明代瓷器的鉴定
明代瓷器鉴定方法
明代瓷器鉴定方法
明代瓷器是中国陶瓷史上的一个重要时期，因其独特的艺术风格和制作工艺，被广泛收藏和研究。
然而，由于市场上存在大量的假冒伪劣的明代瓷器，如何正确鉴定明代瓷器成为了一个重要的问题。
下面介绍一些常用的明代瓷器鉴定方法。
一、观察器型
明代瓷器器型多样，但总体来说，明代瓷器器型比较庄重，线条流畅，形态端庄。
同时，明代瓷器的口沿、底足、肚部、腰部、器壁等部位都有独特的特点，可以通过观察这些部位的构造和装饰来确定器型。
二、观察胎体
明代瓷器的胎体质地坚实致密，整体均匀，不会出现气泡、裂纹等缺陷。
同时，由于采用的是高温烧制，所以胎体有一定的透明度，可以透过瓷器看到内部的装饰。
三、观察釉面
明代瓷器的釉面光洁细腻，质地坚硬，且釉面和胎体紧密结合。
同时，明代瓷器的釉面有时会出现一些特殊的现象，如“鱼鳞釉”、“翠绿釉”等，这些现象也可以用于鉴定。
四、观察装饰
明代瓷器的装饰主要有刻画、彩绘、贴花等形式。
其中，刻画是明代瓷器的特色之一，因为明代瓷器的刻画工艺非常精湛，可以刻画出栩栩如生的人物、花卉等形象。
同时，明代瓷器的彩绘也非常讲究，色彩鲜艳、布局合理。
五、观察款识
明代瓷器的款识也是鉴定的重要依据之一。
明代瓷器的款识一般刻在器底的中央或边缘，用篆书或隶书书写。
同时，明代瓷器的款识中常常包含了制作年代、器型、制作工艺等信息，可以用于鉴定。
鉴定明代瓷器需要综合观察器型、胎体、釉面、装饰、款识等方面的特点，同时也需要对明代瓷器的制作工艺、历史背景有一定的了解。
只有综合运用这些鉴定方法，才能真正准确地鉴定出真伪明代瓷器。
明清瓷器鉴定要点
明清瓷器鉴定要点( 一)、明代瓷器的特征1、造型丰满、浑厚、古朴,器型线条柔和、圆润,给人以质朴、庄重之感。
2、胎体,琢器指立体造型,如瓶、尊等,都较厚重。
圆器指平面造型,如盘、碗等,其胎体也较清代厚重。
3、明代青花资器,早期晕散,中期漂亮,晚期发灰、暗淡。
4、永乐、宣德瓷器的里子很规矩,俗称“净里”,其他时期的盘、碗类,内壁欠平整,有凹凸不平之感。
琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。
弘治以前注重修胎,接痕不大明显,正德以后,到嘉靖、隆庆、万历及明末各朝,胎体接痕特别显露,民窑器尤甚。
5、明代所有瓷器露胎处(底足、器口等)多有火石红痕迹的现象。
6、釉面最大特点,为釉质肥厚、滋润,青花品种除成化、弘治、正德三朝少数器物釉面洁白外,其余皆为青白色,俗称“亮青釉”。
这种白中闪青釉面贯穿于整个明代的始末。
器口及足边微有垂釉痕迹。
7、纹饰多为写意,画面豪放生动,画龙多凶猛,咀巴象猪咀,俗称“猪咀龙”, 怒发前冲,爪部团成圆形,有三爪、四爪、五爪,晚期龙纹有衰老之态。
前期所绘凤纹与元代一样,颈部无发毛,在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。
嘉靖以后所画儿童形象,头部很大,额角及后脑勺凸出。
八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。
文字装饰有回纹、百寿字、福字等。
8、器足,大件器足,多为砂底,永乐、宣德大盘均为白砂底。
明代早期和晚期的圆器足底,常有塌底、沾砂、放射状刮削跳刀痕,到末期更为明显。
器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、外倾内斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、深圄足、浅圈足、刮削平足等。
9、款识,明代以前景德镇瓷器多不书款;永乐以后,开始在官窑器物上书写本朝年号款,在民窑器上有图记款,吉祥语款,私家人名款。
款字多以青花书写,兼有暗刻,凸印,朱书等。
除永乐、宣德、弘治、万历有篆书外,其余多为楷书款,以六字双行和四字双行为主,亦有极少数为单行横款、环形款、竖款。
一般格式为“大明××年制”,隆庆时期多为“大明隆庆年造”,书写位置,一般写于器足底面口沿或器身上。
明代民窑青花瓷器的鉴定_张浦生
明代民窑青花瓷器的鉴定明代早期民窑青花瓷器的鉴定张浦生1·洪武（1368—1402年）（1）青花云气纹碗，青花福字纹碗。
此期民窑器质量很差，极粗，但有此写意瓷画的画笔简洁潇洒，如高士图，水莲纹，草书“福”、“寿”字等。
（2）青料。
全部为国产料，发色灰暗，少数呈褐色。
（3）纹饰。
碗外壁仅上部绘画，多见云气纹，笔法以一笔点划为多；碗内壁一般为口沿一周边饰，底心绘画，纹饰有兰草、牡丹、菊、莲、水草、蝶、螺、熊、鱼、松竹梅石、山水、高土、花托“福”字、草书福、寿字等。
（4）胎釉。
胎色米灰，个别米黄色，粗糙，瓷化程度不强，常有未烧透的孔隙，为窑温掌抽不好所致。
釉有很浓的影青味，有卵白釉、青白釉、灰青釉、地釉有白、发青，这是造成青花发色灰暗的原因之一。
釉厚浑浊，出现开片，釉面松散。
（5）造型及制作工艺。
多见墩式碗与折腰盘。
圈足平切，底心有乳点，有粘沙现象，多见跳刀痕，旋坯痕，制作粗糙。
有的碗带涩圈，发现有涩圈上有黑字的情况，钴料若不罩釉，烧成后即成黑色。
由涩圈可看出当时有一种碗摞碗的叠烧工艺。
见有花瓣形款，太极图款。
2·永乐、宣德（1403—1435年）（1）典型器为青花寿字纹碗，南京博物院藏群仙献寿纹大罐。
（2）青料、纹饰。
均用国产料，发色较灰暗，也有小铁锈斑，但不及官窑的大、深。
纹饰布局同官窑。
绘画多实笔。
纹样中不见官窑的龙纹与藏文，除官窑中常见的各式折枝、缠枝花卉外，常见各种高士图，绘于碗心，几笔勾出人物形象，非常简炼，画面中常配有大片云，日本称为“云堂手”。
犀牛望月纹一周常绘杂宝中相辅。
月映梅纹的梅花，为空心梅。
绘于碗外壁的云气纹，永乐碗中亦常见，但不象洪武时仅绘上半部分，而是外壁满绘。
常用楷书“福”、“寿”字，乳虎吹喇叭亦常见。
梵文开始启用，永乐时多在圆器内心作主题纹饰。
而宣德时多用于边饰纹样。
（3）胎釉、造型及工艺。
胎质粗，见气孔，色灰白。
釉发青，肥润。
碗不撇口，墩式。
圈足根为两面斜削、平切。
明代瓷器的特点，及鉴定方式
明代瓷器的特点，及鉴定方式明代瓷器的特点，及鉴定方式明代瓷器的断定方法一、从明代瓷器的胎釉进行断定明代瓷器胎体迎光透视，都显肉赤色而清代及民国仿品则为青白色。
如以皎白细润著称于世的成化胎体，迎光透视显超卓彩深浅不一样的牙白或粉白色，具有如脂似乳的莹润光泽。
如闻名的永宣细砂底器，露胎处均可见到金属天然氧化构成的黑褐色星点或火石赤色。
明代前期和晚期的圆器足底，常有塌底，沾砂，放射状刮削跳刀痕，到晚期更为明显。
器足形状有直圈足，内敛圈足，卧足，台阶式圈足，外倾内斜削式圈足，直切圈足，壁形足，平削圈足，深圈足，浅圈足，刮削平足等，民窑略显粗糙，简略辨认。
二、从明代瓷器的外型进行断定明代瓷器的外型，是区分真伪的首要依据。
这是因为各类器型多能得当表现本时代的生活习惯、审美标准、风俗相貌和技术成果。
若能熟练并善于辨认其形状和神态，就掌握了一种比照牢靠的断定方法。
明代外型总的特点是丰满，淳朴，古拙，器型线条柔和，圆润，给人以朴素，严肃之感。
永乐、宣德年间瓷器，史称“永宣瓷”。
它的首要外型特点是：在掌握各时代瓷器种类的特征及时代面貌的一同，应侧重对器型的古拙、宽厚、粗笨、秀美、小巧、绮丽等不一样特性进行研讨，详加分析比照，摸清其演化规矩。
明代永乐年间的器型古拙秀美，宣德时期外型种类明显增多，并且制作精细，独出心裁，有些是空前绝后之作，若不具有很高的技术水平，难以复制成功。
至于成化时期，宫庭喜欢首要选用纤巧，精美的器型，碗、把杯、罐等，大的器型宫廷较少选用。
余下的和大多数大的器型面向民间商场。
但大多都超卓地代表了当时轻盈秀致的特性，并为仿品所望尘莫及。
弘治、正德时期虽器型种类不多，但却正派秀逸。
嘉靖、万历今后，器型渐趋杂乱，又有许多立异之作，特性上厚重古拙与轻盈绮丽兼而有之，只是比起永宣时期的著作难免粗糙。
明代瓷器的外型除承继前朝的以外，产生了压手杯，鸡心杯，倭角瓶，卧足杯，斗，水注，镂空瓷器等。
例如成化时期则以斗彩鸡缸杯、“天”字盖碗等为典型器物。
宣德五彩瓷器鉴定特点
宣德五彩瓷器鉴定特点
宣德五彩瓷器是明代宣德年间（1426-1435年）所制造的彩绘瓷器，具有以下鉴定特点：
1. 瓷器胎质：宣德五彩瓷器采用的是细腻均匀的胎质，触感光滑。
胎质细腻是区别于其他瓷器的重要特点之一。
2. 釉色：宣德五彩瓷器的釉色鲜艳明亮，釉面光润。
釉色通常以黄、绿、蓝、紫、红为主，色彩饱满，且色彩层次丰富。
3. 绘画技法：宣德五彩瓷器的绘画技法精湛，常用绘画技法有勾画线条、点彩、斑斓等。
绘画图案精细入微，纹饰多样化，常见的有花卉、人物、山水等图案，形象真实而生动。
4. 品质审美：宣德五彩瓷器注重整体的品质审美，器型优雅端庄，器身匀称稳定。
细节处理精细，线条流畅，形成一种和谐的艺术感。
5. 文字款识：宣德五彩瓷器上常见有宣德年款的字样，有的还有“宣德年制”等款识，这是鉴定其真伪的重要依据。
明代瓷器鉴定方法和特点
明代瓷器鉴定方法和特点明代瓷器是中国瓷器史上的一个重要时期，以其精湛的工艺和独特的造型在世界瓷器史上占有重要地位。
鉴定明代瓷器需要了解其特点和相应的鉴定方法。
明代瓷器的特点：1.高质量：明代瓷器以其制作精细，釉面光亮，胎体坚实等特点而著称。
其釉面晶莹剔透，坯体细致均匀，色泽鲜艳持久，质量优秀。
2.装饰繁复：明代瓷器的装饰风格多样，包括绘花、刻花、镂空、斗彩、青花等。
花鸟、山水、人物等图案是常见的装饰元素，线条流畅，构图丰富，细节精致。
明代瓷器的鉴定方法：1.艺术欣赏法：通过欣赏明代瓷器的整体艺术特点，包括造型、装饰、纹饰等方面来鉴定其真伪。
例如，明代瓷器的造型丰满而稳定，线条流畅，各个部分的比例协调，装饰图案精细，形象逼真。
2.器型比较法：通过与明代瓷器的典型器型进行比较，来鉴定其真伪。
制作瓷器的技艺水平和审美观念在不同时期有所不同，因此，借鉴文物和专家的研究，了解明代瓷器的典型器型和风格，可以更准确地判断。
3.色彩鉴别法：通过观察瓷器的色泽来判断其真伪。
明代瓷器的釉色多种多样，但整体上较为鲜艳，富有变化，亮度均匀。
对于红彩瓷器和青花瓷器，要注意观察其色泽的特点，例如红彩的红色要淡雅，蓝花的青色要深沉。
4.文字鉴别法：通过观察瓷器上的题款、款识、款识字体等来判断其真伪。
明代瓷器上的题款多为楷书或行书，形体工整，笔画有力，字迹流畅。
除了观察字体外，还要注意文字的内容是否与明代相符。
5.胎体鉴别法：通过观察瓷器的胎体质地来判断其真伪。
明代瓷器的胎体坚实细腻，触感光滑，无气孔和裂纹。
有些瓷器的背面可以看到胎质的纹理，细腻有致，也可以用放大镜来观察。
6.高温试验法：通过将瓷器置于临界温度下进行试验，来判断其真伪。
明代瓷器烧制温度相对较高，因此，如果能够对明代瓷器进行高温试验，即同时具备高温特性，那基本可以确认其真伪。
总的来说，鉴定明代瓷器需要综合运用艺术欣赏法、器型比较法、色彩鉴别法、文字鉴别法、胎体鉴别法等方法，而最终的鉴定结果需要结合实物的特点和与专业鉴定人员的讨论和确认。
大明宣德瓷器特征及鉴别要点
大明宣德瓷器特征及鉴别要点大明宣德瓷器是中国古代瓷器中的珍品，它以其独特的特征和精湛的工艺而备受赞誉。
本文将详细介绍大明宣德瓷器的特征，并提供鉴别要点，帮助读者更好地了解和鉴别这一珍贵的古代艺术品。
一、大明宣德瓷器的特征大明宣德瓷器的特征主要体现在以下几个方面：1. 色彩丰富：大明宣德瓷器釉色丰富多样，主要以天蓝色、窑变五彩和酱红色为主。
其中，天蓝色釉料晶莹剔透，呈现出蓝中透红的效果；窑变五彩则是宣德瓷器独有的特色，通过窑变技法形成多种色彩的渐变效果；酱红色则给人以浓郁的古朴之感。
2. 胎质精良：大明宣德瓷器的胎质非常坚硬而细腻，采用高岭土作为主要原料，经过反复研磨和精细制作而成。
它的胎体质地坚实，具有较高的抗压强度，不易破损。
3. 器型多样：宣德瓷器的器型非常丰富，包括瓶、罐、盆、盘、碗、杯等多种形状。
其中，宣德瓷器的瓶型以高颈为主，形态端庄秀丽；盘、碗、杯等器型则注重比例和曲线的优美。
4. 构图瑰丽：大明宣德瓷器的构图瑰丽精美，通常以莲花、云龙、瑞兽等纹饰为主题，形象生动而富有装饰效果。
同时，浮雕、刻线和填彩等工艺手法也被广泛应用于宣德瓷器的装饰之中。
二、大明宣德瓷器的鉴别要点要准确鉴别大明宣德瓷器的真伪，以下几个要点是非常关键的：1. 釉面质地：真正的大明宣德瓷器釉面质地细腻光滑，具有一定的厚度，没有明显的烧结和流淌痕迹。
同时，它还具有一种微微的乳光感，釉面触感柔和。
2. 胎体质地：纯正的大明宣德瓷器的胎体质地紧密坚硬，无气孔和夹杂物。
用手轻敲瓷器，应有清脆的金属音响，不会发出沉闷或低沉的声音。
3. 色彩变化：宣德瓷器的窑变五彩效果非常明显，色彩呈现出从浅到深的渐变效果。
在鉴别过程中，需仔细观察瓷器表面的色彩变化是否自然、渐进。
4. 纹饰特点：大明宣德瓷器的纹饰具有独特的风格，常以天人合一、风神云动、浑然一体为特点。
在鉴别时，可以通过对纹饰造型、线条流畅性、比例协调等方面进行观察和分析。
5. 器型特征：不同的宣德瓷器有各自独特的器型特征，需结合具体器型和年代进行综合鉴别。
明清瓷器鉴定
元明清瓷器鉴定（一）造型是鉴定瓷器的重要依据仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。
因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。
一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。
所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。
观察器形首先要对历代造型有一个基本概念。
陶瓷器的形状，大体是古时简朴，随同时代的演进而渐趋繁复。
以元、明、清三代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。
尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等一般器物，常见有相当大的器形。
例如传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米左右。
由于胎体厚重，烧制不易，难免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而过去文献多有元瓷粗率之论，其实这是不够全面的。
元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘造型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作认真，虽底足之微也不轻易放过。
此种作法到明代永、宣以后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。
永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。
特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。
永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。
这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。
宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。
目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。
大明五彩瓷器鉴定特点
大明五彩瓷器鉴定特点
1. 大明五彩瓷器的色彩，那可是极其鲜艳夺目啊！就像彩虹绽放在瓷器上一样。
比如万历五彩云龙纹花觚，那五彩的颜色浓郁得简直要溢出来了，多让人惊叹呀！
2. 釉面呢，往往光滑细腻得如同婴儿的肌肤。
你看那弘治五彩松竹梅纹盘，釉面是不是特别温润？这就是大明五彩瓷器的典型特点之一呀！
3. 纹饰的绘制精细入微到什么程度呢，简直就像是大师拿着放大镜一笔一笔画上去的呀！像正德五彩缠枝莲纹葫芦瓶，那花纹多细致美妙啊！
4. 胎质，那真的是紧致细密啊！感觉就如同坚固的城堡一样。
比如说嘉靖五彩鱼藻纹罐的胎质，怎能不让人佩服呢？
5. 大明五彩瓷器的造型还特别丰富多样呢，各种奇奇怪怪、可可爱爱的形状都有。
就如同天上的星星那般多样，像五彩镂空云凤纹瓶，多独特呀！
6. 款识也是鉴定的重要一点哦，清晰规范得如同印刷出来的一样。
比如宣德五彩鸳鸯莲池纹盘的款识，是不是特别醒目？
7. 大明五彩瓷器有一种独特的气质，那种高贵典雅的感觉就像一位优雅的贵族。
像成化五彩鸡缸杯，是不是看着就感觉很不一样呢？
8. 注意观察它的光泽呀，那是一种柔和又明亮的光，就好像阳光洒在上面一样。
像万历五彩人物故事图盘，那光泽是不是让人陶醉？
9. 再看看它整体的神韵，充满了魅力呀，如同舞台上的主角一样耀眼。
比如崇祯五彩笔筒，那独特的神韵真的太吸引人了！
总之，大明五彩瓷器那独特的魅力真的是让人无法抗拒啊，无论是色彩、釉面、纹饰、胎质还是其他方面，都有着其与众不同之处，只要细心观察和体会，就能发现它的奇妙之处呀！。
明朝时期瓷器简介(九 明嘉靖、隆庆时期)
明嘉靖、隆庆嘉靖、隆庆时期瓷器的鉴定1、嘉靖胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。
2、琢器胎体厚重，接痕显露。
圆器多有随底心下凹和塌陷。
3、一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚。
往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。
4、青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫兰，青金兰色，同时也有发浅淡黑灰色。
5、青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。
6、纹饰线条虽纤细清丽，画风多写意却显得粗率，画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。
7、器底施釉，多为亮青釉。
8、圆器圈足多向内收敛，甚至有的可用手指挂起来。
玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。
9、款识字体，笔划较粗，均为楷书体。
一般多于底足书写六字双行、带有双圈。
“大”字的一抛一捺较平，“靖”字立部往上，“年”字一抛挨上点，“制”字衣横少越刀。
10、隆庆时青花色调兰中泛紫，浓重艳丽。
在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中，以隆庆时青花呈色最佳。
这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。
11、款识多写“大明隆庆年造”，极少写“制”字。
隆庆时器物传世不多。
青花八宝碗 (一对) 明嘉靖直径8·2厘米估价:RMB40000一60000侈口，圆腰不收，圈足，碗外绘莲花莉八吉祥纹。
八吉祥是倪教常用的象征吉注的八件器物，有法纶、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼及盘肠，瓷器上常与莲花组成图案，始见于元，流行于明清，它是由西藏喇嘛教流传而来。
因人们视它为吉祥之兆，所以广泛流行于瓷器和其他工艺品上。
青花双龙纹盖罐，通高54.2cm，口径25.2cm，底径30cm。
(故)罐敞口，溜肩，肩下渐敛，平底。
盖面隆起，上有宝珠形圆钮。
罐里光素无纹，外部青花装饰。
肩绘缠枝莲纹，腹部绘双行龙、盘寿字及海水朵云纹饰，近底处绘勾云纹。
盖上绘异兽、缠枝团寿及云头纹。
罐外口沿楷书“大明嘉靖年制”横行六字款。
此罐造型浑厚雄伟，构图繁密严谨，层次分明，主题突出。
大明宣德霁蓝釉珐琅彩描金梅瓶微观痕迹鉴定凭证
大明宣德霁蓝釉珐琅彩描金梅瓶微观痕迹鉴定凭证
一、大明宣德霁蓝釉珐琅彩描金梅瓶简介
大明宣德霁蓝釉珐琅彩描金梅瓶，是我国明代瓷器中一件具有代表性的珍品。
此瓶高约40厘米，瓶身呈梅瓶状，腹部丰满，颈部纤细，底部圈足。
瓶身以霁蓝釉为底，上饰有珐琅彩描金的花卉、云龙等图案，富丽堂皇，美轮美奂。
二、微观痕迹鉴定方法
为了对大明宣德霁蓝釉珐琅彩描金梅瓶进行微观痕迹鉴定，我们采用了以下几种方法：
1.光学显微镜观察：通过光学显微镜，观察瓶身表面的釉层、彩绘层和胎体层的微观结构，以及各种纹饰的细节，以判断其真伪。
2.电子显微镜观察：利用电子显微镜，对瓶身表面的金属元素进行定性和定量分析，以确定彩绘中所使用的金属材料。
3.X射线衍射分析：对瓶身表面的釉层进行X射线衍射分析，以了解其矿物组成和烧制工艺。
4.热释光测年：对瓶身胎体进行热释光测年，以推断其烧制年代。
三、鉴定结果与分析
根据以上微观痕迹鉴定方法，得出以下结果与分析：
1.光学显微镜观察结果显示，釉层、彩绘层和胎体层的结构清晰，各种纹饰细节保存完好，无明显现代工艺痕迹，初步判断为明代制品。
2.电子显微镜观察表明，彩绘中所使用的金属材料主要为金、银、铜等，
与明代瓷器制作工艺相符。
3.X射线衍射分析结果显示，釉层矿物组成主要为硅酸盐，烧制工艺为釉上彩。
4.热释光测年结果为明代宣德年间，与历史记载相符。
四、结论
综合以上鉴定结果，可以确定大明宣德霁蓝釉珐琅彩描金梅瓶为真品。
断代依据各朝代瓷器底足特征鉴定鉴宝入门基础学会你就是行家
断代依据各朝代瓷器底足特征鉴定鉴宝入门基础学会你
就是行家
瓷器一直是中国古代文化的瑰宝，通过观察和研究瓷器的底足特征，可以判断出其所属的朝代。
下面是一些常见的瓷器底足特征鉴定方法，在研究和鉴定瓷器时可以参考。
1.元代瓷器底足特征：
元代瓷器的底足形式以圈足为主，通常较厚实，底面平整。
在元代的瓷器上，通常可以看到贴有纹饰的方形足底，这是元代瓷器的特征之一、此外，元代青花瓷器的底釉一般比较粗糙，釉色较浅。
2.明代瓷器底足特征：
明代瓷器的底足形式多种多样，常见的有蟠龙足、莲瓣足、鹤足等。
底面釉色一般较厚，釉质细腻光泽。
蓝色底釉青花瓷器通常釉色较深，有时还会见到有“宣德年制”等字样印刻在底部。
3.清代瓷器底足特征：
清代瓷器的底足特征多样，有花口脱胎、关公战宝马、托绣球、胎底中开等形式，其中以“花口脱胎”最为常见。
清代青花瓷器的底釉一般比较细腻，釉色均匀，而底色较为白净，釉质晶莹透亮。
4.民国时期瓷器底足特征：
民国时期的瓷器底足形式相对规范，多为鲜红色釉底，上书“中华民国”或“制造”字样，同时还常见手绘花卉纹饰，釉面光泽度较强。
需要注意的是，瓷器底足的特征是判断其年代的重要依据之一，但并
不是唯一的鉴定方法。
在鉴定瓷器时，还需要结合其他方面的特征，如器型、纹饰、釉色等，进行综合分析和判断。
要成为一名合格的藏品鉴定行家，必须深入研究和积累大量实践经验。
这只是入门的基础知识，鉴宝还有很多复杂的技巧和知识需要进一步学习
和掌握。
明代哥窑瓷器底足特征
明代哥窑瓷器底足特征
明代哥窑瓷器底足特征有以下几个方面：
1. 器底特征：明代哥窑瓷器的器底多呈圆形或略平扁的形状，整体较为平整，没有明显的凸起或凹陷。
2. 纽足特征：明代哥窑瓷器的底部通常有一个纽足，纽足的形状多为圆锥形或圆柱形，与器身相连的部分较为粗壮。
3. 铁足特征：明代哥窑瓷器的一些作品底足上有明显的铁足痕迹，呈黑色或铁锈色，这是由于烧制时使用的铁箔烧烤所致。
4. 底款特征：明代哥窑瓷器的一些作品底部有刻有款识，包括制作年代、制作人名字等信息，这是明代瓷器常见的特征之一。
5. 烧制特征：明代哥窑瓷器的底足烧制工艺较为精细，瓷质细腻，釉面光滑，没有明显的窑变或烧痕。
这些底足特征可以帮助鉴别明代哥窑瓷器的真伪和年代。
同时，由于哥窑瓷器在明代的烧制历程中具有一定的变化，不同时期的哥窑瓷器底足特征也会有所不同，需要结合具体的考古和研究资料进行综合分析。
略谈明代官窑瓷器款识的特点与鉴定要诀
略谈明代官窑瓷器款识的特点与鉴定要诀明代官窑瓷器是中国瓷器发展的重要阶段之一，具有独特的款识特点和鉴定要诀。
以下将从款识特点和鉴定要诀两个方面进行略谈。
一、款识特点1.竖款多见：明代官窑瓷器的款识一般多为直立的竖款，字体工整，书法规范。
明代时期，官窑瓷器的制作主要由宫廷和官窑出产，因此款识常见官方的印鉴和官名，如“宣德年制”、“成化大明官窑”等等。
2.横款为辅：除了竖款，明代官窑瓷器的款识还有一部分为横款，一般出现在器物的底部或底沿。
横款多为刻划的形式，字迹一般比竖款要小而细。
3.简洁明了：明代官窑瓷器的款识通常比较简洁明了，对称性强，字体规整，线条流畅。
其中，成化、宣德时期的款识更具代表性，字迹较大，笔画圆润丰满。
4. 状态清晰：明代官窑瓷器的款识在外文字符上多见，如“silu”、“ouliu”等。
这些外文字符表明官窑瓷器广泛流通于海外市场，并借此提升了明代官窑瓷器的价值。
二、鉴定要诀1.视觉观察：通过观察官窑瓷器的整体造型、器物胎体、器物釉色的特征，并辅以款识的观察，可以初步判断其时代和风格。
2.比较鉴别：通过比较不同时期、不同窑口的官窑瓷器，观察其款识特点的异同，能够进一步鉴别其时代和品质。
3.文献考证：借助相关的历史文献和考古资料，查阅官窑瓷器的相关资料，了解官窑瓷器的发展史和特点，从而对其款识进行辨认和鉴定。
4.专家论证：在鉴定官窑瓷器的款识时，可以请教专家，得到专业的鉴定意见和建议。
专家有丰富的经验和专业的知识，可以对款识特点进行准确判定。
总结起来，明代官窑瓷器款识的特点主要表现在竖款多见、横款为辅、简洁明了、状态清晰等方面。
在鉴定时，可通过视觉观察、比较鉴别、文献考证、专家论证等方法进行验证。
这些鉴定要诀能够帮助我们正确准确地判断明代官窑瓷器的款识特点和真伪。
明代瓷器特点与鉴定方法
明代瓷器特点与鉴定方法明代瓷器是中国瓷器发展史上的重要时期，以其精湛的工艺和独特的装饰风格而闻名于世。
下面是明代瓷器的特点以及鉴定方法。
一、明代瓷器的特点1.釉色多样：明代瓷器的釉色种类丰富多样，有官窑的天青釉、家窑的豆青釉、地青釉等，还有明代各地窑口自创的釉色，如景德镇的象牙白釉等。
这些釉色在明代瓷器中得到了广泛应用，为明代瓷器增添了独特的韵味。
2.形制丰富：明代瓷器的形制丰富多样，既有继承宋、元时期的古朴造型，又有创新性的发展。
包括如花瓶、盘、碗、盏、壶、罐、盖碗、盖罐等。
其中的花瓶、器盖等更是在形制上进行了大胆的创新。
3.斗彩绘画：明代斗彩绘画是明代瓷器的重要特点之一、斗彩绘画以彩色铁纹绘制装饰纹样，并在高温中烧成。
明代以前，在瓷器上绘制彩色纹样较少，而到了明代，斗彩绘画得到了大规模的发展和应用。
斗彩绘画的内容丰富，题材多样，如花卉、鸟兽、人物等，表现形式细致多样化。
4.釉面质感：明代瓷器的釉面呈现出细腻光泽的特点。
釉面质感细腻，通透感强，有一种瑰丽而不过于浓艳的感觉。
釉面也具有一定的厚度和均匀性，使得整个瓷器看起来更加精致美观。
5.火候控制：明代瓷器的生产制作工艺精湛，火候控制过程中融入了丰富的技术和经验。
明代瓷器在烧制过程中能够很好地控制瓷器的形态和釉面的效果，保证了瓷器的质量和观赏性。
二、明代瓷器的鉴定方法1.釉色判断：明代瓷器的釉色种类繁多，不同窑口的釉色也会有所差异。
鉴定时可以通过对瓷器的釉色进行观察，分析其是否符合明代的釉色特点。
2.形器鉴别：明代瓷器的形制多样，但总体上保持了一定的规则和特点。
通过对比研究明代瓷器的形制特点，可以对明代瓷器进行鉴别。
3.绘画鉴定：明代斗彩绘画是明代瓷器的重要特点之一，鉴定时可以通过观察绘画的技法、色彩的应用等来判断瓷器的时代和地区。
4.古老修复痕迹：明代瓷器经过多年的使用和保存，往往会有一些常见的磕碰、修复等痕迹。
通过观察瓷器表面的痕迹和修复手法，可以判断瓷器的年代和真伪。
明代民窑青花瓷器的鉴定【分各时期】
明代民窑青花瓷器的鉴定明代早期民窑青花瓷器的鉴定1·洪武（1368—1402年）（1）青花云气纹碗，青花福字纹碗。
此期民窑器质量很差，极粗，但有此写意瓷画的画笔简洁潇洒，如高士图，水莲纹，草书“福”、“寿”字等。
（2）青料。
全部为国产料，发色灰暗，少数呈褐色。
（3）纹饰。
碗外壁仅上部绘画，多见云气纹，笔法以一笔点划为多；碗内壁一般为口沿一周边饰，底心绘画，纹饰有兰草、牡丹、菊、莲、水草、蝶、螺、熊、鱼、松竹梅石、山水、高土、花托“福”字、草书福、寿字等。
（4）胎釉。
胎色米灰，个别米黄色，粗糙，瓷化程度不强，常有未烧透的孔隙，为窑温掌抽不好所致。
釉有很浓的影青味，有卵白釉、青白釉、灰青釉、地釉有白、发青，这是造成青花发色灰暗的原因之一。
釉厚浑浊，出现开片，釉面松散。
（5）造型及制作工艺。
多见墩式碗与折腰盘。
圈足平切，底心有乳点，有粘沙现象，多见跳刀痕，旋坯痕，制作粗糙。
有的碗带涩圈，发现有涩圈上有黑字的情况，钴料若不罩釉，烧成后即成黑色。
由涩圈可看出当时有一种碗摞碗的叠烧工艺。
见有花瓣形款，太极图款。
2·永乐、宣德（1403—1435年）（1）典型器为青花寿字纹碗，南京博物院藏群仙献寿纹大罐。
（2）青料、纹饰。
均用国产料，发色较灰暗，也有小铁锈斑，但不及官窑的大、深。
纹饰布局同官窑。
绘画多实笔。
纹样中不见官窑的龙纹与藏文，除官窑中常见的各式折枝、缠枝花卉外，常见各种高士图，绘于碗心，几笔勾出人物形象，非常简炼，画面中常配有大片云，日本称为“云堂手”。
犀牛望月纹一周常绘杂宝中相辅。
月映梅纹的梅花，为空心梅。
绘于碗外壁的云气纹，永乐碗中亦常见，但不象洪武时仅绘上半部分，而是外壁满绘。
常用楷书“福”、“寿”字，乳虎吹喇叭亦常见。
梵文开始启用，永乐时多在圆器内心作主题纹饰。
而宣德时多用于边饰纹样。
（3）胎釉、造型及工艺。
胎质粗，见气孔，色灰白。
釉发青，肥润。
碗不撇口，墩式。
圈足根为两面斜削、平切。
明代成化瓷器鉴别要点胎质纯洁细润胎体轻薄釉色有偏青及偏白两种
明代成化瓷器鉴别要点胎质纯洁细润胎体轻薄釉色有偏
青及偏白两种
首先，鉴别明代成化瓷器的胎质，主要观察其纹理和质地。
成化瓷器
的胎质应该纯洁细润，没有杂质、气泡和胶状物。
高品质的明代成化瓷器
胎质细腻均匀，纹理清晰可见，质地坚硬，有一定的透光性。
其次，观察明代成化瓷器的胎体。
成化瓷器的胎体应该轻薄均匀，重
量轻，而且均匀分布。
表面不应出现明显的凹凸状，也不应该有明显的磨
痕或者破损，整体呈现出平滑细腻的触感。
第三，鉴别明代成化瓷器还需要关注其釉色。
成化瓷器的釉色主要有
偏青和偏白两种。
偏青色代表瓷器的釉质含铁少，因此显得比较透明。
而
偏白色则表示釉质含铁多，釉面较为浑浊。
釉色应该均匀，没有明显的色
差和斑点。
除了上述要点，还可以对明代成化瓷器的形状、纹样进行鉴别。
成化
瓷器的形状端庄大方，线条流畅。
在纹样方面，常见的有花卉、人物、动
物等图案。
这些图案应该刻画精细，细致入微，线条流畅自然。
需要注意的是，鉴别明代成化瓷器并非只依靠以上要点，还需要结合
实物进行观察、对比和研究。
此外，了解明代成化瓷器的背景和历史背景，查阅相关资料和专业书籍，也是鉴别的重要参考。
只有综合考量，结合理
论和实践，才能较为准确地鉴别明代成化瓷器。
大明成化斗彩瓷器鉴定方法
大明成化斗彩瓷器鉴定方法
大明成化斗彩瓷器是中国历史上著名的瓷器之一。
鉴定其真伪需要以下几点：
1. 辨别器形：大明成化斗彩瓷器器形基本均为大器型，如洗、盘、碗、罐、瓶等。
而且这些器型都很规整，做工精细，创新性强。
2. 辨别胎质：大明成化斗彩瓷器的胎质细腻，坚硬而紧密。
表层有光泽，不易磨损和剥落。
3. 辨别釉色：大明成化斗彩瓷器的釉色十分缤纷，具备时代特征。
颜色清亮、鲜艳夺目，红、黄、绿、紫、蓝、黑等颜色常常出现在同一件瓷器上。
釉色间的过渡十分顺畅，不失渐变的美感。
4. 辨别图案：大明成化斗彩瓷器的图案是其一个最重要的特征，每个图案都非常精美，有较高的艺术价值。
例如，八仙、花鸟、奇花异草等图案都非常流行。
仔细观察这些图案的布局、色彩搭配、笔画轮廓等，来判断其真伪。
总之，大明成化斗彩瓷器在鉴定时需要综合判断器形、胎质、釉色、图案等多方面的因素。
同时，需要充分了解其历史背景、生产工艺、工匠技艺等知识。
只有这样才能较准确地鉴定其真伪，防止上当受骗。
共勉大明宣德青花瓷器特征及鉴别要点
共勉大明宣德青花瓷器特征及鉴别要点大明宣德青花瓷器是中国历史上的瓷器名品之一，具有重要的历史和文化价值。
它不仅是中国传统工艺的杰出代表，也是中华民族智慧和创造力的结晶。
鉴赏大明宣德青花瓷器需要了解其特征及鉴别要点，下面我将为大家介绍。
首先，大明宣德青花瓷器的特征主要体现在以下几个方面：1.釉面细腻：大明宣德青花瓷器的釉面非常细腻，光洁而滑润，富有光泽。
2.色彩鲜艳：大明宣德青花瓷器的青花色彩鲜艳，蓝色浓艳而有层次感，与瓷器胎体相得益彰。
3.纹饰繁复：大明宣德青花瓷器的纹饰非常繁复，多以花鸟、山水、人物等为主题，纹饰精美而精细。
4.纹理清晰：大明宣德青花瓷器的纹理非常清晰，纹饰线条流畅而有力，给人以美的享受。
其次，鉴别大明宣德青花瓷器的要点如下：1.釉面：鉴别大明宣德青花瓷器的第一步是观察其釉面。
正宗的大明宣德青花瓷器釉面细腻而光洁，无釉面开裂、流泪、针眼等现象。
2.花纹：大明宣德青花瓷器的花纹细腻而清晰，线条流畅，没有模糊、断裂、晕花等现象。
同时，要注意观察花纹与胎体的贴合度，正宗的大明宣德青花瓷器花纹与胎体融为一体。
3.色彩：大明宣德青花瓷器的青花色彩应该是鲜艳自然，蓝色浓艳而有层次感，不应该呈现苍白、虚浮、缺乏层次感等现象。
4.物件形状：大明宣德青花瓷器的物件形状应该整体匀称，无瑕疵。
正宗的大明宣德青花瓷器制作工艺精湛，形体比例和谐。
5.底款鉴别：大明宣德青花瓷器一般会刻有宣德年款或用篆书体写的“大明宣德年制”字样，鉴别时可以结合瓷器的年代特征来判断是否为真品。
总的来说，鉴别大明宣德青花瓷器需要注意观察釉面、花纹、色彩、物件形状和底款等方面，综合判断。
同时，鉴别大明宣德青花瓷器还需要了解历史背景、瓷器特征等相关知识，通过多方面的考证和比较来确定其真伪。
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明代瓷器的鉴定远古瓷器,因年代久远,保存民间的传世品甚少,如发现有出土文物,可借助基葬品仿证参考,同时还可借助历代窑址标本,用现代科技方法进行断代鉴定。
而明代的瓷器,因距今较近,传世品较多,加之当时仿制摹古之风盛行,所以对明代的瓷器鉴定,除了需对当时的社会、经济、文化等历史知识有综合性的了解外,还要靠我们掌握各朝代瓷器的典型风貌和基本特征作规律性的认识和研究,通过实践,在自已脑子里形成了概念后,才能对瓷器进行科学鉴定。
洪武时期瓷器的鉴定1、元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑。
这种火石红自元代开始出现，经明代，沿续到清代乾隆以后才完全消失。
2、釉面多为青白色，色泽清雅、柔和悦目。
3、所绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。
元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大，为大花、大叶，到洪武时则明显缩小。
4、瓷器底足中心乳钉状突起，是元代器足遗传。
5、明代早期纹饰，大多简练娴熟，豪放生动。
官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。
永乐时期瓷器的鉴定1、在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。
2、永乐瓷器的造型清芳、圆润、灵巧。
3、永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。
4、釉面肥厚，莹润平净，无桔皮纹。
臼釉器的口、底、边角与釉薄处多归白色或黄色，和l汁!手聚处闪浅谈和虾青色。
5、青花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”，烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。
6、圆器中的口沿，以手试之有锋利感。
而后仿的口沿多圆润，不见棱角。
这种器口特点，是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一。
7、琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期明显。
8、常见器足有:里直外收式圈足、齐平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎处多泛火石红斑。
盘碗类，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底状。
9、永乐时，开始书写帝王年号款，均为四字篆书。
宣德时期瓷器鉴定1、永乐为明代瓷器的开创和发展时期，而宣德则为鼎盛时期。
陶瓷界有青花首推宣德的说法。
宣德青花以其胎土精细，釉汁均净，造型工整，凝重浑厚，胎质细腻，多细砂底，器形多样，青花浓艳，纹样优美而久负盛名。
琢器接口少见，胎体比永乐时厚重、坚致。
2、釉面特点为桔皮纹。
青花器釉面，呈亮青，前期与后期釉面稍白，中期为青白色，釉面均很细润。
3、青花用三种色料；①进口苏泥勃青料，②国产料，③进口和国产混合料。
青花自然晕散，形成浓重的凝聚结晶斑，深入胎骨。
宣德青花可谓青花之冠。
4、矶红彩始于宣德，瓷釉为宣德创新品种之一，仿哥釉也是从宣德时开始的，黄釉是宣德时烧制成功的，青金兰釉又称“雪花兰”或“洒兰”，为宣德时景德镇能工巧匠又一杰作。
5、纹饰一改永乐时的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲。
尤以龙纹狰狞凶猛之状，可为明、清两代之最。
6、宣德瓷器署有年款的，较永乐时显著增多。
一般为六字楷书款，亦有四字的，书写部位不定，全身均可书写，亦采用篆书。
曾有宣德款识“满器身”的说法。
7、彩瓷楷书写“德”字无“心”上一横，篆书写“德”字，“心”上都有一横。
8、器足、琢器多细砂底，无釉、无旋痕，泛有火石红斑。
盘心微有下凹。
雍正仿斜坡盘底，于足脊处滚圆如“泥锹背”状。
成化时期瓷器的鉴定1、成化时期瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，小件居多，俗称“成化无大器”，但也不是绝对的。
2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，莹润光洁。
釉质肥厚，光洁晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
3、成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。
但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。
尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。
青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。
4、斗彩为成化创新品种。
5、纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，填色较淡。
只用平涂，只分浓谈而不分阴阳，无渲染烘托。
绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。
成化青花以淡雅著称，用“平等青料”取代“苏泥勃青料”呈色稳定，发色兰中闪灰青，成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
6、成化瓷器釉面，以细润见著，俗谓“明看成化，清看雍正”。
7、成化器足，凡饰有青花双边线很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处，那条圈线，颜色较深重，上面一条则显清谈。
可用这一点来做鉴定参考依据。
8、款识字体，挺拔有力，如同出自一人之手。
一般为“大明成化年制”，“大”字尖圆头高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一横不越刀。
弘治时期瓷器的鉴定1、胎质与成化时相同，修胎规整纤巧。
2、釉面肥腴滋润，洁白光亮(白色居多，也有的白中闪灰色)。
3、纹饰线条纤细、舒展，比成化时更为柔和透逸。
4、盘有塌底现象。
由于器底整个收缩下凹，使器里圈足承托处微显凸露。
5、圈足处理光滑圆润，足墙比成化时略矮，内墙直立，深浅不一。
官窑盘碗之类和成化时基本一样，亦有“器足双边线”的特征。
6、器足底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期则为“亮青釉”。
7、款识虽沿用旧制，但字体趋于清秀，笔划纤细柔和。
以楷书为主，字体小而规整。
有四字或六字两行竖写款。
正德时期瓷器鉴定1、正德时期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明显。
2、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段，因而粗细兼有。
3、釉面有白中闪青的特点。
4、图案纹饰中，多有表现回教、道教色彩的装饰。
青花器的绘画，除沿用一笔勾勒点划外，兼用双线勾勒、填色平涂法。
民窑器物，大多粗率豪放。
5、器足露胎处一般修切平齐，也有滚圆状出现。
较浅的器足多向里收敛，有跳刀旋痕和塌底现象。
有的足心似乳状突起，与明初的肚脐状底足相似，民窑也是如此。
6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。
7、正德以四字或六字楷书为主，其中以四字居多。
亦有用回文、巴思八文和红彩梵文书写的款识。
其特征是:“大”字横短头非高，“明”字日月平微腰，“正”字笔锋三横平，“德”字，心宽十字小，“年”字横划上最短，“制”字衣横少越刀。
嘉靖、隆庆时期瓷器的鉴定1、嘉靖胎质不及前朝，器型多种多样，有方形、棱形的造型。
2、琢器胎体厚重，接痕显露。
圆器多有随底心下凹和塌陷。
3、一般器物釉面粗糙不平，官窑及民窑小件器物则细润肥厚。
往往见釉下的青花轮廊线有模糊不清及晕散的现象。
4、青花用回青料，有时加入石青，其色调呈特殊的紫兰，青金兰色，同时也有发浅淡黑灰色。
5、青花及白釉器物，常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口之特征。
6、纹饰线条虽纤细清丽，画风多写意却显得粗率，画面多见道教色彩及吉祥祈福内容。
7、器底施釉，多为亮青釉。
8、圆器圈足多向内收敛，甚至有的可用手指挂起来。
玲珑薄胎器皿一般为滚圆矮浅窄小的圆足。
9、款识字体，笔划较粗，均为楷书体。
一般多于底足书写六字双行、带有双圈。
“大”字的一抛一捺较平，“靖”字立部往上，“年”字一抛挨上点，“制”字衣横少越刀。
10、隆庆时青花色调兰中泛紫，浓重艳丽。
在嘉靖、隆庆、万历三朝的青花中，以隆庆时青花呈色最佳。
这点可作鉴定判别隆庆青花器的主要依据。
11、款识多写“大明隆庆年造”，极少写“制”字。
隆庆时器物传世不多。
万历时期资器的鉴定1、万历瓷器，一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。
2、青花色调，早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始采用浅描手法。
3、装饰工艺技法，有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁线描的绘画。
此时绘画风格，繁缚麻密，幼稚滞拙，具有粗矿的民间艺术色彩。
晚期画面不考究，布局繁乱，比例失当。
4、大器多粗砂底，也有个别平底或浅宽圈足，底部落款处常略微凹陷，并于中心施釉如脐。
盘碗之类，足径较阔，底部多施釉，无釉的砂底，可见明显的放射状跳刀痕与火石红色，官窑圈足多处理为滚圃，民窑则多斜削，并出现了通常认为是康熙时才有的那种斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色:早期浑重艳丽，兰中泛紫。
中期兰中闪灰，发色渐浅。
晚期兰色灰暗，多有晕散。
天启、崇祯时期资器的鉴定1、器型大多不规整。
此时出现了日本风格的造型。
崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。
2、胎质粗糙为多，淘炼不精。
但小件器物仍很精细，并有万历遗风。
3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。
崇祯时，器口普遍施加黄色酱釉。
4、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。
崇祯时，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。
常使纹饰模糊不清，也有较鲜亮明快或类似天启时谈描色泽。
5、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等。
另外，明末清初时盛行的题诗联句风气，在此时亦有表现。
此时流行的豪放夸张的减笔写意画，与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。
6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。
也有的器足留有类似明初器底的小乳头，此时底足不施釉的较多，但沾有砂粒。
多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整，胎体裸露部分较多。
形成了明末清初独特的器足特征，并为断代提供了依据。
7、天启器物款识少。
一般写于器底。
格式为“大明天启年制”。
崇祯时，从款识上看，有书官窑款识的，也有以隶书写干支纪年款的，此外，还多见随意乱写的“宣德”、“成化”、“嘉靖”等伪托前朝的年款。