理解巴赞摄影影像本体论与纪实美学——是数字技术的挑战还是摄影技术的挑战

龙摄影婚纱摄影连锁品牌，来自美丽宝岛台湾，由林树藤先生创立于1976年至今已有34年的悠久历史。龙摄影崛起台湾，是享誉国内外的婚纱摄影连锁品牌。分别在新加坡、台北、高雄、北京、上海、沈阳、杭州、南京、重庆、合肥、兰州、郑州、银川、西宁、内蒙古等六十余个城市均设立了品牌连锁店，其区域分店达到260多家。34年来，龙摄影品牌理念融汇了中国商道文化的精髓与西方先进的思想，历炼出了“真诚、专业、完美”三大品牌理念，以这样极具创新思想和社会责任感的品牌理念推动着龙摄影一直不断发展与进步；同时凭借扎根于台湾、内陆行业中经营34年的丰富运作经验，成功打造了龙摄影连锁品牌团队。

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龙摄影经中华人民共和国国家工商行政管理局商标局注册商标，为专业婚纱摄影及服装设计品牌。龙摄影坚持台湾名牌的专业风范,导入CIS（企业识别系统）：VI企业视觉识别系统、MI企业管理理念系统、BI企业行为规范系统，鲜明地在视觉与文化上传达品牌内涵；在34年品牌辉煌发展进程中，凭借独特的品牌魅力与广大消费者的满意肯定，先后荣获了，“全国摄影行业百强企业、百家“放心消费”企业、中国十大杰出婚纱影楼等多项殊荣！龙摄影坚信以人为本，用企业独特的品牌文化魅力去服务好顾客的每一个细节，缔造出新人生命中最平凡最真挚的感动，让新人梦想成真，留下一生中最值得甜蜜珍藏的回忆佳作，用心打造国际化的经典婚纱品牌。

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龙摄影在e时代的今天，更是把握先机，率先将数字技术更好地融入摄影之中，把传统拍摄技艺与数字艺术精妙融合，创造出独具一派的时尚摄影风格；同时在产品研究、数码影像技术，主题研发都在不断创新，礼服更是将完美浪漫经典演绎，为新人打造绝美靓丽新娘；龙摄影一贯追求零缺陷的作风，勇于开拓创新的精神，皆追求完美的风范，确立了龙摄影在婚纱摄影行业的领先地位，也是龙摄影在全国各地倍受结婚新人认同与喜爱的原因。昔日坚持不懈的努力与奋斗，铸造今朝品牌辉煌的成绩。今天已经取得骄人成就的龙摄影不会停下继续开拓、创新、进取的步伐，将会一直追求对品牌的完美要求，立志缔造中国婚纱摄影经典品牌的王者风范。今天龙摄影依然努力开拓，孜孜不倦地把龙的品牌做好、做大、做强，把品牌扩展到中国的每个版图，展望规划雄伟的未来蓝图，成就更加辉煌灿烂的品牌梦想。

理解巴赞:摄影影像本体论与纪实美学——是数字技术的挑战

还是摄影技术的挑战?

作者：王志敏， 赵楠， WANG Zhi-min， ZHAO Nan

作者单位：北京电影学院电影学系,北京,100088

刊名：

上海大学学报（社会科学版）

英文刊名：JOURNAL OF SHANGHAI UNIVERSITY(SOCIAL SCIENCE EDITION）

年，卷(期)：2008，15(4)

被引用次数：1次

参考文献(5条)

1.安德烈·巴赞电影是什么 2005

2.余纪电影影像的本体论--从电影到后现代的美学发生学问题研究[期刊论文]-当代电影 2001(02)

3.陈晓云后电影:理论与创作[期刊论文]-当代电影 2001(02)

4.王志敏电影语言学 2007

5.陈犀禾虚拟现实主义和后电影理论-数字时代的电影制作和电影观念[期刊论文]-当代电影 2001(02)

相似文献(2条)

1.期刊论文易存宇《何处是我朋友的家》中的长镜头美学-安徽文学（评论研究）2007(12)

法国著名电影理论家安德烈·巴赞(André Bazin)的《摄影影像的本体论》提出了长镜头和长镜头美学,在伊朗导演阿巴斯·基阿鲁斯达米(Abbas Kiarostami)的电影中,很成功地运用了长镜头,表达出长镜头特有的纪实美学.本文拟用巴赞的理论来解析《何处是我朋友的家》中的长镜头美学.

2.学位论文幸小利从技术到艺术的变革——数字虚拟影像对纪录片发展的影响研究2009

所谓数字虚拟影像，主要是指通过计算机生成或处理而形成的影像，它区别于摄影影像(或纪实影像)，摄影影像是对物质现实的再现和复原，而数字虚拟影像不存在与客观现实的对应过程，它是通过计算机虚拟出近似于纪实影像的逼真效果。数字虚拟影像最初运用于电影，它的运用为电影创作带来了极大的表现空间和视觉冲击，然而在涉及以真实性为准则的纪录片领域，数字虚拟影像的运用引发了一系列的关注和探讨，尤其是数字虚拟影像的“虚拟性”与纪录片的“真实性”之间的矛盾与冲突最为明显。

从纪录片的发展历史来看，随着时代的发展、媒介技术的更新，对纪录片本性的认识往往都有一个不断更新的过程，同样，数字时代的来临，对纪录片的本性的认识同样面临着一个新的转型，这将影响着纪录片的发展和壮大。

就目前来看，数字虚拟影像在纪录片中的运用主要有两种类型，一是一些大型的历史题材纪录片，如《故宫》、《圆明园》、《中华文明》、《大国崛起》、《郑和下西洋》等，数字虚拟影像主要用于对消逝历史的真实再现。但是由于资金、体制、以及受纪录片传统观念的限制，目前这类纪录片在中国的数量还相当少，但其播出效果却非常好。另一类数字虚拟影像纪录片便是以美国探索频道为主要代表的科教探索纪录片，这类纪录片已经具备了比较成熟的形态，主要是以探索科学知识为旨趣，其功能特色被定义为娱乐化。除了以上两种类型，还有一种“虚拟纪录片”也被列为本文所探究的范围。从严格定义上说，“虚拟纪录片”并不是真正的纪录片，但本文将其进行讨论主要是为了严格界定纪录片的概念和真实性。

本文将从技术层面、本性探究以及现实发展三个层面，对数字虚拟影像在纪录片中的运用进行全面探究，从创作观念上认清数字虚拟影像与纪录片真实性之间的构建关系，从巴赞的纪实美学入手，剖析数字虚拟影像对纪录片纪实手法的创新与拓展，从而分析与总结了数字虚拟影像对纪录片原有概念、功能以及美学方面的拓展，最终预测与归纳了数字虚拟影像纪录片的可行性道路和发展方向。

引证文献(1条)

1.宋泽双对巴赞电影理论批判的批判[期刊论文]-绵阳师范学院学报 2009(4)

本文链接：/Periodical_shdxxb-shkxb200804004.aspx

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下载时间：2011年1月10日