明清人物画

第二节 唐寅、仇英的人物画代表作品及风格特点
明代初年，苏州地区继元代诸家之后，产生了更多的山水画家，他们在继承董 巨和元代诸家画风的同时，艺术上也深受马远、夏珪的水墨山水和赵伯驹、刘 松年的青绿山水的影响。他们的长处并不拘于“南宗”绘画的范围。
唐寅——水墨写意和工笔重彩。 ◆唐寅（公元1470——1523年），字伯虎，号六如居士，吴县人。过去称他 “赋性疏朗，狂逸不羁”。他镌一印章，自称“江南第一风流才子”。 初师 周臣，继而研学李唐、马远、夏圭，山水秀润缜密别有一种表现效果。特别擅 长人物仕女、楼观、花鸟。他的着色山水被称为“院体”。 《幽人燕坐图》早年师从周臣学习宋“院体”山水技法，来表现和传达文人画
◆焦秉贞，清代宫廷画家。生卒年不详，字尔
正，山东济宁人，康熙时官钦天监五官正，供
奉内廷。擅画人物，吸收西洋画法，重明暗， 楼台界画，刻划精工，绘有《仕女图》，《耕 织图》等。
鉴定师166：用笔呆板，用墨平薄，落款 弱，印章差,气息不对，赝品。
◆改琦（1774－1829），字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史，先祖
• 《藏云图》 • 【明】崔子忠 • 北京故宫博物院 藏
第四节 明代肖像画的代表画家及技法特点 ◆ 丁云鹏（1547－1628年尚在），字南羽，号圣华居士，休宁（今属安徽） 人。善画人物、佛像，尤工白描，兼能山水。早年法文徵明、沈周，用笔细秀、 风格严谨，后变细秀为粗劲苍厚。多画罗汉、观音及历史人物故事画，绘有书 籍插图多种，对木刻版画有一定影响。故宫博物院藏有多件传世作品：早期的 《待朝图》轴和《寒岩飞瀑图》轴，中期的《松林客至图》轴、《达摩像》轴，
《孟蜀宫妓图》 【明】唐寅 立轴，绢本，设色 纵：124.7厘米，横：63.6厘米 北京故宫博物院藏
《秋风纨扇图》 唐寅 纵77.1厘米 横39.3厘米 上海博物馆藏
仇 英——也有细工设色和粗简水墨两种画法。 ◆仇英，字实父，号十洲，太仓人。山水，其画和唐寅同被称为“院体”。 他和沈、文、唐并称为明代四家。《玉洞仙缘图》 仇英是苏州地方临摹古画的名手，也是此一行业的代表画家。他和唐寅、沈 昭同师周臣（号东村，吴人）。他画仕女、鸟兽、台观、旌辇、车仗、城郭、 桥梁完全追摹宋代画院。临摹古画的行业在中国绘画史上有重要地位。
◆ 郭诩（1456－1528？），字仁弘，号清狂道人，江西泰和人。工山水、 人物，兼有粗笔和工细两种面貌。写意人物画，风格豪放，与吴伟齐名。传世 作品有上海博物馆藏《杂画册》、故宫博物院藏《琵琶行图》等，及现藏湖北 省文物商店的设色《山水》卷，可以代表他的不同风貌。
《琵琶行图》 明 郭诩 绢本墨笔 纵154厘米 横46.6厘米 北京故宫博物院 藏
《王时敏像》 [明]曾鲸
《顾梦游像图轴》 [明]曾鲸 纸本 设色 纵105.4cm 横45cm
第五节 清代人物画的代表大家 ◆嘉庆、道光年间，出现了两位比较著名的人物画家，他们就是改琦和费丹旭。 他们善画人物、佛像，尤精于仕女，有“改派”和“费派”之称。
清代人物画家前期以禹之鼎、焦秉贞、改琦、费丹旭等盛名于世，晚期以“三
《十二金钗图册》 [清]费丹旭 每开纵20.3cm 横27.7cm
绢本设色
《十二金钗图册》 [清]费丹旭
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明清人物画大家
概况
中国美术在明清历史中，表现为一方面日趋衰落保守流行复古，另一方面又不 断酝酿变革创新，直到最后出现大变异现象。人物画、山水画创作不如唐宋元， 花鸟画尤其写意花鸟画却有不俗的表现，雕塑艺术与现实结合得更紧密，版画 年画艺术极其繁荣。 明清两代作为中国封建社会最后阶段的两个王朝，呈现出文人画成为画坛主流、 工艺美术的文人化和世俗情趣的渗透三大共性时代特征。
清雅幽澹的功力。
《步溪图》创造了自身周密雄劲而又清旷秀美的艺术格调 《陶谷赠词图》不独布局得体，设色秀妍，而且理趣兼优，形神俱佳 《孟蜀宫伎图》既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出
明代追求清秀娟美的审美风尚。
《秋风纨扇图》“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世人详细看，大都 谁不逐炎凉。”诗中意和画中情相互映发
◆费丹旭（1801－1850），字子苕，号晓楼，又号环溪生，浙江乌程人。父 亲费钰长于山水，幼得家传，因家贫寒，不得不依附豪富之家，绘画以供人玩 赏。以画仕女闻名，与改琦并称“改费”。他笔下的仕女形象秀美，用线松秀， 设色轻淡，别有一种风貌。代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册，画 红楼梦十二金钗肖像。亦长于肖像画，后期所作《果园感旧图》卷，藏于浙江 省博物馆，技巧更趋成熟。也能山水，取法王翬和恽寿平。承其艺者其弟费丹 成、子费以耕、费以群等。他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的 影响。）
第一节 明代浙派宫廷人物画的代表人物 明代文人画家以董源、巨然、黄王吴倪为自己崇拜和效法的对象，画院及民间 “浙派”画家则以南宋马远、夏圭为主要师法对象。 ◆取法南宋院体，笔墨以粗放苍劲为特色，画面注重气势 代表人物有：郭诩、吴伟、戴进（三人均有工整粗放两种风格）
戴进、吴伟等浙派画家 明代绘画中的浙派以戴进、吴伟开始，至谢时臣、蓝瑛而终。明代前期的绘 画，尤其是山水画，不仅画院，在画院以外也是为南宋画院马远、夏珪的作风
任（仁熊任薰任颐）”为代表。
◆陈洪绶体系：高古雄伟，笔力劲健（前期高其佩［创“指头画”］苏六朋苏 长春，晚期“三任”）； ◆仇英体系：精密工丽，灵秀艳逸（禹之鼎［以白描取胜］、郎世宁、焦秉贞、 冷枚）
◆禹之鼎（1647～1716）中国清代画家。字尚吉，一字尚基，一作尚稽，号 慎斋。江苏兴化人，后寄籍江都。擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。 初师蓝瑛，后取法宋元诸家，转益各师，精于临摹，功底扎实。肖像画名重 一时，有白描、设色两种面貌，皆能曲尽其妙。形象逼真，生动传神。有 《骑牛南还图》、《放鹇图》、《王原祁艺菊图》等传世。
强。早年用笔粗重，多方笔，晚年渐趋圆劲细秀，富于装饰意味。一生创作丰
富，除传统绘画外，还创作了《水浒叶子》、《博古叶子》、《九歌》、《西 厢记》等多种版画插图。传世作品主要有：藏于故宫博物院的《女仙图》轴、 《荷花鸳鸯图》轴、《梅石图》轴、《戏婴图》轴，藏广东省博物馆的《仕女
图》轴，藏于南京博物院的《杂画》册等。反映了他不同时期画风的变化。其
所支配，戴进是这一时期画坛的中心人物。
◆戴进——字文进，浙江钱塘人，因而在他的影响下的画派就称为“浙派”。 画人物用铁线描，间用兰叶描。他又稍变兰叶描，创造了蚕头鼠尾，行笔顿挫 有力，丰富了人物画的水墨表现技法。
戴进பைடு நூலகம்达摩六祖师图》
◆吴伟，字次翁，江夏人。记载中常称道他的笔墨的纵恣挥洒，自由奔放。
吴伟乃明中叶创新画家， 学之者甚众，人称“江夏派”， 实为浙派支流。早年
画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。 早期人物代表作《铁笛图》卷、《问津图》卷、《歌舞图》轴，《洗兵图》卷。 中年时粗笔人物山水画有《柳阴读书图》轴、《灞桥风雪图》轴及《长江万里 图》长卷、《渔乐图》轴。
《东方朔偷桃图》 明 吴伟 绢本水墨 纵1346厘 米 横876厘米 美国马萨诸塞 州美术馆藏
第三节 “南陈北崔”的代表人物及画风 陈洪绶——人物画最为突出。 ◆陈洪绶 （1597－1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨人。早年受业于学者 刘宗周、黄道周门下，崇祯十五年为国子监生，曾被召为舍人，内廷供奉，不 久离京南归。明亡后，一度于绍兴云门寺出家，因自号悔迟，意号老迟、云门 僧。后长期在杭州卖画为生。工诗文，著有《宝纶堂集》行世。人物、花鸟、 山水皆长。曾请教于蓝瑛，并广师古人传统，不拘成法，富于创造。所画人物 形象奇古，线条沉着劲练，精勾细染，尤善于用夸张的手法表现人物，个性极
子陈宇，字无名，号小莲；学生严湛，字水子，都擅长人物画，风格近似。陈 洪绶的画风对清末以来的画坛影响很大，著名的“海上四任”都继承了他的传 统。
仕女图 [明]陈洪绶
仕女图 [明]陈洪绶
◆崔子忠（？－1644年），明末画家。初名丹，字开予，后改名子忠，字道 毋，号青蚓。北海（今山东莱阳）人，居顺天府。生员，曾游董其昌之门，李 自成农民军攻克北京，他匿居土室饿死。他擅画人物、仕女，规摹晋唐，参酌 五代周文矩，细描绘色，衣纹稠叠，多用战笔，而形象生动，兼工肖像画，与 陈洪绶齐名，有“南陈北崔”之称。
为西域人，后侨居松江。擅长画仕女，亦能山水、花草。所画仕女，形象纤细 俊秀，用笔轻柔流畅，创造了清后期仕女画的典型风貌。他绘制的《红楼梦图 咏》木刻本，流传广泛，深得时人好评。所作人物、肖像也很简洁生动。传世 代表作品有故宫博物院藏《玄机诗意图》轴等。其孙改篑，传家学，亦善仕女。
《红楼梦图咏》 [清]改琦
晚期的有《卢仝烹茶图》轴和《观梅图》轴。
• 丁雲鹏的人物 画
◆曾鲸（1568～1650） 中国明代画家。字波臣。福建莆田人。一生往来江浙 一带，为人写真。擅画肖像，在继承粉彩渲染传统技法的同时，汲取西洋画 的某些手法，形成注重墨骨，层层烘染，立体感强的独特画法。所画人物肖 像强调观察体会，抓住最动人处，精心描绘，尤注重点睛，形象逼真，栩栩 如生，有“如镜取影，俨然如生”之誉，从学者甚众，遂形成波臣派。