 贵宾和管理人员的 人口在步行道下面。
1967-1968年京都城市轴规划等。
东 京 规 划
广 岛 规 划
创作阶段
※ 著作
丹下健三还是一位著作家，主要著作有 《米开朗基罗颂----勒·柯布西耶绪论》，1939年，日本文化工作联盟出版； 《桂----日本建筑的传统与创造》，1960年，造型社出版（日文版），1960年，
耶鲁大学出版社（英文版）；
日本东京代代木国立室内综合体育馆 1961—1964
National Gymnasiums for Tokyo Olympics , Tokyo , Japan
第二体育馆建筑面积 5591平面米，固定座席 3389名。在直径65米的 圆形平面只设一根高 35.8米的独立柱，主索 为直径40.6厘米的钢管 呈螺旋状，一端在柱顶， 另一端锚固在地面，主 索与看台外缘之间用钢 架向心布置。屋面为3.2 厘米厚的钢板焊接而成。
英、德、法文版），1970年，Gusutabo Giri出版社（西班牙文版）；
《建筑与城市》，1970年，彰国社；等
下篇
作品赏析
日本东京代代木国立室内综合体育馆 1961—1964
National Gymnasiums for Tokyo Olympics , Tokyo , Japan
当代建筑流派评析
当代建筑流派评析1、第一代现代建筑大师：十九世纪末到二十世纪上半叶〔1〕芬兰建筑与设计大师伊利尔·萨里宁：建筑教育家与全方位设计。
在芬兰的新艺术精神实践，在美国的现代主义实践与丰富教学，师门丰硕。
〔2〕美国建筑设计大师弗兰克·劳埃德·莱特有机建筑理论与其实践，建筑的室内，家具一体化设计。
〔3〕德国建筑大师与建筑教育家沃尔特·格罗皮乌斯。
第一所现代建筑与设计学院创办人，现代设计的导师，工业化生产与团队协作精神。
〔4〕法国建筑与设计大师勒·柯布西埃艺术家与建筑师的完美结合，空间新概念，工业住宅机器，材料的雕塑性塑造。
〔5〕德国建筑大师与建筑教育家密斯·凡德罗建筑的标准化与钢构造，注重细部设计，在德国与美国的实践与教学。
〔6〕芬兰建筑与设计全才大师阿尔瓦·阿尔托：永恒的超一流设计作品。
全方位设计集大成者，生态环境，人性化设计，地域变化，为普通人创造天堂。
2、第二代建筑大师：活泼于二十世纪中后期〔1〕美国建筑大师路易斯·康重新发现古典精粹，大器晚成，再创经典建筑作品。
〔2〕芬兰—美国建筑大师艾洛·萨里宁〔小萨里宁〕的“无风格创造〞，对功能与形式，艺术与技术的全新理解，影响福斯特·皮亚特，罗杰斯等大批当代人物。
〔3〕墨西哥建筑大师路易斯·巴拉干对外乡文化的理解与诠释，简约风格。
〔4〕巴西建筑大师奥斯卡·尼迈耶的雕塑化艺术化建筑与混凝土材料。
〔5〕华人美国建筑大师贝聿铭，现代理念的独特诠释，艺术、技术与设计的完美结合。
〔6〕日本建筑大师丹下健三，现代理念与本民族建筑文化传统，创造经典并带动整体开展。
3、第三代当代建筑设计大师：二十世纪后半叶至二十一世纪〔1〕英国詹姆斯·斯特林：无主义、重功能，造价与社会承受性。
设计提炼，综合加创新，影响后现代〔2〕美国理查德·迈耶独特风格的统一性与连续性，材料、色彩，尺度的掌控。
日本城市与建筑观感(续)
日本城市与建筑观感(续)
蔡克
【期刊名称】《建筑创作》
【年(卷),期】2000(000)002
【摘要】@@ 三栋建筑rn在我们看到的日本建筑当中,有三栋建筑是值得加以比较的,它们是:丹下健三设计的新东京都厅舍、美籍阿根廷建筑师维诺利设计的东京国际会展中心、矶崎新设计的静冈会议和艺术中心.之所以选择这三栋建筑有三点理由:(1)三栋建筑均是90年代以后完成的作品,从某种意义上来说,揭示了日本建筑最新的发展动态.(2)它们都是在各自的地区占有特殊地位的标志性建筑物.(3)三位建筑师都具有某种代表性.丹下健三一直被誉为是日本建筑界的旗手,是第二次世界大战以后出现于日本的最主要人物.维诺利是美国新生代建筑师,他的作品可以反映西方建筑师对日本建筑的理解.矶崎新则位于二者之间,他虽然是日本建筑师,但他经常能将一些具有西方倾向的特质溶入到他的作品当中.
【总页数】3页(P67-69)
【作者】蔡克
【作者单位】北京市建筑设计研究院
【正文语种】中文
【中图分类】TU12
【相关文献】
1.日本城市与建筑观感 [J], 蔡克
2.改造牙医诊疗实践的系统工程——访日本HPI研究所观感(续一) [J], 陆兆庄
3.改造牙医诊疗实践的系统工程——访日本HPI研究所观感（续二） [J], 陆兆庄
4.对日本大城市公共交通的观感 [J], 黎干生;徐诚
5.赴日观感──日本桐生市城市建设 [J], 范典明;何刚明
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丹下健三
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随着他对米开朗基罗的学习而把 这两个人联系起来，随后丹下发表 了他的处女作论文也是他的建筑师 宣言，在1939年的“现代建筑”杂 志发表的“米开朗基罗——柯布西 埃论的序。”其中他指出“在观察 柯布西埃时，作为他的思想，他的 概念虽是抛弃了样式主义，是赤裸 裸的，但具有现代的样式，穿上现 代的衣服，可以说是把建筑的价值 加以综合，所以让人们感动”他也 指出了柯布西埃的历史作用是：从 现代建筑的原点开始，并把它提高 到了建筑艺活动是和战后日本 经济的复兴、高速增长、动荡不安以至较 稳定的增长是密切相关的。掌握了这个时 代背景，也就更便于理解其创作和活动的 发展和深化过程。
•
大学毕业以后的丹下健三很快就 为柯布西埃的理论与创作所吸引，柯 布西埃对于丹下的影响可以说是决定 性的，“我为各种过去的遗产所感动。 伊势神宫，桂离宫让人感动，另外希 腊、罗马、文艺复兴的建筑也大大让 人感动。与之相匹敌的现代建筑则只 有柯布西埃，我曾为他的马赛公寓和 里昂的修道院所感动，而对其他的现 代建筑家和这些人的作品则全部不为 所动。”丹下在马赛公寓那感到有一 种与从古罗马、文艺复兴以至哥特式 建筑那里感受到的十分相似的激情， 它摒弃了多余的装饰，明显的有着什 么打动人心的东西，不是像在一个全 白的方盒子上开一些必要的洞这就可 以了，虽然很干净确不能让人感动的 所谓的“现代建筑”
• “我们所面临的困 难就是如何使现代 建筑在日本的现实 当中生根。” — 丹下健三
丹下健三的成就及其影响
• 丹下的建筑创作生涯长达60余载，不仅作 品颇丰，在建筑教育方面的贡献也是有目 共睹。 • 日本的第二位普利兹克建筑奖获得者稹文 彦(FumihikoMaki，1993年得主)，以及目 前日本建筑界颇具国际影响力的矶崎新 (ArataIsozak－i)、黑川纪章 (KishoKurokawa)等人都曾师从丹下。
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· 师承关系表
柯布西埃
学生
前川国男
学生
同事
岸田日出刀
影响
丹下健三
学生 学生
学生
稹文彦
矶崎新
黑川纪章
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· 丹下的建筑生涯
幼年时期
丹下1913年于大阪，后来因为父亲的工作调动，举家搬到了上海的英租界。 所以，丹下最早的记忆，都是关于上海的，小学最初两年也是在上海的日本 人学校上的。不过可惜的是，那时候他住的完全不是中国式的建筑，而是和 伦敦街道一样的英式楼房。 高中时期 高中时候丹下在杂志上看到柯布西耶为 新型国家苏联设计的苏维埃宫。丹下完全被 他的设计吸引了，第一次开始认真考虑建筑 这件东西,准备报考东大建筑系。只不过，丹 下的第一次尝试失败了，将自己的户籍挂在 了日本大学艺术系，实际上则过着浪人的生 活。这段时间里，丹下完全一副无所事事的 艺术青年形象，看普鲁斯特，陀思妥也夫， 托马斯曼的小说，黑格尔和亨德加的哲学， 艺术学美学的理论书，小津和沟口的有声电影 。这种生活持续了近一年半以后，丹下回到老 家复习功课，终于考上了东大建筑系。
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早期实践阶段
丹下毕业的时候，日本已经实行侵华了。1941年12月太平洋战争爆发 以后，日本国内哪还有什么建筑项目可以承接，丹下就重新进入大学 院（研究生）开始了他区别于单个建筑设计的“城市计划”学习。我 想这段时间对于罗马、希腊城市的研究和日本古代寺庙、神社这类群 聚建筑的思考让他今后在大片土地规划的项目上拥有着同辈人所没有 的锐利眼光。 战争时期，日本推行着绝对意义上的军国主义和国粹主义，进行了一 些有政治意义的建筑设计竞赛。丹下在三个项目中拿到了一等奖，其 中日泰文化会馆是日本进攻泰国后为了达到共荣的目的而要建造的项 目，基于这个原因，丹下设计了非常具有日本古代风格的建筑，实际 上，那个时期丹下的竞赛案都是民族特性明显的设计，我想建筑师在 当时那种环境下，不顺应政府也是很难的。日本的现代设计就像进入 了灰暗的无声期。 .
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这个时期，丹下的设计中明显能感觉到他尝试在现代主义和日本传统 风格之间找到一种平衡。他说由皇族所代表的是弥生文化，而由庶民 所创造的则是绳文文化，我就在这之中转化。我甚至觉得他对东京都， 香川和仓敷三处官厅的设计像是在回应着自己的某种建筑试验。
东京都厅1952年开始设计。 那正是日本从战后被占领的状 态中慢慢解放出来，民族的意 识开始逐渐上升的年代。丹下 采取和和日本传统封闭型办公 楼不同的开放性平面，外围用 钢制的格子围起来，形成阳台。 因为没有承重墙，所以形成了 独特的对立面。用了日本传统 建筑中的庇和缘侧的概念。
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无疑丹下认为柯布西耶在传统建筑向现代建筑过度期所扮演的重要角 色可以与哥特建筑之后的文艺复兴时期米开朗基罗相提并论。两者都 是去除了前一时期繁琐装饰而形成了各自的美学。 丹下说过，“让我产生和看到柯布西耶的 朗香教堂时一样的感动的唯有米开朗基罗。” “我为各种（过去的遗产）所感动。伊势神宫、 桂离宫让人感动，另外希腊、罗马、文艺复兴 的建筑也大大地让人感动。与此匹敌的现代建 筑只有柯布西埃。我曾为他的马赛公寓和里昂 的修道院所感动，而对其他的现代建筑师和这 些人的作品则全然不为所动。” 总之，丹下建筑生涯的早期一直沐浴在柯布西 耶的纯粹美学和功能主义之下。
丹下帝国 ——评日本现代建筑史的柯布西耶
姓
名：
刘 张
璇 卫
学
号：
S11041005
指导老师：
他是日本暨亚洲第一个获得普利策奖的建 筑师
拿到7个博士学位
获得英国皇家建筑学会、 法国建筑科学缘金奖，
西德授予的兰骑士勋章
日本文化勋章…… 诸如此类的至高荣誉数丌胜数。 2005年逝世，享年91岁。 他是日本现代建筑史的柯布，他的名字叫 丹下健三
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因为这座建筑，前所未有的，奥委会将国际奥委会功劳奖授予了建筑 师。主席布伦戴奇在颁奖时说“体育激励了建筑师，一方面总所周知 许多世界纪录在这个比赛馆中产生，这个作品激发了运动员的力量。”
同时这个比赛馆深深铭刻在有 幸参加大会的人们的记忆中，铭 刻在前来观战的追求美的人们的 记忆中。”这正是丹下在这一时 期所追求的建筑空间与建筑功能 相融合，从而在人心中产生出和 这建筑相吻合的象征的理念。
他的代表作：世界上最美的建筑之一：代代木体育场
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1964年东京奥运会的室内项目场馆——代代木体育场。。
1961年开始设计，由两个体育馆和 连接它们的中心广场组成。这座建 筑之所以伟大是因为它用有限的土 地创造出了奇迹般的宽大空间。两 个体育馆都用悬索结构。第一馆较 大，由两个相对错位的新月形组成， 双主悬索高27米，31根副悬，工字 钢屋盖，内部用粗狂的混泥土。外 观上形成了一种流线型的坡顶形态， 内部则创造出运功感的宽敞空间。 第二馆由一根高三十多米螺旋形主 悬索构成，鸟瞰图异常灵动。
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仓敷市厅1958年开始设计, 采用了二十米的大跨,直立按 人的尺度将三层分割成五层。 整个建筑的外表和转角设计 都非常粗狂，有很强的雕塑 感。屋顶据说是模仿正仓院 建造的。建立新的官厅以后， 被移为美术馆用。
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第二个阶段
第二个阶段也是丹下全面爆发的时期。奠定了他作为世界建筑师的基 础，也是因为进入60年代以后，日本在经济上的急速发展，国际地位 的提高。国内大型公共项目增加，奥运，世博的召开等等，都为丹下 提供了诸多挑战和机会。在这个时期他完成了他在独立建筑上的巅峰 之作，也完成了他一直以来没有放弃的城市规划项目上的巨大突破。 他用想象力来构建他理想中的空间与象征。
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让这一构想成为现实的就是山梨县文化会 馆。像是从纵向的圆筒管道中生长出了具 有功能作用的箱体，并且在有需要的时候 可以继续向上建造，电梯和各种线路的铺 设都在圆筒中，设计巧妙。很多人甚至都 不会发现这座建筑在悄悄地发生变化，在 这一基础上，丹下用同样的思路设计了筑 地中心改造案。
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)
这个项目是一个占地非常大的整 体规划项目，要设计广岛以后发 展的方向，城市轴的设置，主要 的设计区域则是以广岛和平广场 为中心，周围拥有原子弹爆炸陈 列馆，慰灵碑，会堂等设施的建 筑群。 丹下保留了在原爆中被摧毁了一 半的产业奖励馆的凄惨模样，并 且和位于和平广场的慰灵碑遥相 对应。以100米宽的道路将大片土 地做了规范又整洁的划分。其中 原子弹爆炸陈列馆的设计，丹下 用了钢铁支架架空的手法，简洁 的体型和特意放大的尺度都让它 更有纪念性。慰灵碑本来是一个 大的拱形，但后来建成了低厚的 埴轮型，下面的碑上写着“安息 吧，因为错误不会重演”。
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他的儿子丹下孝宪继承了丹下事务所，开始了所谓的“后丹下时代”。 丹下健三在自己周围所形成的那种强大的杀气让几乎全世界都印有他 的名字。他拥有强大的内心，经历过战后的废墟依然向前，为人类发 展的速度而担忧，却从来没有陷入过所谓现代主义的虚无中。
他死后，别人还会指着“茧乊塔”这座建筑问丹下孝宪“你认为你的 父亲会喜欢你的设计吗”。“他不是那种千方百计在每一个设计中都 植入自己所谓风格的人，对一个绝对的国王来说，无需亲自建造帝国 的每一个角落，别人也会百般追随他的喜好”。就像丹下事务所中最 常听到的话“这样子的设计，丹下先生一定会喜欢”。
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大学时期
当时东大，早大在建筑上都很强势。相比而言东大在结构上出色，早 大则在设计上占优。大正初年，作为推行现代主义建筑的强大力量， “分离派”很活跃，岸田日出刀便是其中一员，他在东大算是唯一一 个以“设计”为自己研究重点的教授，丹下很崇拜他。 东大的教授之一前川国男是雷蒙德的学生，后来又亲自去法国向柯布 西耶本人的事务所学习。而丹下一毕业就进去了前川国男的事务所工 作，柯布西耶简直有形无形地影响着丹下最初的建筑思想。因为丹下 总是像前辈老师询问关于柯布西耶的问题，前川就让他在自己创办的 杂志上写一篇和柯布西耶有关的论文。丹下这论文的题目叫《米开朗 基罗颂——柯布西耶论的序》。
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第一阶段
第一阶段就是从战后到60年。在这个时期，丹下拿到的第一个项目就 是被原子弹彻底摧毁的广岛城的复兴。1949年由广岛市主办的“广告 和平纪念城市建设法”的设计竞赛中，丹下小组获得了一等奖。
(
(陈列馆正立面)
和 平 会 馆 陈 列 馆 角 部
丹下说广岛是他读中学的地方，所以他对那里有特殊的感情，所以无 论如何也要全力以赴地在竞赛中战胜对手。
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但是丹下后来不是很满意这栋建筑，
因为它没有考虑到今后办公人员的迅速扩张， 在功能性上不够理想。我想正因如此，丹下
才对东京都厅产生了某种情结，80年代都厅
重建时，他再次参加竞标，并且顺利拿到了 设计权。
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香川县厅1955年开始着手设计，这座建筑后来被称为让现在建筑在日 本生根的杰作。是丹下超越日本弥生时代传统，而表现绳文时代传统 所做的努力。用了水平栏板和跳梁，高层部分最被称道，模仿了日本 寺庙五重塔的样式。后来丹下香川县建造了新的县厅，旧县厅成为东 馆，因为年代太久了，图都不好找，找到的效果都不好，很失望。
1964年东京奥运会主会场——代代木国立综合体育馆，是丹下健三结构表现
主义时期的顶峰乊作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例， 乃至历史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑乊一。日本现代建筑甚 至以此作品为界，划分为乊前不乊后两个历史时期。而他本人也赢得日本当代 建筑界第一人的赞誉。 在第29位普利兹克建筑奖得主出炉的同时。2005年3月22日，亚洲第一位普 利兹克建筑奖得主、日本建筑师丹下健三因心脏衰竭在东京的家中离世，终年 91岁。
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战争结束以后，丹下才开始了真正的设计。 1946年丹下是丹下已经是东大建筑系的助教，成立了“丹下研究室”。 我觉得丹下经历了战争，是某种意义上的幸运，他得以目睹了日本从 战后的废墟中一步步地恢复乃至崛起，或者说他亲手参与其中，大大 影响着这种复苏。