古代文学史二

1.穆修是继柳开之后专写古文的作家。

2.宋初诗派林立，主要有所谓白体、昆体和晚唐体三派。

3.西昆体，杨亿、钱淮演、刘筠三人的作品就有202首。

4.林浦是颇受后人推重的一位晚唐体诗人。

5.晏殊在宋初词坛影响最大，诗词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物，代表作是《珠玉词》。

6.在诗文革新运动中，欧阳修在这场运动中起着文坛盟主的领袖的作用。

7.在欧阳修的文学创作中，以散文所取得成就最高，影响最大。

8.欧阳修的赋开宋代文赋的先河。

9.欧阳修散文的特点：含蓄蕴籍而又平易自然，富于诗味。

10.梅尧臣诗的题材非常广泛。

其内容大致可分为两类：一类是干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品；另一类是写个人日常生活的琐碎事务。

11.王安石《题张司业诗》是半山诗，也称“王荆公体”。

12.记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分。

13.记叙文是以叙述为主要表达方式，以写人物的经历和事物发展变化为主要内容的一种文体。

14.黄庭坚山谷体诗的基本特征是求生避熟，求雅脱俗。

15.一祖三宗：一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。

16.陈师道的诗被称为“后山体”。

17.陈与义创造出“简斋体”。

18.描写都市风光的代表作是《望海潮》。

19.晏几道代表作《小山词》20.《蝶恋花》及其凄楚哀怨的伤感情调。

21.晏几道是北宋词人中最后一位以写小令著称的词人。

22.贺铸代表作《青玉案》《东山词》23.周邦彦的词具有人工美的特色。

24.周邦彦的词以语言典雅，音律精严而为人称道。

25.李清照写过一篇词论文章，后人题为《词论》：内容有；第一，尚雅：1.思想的雅正2.语言音律的文雅；第二，“词别是一家”的主张。

26.后期李清照词的风格由清丽淡雅变为沉郁哀痛。

《永遇乐》27.李清照的词被称为易安体。

28.朱敦儒创造了“朱希真体”或“樵歌体”。

29.喜议论，善用典是稼轩祠的突出特点，代表作《永遇乐》（京口北固亭怀古）。

30.张元，代表作是《芦川词》31.中兴四大诗人：陆游、杨万里、范大成、尤袤。

32.陆游《关山月》朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。

33.范成大代表作《四时田园杂兴》34.最能体现南宋散文繁荣的是“笔记文”。

35.清空、骚雅是白石词独特风格的代称。

36.周密、张炎、王沂孙属于清雅派词人。

37.曾巩在文章写作上，追求一种雍容典雅的艺术风格，无论叙事、议论、都冲和平淡，委屈周详。

38.辽代第一位文学艺术家是耶律倍。

“国朝文派”包括：蔡、党怀英、赵秉文。

39.元好问《论诗三十首》体现了他审美追求和史学观念。

40.董解元的《西厢记诸宫调》是《鸳鸯传》的再创作。

41.爱情婚姻剧占杂剧的五分之一。

最著名的是四大爱情剧《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》42.著名的历史剧《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》《单刀会》《渑池会》称为五大历史剧。

43.《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》白朴代表作。

44.《汉宫秋》全名《破幽梦孤雁汉宫秋》马致远杂剧代表作。

《黄粱梦》《陈高卧》马致远神仙道化剧代表作。

.《两世姻缘》又名《玉箫女》出自唐范摅《云溪友议》写歌姬韩玉箫和书生韦皋相爱的故事。

45《东堂老》是秦简夫杂剧的代表作。

46.关汉卿作品内容分为三类：第一类是公案类，第二类是妇女生活剧，第三类是历史剧。

47.《单刀会》是关汉卿历史剧的代表作。

48.散曲的形式有小令、套数和带过曲。

49.关汉卿、王和卿、马致远是前期散曲的代表。

50.乔吉和张可久，是元后期散曲的主要作家和清丽派的代表。

51.南戏也称戏文是南曲戏文的简称。

52.四大传奇：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》。

53.话本，是古代“说话人”说话的底本。

54.宋元话本小说分为四类：一是胭粉类，二是灵怪类，三是传奇类，四是公案类。

55. 元代前期代表诗人耶律楚、郝经、刘因、赵孟頫、戴表元。

55.元朝后期代表诗人是杨维桢、萨都刺。

萨都刺代表作《雁门集》56.刘因代表作《观梅有感》《渡白沟》《登镇州隆兴寺阁》。

57.元诗四大家：指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人58. 揭傒斯长于五言诗，有五子长城之誉。

59.铁崖体以杨维桢为代表影响一时。

60.《三国演义》，《水浒传》是元末明初最优秀的长篇小说，分表代表着古代长篇小说“历史演义”“英雄传奇”两大流派的最高成就。

61.《金瓶梅》是唯一没经过世代累积过程的作品。

39..王荆公体：王安石曾封荆国公故世称王荆公。

王安石晚年居住在江宁之半山 写诗主要用七绝体。

这一时期的诗歌被编定为《半山集》 诗风由早年的奇险劲峭而变为闲淡沉郁 人称“半山诗”或“半山绝句”。

40.易安体：李清照号易安居士。

其词艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。

特点有三：1.用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，以寻常语度入音律是其最突出特点，2.既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。

3.倜傥的丈夫气，其作词既有女性的温柔和明慧，又有一般女子缺乏的俊爽开朗，能把婉约的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。

41.诚斋体：诚斋体 杨万里号诚斋。

以日常生活中的小情趣为题材以师法自然的白描手法写诗 具有想象新奇风趣 语言通俗明快风格流转圆活的特点 一改宋诗瘦硬生涩的旧格 成为南宋诗风转变的一个关键。

其所创诗歌被称为“诚斋体”。

26. 铁崖体 元代后期著名诗人杨维桢号铁崖 他所作宫词、竹枝词和古乐府在当时极为流行。

42.“朱希真体”：朱敦儒字希真，南流后过了七年漂泊生活，晚年被迫隐居，常放浪于烟霞之间，写下了大量的隐逸词，多歌唱看透尘世后的随缘自适、逍遥行乐，但又深藏忧怨，有较浓的虚无思想色彩。

其词语言浅白如话，形象单纯、明净 风格飘逸自然开南宋隐逸词派之先河。

这种在当时词坛能自成一家的风格物色，被称为“朱希真体”。

又因其词集为《樵歌》，故亦称之为“樵歌体。

”43.清雅派：清雅词派 指南宋中后期词坛崛起的一个词派。

此词派的开山大师是姜夔。

他在题材内容方面主要承袭周邦彦词写恋情和咏物的传统 在词的格调、意境方面有新的开拓 格调高雅词境疏朗开阔 以其“清空”、“骚雅”的风格特色 成为南宋雅词的典范。

此后 自吴文英、史达祖至王沂孙、张炎、周密等均沿此路作词。

在遣辞和音律上益求清丽工整 重咏物 多用典 追求人工之巧 使词由共赏变为纯粹的文人吟唱。

他们的作词途径和特色虽各有不同 但追清趋雅却是共同的。

44.永嘉四灵：指的是南宋后期永嘉的四位诗人 即徐玑 号灵渊徐照 安灵晖 翁卷 字灵舒赵师秀 字灵秀。

他们都是永嘉人 字号中又都有一个“灵”字诗风又极为相近 故谓之“永嘉四灵”。

他们都是由叶适的鼓吹而闻名于世 视为同一诗派 谓之四灵诗派。

45.江湖诗派：江湖诗派 南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。

大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。

由于功名上不得意进退无据 只得流转江湖 靠献诗卖艺维生 或游走干谒公卿权贵之门 或结友招群于市井乡间 在相互唱和酬咏中消磨岁月形成一种彼此相近的作诗习气。

当时有书商陈起与江湖诗人相友善 刊刻《江湖诗集》 后以江湖集内诗气味相似 故称之曰江湖诗派。

46.元杂剧：元杂剧 又称北杂剧是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形式 由“四折一楔子”构成。

折是音乐单位一折里只用同一宫调的一套曲子 四折就是四大套曲子 可选用四种不同的宫调。

楔子的篇幅较短 一般放在第一折前交待剧情 起序幕作用 也可放在折与折之间 起过渡承接作用。

在表演上由一人主唱 其他角色都不唱 只用宾白。

47.南戏：又称南曲戏文。

它原是宋代以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏 在其形成发展过程中 吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱伎艺和宋杂剧表演故事的形成 故开始称“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。

元灭宋统一中国后 在南北文化交流中南戏的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响 并逐渐成为一种较为成熟的戏剧形式。

48.铁崖体：元代后期著名诗人杨维桢号铁崖 他所作宫词、竹枝词和古乐府在当时极为流行 世称“铁崖体”或“铁体”。

风格香艳绮靡。

49.欧阳修诗歌的创作特征：欧阳修的诗歌创作.内容上可分三类:(1)反映人民生活和军国大事的诗歌.代表作有《食糟民》,《边户》等.(2)表现自己仕途中的各种遭遇,抒发自己的坦荡胸怀和旷达精神.代表作有《戏答元珍》等.(3)反映民风民俗以及咏物的诗歌.其诗歌总体艺术特色是:风格以平淡为主,但含意深婉,脉络细密;也有浓烈的议论化和散文化倾向.欧阳修的诗歌初步表现出了以议论为诗、以才学为诗的特点，已明显从宋初诗风的局限中摆脱出来，以较为宏大的创作格局、畅达健朗的风格意趣初步奠定了时代新风。

欧诗的文化内涵和审美价值。

欧阳修的诗歌创作成就虽然不及散文，但也很有特色，其中不少诗反映了人民疾苦，揭露了社会的黑暗；他还在诗中议论时事，抨击了腐败政治。

但他写得更多、也更成功的是那些抒写个人情怀和山水景物的诗。

他的诗在艺术上主要受韩愈影响。

总的来看，风格是多样的。

欧阳修还善于论诗，在《梅圣俞诗集序》中提出诗“穷者而后工”的论点，发展了杜甫、白居易的诗歌理论，对当时和后世的诗歌创作产生过很大影响。

他的《六一诗话》是中国文学史上第一部诗话，以随便亲切的漫谈方式评叙诗歌，成为一种论诗的新形式。

欧阳修的诗歌有两大特点，一是以文为诗，一是以议论为诗。

欧阳修诗歌中最精彩的是以近体为主的短篇之作。

这类诗语言浅近自然亲切，意脉流畅连贯，对确立宋代平易自然的诗歌风格有开创之功。

50.王安石的文学成就：（一）王安石的前期诗歌王安石存诗一千五百多首，诗歌创作以退居江宁为界，前后两期诗风有很大差别。

前期诗歌主要以杜甫的创作思想为主导，以关心时事和同情劳动人民的疾苦为主要题材，具有明显的写实精神。

正因为王安石对杜甫的崇拜，所以他在前期的诗歌创作中自觉不自觉地表现了自己的政治观，创作了大量的政治诗，紧扣当时的时政，提出了尖锐的问题，把自己渴望济世匡俗的理想抱负写进了诗中，如《感事》、《河北民》、《收盐》、《读诏书》等诗篇，密切联系现实人生，涉及政治、经济、军事各个方面，表现了他主张革除弊政、关心民生疾苦的进步思想和博大胸怀。

除政治诗外，他还写了大量的咏史诗。

如《商鞅》：二）王安石后期诗歌王安石后期诗歌，是指他在熙宁九年罢相后的创作。

仕途的丰富经历，变法失败的复杂心情，使他的诗风发生很大的变化：前期诗歌中洋溢的那种政治热情已经逐渐消退，大量的写景取代了政治诗的位臵；艺术走上了杜甫“老去渐于诗律细”之路，注重对仗、用典、声律的精益求精，吸收王维诗歌的取境之长，追求诗歌的艺术美。

他博观约取，熔铸前人，以独特的抒情方式和艺术风格，创立了为严羽《沧浪诗话》所标举的“王荆公体”。

名作很多，如《书湖阴先生壁》：在宋诗的发展过程中，他不仅推动了宋人宗杜、学杜之风的兴盛，而且以其深邃的思想、新颖的见解，及后期诗歌对艺术技巧、字句锤炼的新的探索，乃至喜欢用典，在散文化的长篇里发议论之习，在宋诗独特风貌的形成和发展中产生了较大的影响。