篆书欣赏与临摹共25页文档
篆书书法美学艺术赏析PPT课件
2、横向生成的排叠与联翩
3、方直骏发，势险节短
“篆用圆笔,隶用方笔,破圆为方 而为隶书。
——清钱泳《书学·小篆》
篆贵圆,隶贵方。圆效天,方法地 ...圆有方之理,方有圆之象。
4、方圆兼备 ——中和之美
陈俏主
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安曹为秀言书
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隶书篆之捷也卫恒四体书势面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著一隶书的流变1天真烂漫的战国古隶春秋末叶侯马盟书面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著2异彩纷呈的两汉分隶3气格卑俗的晋唐隶书唐代李隆基隶书石台孝经面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著5追求多种审美风格的当代隶书面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著二隶书的审美风格面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著水平美学面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著2横向生成的排叠与联翩面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著面神经麻痹的病理变化早期主要为面神经水肿髓鞘和轴突有不同程度的变性以在茎乳突孔和面神经管内的部分尤为显著而为隶书
篆书书法欣赏篆书书法作品欣赏
篆书书法欣赏篆书书法作品欣赏
篆字，中国古代的字体之一，它见证了周到秦汉时期中国文字的发展
变迁。
篆书字体整齐，线条匀称，笔画鲜明，字形古拙，是研究中国历史
和传统文化的重要载体。
章太炎先生是近代的民主革命家、思想家、国学大师，他在书法上也
有一定的研究。
章太炎先生的书法以篆书见长，讲求“无一字无出处”，
特别注重对《说文解字》及秦汉时期金石碑帖的研读，篆书风格沿袭了秦
朝书法家李斯、唐朝书法家李阳冰及宋朝初年的书法家徐铉、徐锴兄弟的
风格，形成了自己独特的韵味，沙孟海先生评价说，章太炎先生的书法
“笔法自然近古，自成一家面目”。
章太炎先生对篆书的重视也源自他保存和发扬中国传统文化的思想。
从本源上来说，章太炎先生的书法来自于其对文字学、金石学的深入研究，他在近代中国民族危机深重的时代，以“保存国粹”为手段，试图以“用
国粹激励种姓，增进爱国热肠”。
章太炎尤其重视语言文字的作用，他说“夫国于天地，必有与立，所不与他国同者，历史也，语言文字也，二者
国之特性，不可失坠者也”。
所以他认为在民族危机关头，尤其要重视传
承发扬国家的语言文字，他认为，学习古代的文字、历史，可以增加中华
民族的自豪感，进而“激励种性”，图存救亡。
今年是章太炎先生逝世80周年，本次展览将是纪念章太炎逝世80周
年活动的开始，希望能借助展览展示章太炎先生篆书书法的独特之美，让
更多人来体会国学大师博古缀遗，传扬文化的精神。
小学生书法 篆书赏析(课件)
小篆之祖——石鼓文
“石鼓文 ”是我国现存最早的石刻文字之一，同时是大篆 向小篆演变过程中的重要资料。又称“籀文”，属于大篆 系列，是大篆系列文字的尾声。
《石鼓文》，唐初发现于陕西凤翔三畤原，现藏故宫博物 院。共十石，每石约一米高，直径大约60CM，其形如鼓， 故通常称其为“石鼓”，所刻文字为 “石鼓文”。每件环刻四言诗一首于鼓璧，其内容为秦王 游猎、戍边、开拓之事，故石鼓文又称“猎碣”
文史上划时代的名著。他对甲骨学最大的贡献，是创立了甲骨断代学。
鼎堂郭沫若：主编的大型甲骨文汇编《甲骨文合集》，收入41956片甲骨，
被誉为新中国古籍整理的最大成就。使甲骨文的研究有了进一步的发展
甲骨文的书法意义：
甲骨文是表现我们先民的 宇宙理念、哲理思想人文意 识、文学素养、审美理想的 载体，中华民族生生不息的 传统都可以在这里找到根源。
石鼓文与鼎盛时期金文的区别
第一，石鼓文抛弃了金文中的“滞笔”现象，去掉了“面”，加强了书 写性和流畅性，使文字更加书法化。
第二，石鼓文在结构上努力克服文字异体现象。如《散氏盘》中“道” 字，个个形异，石鼓文则个个相同。
第三，石鼓文把线条固定在一个方形的框架内，以圆转、对称的折线代 替了金文中的斜线，牺牲了金文的灵动、恣肆，赢得了平衡感、表现出 宽博和恢宏。
艺术特点：点画婉转冲融，结构圆劲遒密。《三坟记碑》承李斯《峄山碑》玉 筋笔法，以瘦劲取胜，结体修长，线条遒劲平整，笔画从头至尾粗细代是小篆的中兴时代，因金石学和碑学的兴起和影响。其时，篆书大家
纷纷涌现、技艺高超，艺术风格突出的篆书作品层出不穷，创造出篆书发展的大好局 面，为世人提供了大量可以用来学习、研究、欣赏的书法作品。
王懿荣在八国联军侵华战争中夫妻双双为国赴死，所藏甲骨被好 友刘鹗收藏，在考古学家文字学家罗振玉的帮助下，出版了第一部 甲骨文著录《铁云藏龟》。
篆刻鉴赏 演示文稿
上的分叉体等，可谓极尽形态变化之能事， 活泼自由，缤纷炫目。该印疏密对比强烈， 书风恣纵肆意，凿刻刀法猛利，线条锋棱 分明。左上侧等几处自然泐损，其状似 “列缺霹雳，乱石崩云”，奇气横溢，高 古超旷。大自然的造化，加之印工的浪漫 手段，成就了这方佳作，也为后来印人巧 饰印面，提供了范例。
陈□立事岁安邑亳釜
而中部“埾□”大小则接近，全印富有节 律跳跃变化之美。从配篆笔法观察： “昜”、“邑”、“埾”多圆笔， “□”“之”、“鉨”多方笔，而“都”、 左上角的“□”则方圆相见。印文方折、 圆转参差错落，气韵生动。印内也因有了 “都”、“□”等字的“冂”形部分， “□”字中“匊”的方折，以及“鉨”字 规整形体，起到了稳定印面的作用。其他 印文笔画任由欹斜取险，皆安然无恙。该 印章法主要是因“埾”字四周空地略多， 全局近似“山”形布局。该印面呈“凸” 形，印文俯仰揖让，行款相连，虚实相顾， 奇正相生，加上线条凝练古拙
古玺印历经岁月洗礼，印边残破当先， 而该印印边严整清晰，印文与边框相连处 却甚为斑驳残漶，似有悖常理。其实，周 秦汉魏晋等历代白文玺印多钤抑于泥，白 文印面字凹，有高出的边栏为护，可避免 损伤字体；而钤抑于泥，也能使四边深嵌， 抑出的阳文字口则更生辣劲挺，明确显眼。 将当时抑按于泥上的白文玺蘸印泥钤于平 面的楮纸，不平整的印面必然钤出边框、 近边字虚的效果，与彼时封泥的模样天差 地别。
立”字字形最小居中，左顾右盼，使上行 这三字产生“大—小—大”的节律变化。 中行“槫”字左右结构分离后，竟占该印 宽度之一半，是木字旁有单独一字之错觉。 “事”、“廪”字形长度已拉伸到极限， 与收缩的木字旁成疏密对照。下行“三” 字略收缩，与“陈槫”二字重心位置纵向 错落，而“岁”、“釜”二字不作刻意变 化，一任自然。 全印篆法中，既有“陈”、“槫”、 “廪”中的圆形篆，又有“立”、“事”、 “釜”中的三角状，也有“陈”、“三”、 “事”的字相顾盼的“三”状排笔，更有 “槫”、“事”、“廪”、“釜”
篆书的欣赏与临摹PPT课件
2021/3/9
授课：XXX
16
峄山碑的版本
• 《峄山碑》是秦始皇二十八年(公元前219年)东巡时所刻，是秦刻石中最早的一块，内容是歌颂秦始皇统一天下，废分封， 立郡县的功绩。峄山又名东山，峄山碑与泰山南北对峙，孟子所称"孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下"的东山即指峄山。 原石为北魏太武帝推毁，今已不存 。
2021/3/9
授课：XXX
4
秦创小篆说 小篆为战国文字说
书体由来
2021/3/9
授课：XXX
5
代表书家
• 秦代：李斯 • 唐代：李阳冰 • 宋代：徐铉、释梦英 • 元代：赵孟頫、吾丘衍 • 明代：吴叡、李东阳、赵宧光 • 清代：钱玷、王澍、邓石如、吴让之、
赵之谦、徐三庚、杨沂孙、吴大澂、 吴昌硕 • 现当代：王福庵
• 李阳冰城隍庙碑》是李阳冰担任缙云县令时，于乾元二年（759 年）在缙云城隍祈雨有应之后篆写刻石李阳冰 城隍庙碑的。李 阳冰在唐代以篆学名世，精工小篆，宋朱长文《续书断》将李 阳冰书法与颜其卿、张旭同列为神品，评价极高，被誉为李斯 之后小篆第一人。《李阳冰城隍庙碑》附陈远鸣《从处州遗迹 管窥李阳冰的书法成就及影响》一文：“今观《李阳冰城隍庙碑》 书法，作篆应规入矩，笔笔中锋。虽细如玉箸，却重似千斤， 如锥画沙，骨力特胜，按玉箸式线条标准来看，李阳冰直源李 斯书法，的确无疑。此作碑刻，取形方正稳固，用笔瘦劲圆转， 结字匀称均衡，虽和李斯小篆一脉相承，但点画趣味不同，观 其用笔力求出入之迹，体姿变平整开阔为圆通，显得婀娜多姿， 也是对秦篆的一大变革。可谓字字精妙完美，耐人玩味。章法 紧凑茂密，规整而大气，煌煌然与盛世唐碑气象相吻合。”
吴昌硕
2021/3/9
授课：XXX
篆书欣赏
第12课认识篆书
第一课 劲健稚拙 古雅天真
吴王夫差矛
• 1983年，在湖北江陵马山5 号墓中出土了一件吴王夫差 自用青铜矛，全长29．5厘米。 矛身与剑身相似而较短，中 线起脊，两面脊上均有血槽， 血槽后端各铸一兽头。骹 （又称（上竹下角），为装 柄之用）中空。骹口扁圆， 口沿内凹。矛体满饰菱形几 何暗纹。基部有两行8字错金 铭文：“吴王夫差自作用 鈼。”据专家考证，鈼为矛 属刺兵器。由此可知，此为 吴王夫差自用，此矛冶铸精 良，保存完好。
四帛书又称楚缯书
• 内容共分三部分分，即 天象、灾变、四时运转 和月令禁忌，其内容丰 富庞杂，不仅载录了楚 地流传的神话传说和风 俗，而且还包含阴阳五 行、天人感应等方面的 思想。在文字的四周绘 的12个怪异的神像，帛 书四角有用青红白黑四
色描绘的树木。 ·
• 在中国书法史上，西周时期出现了几个著 名的“盘子”铭文：
• 李白族叔，晚年的李白穷困潦倒， 从金陵（今南京）来到当涂，投 奔其叔李阳冰。李阳冰主编李白 诗集《草堂集》并为序。
天亡簋（gui）
高24.2厘米，口径21厘米， 底径18.5厘米 用途：盛食器
所处时期：西周 出土时间：清道光年间 出土地点：陕西郿县出土
周
周
文
武
王王Leabharlann 姬姬昌发
• 记述周武王灭商后在“天室”举行祭祀大典，祭告其父周文王， 并取代商王的地位来祭祀天上神帝。作器者天亡襄助武王举行仪 式，祭祀典礼之后，武王举行盛大的宴享，天亡受赏赐，铸造这 件簋来铭记荣宠。
小篆欣赏
清 代 邓 石 如
时人对邓石如的书艺评价极高， 称之“四体皆精，国朝第一”，他的 书法以篆隶最为出类拔萃，而篆书成 就在于小篆。
他的小篆以斯、冰为师，结体 略长，却富有创造性地将隶书笔法 糅合其中，大胆地用长锋软毫，提 按起伏，大大丰富了篆书的用笔， 特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重， 雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人 篆书的典型，对篆书一艺的发展作 出不朽贡献。
梳理探究之一
篆书艺术
制作人 高楠20123000Fra bibliotek5甲骨文
金文
篆书
隶书
楷书繁体
简体
汉字形体演变图
①甲骨文 ②金文 ③大篆 ④小篆
古文字阶段
汉字形体演变
今文字阶段 ⑤隶书 ⑥楷书 ⑦草书 ⑧行书
李唐 阳代 冰
唐代 李阳冰
他的篆书，“劲利豪 爽，风行而集，识者谓 之苍颉后身” 。
传世刻帖有《三坟记》、《城隍庙碑》、《谦 卦铭》、《怡亭铭》、《般若台题名》、《吴季 札墓志》等，均为后世翻刻本。
吴昌硕
• 吴昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村（今 湖州市安吉县）人，是晚清著名画 家、书法家、篆刻家，为“后海派” 中的代表，是杭州西泠印社首任社 长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年 齐名的“清末海派四杰”。
篆 刻 作 品
THANKS!
关于篆书的赏习PPT课件
甲骨文是目前我国发现的最早而又相当成熟的文字。它在清光绪二 十五年（1899）出土于河南安阳小屯村。小屯村是殷商王盘庚迁殷后的 商王朝都城的遗址，世称“殷墟”，所以甲骨文又称“殷墟文字”。由 于它是将殷朝卜官占卜的卜辞和记录占卜活动的文字用刀刻在龟甲、兽
骨上，故名“甲骨文”，也称“卜辞”、“殷墟书契”和“甲骨刻 辞”等。从1899年以来，已出土的甲骨约15万片，已发现甲骨文字 的单字总数有4600多个，其中已认识的近2000字，常用而又无争议 的有1000多字。其基本字形是象形字，也有相当数量的假借字，以 及近五分之一的形声字。甲骨学者董作宾《甲骨文断代研究例》根 据世系、称谓、字形、书体等将甲骨文分为五个时期，盘庚至武丁 时期；祖庚、祖甲时期；廪辛、康丁时期；武乙、文丁时期；帝乙、 帝辛时期。它的代表作有《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》《四方风名刻 辞》《鹿顶骨纪事刻辞》《宰丰骨刻辞》等。
然而，无论结绳，还是契刻，从严格意义上讲，都不是文字，充 其量是一种记事表意的方法。从这里，我们也可窥到汉民族在社会实 践中是如何对记事表意方法而进行探索的。
对于汉字产生的具体年代，人们迄今还不能给出一个结论。根据 出土文物和传世文献推测，裘锡圭在《文字学概要》里说：“原始汉 字的出现大概不会晚于公元前第三千年中期。到公元第三千年末期，
“黄帝之史仓颉”“初造书契”，说明汉字的产生于非常久远的年 代。汉刘安《淮南鸿烈·本经训》：“昔者苍颉作书，而天雨粟，鬼 夜哭。”此语大可不必相信，无非是说，汉字的产生是惊天动地的大 事情。宋王应麟《周易郑康成注·系辞》：“书契书之于木，刻其侧 为契，各持其一，后以相考合。”这是说在木头的边上刻上记号或缺 口，表示数目；或者当事人双方各执其一，缺口对合以作为凭信。
《大盂鼎》又称盂鼎，之所以冠以“大”，是为了区别于小盂鼎。这两 个鼎同出，但小盂鼎原器已失，仅存铭文拓本。其书法体势严谨，字形、 布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果，是西周 早期金文书法的代表作。
篆书书法欣赏
篆书书法欣赏全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：篆书书法是中国传统书法艺术中的一种，具有悠久的历史和独特的魅力。
篆书书法起源于古代中国商朝时期，经过几千年的发展演变，形成了独特的风格和特点。
篆书书法的特点是字体古朴方正，笔画浑厚有力，线条流畅优美，蕴含着丰富的文化内涵和审美情趣。
篆书书法在中国书法艺术中占有重要地位，被誉为"书法之祖"。
篆书书法是古代印章上的文字，起初是一种工具性文字，用来刻印印章。
后来逐渐演变成为一种艺术形式，成为了一种独特的书法风格。
篆书书法的字体古朴方正，笔画浑厚有力。
篆书书法的字形多为方形，直线条条，圆矩边分明，具有很强的装饰性和艺术性。
篆书书法的笔法独特，每一个笔画都要经过精心构思和细致揣摩，展现出一种深沉厚重的艺术魅力。
篆书书法在中国书法史上有着非常重要的地位，被誉为"书法之鼻祖"，是中国书法艺术的发展历程中至关重要的一环。
篆书书法是中国书法传统的产物，是书法艺术的一种最高形式，对后代书法家产生了深远的影响。
篆书书法在中国书法史上有着不可替代的地位，是中国书法艺术的珍贵遗产。
篆书书法具有独特的审美价值和文化内涵，是中国传统文化的重要组成部分。
篆书书法在中国书法艺术史上具有极高的地位，对于后人学习和研究书法具有重要的参考价值。
篆书书法的欣赏是一种深入领略中国传统书法艺术魅力的体验。
每一幅篆书书法作品都蕴含着丰富的文化内涵和审美情趣，展现出书法家极高的艺术功底和情感表达能力。
欣赏篆书书法作品，可以让人感受到中国传统文化的独特魅力，领略中国书法艺术的深厚积淀和独特韵味。
第二篇示例：篆书书法是中国传统书法艺术中的一种，起源于甲骨文和金文，是中国最古老的文字形式之一。
篆书书法是中国书法中最具有浓厚历史气息和独特风貌的一种书体，是中国汉字书法艺术中的一颗明珠。
篆书书法具有古拙隽秀、浑厚雄浑的特点，是中国书法艺术中的经典之作。
篆书书法是一种非常古老的艺术形式，起源于中国古代刻石时期。
经典篆书字体集锦
经典篆书字体集锦篆书是中国书法史上最早出现的字体之一，也是历代书法家们最为钟爱的字体之一。
篆书包括了商周金文、秦代小篆和汉代篆书等不同时期的篆书风格，具有极高的艺术价值。
下面就让我们一起来欣赏一些经典的篆书字体吧。
商周金文商周金文是指商周时期在青铜器上刻制的铭文，其风格古朴、典雅，具有浓厚的历史气息。
商周金文的笔画粗细对比不大，线条圆润流畅，给人一种沉稳、庄重的感觉。
例如商代的《司母戊鼎》铭文，笔画粗壮有力，线条之间有明显的弧度变化，给人一种古朴、庄重的感觉。
秦代小篆秦始皇统一中国后，为了巩固国家的统一，推行“书同文”的政策，由李斯等人创制了一种新的字体——小篆。
小篆是一种圆润、匀称、流畅的字体，具有高度的艺术价值。
小篆的笔画线条呈现出一种流畅、优美的弧线之美，同时其结构严谨、规整，给人一种端庄、典雅的感觉。
例如《泰山石刻》的文字，笔划粗细变化不大，给人一种平和、沉稳的感觉。
汉代篆书汉代篆书在秦代小篆的基础上，逐渐演变而来。
汉代篆书在笔画上更加圆润流畅，结构上也更加灵活多变，具有更加丰富的艺术表现力。
汉代篆书在笔画上呈现出一种柔和、优美的弧线之美，同时其结构更加灵活多变，给人一种古朴、典雅的感觉。
例如《张迁碑》的文字，笔画粗细对比明显，给人一种生动、活泼的感觉。
不同时期的篆书风格各有特点，但是它们都共同展现出了篆书独特的艺术魅力。
篆书以其独特的书写方式，表达着古人的思想情感和审美观念。
同时，篆书也是我们了解古代历史文化的重要途径之一。
通过学习篆书，我们可以更好地了解古代文字的演变过程和历史背景，从而更好地传承和发扬中国传统文化。
总之，篆书作为中国书法史上最为重要的字体之一，具有极高的艺术价值和文化意义。
无论是欣赏还是学习篆书，我们都应该保持一颗敬畏之心，认真体会和学习篆书的精髓和内涵。
同时，我们也要在继承的基础上不断创新和发展，让篆书这一传统文化在新时代焕发出更加璀璨的光芒。
汉代篆书完整版，建议收藏！
汉代篆书完整版，建议收藏！汉（前２０６年～公元２２０年）继秦而兴，西东汉之间有一个短暂的新莽时期，历时４００年，经三个时期：西汉（前２０６年～公元８年，刘玄又于２３年～２５年一度为帝）、新莽（８年～２３年）、东汉（２５年～２２０年）。
汉初实行与民休息的政策，发展经济，后来统一思想，罢黜百家，独尊儒术，国力强盛。
汉承秦制，初用篆书，后来篆书呈现出衰落的趋势，隶书得到蓬勃的发展，并在东汉进入鼎盛时期；草书（章草）在汉代发展成为比较成熟的一种字体；楷书和行书也开始萌芽。
石刻和简帛为汉代书法的主要载体。
更重要的是，社会的进步，使人们对文字的需求进一步扩大。
两汉时期的人们，充分利用这种种有利的因素，对文字本身的美和书写中可能获得的美进行了深入的探索，使书法艺术呈现出繁荣昌盛的形势，创造了大批经典作品；同时，汉末时期理论家们的思考，也成为保留至今的最早的书论著作，在书论史上影响深远。
一、汉篆汉承秦制，小篆是重要的应用文字之一，东汉以后才逐渐被隶书取代，但在许多特殊的重要场合仍然被使用着，因而两汉对小篆书来说也是一个值得重视的时期。
其书迹遗存主要有：碑刻、碑额、铜器铭文、砖文和瓦当、墨迹等。
１、碑刻严格意义上的碑刻，在西汉时还没有出现，因此西汉时期的篆书石刻，都不以“碑”称名，如《鲁北陛石题字》、《况其卿坟坛刻石》、《上谷府卿坟坛刻石》、《郁平大尹冯君孺人墓画像石题记》、《群臣上寿刻石》、《霍去病墓刻石》、《中殿刻石》等，数量不少，但形制比较简单，不过风格也较为多样。
前三种体势较开阔，但还是相对典型的小篆；第四种出于新莽，瘦硬而不失婉转，具有独特的意味；后面几种则间或夹杂着隶书的形意，显然受到了隶书流行的影响。
东汉以后，碑刻大兴，而小篆的地位已经被隶书取代，因而小篆碑刻并不多。
代表性的有三类：《开母庙石阙铭》、《少室石阙铭》，体势方正茂密，笔划圆劲；《袁安碑》、《袁敞碑》，体势宽博，与秦小篆的严正不同，用笔浑厚，与秦小篆的婉转不同，一般认为，这两碑是小篆的新开创，代表了汉代小篆的新风格。
篆刻学习----历代篆刻赏析
篆刻学习----历代篆刻赏析展开全文【历代篆刻赏析之一】清代流派印之“疁城一日长”、“江流有声断岸千尺”、“真水无香”、“下里巴人”疁城一日长邓石如此五字印作“二三”排列，“疁城”两字右半以汉碑篆额笔意书写，绸缪曲折，尤得其趣。
“城”字左疏右密，让出土部留红，恰成全印之眼，设若此处填满，则全印朱白比例失当，顿失精彩矣。
左边三字以横笔为主，线条舒展而带波折。
记得赏印会时，多位赏者将“日”字左竖下部出头处隐去。
竟使全印大为逊色。
江流有声断岸千尺邓石如此为苏东坡《赤壁赋》中的名句，边款记录了邓刻此印的由来，邓石如偶命书童将此石置于炉上烘烤，石纹幻现出赤壁之图，“恍若见苏髯先生泛于苍茫烟水间”，于是就在印面上刻下苏东坡的名句。
此印的疏密处理堪称经典，左行一疏三密，右行一密三疏，作者“宽可走马，密不容针”的创作理念在此发挥到极致，呈现疏者更疏，密者更密的效果。
邓石如刻完此印，叹“化工之妙如斯夫”，一方普通印石的石纹图案竟能激发作者如此绝妙的创作灵感，使之留下如此精彩的传世名作，也真是天意巧合了。
真水无香蒋仁“真水无香”为蒋仁42岁时所刻，为其朱文代表作之一。
此印四面边款，为蒋仁典型的颜体楷书款，密密麻麻布满四周。
为了章法的需要，四字作回文排列，“香”字采用减省法缩小地盘；“无”字向上占据“水”字领地，恰成对角的呼应。
此印边款记载了创作缘由、时间，也记载了蒋仁对丁敬的推崇：“叹服丁居士之印，犹浣花诗、昌黎笔，拔萃出群，不可思议。
当其得意，超秦汉而之上，归、李、文、何未足比拟。
”下里巴人巴慰祖巴慰祖（1744-1793），传世作品不多，这方“下里巴人”为其元朱文代表作。
四字两疏两密，恰成对角分布。
“下”字下点右撇，“人”字撇划向左；“下”字竖笔向内弯曲，“人”字竖笔与之相背。
而“里”“巴”两字横笔均密，略向左右扩张，占据相邻空间，四字则相互嵌合，亲密无间。
尤其是“巴”字的末笔略作弯曲，填充了“人”的上部空间。
篆书书法欣赏
篆书书法欣赏篆字，中国古代的字体之一，它见证了周到秦汉时期中国文字的发展变迁。
篆书字体整齐，线条匀称，笔画鲜明，字形古拙，是研究中国历史和传统文化的重要载体。
下面小编带给大家的是篆书书法欣赏，希望你们喜欢。
篆书书法欣赏章太炎先生篆书书法的独特之美篆字，中国古代的字体之一，它见证了周到秦汉时期中国文字的发展变迁。
篆书字体整齐，线条匀称，笔画鲜明，字形古拙，是研究中国历史和传统文化的重要载体。
章太炎先生是近代的民主革命家、思想家、国学大师，他在书法上也有一定的研究。
章太炎先生的书法以篆书见长，讲求“无一字无出处”，特别注重对《说文解字》及秦汉时期金石碑帖的研读，篆书风格沿袭了秦朝书法家李斯、唐朝书法家李阳冰及宋朝初年的书法家徐铉、徐锴兄弟的风格，形成了自己独特的韵味，沙孟海先生评价说，章太炎先生的书法“笔法自然近古，自成一家面目”。
章太炎先生对篆书的重视也源自他保存和发扬中国传统文化的思想。
从本源上来说，章太炎先生的书法来自于其对文字学、金石学的深入研究，他在近代中国民族危机深重的时代，以“保存国粹”为手段，试图以“用国粹激励种姓，增进爱国热肠”。
章太炎尤其重视语言文字的作用，他说“夫国于天地，必有与立，所不与他国同者，历史也，语言文字也，二者国之特性，不可失坠者也”。
所以他认为在民族危机关头，尤其要重视传承发扬国家的语言文字，他认为，学习古代的文字、历史，可以增加中华民族的自豪感，进而“激励种性”，图存救亡。
章太炎先生的篆字书法笔画结构严谨，笔法瘦劲挺拔，笔风浑厚朴茂，线条圆转流畅，结字疏松古拙，自然有古意，体现了篆字的独特之美。
对于今天的我们来说，欣赏章太炎先生的篆字书法，不但能获得精神上的陶冶，也能获得一种美的享受。
本次展览就是要以章太炎收藏的金石拓本和书法作品作为支撑，用“物”来说明章太炎书法的历史价值和艺术价值，找寻章太炎书法背后的思想根源、文化根源和社会根源，从而用展览的形式传达给观众。
篆书历代名作欣赏
篆书历代名作欣赏篆书历代名作欣赏一甲骨文甲骨文是商代王室进行占卜活动时契刻在龟甲、兽骨上的文字，其特征主要是刀制痕迹（也有朱墨迹）。
由于它是汉文字的初创阶段，因而线条劲挺简率，字形结构随体诘屈，章法布白疏密错落，自然天真，妙有天趣，具有较高的艺术欣赏价值。
它使近代书家在艺术创作的形式方面获得了新的营养。
二散盘铭散盘，亦称“散氏盘”、“夨人盘”，系西周晚期的青铜器，清乾隆中期在陕西凤翔县出土。
铭文357字，记载了夨、散两氏的和平条约，即分田之事。
此盘铭文气势雄强，风格独特，其线条稚拙苍劲，字形横势多妙趣；章法自然而灵动。
奇诡多变，古穆高华，被称为金文中的“尚意”典型，备受书法、考古界的重视。
三虢季子白盘铭周宣王时代的虢季子白盘，于清道光年间在陕西宝鸡虢川司出土。
此器铭文结体竖长优美，形态舒展，书写摇曳从容，布白疏朗宽阔，别具一格，历来受到专家、学者的青睐。
四侯马盟书“盟书”，史称“载书”，是我国春秋晚期各诸侯国或卿大夫之间相互订立的盟辞誓言，用以信守所规定的约束，来维护国内的安定。
盟书以玉、石片为载体，用笔蘸朱砂或墨写成。
其书法熟练奔放，用笔有轻有重，劲利自然，结体着意润饰，多有趣味，给人以轻快、自由之感。
盟书在我国字形演变史上具有承前启后的作用，在启迪书法创作、丰富用笔方面也产生了一定影响。
五战国楚帛书帛书主要指“长沙子弹库战果楚帛书”，也称“楚缯书”或“楚绢书”，是写在丝织绢缯上的文字。
帛书在整个篆书体系中独具一格。
这一遗迹因受长江地域楚文化滋养，在篆书结构中趋向于纤丽、奇肆、灵动、洒脱，具有非常鲜明的个性。
其结体呈扁状，左右飞扬，纵横交错，用笔快捷爽利，因势生形。
这种向隶书过度的篆书，为篆书的研究提供了珍贵的资料。
六中山王（）鼎铭此器为战果中期中山国（今河北平山县）墓葬里出土的铜器。
其铭文最多，满布器表，排列工整，气韵通达。
修长优美的文字造型，装饰趣味浓厚的结体，收笔尖锐的垂脚，构成了春秋战国时代金文绚丽多彩的局面，同时也体现出当时刻凿技巧的高超。
欣赏精美篆书作品
欣赏精美篆书作品
杨沂孙(1812-1881) 篆书节录《说文解字叙》四屏
纸本立轴 1865年作
释文：异法，衣冠异制，言语异声，文字异形。
秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。
斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，虽以仓颉为名，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。
录说文解字叙一则。
款识：同治乙丑年，虞椒杨沂孙在濠州书。
钤印：泳春、吉祥之室
作者简介：杨沂孙(1812-1881)，清代书法家。
字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人。
道光二十三年(一八四三)举人，官至凤阳知府。
工钟鼎、石鼓、篆杨沂孙、隶与邓石如颉颃。
气魄不及，而丰神过之。
偶刻印，亦彬雅迈伦。