《多宝塔碑》笔法基本规律,毛笔字初学者需要掌握的基本知识「三」

《多宝塔碑》的点画写法、结构与部首、结构形式、结构规律

《多宝塔碑》的点画写法、结构与部首、结构形式、结构规律喜欢书法爱好的朋友一定要深刻去了解最基本的部首结构，作为书写的骨架支撑点，这是非常重要的，在这里感谢大家的支持与关注！一横画(1)藏锋逆入；(2)向右下顿笔；(3)笔略提起向右中锋行笔；(4)笔锋向右上运行；(5)向右下顿笔，略重；(6)回锋收笔。

特别要注意的是：《多宝塔碑》中的横画力在两头，收笔更重。

如：「一、工、古、七」四字。

·表示此处行笔时要按下二竖画竖画有悬针竖和垂露两种。

这两种竖起笔写法一样，即：(1)逆锋向左上起笔；(2)转锋向右下按笔；(3)略向左下行笔后，再垂直向下运笔。

收笔的写法，悬针竖是至快收笔时，笔锋逐渐上提，尾部形成一个尖端。

如「千、年」二字。

垂露竖是向下顿笔成下圆角，转笔回锋向上直起收笔成左圆角，如「信、怀（懷）」二字。

三撇画写法: (1)逆峰向上起笔；(2)转笔向右下顿笔；(3)向左下渐渐提笔，形成一类端。

如「人、夫、金、若」四字。

此外，在《多宝塔碑》中，撇的变化情况有八种。

①短撇，如「牙」字。

平撇，如「手」字。

③竖撇，如「动（動）」字。

④弯头撇，如「有」字。

⑤回锋撇，如「疾」字。

⑥弧撇，如「成」字。

⑦粗腰撇，如「含」字。

⑧横折撇，如「又」字。

四捺画写捺画应注意：(1)捺的末端的挑笔，一般呈等腰三角形，如pagenumber_ebook=32,pagenumber_book=32；(2)收笔不用回锋，捺尾都很尖锐；(3)一般只有平捺才是逆锋起笔，其余捺画都是卓笔直下；(4)平捺和斜捺，笔势向下沉，捺尖向上挑。

捺有七种变化：①平捺，如「之、走」二②斜捺，如「表」字。

③直捺，如「木」字。

④短捺，如「舍（捨）」字。

⑤点捺，如「安」字。

⑥弧捺，如「复（復）」字。

⑦回锋捺，如「楚」字。

五点画写法：(1)藏锋起笔；(2)转笔向右下行笔；(3)再微向左下行笔；(4)向上回锋收笔。

如「玉、玄、章、窥（窥）」四字。

点的变化有十二种：①平点，如「依」字。

《多宝塔碑》结构特点，了解了才学得快

《多宝塔碑》结构特点，了解了才学得快《多宝塔碑》结构特点，了解了才学得快《多宝塔碑》是颜真卿四十四岁时所书，兼二王、欧等各大名家书风特点，多宝塔碑结构严密，端庄平稳，字势方正。

本文总结了《多宝塔碑》结构特点，帮助各位学颜体者学习此碑。

1.左右同宽左右部分宽度大致相等，，应注意左右笔画的相互穿插和呼应，同时合理调节左右高度，使字的形态参差有韵。

2.左窄右宽左部窄而右部宽，要将其左部笔画写厚实，而将右部笔画写长写清秀，使字的重心平稳，搭配匀称。

3.左宽右窄左部宽而右部窄，要将左部作为字的主体，将其写宽写实，而将右部写厚重；同时要注意左右部分的呼应和搭配。

《多宝塔碑》结构特点在字的大小上体现的挺明显，但是和字的主体、重心、搭配美观度有关系。

4、左高右低左部分高而右部分低，要使左部重而右部轻，使左让右，二者底部应齐平。

5、左低右高左部分低而右部分高，要使左部轻而右部重，左部重心上提，右部为主体，决定字的高度。

6、左大右小左部分宽大而右部分窄小，左部应昂头向上伸，让右部俯视，并让左右部分的底脚平齐。

7、左小右大左部分窄小而右部分宽大，应让左部分的重心上提，使其上部与右部分的上部大致平齐。

《多宝塔碑》结构特点中左小右大一般都是左边是偏旁的，而左大右小一般是右边是偏旁。

8、左中右同宽左中右三部分宽度大致相等，这类字的中间部分要写正直，左右部分要通过笔画的高低、形态来协调中间部分，以达到匀称的目的。

9、左右宽中窄左右部分宽而中间窄，要将中间部分写直，写短窄；将左右部分写宽写长，并通过左右的高低安排达到字的协调。

10、中宽左右窄中间宽而左右窄，要以中间部分为字的主体，左右部分作为字的附件，起到搭配作用。

《多宝塔碑》结构特点中左中右结构的字左边是偏旁。

11、上大下小上部宽大，下部窄小，要将上部的笔画写清秀，下部的笔画要写厚拙。

12、上小下大下部宽大，上部窄小，外部形态一般要写成等腰梯形状，笔画处理要上重下轻。

13、上下等高上下的高度大体相等，一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律，使其有收有放，不致因等高而使字呆板。

颜真卿多宝塔碑笔画讲解

颜真卿多宝塔碑笔画讲解
颜真卿多宝塔碑是中国书法历史上的一大经典之作，这篇文章将为读
者详解颜真卿多宝塔碑的笔画特点。

首先，颜真卿多宝塔碑所用的笔画非常丰富多样，涵盖了横、竖、撇、捺、折、钩、点等各种常用笔画，且每一种笔画都十分精细、深入地
表达了他的书法艺术水平。

其次，在整篇碑文中，横折弯曲的笔画居多，笔画条幅之间紧密贴合，形成了清晰明了的布局结构，使整篇碑
文呈现出一种流畅、静美的艺术美感。

再次，颜真卿多宝塔碑所用的
笔画饱满有力，笔画粗细、长短恰到好处，不论是横向还是纵向的字体，都十分的协调和谐，展现出了颜真卿的丰富才情和优秀技能。

在颜真卿多宝塔碑的笔画技巧旁并行的还有其独特的用笔风格。

颜真
卿作为中国书法的代表人物之一，他的书法作品在笔画和用笔方面有
着独特的特点。

他所用的笔法多变，能够以不同的力度和角度创造出
各种富有表现力的线条，这种线条不仅具有强烈的美学感染力，更重
要的是传递了他的内心世界，表达了他作为书法家独有的审美情趣和
文化素养。

总之，颜真卿多宝塔碑作为中国书法的经典之作，在笔画和用笔方面都表现出了极高的艺术水准和独特的风格特色，是中国书法史上不可忽视的重要遗产之一。

多宝塔碑基本笔画书写技法

颜真卿《多宝塔碑》①逆锋起笔。

②折笔后向右下行笔。

③边行边适当按笔。

④向下折笔，转向左上回锋收笔。

①逆锋起笔。

②折笔向右稍行即转锋左下稍驻。

③竖直向下稍行，即回锋收笔。

①藏锋或露锋起笔。

②折笔向下或右下按。

③转锋沿向上回锋。

④稍驻蓄势折笔向右上挑出，挑锋不宜长①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③稍行向右下顿笔，提笔回锋收笔。

横：①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③至中点再渐行渐按。

④至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。

6短横的书写技法①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。

①顺锋起笔渐行渐重至横尾。

②笔肚朝上轻翻。

③向右下顿笔后回锋收笔。

8右尖横的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向右行笔渐行渐轻。

④横尾处提锋收笔。

9垂露竖的书写技法:3①逆锋起笔后向右下顿笔②笔肚调至向下后较缓行笔③至竖尾处略提笔至墨迹左侧向下轻顿。

④提锋至笔画末端后回锋收笔。

①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向下后较缓行笔，至竖中部渐行渐提收笔。

①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向下后较缓行笔。

④至尾处略提锋立笔后回锋收笔。

撇：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③将笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。

①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

14竖弯撇的书写技法③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。

14竖弯撇的书写技法①逆锋起笔后折锋向下铺豪。

②至中段再向左下撇出。

①逆锋起笔，向右下顿笔。

②转锋向下作弯势行笔。

③撇尾直接回锋向左上收笔，或稍驻蓄势，再向左上钩出，或沿原路回锋收笔。

①逆锋起笔。

②折笔向右下重按。

③向左调锋稍驻。

④向左下边行边提笔出锋。

①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。

捺：18斜捺的书写技法①露锋起笔。

19平捺的书写技法②顺锋向右下边行边按（或直或弯）。

③至尾处稍顿蓄势，向右捺出。

①逆锋起笔。

②转笔向上。

③再转笔而向右下行。

【笔法】颜真卿《多宝塔碑》临习要点（建议收藏）

【笔法】颜真卿《多宝塔碑》临习要点（建议收藏）颜真卿《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，唐天宝十一年（752）立。

原在唐长安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林,据考为颜真卿44岁时的作品。

是颜书碑刻中较小之字，为颜真卿早期楷书代表作品。

也是初学书法较为普遍的碑帖，相对好入门，易掌握楷法基础。

颜真卿《多宝塔碑》临习要点一、《多宝塔碑》的笔法：《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。

1、横：短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。

而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少（如“千”）。

2、竖：悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。

垂露竖约有直竖（“下”、“门”的左竖）和往左（“师”）或向右（“阶”）的弧度变化。

3、撇：短撇较粗壮而直，要力送至尖。

长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。

弯撇是在直线的基础上略加弧度。

4、捺：通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。

大部分捺行至后面直接捺出。

另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。

5、勾：和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。

竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。

很多还向左微凹以追求劲挺。

勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。

竖弯勾：中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。

竖弯勾上勾时略偏上左，也有不出勾的如“流”。

横折勾：用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与初唐欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。

卧勾：也没有缺口了。

戈勾也是如此。

6、点：竖点写法是从隶书而来。

顾盼点后一个点再出锋向回钩出，在后期颜字中亦少见。

挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。

多宝塔碑基本笔画书写技法

颜真卿《多宝塔碑》点1侧点的书写技法：①逆锋起笔。

②折笔后向右下行笔。

③边行边适当按笔。

④向下折笔，转向左上回锋收笔。

2竖点的书写技法：①逆锋起笔。

②折笔向右稍行即转锋左下稍驻。

③竖直向下稍行，即回锋收笔。

3挑点的书写技法：①藏锋或露锋起笔。

②折笔向下或右下按。

③转锋沿向上回锋。

④稍驻蓄势折笔向右上挑出，挑锋不宜长。

4平点的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③稍行向右下顿笔，提笔回锋收笔。

横：5长横的书写技法：①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③至中点再渐行渐按。

④至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。

6短横的书写技法①逆锋起笔后再向右下顿笔。

②将笔肚调至向右渐行渐提。

③至尾部向右下顿笔，提笔回锋收笔。

7左尖横的书写技法。

①顺锋起笔渐行渐重至横尾。

②笔肚朝上轻翻。

③向右下顿笔后回锋收笔。

8右尖横的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向右行笔渐行渐轻。

④横尾处提锋收笔。

竖：9垂露竖的书写技法：①逆锋起笔后向右下顿笔。

②笔肚调至向下后较缓行笔③至竖尾处略提笔至墨迹左侧向下轻顿。

④提锋至笔画末端后回锋收笔。

10悬针竖的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向下后较缓行笔，至竖中部渐行渐提收笔。

11短竖的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至向下后较缓行笔。

④至尾处略提锋立笔后回锋收笔。

撇：12长撇的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③将笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。

13短撇的书写技法：①逆锋起笔。

②向右下顿笔。

③笔肚调至左下后轻快匀速行笔，渐行渐收。

14竖弯撇的书写技法①逆锋起笔后折锋向下铺豪。

②至中段再向左下撇出。

15回锋撇的书写技法①逆锋起笔，向右下顿笔。

③转锋向下作弯势行笔。

③撇尾直接回锋向左上收笔，或稍驻蓄势，再向左上钩出，或沿原路回锋收笔。

16弯头撇的书写技法1、逆锋起笔。

2、折笔向右下重按。

3、向左调锋稍驻。

4、向左下边行边提笔出锋。

学字多宝塔碑讲解

《多宝塔碑》是颜真卿44岁时书写的楷书代表作，既有二王，又有欧阳询、虞世南、褚遂良的风格，又有唐人写经的鲜明特点。

其用笔稳健雄厚，入笔坚实，行文刚劲，笔墨浓厚，而且字的结构凸显紧实、刚正、稳健，天圆地方。

运笔尽显妖娆，是颜体字当中最讲用笔，法度最为细密严谨的一部。

其结构，字里行间有乌丝栏界格，结体宽博，雄厚又不失娟秀，字型较方，端庄平稳，正气饱满，布势均匀，四周撑满。

《多宝塔碑》是初学书法的最佳入门碑帖之一，也是唐楷尚法的代表作之一。

颜体是颜真卿楷书的简称，其书法特点是结构宽博、深厚，运笔藏露结合、横轻竖重，呈现庄重、雄伟的气势。

《多宝塔碑》全文共2000余字，大大满足了日常创作集字的需求。

同时，其用笔虽然不如颜真卿成熟时期的庄重、浑厚，但此时法度已趋严谨，更容易掌握颜体的结构要点。

因此，《多宝塔碑》常被称为楷书入门的经典范本，是进入颜真卿书法门庭的经典范本。

临习者可以通过学习《多宝塔碑》来掌握楷书的基本结构和用笔方法，进一步学习颜真卿的其他作品。

需要注意的是，《多宝塔碑》的影印版本较多，但缺乏技法的详细解析和原帖与临摹的对比图。

因此，在学习过程中需要仔细阅
读教材或请教老师，掌握起笔落笔、结构气势等方面的处理方法。

40张颜真卿《多宝塔》基本笔画教程，初学颜体书友收藏的书法字帖

多宝塔碑全称大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑是唐天宝十一年752年由当时的文人岑勋撰文书法家徐浩题额书法家颜真卿书丹碑刻家史华刻石而成是楷书书法作品
40张颜真卿《多宝塔》基本笔画教程，初西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品。现今保存于西安碑林第二室中。
多宝塔基本笔法
大勇整理了40多张颜真卿《多宝塔》楷书基本笔画，希望对初学颜体楷书的书友有帮助。

多宝塔起笔特征

多宝塔起笔特征
答案：
多宝塔碑的起笔特征包括起笔上方圆分明、洁净精美。

这一特征体现在两个方面：顺入时尽显方，逆入时尽显圆。

具体来说，多宝塔碑的起笔方式不仅展现了书法艺术的精湛技艺，还体现了书法家的个人风格和对书法美学的深刻理解。

起笔上方圆分明：这种起笔方式不仅保证了笔画的清晰度和美观度，还使得笔画在视觉上更加丰富和有层次感。

洁净精美：通过包世臣的描述“顺入者无缺锋，逆入者无涨墨”，可以看出多宝塔碑在起笔处理上的精细和讲究，无论是顺入还是逆入，都能保持笔画的完整性和美观性。

此外，多宝塔碑的起笔还具有以下特点：
提笔和顿笔交互：在书写过程中，提笔和顿笔的运用使得笔画变化多样，既有全提也有半提，顿笔则有轻重之分，这种微妙的变化展现了用笔之妙。

大量使用方笔和圆笔：在书写速度较慢、运笔平稳的情况下，笔画转折处有曲度，看起来圆润超逸，同时方笔处也不失精巧，圆笔处尽显浑厚大气，灵活流畅富有动感。

笔锋的应用：多宝塔碑中使用了回锋、搭锋、偏锋、正锋、折锋等多种笔锋技巧，其中藏锋和露锋的使用最为频繁。

藏锋使得笔画含蓄而有韵味，露锋则让字势挺拔，浑然天成。

综上所述，多宝塔碑的起笔特征不仅体现了书法艺术的美学价值，也展现了书法家的个人风格和对书法技艺的精湛掌握。

颜真卿多宝塔碑书法字帖

颜真卿多宝塔碑书法字帖
“颜真卿多宝塔碑”是中国历史上著名的碑刻，其书法风格被誉
为“唐代楷书第一”，而颜真卿的书法字帖也成为中国书法爱好者学
习的经典之一。

下面，我们来分步骤阐述一下颜真卿多宝塔碑书法字
帖的特点和学习方法。

第一步，了解颜真卿多宝塔碑的历史背景。

多宝塔碑是在唐玄宗
天宝十五年（公元776年）由唐代大书法家颜真卿所书写，纪念国家
开元盛世。

碑高11.72米，共刻26130字，是中国历史上保存最完整、字数最多、形制最大的碑刻之一。

第二步，了解颜真卿书法的特点。

颜真卿的书法以气势雄浑、气
魄豪迈、笔力雄健、变化丰富著称；他的字体丰满、厚重、挺拔、有
韵律，富有立体感和动感。

颜真卿的书法融入了他个人的艺术感悟和
人生经历，具有很高的艺术价值。

第三步，学习颜真卿多宝塔碑的书法字帖。

颜真卿多宝塔碑字帖中，我们可以看到书法的基本构造、笔画的运用方式、形体的塑造技巧、机理的变化等等。

在学习时，我们应该先从整体把握，再从局部
细节入手，逐渐理解其书法精髓，提高自己的写字水平。

第四步，模仿颜真卿多宝塔碑的书法字帖。

模仿是学习书法的基
本方法之一。

通过模仿颜真卿多宝塔碑的书法字帖，可以熟悉颜真卿
书法的特点、磨练自己的笔墨功夫，也可以在模仿中发现自己的不足
之处，从而不断地提高自己的写字水平。

总之，颜真卿多宝塔碑书法字帖是中国书法艺术中的经典之作，
学习颜真卿书法，对于提高自己的写字水平和书法素养都有很大的帮助。

需要依据历史背景、书法特点、学习方法和模仿等方面去分步骤
了解和理解。

多宝塔碑逐字讲解

多宝塔碑逐字讲解
哇哦，多宝塔碑那可真是厉害！就像一座宝藏，等着咱去挖掘。

你看那个“大”字，那一横，多有气势，就像一把利剑，直插云霄。

想想看，咱要是能写出这样的字，那得多牛啊！
“宝”字也不简单呐！那几个点，就像星星一样点缀着。

这要是写好了，不得美翻了？你说是不是？就好比给一幅画添上了最闪亮的装饰。

“塔”字呢，结构复杂却又那么和谐。

就像一座精美的建筑，每一处细节都恰到好处。

咱写的时候可得仔细琢磨琢磨。

“多”字看着简单，可不好写。

那笔画的分布，就像一群小伙伴在玩耍，得让他们既活泼又不乱。

这可不容易做到呢。

“碑”字更是有味道。

那一撇一捺，就像两个人在跳舞，相互呼应。

要是能把这感觉写出来，那可太棒了。

“光”字也很有特点。

那中间的一竖，就像一道光，照亮了整个字。

咱写的时候得把这股子精气神写出来。

“华”字多漂亮啊！那笔画的转折，就像花朵在绽放。

这得有多
大的耐心才能写好呀。

“严”字给人一种严肃的感觉。

就像一个老师在看着你，让你不敢马虎。

写这个字的时候可得认真对待。

“净”字很清爽。

就像一汪清泉，让人看着舒服。

咱也得把这干净利落的感觉写出来。

“满”字很饱满。

就像一个大苹果，让人觉得充实。

写这个字的时候要注意笔画的粗细搭配。

我的观点结论：多宝塔碑每个字都有独特魅力，值得我们认真学习钻研，把这些字写好能让咱的书法水平大大提升。

多宝塔的笔法字法章法概述

多宝塔的笔法字法章法概述
多宝塔是一种古代的笔法，字法，章法的综合技法，被广泛应用于中国书法艺术中。

它源于中国古代著名书法家多宝塔书法家多宝塔的创作实践和理论总结。

多宝塔的笔法、字法、章法的概述包括着力于笔墨的运用、字体的形态、篇章的布局等方面。

多宝塔的笔法注重笔墨的运用，强调笔墨的浓淡变化，力求表现出书法作品的丰富层次感。

在多宝塔的笔法中，一笔一墨都要经过精心的调配和运用，以达到艺术创作的目的。

多宝塔的笔法主张运用劲、轻、透、浓的笔墨，通过对笔墨的运用，使作品呈现出不同的质感和表现力。

多宝塔的字法着重于字体的形态美。

字法是指书法中字体的规范和修饰。

多宝塔的字法强调字体的书写规范，要求每个字的字形要准确、清晰，字与字之间的间距要协调、和谐。

同时，多宝塔的字法还注重字的装饰与修饰，以增强字的美感和艺术性。

多宝塔的章法注重篇章的布局和整体效果。

章法是指书法作品的布局和结构。

多宝塔的章法强调布局的均衡和谐，要求每个字与整体的关系要协调一致。

多宝塔的章法中，每个字都有自己的位置和角度，整体呈现出一种和谐的美感。

总的来说，多宝塔的笔法、字法、章法都是中国古代书法艺术的重要组成部分。

它们在书法创作中具有重要的地位和作用，不仅体现了书法家的个人风格，也传承了中国书法的独特魅力。

通过学习和运用多宝塔的笔法、字法、章法，可以提高自己的书法水平，并在书写时更好地表达自己的情感和艺术追求。

《多宝塔碑》的8种撇画，与7种捺画的变化，你都知道吗？

《多宝塔碑》的8种撇画，与7种捺画的变化，你都知道吗？
一、撇画
藏锋起笔，向左下方行笔且出尖。

撇画，分有短撇、平撇、竖撇、弯头撇、回锋陪、弧撇、粗腰撇和横折撇。

一个撇画，而能衍生出各样的形态，是因字赋形，不是一成不变的。

虽说样式挺多，但是其写法基本一致，只是一些角度、长短的区别。

短撇（如“牙”字）
平撇（如“手”字）
粗腰撇（如“含”字）
竖撇（如“动”字）
弧撇（如“成”字）
横折撇（如“又”字）
回锋撇（如“疾”字）
弯头撇（如“有”字）
二、捺画
捺画，大致有七种变化，平捺、斜捺、直捺、短捺、点捺、弧捺
和回锋捺。

在这捺画中，一般只有平捺才需要逆峰起笔，而且基本捺画都比较尖锐不需要回锋。

平捺、斜捺、直捺
短捺
点捺
弧捺
回锋捺
《多宝塔碑》中撇画与捺画，大部分都是出尖。

撇画想一把剑，捺画像一把刀。

利剑
剑，粗细变化幅度非常小，轻盈利落之感
刀，头尾的粗细变化比较明显，有厚重感。

撇画、捺画，各种变化，应用之妙皆存乎一心，如果哪一种撇哪一种捺必须在哪个字上，哪个字必须这样写，那不就是电脑一样程序化了。

学字不能只看表面。

颜真卿《多宝塔碑》
颜真卿《颜家庙碑》。

颜真卿多宝塔碑章法概述

颜真卿多宝塔碑章法概述多宝塔碑，此碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。

多宝塔碑整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，多宝塔碑虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但多宝塔碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，多宝塔碑是留传下来的颜书中最早的楷书作品，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。

多宝塔碑用笔多用中锋，起笔和收笔有明显的顿按。

多宝塔碑起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用，有些横画起笔较为外露，多不似柳书的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富;多宝塔碑收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，多宝塔碑体现出颜体的雄浑、大气之韵，竖画粗壮，浑厚力强。

多宝塔碑横、竖笔画粗细对比鲜明，富节奏、韵律美感，也把颜体的一个“筋”的意味完整的表达出来。

颜体撇画较轻盈挺健，捺画却粗壮有力，有“蚕头燕尾”之称，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。

另外，颜体捺画的捺脚多与撇画锋尖持平或稍低，不似柳体的撇低捺高，而呈现出一种舒展沉稳之美。

多宝塔碑转折点变化较多，主要存有写诗嗔怒颠簸和按笔削肩至后之法，存有方有圆，方圆诸路。

多宝塔碑具备唐楷“尚法”的典型特征，结体阔博，布白较哨口，字型稍方，端庄稳定，正气细腻，多宝塔碑已初显出颜体成熟期的负面示人、雄浑豪放的书风。

多宝塔碑书体不似柳书的中紧外放，主笔长枪大戟般舒放。

多宝塔碑字体笔画间的宽窄收放对比较欧、柳书体要小，主笔相对收敛，短笔相对放长，因此中宫显得较为疏朗，外部笔画也较规整，较欧、柳书体略显内松外紧、字势宽绰、雄浑平稳。

多宝塔碑中的点运用有效率，勒沙托县顾盼;各笔画间时有露锋映带，连贯联结，正横天道;多宝塔碑一些主斜故意偏移中线，而依靠长横的斜势及短的“力臂”和轻的“垂尾”去以获取均衡，并使稳活天道，呈献顿减。

宝如斋多宝塔碑字的写法

宝如斋多宝塔碑字的写法在中国的传统文化中，书法一直以来都被视为一项高雅的艺术，并且得到了中国文人墨客们的特别关注。

包括碑刻文字在内的各种书法风格，都有其独特的魅力和价值。

其中，宝如斋多宝塔碑更是一种被广泛传颂和推崇的伟大文化艺术遗产，它的文字也是具有独特印记的。

下面，我们来一步步的探讨一下宝如斋多宝塔碑字的写法。

第一步，准备纸笔并且调节身体状态。

写好书法首先要有一个平和安详的状态。

可以在写之前，做一些简单的伸展，舒展筋骨，调整好呼吸，放松好心态。

可以在纸上先画好一定大小的“田”字，为书写做好基础准备。

第二步，描绘构图。

宝如斋多宝塔碑是一种古代篆刻艺术，它的字形具有很多特色，而其中一个最明显的特点就是方正简洁。

因此，在开始笔画之前，需要先根据字形设计好整个构图，同时将每个字的位置和大小等要素都考虑好，确保书写的美观和协调。

第三步，开始写字。

写字时，首先要明确字的大体结构和各部分之间的比例和比重。

在笔画中要注意笔画顾序，如按照横、竖、撇、捺的顺序来写字，以保证字形工整、平衡。

第四步，体现个人风格。

在书写的过程中，可以适当地增加一些个人独特的书写风格和特色，以展现书法家的个性和自信。

但需要注意的是，书法中的个性应该是基于传统标准的基础上进行创新和发展，而不是违背基本规则。

第五步，全面检查。

写好字之后，要进行全面的检查和审查，防止错字漏字等错误出现，保证字的整体美观和协调。

总结起来，宝如斋多宝塔碑字的书写需要注意结构的协调和比例的准确，笔画的力度和顺序都要掌握好。

书写过程需要慢慢来，需要考虑周到。

只有这样，才能够写出符合古代传统的书法作品，展现出中国传统文化的独特魅力。

颜真卿《多宝塔碑》基本笔画写法，图解！

颜真卿《多宝塔碑》基本笔画写法，图解！《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接⼆王、欧、虞、褚余风，⽽⼜与唐⼈写经有明显的相似之处。

整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、⼤⽓磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是流传下来的颜书中最早的楷书作品之⼀，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之⼀，学颜体者多从此碑下⼿。

⾃颜以后的⼤多书法家的作品都取法于颜体。

颜真卿的代表作，碑刻有《多宝塔碑》、《李元靖碑》、《东⽅朔画赞》、《鲜地⽒离堆记》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《⿇姑仙坛记》等；墨迹有《⾃书告⾝》、《祭侄⽂稿》；⼤字刻⽯有《⼤唐中兴颂》等。

《多宝塔碑》基本笔画『点』画的写法【下求】右点——范字【下①⾃左上⽅向右下⽅顺锋起笔；②顺势边转边按笔；③向左下边转笔边按笔；④转笔或折笔后回锋收笔。

☝左右滑动查看更多，以下不再提⽰。

【⼼德】左点——范字【⼼①⾃上⽅向下顺锋起笔；②向左下⽅边转边按笔；③向右下⽅折笔按笔；④折笔后向上回锋收笔。

侧点——范字【京【京源】①⾃上⽅顺锋起笔；②向左下⽅边转边按笔；③向右下⽅边转边按笔；④折笔向上回锋收笔。

【安变】竖点——范字【安①⾃左上⽅逆锋起笔；②折笔向右偏下顿笔；③向下⽅折笔后蓄势向下⾏笔；④转笔后向上⽅回锋收笔。

【烟塔】撇点——范字【烟①⾃下⽽上逆锋起笔；②折笔向下⽅顿笔；③转笔蓄势后向左下⽅写⼩撇，⼒⾄笔端。

反捺点——范字【不【不求】①⾃左上⽅向右下⽅顺锋起笔；②顺势向右下⽅边⾏笔边按笔，⼒量逐渐增⼤；③转笔后回锋收笔。

【⽕⼼】相向点——范字【⽕①先写左点，后写右点；②左点既可以藏锋起笔，也可以露锋起笔；③右撇点与左点相互取势，相互呼应。

『横』画的写法【⼠下】长横——范字【⼠①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋向右铺毫⼒⾏；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。

【王⾮】短横——范字【王①逆锋向左上⾓起笔；②折锋向右下⽅顿笔；③提笔转锋向右铺毫⼒⾏；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。

三年级上册书法教案第三课《多宝塔碑》字的结构方法三

第三课《多宝塔碑》字的结构方法三左窄右宽
教学目标：
1、学习《多宝塔碑》中左窄右宽结构的字的写法。

2、了解“读帖”的相关知识。

教学重点和难点：学习《多宝塔碑》中左窄右宽结构的字的写法，学习写“传、次、须、持、海、使、源、侍、悟、得”等字。

教学时间：一课时
教学过程：
一、简介“读帖”的有关知识。

读帖，是学习书法的重要方法，指在临写之前或之余，认
真对字帖进行分析、揣摩。

二、学习左窄右宽结构的字的写法。

1、出示“握”，观察，它的字形有什么特征？
2、分析与讲解。

出示“传”字，观察，讲解：左窄右宽，右部笔画多，紧凑密集，与左边单立人形成对比。

出示“次”字，左窄右宽，两点水向右呼应。

范写“须”字，左部笔画少且窄长，右部笔画多且粗壮。

三、学生描红“传、次、须、持、海、使、源、侍、悟、得”，教师巡视，指导。

四、学生临写，教师巡视指导。

五、展示学生作品，评价，激励。

《多宝塔碑》赏析

《多宝塔碑》赏析作者：沈辉来源：《七彩语文·写字与书法》2013年第08期《多宝塔碑》是唐代著名书法家颜真卿44岁时所书，它是颜书中留传下来最早的楷书作品，整篇结构严密、点画圆整、秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄浑、大气磅礴的颜楷风格，但已奠定了颜真卿书风的基本格调，是唐代“尚法”的代表碑刻之一。

一、《多宝塔碑》的用笔该碑用笔多用中锋，起笔和收笔的顿按都非常明显。

仔细观察，你还会发现，起笔藏锋为主，有些横画起笔较为外露，而收笔用顿笔和回锋较多，强调“护尾”，令人感觉到颜体的雄浑、大气。

观察“千、主、至、下、年、书”等字，它们的横、竖笔画粗细对比鲜明，富有节奏、韵律美感，把颜体“筋”的意味完整地表达了出来。

颜体的撇画轻盈挺健，捺画粗壮有力，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长，如“人、文、界”等字。

《多宝塔碑》的折画变化多，有方有圆，方圆兼施，显得端庄平稳，正气饱满，已初显颜体成熟期的雄浑豪迈的书风。

二、《多宝塔碑》的结构1.横平竖直：横和竖的笔画在一个字的结构中非常重要，历来有“架梁立柱”的说法，《多宝塔碑》是颜体中的典范，横平竖直体现得非常明显。

2.穿插匀称：《多宝塔碑》以横竖笔画为主笔，横和竖穿插匀称，横画长而挺俊，竖画居中放置，重心平稳。

3.疏密得当：《多宝塔碑》中笔画较少的字，如“人、王”等字结构疏朗大方，主要笔画舒展有力；笔画较多的字则中宫紧密，布白匀称。

三、《多宝塔碑》临摹作品点评姜梦真同学的这件扇面作品，取法颜真卿《多宝塔碑》，总体上来说写得还是不错的。

基本领会《多宝塔碑》的笔意，平稳严谨，一丝不苟，刚劲秀丽，给人一种清新舒朗的感觉。

其中“看、近、人”等字写得比较入味，无论从结体还是从笔画上来看，颜体的味道已跃然纸上，值得学习和肯定。

建议：1.《多宝塔碑》带撇捺的字较为舒展，横细竖粗，顿笔肥厚。

这幅作品中的“春、不、在”等字不够舒展，结构上略显别扭。

2.“水、去”等字中竖过于夸张，用墨太多，显得臃肿无力。

多宝塔碑提的写法

多宝塔碑提的写法如下：
1. 短提：短提的起笔与横画相似，先向右下方顿笔，然后折笔向内收，呈三角形。

收笔时，笔锋向左上方弹出，使笔画显得短促有力。

2. 长提：长提的起笔与短提相似，但行笔方向稍微向下倾斜，收笔则需向上弹出，以呈现出长而有力的形态。

3. 高折：高折的起笔与横画相似，行笔至转折处，先提笔再折锋向下，接着向内收笔。

收笔时，需要弹出笔锋，以呈现尖锐之感。

4. 横折：横折的起笔与横画相似，行笔至转折处，先提笔再折锋向下，接着向右收笔。

收笔时，需要弹出笔锋，以呈现尖锐之感。

5. 竖折：竖折的起笔与竖画相似，行笔至转折处，先提笔再折锋向右，接着向上收笔。

收笔时，需要弹出笔锋，以呈现尖锐之感。

6. 斜角折：斜角折的起笔与横画相似，行笔至转折处，先提笔再折锋向内并倾斜角度，接着向内收笔。

收笔时，需要弹出笔锋，以呈现尖锐之感。

按照上述方法写出来的字能够比较匀称、美观、挺拔和具有动态美。