2012专八翻译解析

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泊珍看他第一眼，彷似一声雷劈头而来，令她曼头涨脑，这一岁 的 孩子脸型长相如此熟悉，她心里的第一道声音是，不能带回去 痛苦纠聚心中，眉心发烫发热，胸口郁闷难展，胃里一股气冲喉 而 上。院长说这孩子发肓迟缓时，她更是心头无绪，她在肓生所 待的房里 来回踱步，这房里还有其他小孩，每人一张围着栅栏的 床，整个房间只 有一扇窗，窗外树影婆娑，就让这孩子留下来吧 ，这里有善心的神父和 修女，这里将来会扩充为有医疗作用的看 护中心，这是留住孩子最好的 地方。这孩子是她的秘密，她将秘 密留在这树林掩映的建筑里。 她将秘密留在心头。 她专心倣生意，她觉得人生剩下的只有不断地赚钱养育孩子，和 对 往曰某些美好时光的眷恋，即使这些时光如此短暂，但也因为 短暂而弥 足珍贵，她家乡的好山好水、她和桂花的姐妹情谊、留 在心中的曾有过 的感情，这些美好的部分就够安慰她的余生。她 心里也惦念留在家乡的 那些人，她的两个孩子、她的父亲，他们 都不再有音讯，他们随着时光 的流逝，成为心里一个遥远的山水 风景，成为眼里模糊的泪水。
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“气” 在英语中可以有很多选择: air, atmosphere, gas, smell, odour, manner, spirit, anger, insult …… 因此学生译文中出现了许多有 趣的搭配现象，比如：a torrent of atmosphere, a shower of gas，a sea of smell, a flow of spirit, a stream of insult, a blast of anger。其实，根据上 下文，“气”在这里指的是“(胃里的)气”， 学生译文中用 air是泛指 的，而特指的译文应该是 gas。
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英语可数名词前一般不用量词，比如：一把椅子（a chair），一只 鸟（a bird），一本书（a book）。原文句[4]中 “一扇窗”：a window， 学生译文中不存在任何问题。英语不可数名词前用量词，比如：一件家 具（a piece of furniture），一条新闻 （a piece of news），一块肥皂（a bar of soup）。句[1]中“胃里一股气冲喉而上”的“一股气”的学生译 文问题很多，有些甚至闹出笑话。一种情况是不用量词，如: an air, a gas 等。另一种情况是用量词，但不一定恰当。原文是“(胃里)一股气( 冲喉而上)”，因此，学生译文a wave of, a surge of, a torrent of, a flood of, a sea of, a shower of, a volume of等 “量” 显然太大了。学生译文 a gust of, a blast of, a storm of等 “气流” 显然太强劲了。恰当的学生 译文是a flow of, a stream of, a gush of等。
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“一股气”译文词语聚合关系和组合关系选择表如下： 气 air atmosphere gas breath smell odour manner spirit anger insult
一股 a wave of a surge of a torrent of a flood of a sea of a shower of a volume of a gust of a blast of a storm of a flow of a stream of a gush of
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2.3汉英同义反复对比与试卷评析
英汉词语搭配组合上对待“同义反复”（tautology）的态度是不同 的。英语通常避免“同义反复”；而汉语却往往使用“同义反复”。学 生译文中在处理成语搭配和惯用搭配时往往会受汉语影响而出现“同义 反复”现象。 句[1]眉心发烫发热。 “发烫”与“发热”为同义，原文汉语“发烫发热”是同义反复， 英语译文需要避免同义反复。试比较下列句子中的划线部分： (1) Her forehead was scalding and burning. cf. Her forehead was scalding. (2) She felt her head burning and hot. cf. She felt her head burning. (3) She had a hot fever in her brow. cf. She had a high fever in her brow.
《烛光盛宴》




十多年前以《盐田儿女》感动无数读者的小说家蔡素芬沈潜10年后，日前推出了最新长篇 小说《烛光盛宴》。 蔡素芬在文坛属“早慧”型，念台湾淡江大学中文系时即获文学奖，获奖的短篇小说写 的是大陆探亲故事。许多老先生、老太太读了之后写信给蔡素芬，与她分享自己的流离往事。 蔡素芬把这些故事放在心里10多年，直到步入中年，发觉自己可以捕捉这些人物内在情感了 才开始下笔，跨越世代、时空、族群的《烛光盛宴》于是诞生。 蔡素芬作品都有个共同命题：在大时代的变动中，个人的命运怎么回应？《盐田儿女》 传神写下台湾农业社会转型至工商社会，一对青梅竹马的生命刻痕。《烛光盛宴》则描写一 个大陆老太太，颠沛流离来到台湾，与一个台湾老太太建立起的数十年友谊？故事，并巧妙 穿插“书写者”的角色，堆栈出历史纵深，交织出3个女子的命运经纬。 书中大部分场景都在台湾眷村，蔡素芬将生活氛围描绘得栩栩如生。没有眷村生活经验 的她，说这都是做功课加上想象得来，写作时也没去思考“眷村文学”的脉络，拿到一个好 的题材，我只会想，怎么写才对得起它。而这次，在小说形式上，蔡素芬不再从年轻写到老， 而是双线平行叙述，如宴席上菜方式一道一道铺展，细腻而繁复，这种跳跃的形式，可以把 某些过程留白，以文字去索引。 《烛光盛宴》2000年开始动笔，写作是要跟人的脑力与潜力挑战，需要的是纯净的心灵， 并不是有一大段空暇时间，就能写出来。而这时，已写出几部重要作品的蔡素芬也意识到， 写作对她而言是一件很虔敬的事，她笑说：“写《烛光盛宴》时，我要求自己身心状况都很 良好时才下笔，几乎可以说是斋戒沐浴了。”