安格尔绘画中的“真实” 与“理想之美”
浅析安格尔绘画艺术中的独特与创新
平列上 在创作中他使用 薄涂 和淡色底来确保 画面的明度 和不变色 ： 而在暗部使用不透明的白色求得 以呈现浅浮雕式的平面化效果 因而 差不多每一幅画都力求做 到构 图严谨 、 色彩单纯 、 形象典雅 ， 这些 特点 在 他的《 泉》 、 《 大宫女 》 、 《 土耳其浴 室》 等一 系列表 现人体美 的绘 画作 品 中尤其体现得较突出
２ ． 绘 画题 材 的 选 择
安格尔的创作 ， 包 括了历 史画 、 女性人体 画以及 肖 像画， 但 由于创 作思想的消极 面 ， 历史画 的成就 并不高 ． 女性人体 画和 肖像 画方 面则 取得了很大的成就 ２ ． １表现对象—— 对女性 的挚爱 安格尔画作 中成 就最高 、 最 引人瞩 目的是女性 人体画 ． 他一 生以 浓厚的兴趣表现女子裸体 由于他本人是极 为崇 尚 自然 ， 他 的裸 体创 作往往不事雕琢 ． 是 自然形象洗练化 与古典造型理性 的完美结 合。对 肌肉、 皮 肤的褶 皱、 酒 窝以及 肉体 的起伏 （ 波浪线 ） 都加 以完美 的表 现。 这些裸体 女子 ． 虽然被 画得光滑 、 美丽 ， 但并没有像华多笔 下的女 子那 样 的轻挑和欢愉 ， 往往 显得 比较庄 重和冷漠 ， 如《 瓦 尔品松浴女》 中的 经典裸体背影 但是 ． 安格尔的裸体画也存在着某些弱点 ， 不 象马萨乔 、 米开 朗基 罗、 乔 尔乔 内等 大师的裸 女画那样 ， 体现一种 充满人性 的时代 理想 。 安 格尔 在裸女 上所 寄予 的理想 ． 是“ 永恒 的美 ” 这一 抽象 概念 ． 借助 娴熟 的艺术技巧 ， 表现女 性的身段 美 、 线 条美 ， 却缺 少 了人 的理想境
响方 面． 阐述 了其绘 画艺术 中的独特与创新。 【 关键词 】 技巧处理； 色彩； 线； 题材
“除了色彩，素描是包罗万象的”——安格尔与小提琴家帕格尼尼
INSIGHT术而时尚的扣子。
在这幅卢浮宫馆藏的肖像画中，安格尔对帕格尼尼的描绘达到了逼真的程度，帕格尼尼随意地将小提琴夹在腋下，用平视的目光看着观众。
那表情充满了权威，但他狂野的头发却透露出一些不寻常的东西。
大都会馆藏的另一幅《帕格尼尼》，似乎是卢浮宫这幅肖像照的镜像版。
安格尔与帕格尼尼私交不错，二人曾同台演奏贝多芬的弦乐四重奏，也算从侧面印证了安格尔的演奏水平。
给帕格尼尼画这幅素描的缘由不得而知，或许是出于二人在同台演出后的留念。
然而，安格尔这幅素描却被当时很多人诟病，因为他没有将帕格尼尼英俊洒脱的形象和狂放不羁的演奏状态展示出来。
他笔下的帕格尼尼像个贵族绅士，丝毫没有“魔鬼小提琴家”那擅长即兴演绎的“野性”，算是对艺术家的一种“误读”。
与卢浮宫和大都会这两幅安格尔创作的肖像画对比，德拉克洛瓦（EugeneDelacroix）的这幅《帕格尼尼》这似乎更符合他“恶魔小提琴家”的声誉。
1831年3月9日，德拉克洛瓦在巴黎歌剧院观看了尼科罗·帕格尼尼的现场演奏，进而完成了后者的整身肖像习作。
德拉克洛瓦笔下的帕格尼尼正处于激烈的演奏而导致的痛苦中，也许是在演奏他著名的“魔鬼的颤音”。
帕格尼尼和安格尔同属于一个音乐圈，曾经在一起拉小提琴。
世界就是这么的小。
安格尔既混绘画圈，又混音乐圈，而且两个领域都达到了顶尖水平。
他对乐器的喜爱甚至还催生了一个新的法语词“ le violon d' Ingres（安格尔的小提琴）”，意为兴趣爱好。
现在埃尔菲铁塔附近还有家这个名字的餐厅。
帕格尼尼的父亲是一个爱好音乐的商人，在帕格尼尼3岁时就开始教他小提琴演奏技巧，后来又让他师从小提琴家塞尔维托·科斯塔学习。
帕格尼尼8岁时便创作了他的第一首小提琴奏鸣曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷尔的协奏曲。
他9岁加入市立歌剧院的管弦乐团，11岁就登台演奏自己创作的《变奏曲》。
12岁时他把《卡马尼奥拉》改编成变奏曲并登台演奏，一举成功，轰动了舆论界。
安格尔眼中的艺术
、
新古典主义应运而生。其 中维安 、 达维特作 为新古典主义 绘画的早期 代表 三节脊椎骨”， 从 解剖学 上看是不符 合事实 的。 但是从 画面 的审美上来 说 ， 人物 。 反对过分装饰的绘画特点 。 在回归古希腊 庄严 、 朴素 的古典艺术 方面 这样的人体造型更能带来 视觉 上的享 受， 作 为艺术上 的“ 真 实” 是 行得 通 的。安格尔发挥了画家独特 的审美本质 ， 以艺术地真实完 美的表现 了客观 安格尔作为达维特的学生 ， 继 承 了这一艺 术主 张 ， 并被 推 为了新古 典 的 真 实 。 主义绘画的领袖。在他漫长的艺术人生 中． 始终 是古典传统 的拥护者 和捍 安格尔的绘 画， 人 物形 象无论是 什么样 的姿态 ， 都在稳 定 的构 图 中保
取 得 了一 定 的 成 绩 。
卫者。他的艺术风格呈现 出一贯的古典 、 庄重 、 和谐 的艺术 美感 。 在他 的笔 持着画面的平衡 ： “ 平衡 的样式是由种种具有方向 的力所达到的平衡 、 秩序 下不管是历史画 、 宗教画还是神 话都注 重古典 艺术 的修饰 ， 尤其 是女 性形 和 统 一 ”， 从而 给 人 一 种 平 静 、 舒 适 的视 觉 享 受 。 象。 画 面 中流 淌 出的 是 典 雅 的 、 唯美的 。 婉约的和谐之美。 在绘画技巧上， 线条成 为安格 尔艺术 的特质。带有主观感 情的线 条是 从未有人把线条 的抽象美 的意 安格尔忠于真实 ， “ 美只存在 于真 实之中” ， 他认 为古希 腊、 古罗马 的艺 他表达画面境界的重要媒介 。安格 尔之 前， 术是绝对的美 ， 是真实的美。安格 尔在 解读艺 术 时讲 到永 恒 的美和 自然 ， 义 强 调 到 如 此程 度 。 “ 人 们 明 确 地 意 识 到 线 条 并 非 纯 粹 出 自天 然 ， 而 是 出 这里永恒的美是指古典艺术 。他 对传统 的尊重 与对 古典艺 术的喜 爱超过 自观察者所获得 的个人 印象。毕竟 ， 艺术 的 ‘ 美’ 本 身是 艺术 所追 求 的至 至于模特儿、 自然、 题材都 只不过是进 行独特创作 的种种依 托和借 用而 其他人 ， 他说 ： “ 漠视 古代传统 ， 眼里只有他 自己的艺术 ， 充 其量也不过 是懒 境 ，
我最喜欢的古典主义画家
我最喜欢的古典主义画家——安格尔安格尔一直是我很喜爱的古典主义大师.惊叹他精于形状的描绘,还有冷静清晰的构图，细腻精细的描绘几乎看不出笔触。
用"淡漠"二字来形容他的作品十分贴切.尤其是他笔下的肖像画作品.那些画中的人物.无不透露出一股高贵而淡漠的气质.尤其是那副《加拉德林娜·埃莲诺尔》，那种古典淡漠之美。
排除一切外在的情感冲动，还有那副很著名的〈泉〉，塑造了一位手托水罐的少女形象。
在安格尔的身上我们可以看到拉斐尔的影子，他们的画作都充满了恬静纯粹之美。
除了他的肖像画，另外要提一下的是他的素描作品。
其实从素描作品中就可一窥画家的个人风格。
和他的肖像画一样，他的素描作品同样是注重线条，描绘精细，寥寥几笔便将人物的性格与外貌表露无疑。
但是他的作品有个致命的弱点，依然是线条。
过于追求线条的干净流畅，使得线条压倒了一切，画面有时显得过于平整。
所以会有人说：“他的作品充满了金属般坚硬冰冷的绘画性，却又缺少绘画作品必须的流畅与灵魂”。
过多的顾及技术，无形之中就在作品与观者之间筑起了一道墙。
但是安格尔的作品，始终是赏心悦目的。
在他的画里，没有痛苦和分裂，只有美、静谧与秩序。
让-奥古斯特-多米尼克·安格尔出生于蒙托邦，父亲是装饰雕刻家、皇家美术院院士，自幼受到家庭良好的艺术教育,6岁时进教会学校学习绘画音乐,9岁时画的素描头像已显示出超群的才能。
尔后进入当地的绘画雕刻学校学习，当他第一次见到老师给他们看拉斐尔《椅中圣母》临摹作品时，激动得流下热泪，这个印象决定了他的日后艺术追求和命运。
17岁的安格尔经格罗介绍入大卫画室学习，由于成绩优异使拿破仑免了他的兵役，19岁时升入美术学院。
1806年因获得罗马大奖而赴罗马法兰西学院学习，四年期满后不愿回法国，因为他的古典主义倾向作品在巴黎历遭冷遇，因而继续留在罗马研究古代艺术遗迹，成为意大利古典艺术的崇拜者。
40岁的安格尔移居佛罗伦萨，四年后由于为故乡画了一幅《路易十三的誓言》而回到巴黎，意外地受到欢迎并被选入皇家美术院院士，可悲的是他的古典主义风格作品仍遭冷遇，无奈再度回到罗马，他说：“巴黎对我有敌意，我决心离开这里，寻求安宁，我争取到了做罗马学院院长的任命，去代替维尔涅。
安格尔《泉》赏析
静穆的伟大，崇高的单纯——浅析安格尔《泉》未见其画，先闻其名。
当得知这幅画是安格尔76岁所画的最著名的代表作品时，心心念念想看一看这幅名作。
看到画，一时间脑海中只冒出了一个词——纯净。
如此温婉动人的女子，与周围的环境融为一体，绞尽脑汁，却也想不出一个合适的词语能够概括眼前这番美好。
只能赞叹这位76岁的老翁终于将他心中长期积聚的抽象出来的古典美与具体的写实少女的美，找到了完美结合的形式。
安格尔是代表着保守的学院派，与当时新兴的浪漫主义画派对立，形成尖锐的学派斗争。
安格尔并不是生硬地照搬古代大师的样式，他善于把握古典艺术的造型美，把这种古典美融化在自然之中。
他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格，始终以温克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的原则。
《泉》是安格尔影响力最大，最不朽，也最具代表性的作品。
安格尔这位古典主义绘画的末代风流画家，吸收文艺复兴时期前辈大师的求实的技巧，使自己的素描技巧发挥到炉火纯青的境地。
这里所不同的只是，像马萨卓、米开朗基罗、乔尔乔奈等大师的裸女体现的是一种充满人性的时代理想，而安格尔在裸女上所寄予的理想，则是“永恒的美”这一抽象概念。
究其实，乃在于寻求以线条、形体、色调相谐和的女性美的表现力。
安格尔一生追求和表现理想美，十分迷恋于描绘女性人体，在他的笔下，每个人体都画得圆润细腻，健康柔美。
他严谨的素描功力充分发挥了线条的表现作用，把人物的形体动态刻画得极其准确、简洁而概括他创造的理想美典范就是在中国流传最广的完美少女人体之境界——《泉》。
《泉》中的少女造型在整体上是遵循古希腊雕刻的原则，但更为细腻微妙。
左边以高举手臂的转折处为顶点，身躯的轮廓是一根有变化的倾斜线；右边则复杂多了，不仅水罐与抬起的手臂组成圆和三角的几何结构，胸部和腹部的转折起落也形成了波浪式的曲线，这正好与左边的单纯与宁静形成对比。
这幅画构图非常单纯，却充满了发展变化。
画面的主体虽然处于画面的中心，但是由于画面的富于变化使得整幅画有了一种独特的美：一是由于少女的站姿并不是僵硬的直立静止体，而是以一种羞涩而又温婉的造型示人，双臂抬起，亚麻色的头发随意的散落在肩上，这种自然的造型本身就有一种不平衡感，给画面增加了一丝动态美的气息。
安格尔绘画中的“真实” 与“理想之美”
安格尔绘画中的“真实” 与“理想之美”安格尔（Jean-Dominique Ingres）是19世纪法国最著名的画家之一，他在绘画中追求“真实”和“理想之美”的主题是他作品的显著特点。
他的作品尤其以女性形象为主，女性形象既具有真实感，又具备理想化的美。
安格尔的绘画风格注重细节的准确描绘，他在绘画中运用了光影效果和纹理的写实处理，以强调物体的质感和形态。
他注重画面的比例和构图，通过准确的透视来塑造立体感。
他的绘画风格受到古希腊和罗马艺术的影响，他熟练地运用了西方传统绘画的技巧和理念。
安格尔绘画中的真实感表现在他对细节的关注和准确的描绘上，这使得他的作品具有了相当的可信度。
安格尔追求的并不仅仅是真实，他同时追求一种理想化的美。
他认为艺术的目标是达到完美和最大化的美感效果。
他在绘画中刻画女性形象时，注重表达她们的优雅、高尚和神秘感。
他强调女性的纤细和柔美，并将她们呈现为神秘的、令人着迷的存在。
他的女性形象具有完美的面部特征、流线型的身体和柔和的肌肤。
他通过细腻的用色和光影处理来增强女性形象的魅力。
安格尔既在真实的基础上进行绘画创作，同时又通过理想化的手法来提升女性形象的美感。
安格尔绘画中的真实和理想之美的融合使他的作品具有独特的魅力。
他的作品既具有世俗的现实感，又具有超凡的理想化效果，这使得观者在欣赏他的作品时既感受到了现实的存在，又沉浸在一种超越现实的美的享受中。
他通过创造出完美的女性形象，展现了他对美的理解和追求。
他的作品所表达的美感观念深深影响了后世的艺术家，并成为了19世纪艺术界的重要范例。
对安格尔油画创新的感悟和启示
油画风格2
古典主义油画的风格特荷兰画派油画的风格特点新古典主义油画的风格特点与技法：以大卫，安格尔为代表，新古典主义遵循着庄重宏伟和优美典雅的审美原则，把所观察到的客观现实放到这个原则中去进行衡量取舍，所以这一派别的作品大多构图庄重，手法严谨，动态优雅以及气势雄伟，是一种充满理想主义的艺术。
在技法上，这一派别的画家以观察生活为基础，依照古希腊的雕刻艺术的审美原则去进行选择和创造，布格罗是新古典主义画家中把“美与真实”完美结合的典范，是大卫和安格尔艺术的真正继承者。
浪漫主义油画的风格特点与技法：浪漫主义认为，情感和想象力是绘画的生命技法上奔放不羁，笔触宽阔有力，构图重气势，动感，打破了古典主义的谨约于庄重，色彩强烈鲜明。
写实主义油画的风格特点与技法：写实主义又称现实主义，是指致力于再现事物和客观真实表象的艺术，因此，他们把客观的造型意识看做是绘画的基本原则，写实主义画家在对自己的时代和日常生活的观察中，发现了普通的人们及他们的人性和品格所具有的不朽价值。
写实主义画家始终热爱生活，善于观察生活和表现生活，他们把浪漫主义的激情与日常生活和谐的统一起来。
米勒、杜米埃、库尔贝被认为是19世纪法国写实主义最杰出的三个代表人物。
巴比松画派是现实主义画派中的一个艺术团体，虽画家各有不同的艺术面貌，但他们的艺术理想是相同的：要客观，真实的表现大自然，到户外去研究大自然的空气和光线并努力在作品中体现出来英国浪漫主义油画的风格特点与技法：浪漫主义认为，情感和想象力是绘画的生命技法上奔放不羁，笔触宽阔有力，构图重气势，动感，打破了古典主义的谨约于庄重，色彩强烈鲜明。
以透纳为主将，在自然景象的描绘中，融入了抽象的构成因素，对后来的抽象表现主义绘画产生了影响，他的艺术石从纯粹的形式出发的。
拉斐尔前派油画的风格特点与技法：拉斐尔前派主张学习拉斐尔之前的大师们的独创精神，提出“向自然前进，向真实前进”的口号，主张绘画与文学结合，反对维多利亚时代的资产阶级趣味和当时学院派的保守画风，大大丰富和发展了英国的民族绘画，他们的艺术有明显的唯美主义倾向。
安格尔绘画风格研究
作为19世纪新古典主义的代表，他代表着保守的学院派，与当时新兴的浪漫主义画派对立，形成尖锐的学派斗争。安格尔并不是生硬地照搬古代大师的样式，他善于把握古典艺术的造型美，把这种古典美融化在自然之中。他从古典美
中得到一种简炼而单纯的风格，始终以温克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的原则。他的绘画吸收了15世纪意大利绘画、古希腊陶器装饰绘画等遗风，画法工致，重视线条造型，尤其擅长肖像画。在具体技巧上，“务求线条干净和造型平整”，因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅，这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人体美的绘画作品中，如《泉》、《大宫女》、《瓦平松的浴女》、《土耳其浴室》等。“里维耶夫人肖像”1805年，安格尔完成了“里维耶夫人肖像”一画，这幅肖像在色彩方面无疑也是安格尔的杰作之一。匀整的颜色如同镶嵌一样和谐地结合在一起，色彩显示着形体，带有某些起伏的暗示，但没有求助于阴影。身体和衣服用象牙白突出出来，组成画面的受光部分，深蓝色的沙发则组成画面的阴影部分。这两种颜色都被纳入黑色的背景。红、黄两色的小小变化无害于整体效果。个性和朴实的表情、明暗和单纯——使这幅肖像别有一种优美滋味的就是这些。这幅作品于1806年在沙龙中展出，但是它“独特的、革命的、哥特式的”风格特点招来了许多批评家的愤怒。事后，安格尔去了意大利，在那时奉承研究15世纪的佛罗伦萨绘画，目的是要把自己的风格提高到文艺复兴时期的水平和改造当时的绘画。他曾说过：“艺术发展早期阶段的那种未经琢磨的艺术，就其基础而论，有时比臻于完美的艺术更美。”那时他被中世纪的艺术所深深吸引。
宁静与流动 ——浅析油画《泉》艺术特质及功能
宁静与流动——浅析油画《泉》艺术特质及功能虚构与真实中的审美享受安格尔一生在裸体素描中下过精深的功夫，《泉》是安格尔最著名的画作之一。
实际上，画中少女双臂的姿态并不符合人体的动态规律。
而安格尔为了使少女的动态看起来更美，为她精心设计了这样一个不太可能的存在的动作。
这边可以看作是画家通过想象与和虚构的方式弥补了自然的不足（此处可理解为自然规律的不足),实际上，更让我们体验到生命的激情，激励创作者对艺术的创造性的想象。
也许，这样拖着瓶子的少女在现实中并不存在，但却意味着它“可能发生”和“应该发生”。
让艺术作品在超越现实之后，重新获得意义和真理，这时时体现出艺术的魅力。
法国古典主义肖像画有一个共同的特征,即把人物描绘得十分庄重和典雅,安格尔在这个基础上又将华丽风格融入其中,在他的大部分画作中,虽然素描居于支配地位,但画面的颜色变化处理得非常耐人寻味,在用色上增加人物肤色的亮度,把古典的明晰和浪漫的美感结合起来,使得画面既辉煌又雅致。
在体现其独特的艺术价值的同时，给观看者带来极大地审美享受。
感性形象下的情感共鸣《泉》中少女的感性形象不仅体现出安格尔深刻的思想内涵，还带给观看者别致的情感体验。
《泉》描绘了一位体态轻盈又不失丰满、充满青春气息的少女，手托水罐，一泓清水从肩头的水罐中倾泻而下。
形成既有力度又柔和的直线，使少女的身体曲线显得更曼妙优美。
安格尔个人的创作追求便是寻求以线条、形体、色调相和谐的“理想美”。
他直接运用线条对画面进行艺术处理,强调画面的平面性,使事物本身之重要性,附属于形式要求。
对此，阿恩海姆分析道：“在身体的这种曲线运行中，展示出一种类似水波的曲线，这曲线使得那从水罐里流出来的直线形的水柱相形见绌。
通过这些形式，使这个恬静的姑娘显得比那股流水更加具有活力，也就是说，使潜在生命力比实际的力显得更加强大。
”另外，从水罐中倾泻而出的泉水是宁静的画面上最具动态的因素，飞泻的清泉非但没有打破画面的宁静感，还使之平添了一种流动的韵律。
西方艺术史：法国新古典主义美术-安格尔【46】
西方艺术史：法国新古典主义美术-安格尔【46】１９世纪法国美术大卫的另一个学生是让－奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean AugusteDominique Ingres，1780—1867），他的艺术典雅精美。
1780年，安格尔生于一个世代绘画的美术学院院士家庭，并从小受到良好的艺术熏陶。
9岁的小安格尔在素描上显露出惊人的天分，寥寥数笔就能传神地画下家里客人们的肖像，父亲于是送他到几位名师处深造，因此打下了坚实的绘画功底。
安格尔17岁时来到巴黎，在这里遇到了影响他一生艺术道路的老师大卫。
刚开始大卫对这个日后的得意门生并不感兴趣，原因是安格尔平淡谦和的画风难入这位以英雄主义为信条的导师的法眼。
安格尔异常聪明，他没有急于改变风格，而是在此之外加进了老师的某些元素，21岁时的《阿喀流斯接待阿伽门农的使者》1801（《伊利亚特》中的一幕：希腊统帅阿伽门农向英雄阿喀流斯道歉，送上美女财礼并请他参战）令大卫对他刮目相看，并获得了赴罗马学习的机会，但实际上他26岁才奔赴意大利求学。
求学期间，他不断将作品寄回国内在沙龙上展出，大卫惊喜地看到学生越发接近古典主义了，并为找到接班人兴奋不已。
44岁，当安格尔回到巴黎时，他已是公认的古典派大将了。
《阿喀流斯接待阿伽门农的使者》当时的法国，乃至整个欧洲，古典主义江河日下，大卫已流亡比利时，他的另一弟子格罗也游离于古典派之外。
学成归来的安格尔，无疑壮大了古典派日渐消亡的声势，成为古典派对付新兴的浪漫派的法宝。
从大卫到安格尔，是热情、生动的革命古典派向僵化、空虚的学院古典派的蜕变，安格尔背弃了老师艺术中的人民性，成为唯古典主义造型的追随者。
安格尔表面不问政治，实际用自己的画笔为复辟王朝粉饰太平。
《路易十三的誓言》得到了官方的热烈赞赏和革命舆论的强烈批评，正因为如此安格尔获得了波旁王朝颁发的'荣誉军团骑士'称号，次年还被选为皇家美术学院院士。
安格尔大宫女作品赏析
安格尔大宫女作品赏析安格尔大宮女作品赏析引言：安格尔大宮女（1896-1982）是法国著名的画家，以其精美的绘画技巧和独特的艺术风格而闻名于世。
她的作品主要描绘了女性及其在社会中的角色，赢得了广泛的赞誉和认可。
本文将通过对安格尔大宮女的作品进行赏析，探讨其独特的艺术风格和传达的主题。
一、作品风格安格尔大宮女的作品风格独特，细腻而富有细节。
她擅长使用细腻的笔触和柔和的色彩，营造出柔美的画面效果。
作品中透露出一种优雅与深沉之间的平衡，呈现出女性的婉约之美。
她的画作常常充满了传统与现代之间的对比，展现了女性在现代社会中的复杂性和矛盾心理。
二、作品分析1.《红色皱纹》《红色皱纹》是安格尔大宮女的一幅知名作品，画面中展现了一个年轻女性的形象。
她面色苍白，嘴唇微微张开，似乎在诉说着什么。
画面中的红色皱纹将她的眼睛和额头包围，给人一种紧张和不安的感觉。
通过这幅作品，安格尔大宮女表达了女性在社会中所承受的压力和焦虑。
2.《午后的梳妆台》《午后的梳妆台》是安格尔大宮女另一幅著名作品，画面展现了一个年轻女性正在梳妆台前整理自己的发型。
她面带微笑，神情自信。
画面中的细节描绘十分精细，从她头发的每一根发丝到梳子上的反射光线，都充满细腻之感。
这幅作品传达了女性对于美的追求和自信的态度。
3.《等待的女士》《等待的女士》是安格尔大宮女的又一力作，画面中展现了一个静坐于窗前的女性形象。
她目光远方，似乎在等待着什么。
画面的色调以淡黄为主，给人一种温和而宁静的感觉。
这幅作品传达了女性在等待中的内心变化和期待。
三、主题探索通过对安格尔大宮女的作品进行赏析，我们可以看出她注重探索女性在社会中的角色和身份。
她通过细腻的描绘和独特的艺术手法，展现了女性的内心世界和复杂情感。
她的作品中常常融入了现代社会的元素，传达出女性在现代社会中的挣扎和坚守。
安格尔大宮女的作品也反映了她对于美的追求和对细节的关注。
她注重捕捉女性的神态和表情，通过精细的绘画技巧，刻画出女性的柔美和婉约。
浅析安格尔绘画作品中女性形象的表现
,
将 服 饰 的质 感描 绘 的逼 真 生
才 使 得他 有机 会 为贵 族 绘制 肖像 画
的 肖像画 大 多数 都是 为 贵族所 画 是 端 庄华 丽 的贵 族形 象
日在 巴 黎 因 肺 炎 逝世
、
,
7 岁 享年 8
个姿 态 与 角度 全面 展现 了 女子 优 美 的身 体
的魅 力
。
,
女性
数
。
本文 通 过 了 解赏 析他 的女性 肖像 与 女性 人 体
,
二
1
、
安格 尔 绘 画 作 品 中女 性形 象 的表现
端 庄 贵族 的人 物 肖像
,
安格 尔认 为 圆形 以及 柔和 的圆 线是 富有
,
对 今后 的 学者 也 有 积 极 引导作 用
。
例 如 《 里 维 耶 夫 人像》
他用 弹 性 而 流 畅
。
画 家 之 所 以对 于 女性 的形 象 有不 同的 表现
值 得 学 习 与借 鉴
一 让
、
的线条 刻 画 出里 维耶 夫人 丰肤 优 雅 的体态
画面
是 因 为 他们 对 女性 的见 解 与情 感 有所 不 同
,
的代 表作 品
浅 析安 格 尔如 何表 现 女性 形象
。
,
总
弹 性和 饱满 的
,
也 是最 美 的
。
结 他 的艺 术 成就 对后 世 的影 响
一 格 的绘 画 语言 及创 作手 法
画 中女性 题材 的认识
, ,
学 习 安 格尔 别 具
安 格 尔 良 好 的教 育
、 、 、
与 上 流 社会 的 接 触
法 如 出一辙 的形象 型 严谨 动
安格尔的绘画特点有什么艺术风格
安格尔的绘画特点有什么艺术风格安格尔的绘画特点有什么艺术风格让·奥古斯特·多米尼克·安格尔出生于法国蒙托，是一名画家。
下面是店铺给大家整理的安格尔的绘画特点有什么艺术风格，希望能帮到大家！安格尔的绘画特点有什么艺术风格安格尔并不是生硬地照搬古代大师的样式，他善于把握古典艺术的造型美，把这种古典美融化在自然之中。
他从古典美中得到一种简练而又单纯的风格，始终以温克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的原则。
他的绘画吸收了15世纪意大利绘画、古希腊陶器装饰绘画等遗风，画法工致，重视线条造型，因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅，这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人体美的绘画作品中，如《泉》、《大宫女》、《瓦平松的浴女》、《土耳其浴室》、《荷马的礼赞》、《后宫佳丽》、《加拉的玻林娜埃莲诺尔》、《莫第西埃夫人》等。
1805年，安格尔完成了《里维耶夫人肖像》一画，这幅肖像在色彩方面无疑也是安格尔的杰作之一。
匀整的颜色如同镶嵌一样和谐地结合在一起，色彩显示着形体，带有某些起伏的暗示，但没有求助于阴影。
身体和衣服用象牙白突出出来，组成画面的受光部分，深蓝色的沙发则组成画面的阴影部分。
这两种颜色都被纳人黑色的背景。
红、黄两色的小小变化无害于整体效果。
个性和朴实的表情、明暗和单纯——使这幅肖像别有一种优美滋味。
安格尔绘画艺术风格及其艺术生涯上世纪八十年代，法国古典表现主义艺术大师—安格尔这个名字早就印在我的脑海里，他那副举世油画名作《泉》，给我留下了深刻的印象。
时光流逝，几十年一晃过去了。
今天由于教学上的原因，在讲解服装史的教学中要配合很多图片，其中一幅安格尔的油画作品《里维耶夫人肖像》的是我经常选择的图片，这幅画充分的展示了当时历史时期的服装特点，也就是由于这幅画激发了我对安格尔的油画艺术的喜爱，更激发了我对他的艺术进行研究。
让奥古斯特多米尼克安格尔生于1780年的法国南部城市门托榜，于1867年逝世、享年87岁。
浅谈古典主义画家安格尔的三大艺术特点
摘 要 ：法国古典主义大师安格 尔一生追求 “ 永恒的美”的理想。在具体技巧上 ，“ 求线条 干净和造型平整”，因而差不 多每一 幅画 务 都力求做到构 图严谨 、色彩单纯 、形 象典雅。而融于这些特征的艺术特点：重素描 轻色彩 、运 用优 美的线条 、追求形式主义。 关 键 词 ：安 格 尔 ；古 典 主 义 ；重 素 描 轻 色彩 ；优 美 的 线 条 ；形 式 主 义 中 图 分 类 号 ：Ｋ ３ ８５ 文 献 标 识 码 ：Ａ 文 章 编 号 ：１ ０ ０ ６ （ ０ ２ ０ ０ ０ ０ ０ ６— ２ Ｘ ２ １ ） ２— ０ ０— ２ 安格尔 ，法 国古典 主义画派代表 画家，生 于法 国南部蒙托邦 。父 亲 是装饰雕 刻师和画家 ，皇家美 术学院的院士 ，爱好音 乐。父亲有意要把 安 格 乐 培 养 成既 懂 音乐 又 善绘 画 的艺 术 家 。１ ９ ７ １年 ，安 格 尔 进 人 图 卢兹 学院学 习美术 。有一次 ，他在老师那里发现一幅从意大利带 回来 的拉斐 术 风格 的规律却是一 致 的，都 以严肃 的神话 和历 史题 材创作 了一批 作
素描还是色彩？谁为主导 ？这是 １ ９世纪争 论 的一个课 题。安格 尔 斩钉截铁地作出 了第一种选择 ：素描是艺术 的真诚表 现， “ 素描本 身包 括着 书 面 的 四 分 之 三 点 五 的 强 度 ” 如 果 我 要 在 我 的 门 上 挂 一 个 敢肯定 我会 培养 出一批 画家。 ” 因为 “ 优美 的素描 图形是带有 圆滑 曲线 的平面 图，是坚实 丰满的 图形 ， 赋予 圆形健康 美是十分重要的” 。
浅析《泉》的艺术特色
浅析安格尔《泉》的美学构成《泉》是新古典主义旗手安格尔在76岁才完成的一幅作品。
画中一位举罐倒水的裸体少女，身躯婀娜呈S型，双目透出清纯，虽然身体袒露，却让人觉得她如清泉般圣洁。
作品色彩运用非常柔和而富于变化，表现出清高绝俗和庄严肃穆的美。
本文将对这幅画进行美学解构，进而分析它被称为裸女画代表的原因。
一、《泉》的造型美在《泉》这幅画里，安格尔画了一个直立的全裸的女性身体，占据了全篇几乎三分之二的面积，她的双臂是向上举着的，裸体正面呈现在欣赏者眼前，小腹甚至微微凸出，如此舒展式的裸体给人强烈的视觉冲击，这样正面地不加掩饰地呈现女性裸体的画作也是很少见的。
这是造型对欣赏者第一次的美感冲击。
画面造型上的第二个特点是构图的和谐，这种和谐是经过深思熟虑的，略懂绘画欣赏的人在观赏《泉》这幅画时会明白，画面的和谐感主要由裸体少女和水罐相互支撑平衡带来的。
裸体少女将水罐架在左肩上，左手撑着罐口，右手扶着罐身，为了使身体的重心居中并且双手托罐的姿势更舒服一点，她的身体拗成了一个S型的曲线，使得整个身体的重心落在左脚上，右腿微曲右脚点地。
而欣赏者也因为这种和谐妥当的安排，能得到一种合理舒适的视觉感受。
第三，古典主义在造型上要求严谨，古典主义绘画的造型严谨不仅是指人体的动作和比例要完全忠实于现实中的情况，在细节处理上画家会有自己的思考。
有人认为《泉》中人物的右胳膊及躯干有被拉长和扭曲的嫌疑，但是在视觉效果上，这样的处理却是恰当的，这种理性的夸张处理服从于整个造型严谨的要求。
第四点美学分析与欣赏者的审美经验有关。
艺术创作是对美的永恒追求，每个人脑海中都有对女性形象的想象，有的窈窕，有的丰满，有的动，有的静，少女题材的画作往往最能激发欣赏者对审美经验的想象，引导他们更深层次地欣赏画作。
因此《泉》中裸体少女是综合画家对女性所有美好的想象，提炼虚构出来的一种形象。
如果把少女的头部和身体分开来看，会有一种不匹配的感觉，她的头部细节刻画明显更符合古典主义的特点，略呆板刻意，而身体因为过于栩栩如生而带有浪漫主义的特征，但这就是画家认为的最美的人体造型。
画家安格尔的代表作品介绍
画家安格尔的代表作品介绍画家安格尔的代表作品介绍安格尔是法国新古典主义画派的最后一位领导人，他和浪漫主义画派的杰出代表欧仁·德拉克罗瓦之间的著名争论震动了整个法国画坛。
以下是店铺精心整理的安格尔的代表作品介绍，希望能帮到大家了解! 安格尔的代表作品安格尔是一位十分努力的画家，他对艺术始终怀着认真的态度和执着的追求，从小一直对艺术十分有天赋的他，在九岁就在素描上表现的十分出众，十七岁已经成为一个非常不错的画家。
他的一生都致力于将美好的事物绘制下来，所以安格尔作品也是非常繁多的，其中有许多都不乏为惊世之作。
那么安格尔作品有哪些呢?安格尔的作品数目非常的多，其中有许多都是针对于女性的身体，类似于《泉》、《土耳其浴室》还有《大宫女》等等。
其中《大宫女》这幅作品非常具有代表性，他在还没有去罗马留学的时候，曾经接受到衣服波拿巴的肖像画，那个时候正处于1803年，当时法国政治正处于最关键私企，人们对于军事独裁十分的痛恨，但是安格尔却在那个时候创作了许多裸体的大作品，而《大宫女》正是他为了送到巴黎创作的作品之一。
那时许多上层人士对于土耳其内宫非常的有兴趣，而这幅画也是他这个时期创作的裸女作品中的代表作。
《大宫女》作为安格尔的作品展出之后受到了很多人们的批判，他们甚至因此而讽刺和质疑安格尔的能力，但是不管安格尔却始终坚持着他的做法，他在这幅作品中展示了自己强大的独立性，尽管因为他的对美学始终坚持着自己的简介，所以表现出了一些模棱两可性，因此而受到人们的批判，但是从历史这个方面说起，安格尔所具有的探索性是非常指的人们称赞和佩服的。
安格尔的艺术风格安格尔作为一代伟大的艺术大师，曾经创造了许多惊世之作，尽管曾经在创作的过程中受到过人们的批判，但是他所表现出来的对美感的执着却让他坚持到了最后，也终于形成了独特的安格尔艺术风格。
那么安格尔艺术风格是怎样的呢?安格尔的艺术风格还要从1824年开始说起，那个时候他终于拥有了自己的艺术学校，并且将许多和他一样喜欢原始主义的人都集合在了一起，而安格尔对于文艺复兴的绘画也有着浓厚的`兴趣，受到拉斐尔的影响他非常喜欢自然，而且十分重视细节方面的绘制。
名作赏析——《大宫女》安格尔
名作赏析——《大宫女》安格尔《大宫女》于1814年完成，布面油画91*4050px现藏巴黎卢浮宫博物馆。
安格尔是法国新古典主义美术的代表。
1780年他生于法国南部的蒙托邦，1867年1月14日卒于巴黎。
他的父亲是蒙托邦皇家美术院院士，从小父亲就送他进入教会学校学习。
1797年安格尔进入新古典主义大师大卫的画室。
1806-1824年到罗马学习和工作近二十年，回国后任皇家美术学院院士。
法国古典主义美术由大卫和安格尔一起，推向了最后的高峰。
与大卫不同，安格尔不过问政治，他以“为艺术而艺术”的姿态坚持保守的学院派古典主义。
从作品的题材来看，安格尔遵循法国洛可可以来的女性裸体传统，他的老师大卫的作品更能体现一种强烈的政治倾向，如《马拉之死》、《贺拉斯的宣誓》以及后期有关于拿破仑的作品。
安格尔经过了浪漫主义、写实主义及印象派三个流派的兴衰，但他始终坚守新古典注意原则，并且反对以德拉克洛瓦为首的浪漫主义艺术。
安格尔的作品展现了新古典的贵族气质以及和谐与秩序之美。
良好的人文修养使他的作品追求一种高尚的情操，追求崇高的精神性。
他笔下的女性都如同瓷器一般晶莹冰冷，和洛可可时代布歇的裸女比较，新古典的训练使安格尔过滤掉了感官的煽动，使他即使再裸女作品中也保持着一贯的优雅以及崇高精神。
安格尔的著名作品有《泉》、《大宫女》、土耳其浴室》等。
安格尔不同于其他画家的笔触，正如前文所述，在他的裸女画中人们找不到感官的诱惑和刺激，更多的是对人体之美的精神层面上的欣赏。
在细节处理上也表现的非常细腻。
《大宫女》也同《泉》一样同为卢浮宫中所藏安格尔的名作。
对这幅画作最多的评论莫过于画家有意让画中人物的脊椎骨比常人多出了三节，因而招来了不少非议。
这幅画在巴黎展出时，引起了观众更大的抨击。
人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了。
他们讽刺说：“安格尔先生画活人，就象几何学家画固体一样。
为使其预算好的线条赋予素描以立体感，他什么事都做了！他把人体的各个局部忽而放大，忽而缩小，就象普洛克鲁斯特床上的俘虏（Procrustes；传说中的古希腊强盗，缚其俘虏于铁床上，如身长过榻则断其足，如不及则强伸之使与榻等）一样随意伸缩。
安格尔作品欣赏
路易十三的誓言 The Vow of Louis XIII 1824
《路易十三的誓言》收获了官方的热烈赞赏，正因如此安格尔获得 了波旁王朝颁发的“荣誉军团骑士”称号，次年还被选为皇家美术 学院院士。但同时，他也受到了革命派舆论的强烈批评。
路易十三的誓言 局部
荷马礼赞 1827
该画以古希腊爱奥尼亚式神殿 为背景，荷马端坐在殿前宝座 上，胜利女神正在为他戴一顶 象征荣誉的桂冠。两个对比鲜 明的雕像般的女子坐在荷马脚 下的台阶上，分别代表他的思 想的结晶——《伊利亚特》和 《奥德赛》。诗人两侧簇拥着 一群非凡的天才，代表着人类 在哲学、诗歌、音乐和艺术等 方面的最高理想。荷马左侧是 手捧竖琴的古希腊抒情诗人阿 那克里翁、手持雕塑锤子的菲 狄亚斯，以及苏格拉底和柏拉 图等哲学家。右侧是古罗马诗 人贺拉斯、维吉尔、但丁，以 及画家最推崇的拉斐尔。最下 方的台阶上站着画家普桑、文 学家莎士比亚、作家拉辛、莫 里哀、伏尔泰等共46位影响西 方文明进程的杰出人物。 安格尔此画是效仿他的崇拜对 象拉斐尔的《雅典学派》。
其父亲从小就培养安格尔对艺术的兴趣，安格尔不仅画画天赋过人，小提琴也好的不得了，好到什么程度呢？13岁到16岁在 图卢兹交响乐团担当小提琴二把手。法语到今天也还借用“安格尔的小提琴”这种高级成语来表达自己某项爱好。 1797年，安格尔来到巴黎，进入新古典主义大师大卫的画室，成绩突出。古典派强调造型的准确性，这一点安格尔作得比他 的老师更极端，简直到了一椅一物非倾心雕琢不可的地步。 1799年，考入美术学院油画系；1801年，以《阿伽门农的使者》一画获罗马大奖。后在罗马学习创作4年。 1825年，被选为皇家美术院院士。1835-1841年，担任罗马法兰西学院院长。 1834—1841年，他再度赴罗马，深刻地研究了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品，尤其推崇拉斐尔。经过大卫和意大利 古典传统的教育，安格尔对古典法则的理解更为深刻。当大卫流亡比利时之后，他便成为法国新古典主义的旗手，与浪漫主 义相抗衡。安格尔的保守是世所罕见的，他极端仇视革命，曾宣称自己不属于这个叛逆者的时代；他诋毁进步艺术形式，骂 它们是“下等酒馆里的破烂货，懒汉的艺术”。 1856年，象征“清高绝俗和庄严肃穆的美”的最杰出的作品《泉》的诞生，这幅反复修改了36年的绘画标志着安格尔艺术达 到光辉的顶峰。
安格尔绘画中的“真实” 与“理想之美”
安格尔绘画中的“真实” 与“理想之美”
安格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingres）是法国著名的画家和素描家，被誉为“现实主义”的绘画大师。
他生于19世纪的法国，逐渐形成了自己独特的绘画风格，同时也对后世绘画产生了深远影响。
安格尔的绘画作品中常常展现出对“真实”和“理想之美”的追求。
与真实的描绘相对，安格尔的作品又展现了对于“理想之美”的追求。
他在作品中造型精美，线条流畅，用极高的技巧和精湛的画面呈现了令人心动的艺术意境。
他的作品常常描绘美丽的女性形象，穿着华丽的服饰，展示着优雅、娴静和高贵的气质。
安格尔通过艺术的手法和技巧将人物形象上升到一种理想化的境界，表达了对于美的追求。
安格尔绘画中的“真实”与“理想之美”在他的作品中相互交融，共同构成了他独特的绘画风格。
他尽力将真实的形象通过细腻的技巧呈现给观众，同时在真实的基础上注入了一线理想之美的元素。
他的作品既展现了真实的外貌和场景，又透露出一种超越常人的艺术美感和意境。
通过这种“真实与理想之美”的结合，安格尔的作品不仅具有艺术的审美价值，也给观众带来了一种超越现实的愉悦和美好感受。
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安格尔绘画中的“真实” 与“理想之美”
安格尔（Jean-Auguste-Dominique Ingres，1780-1867）是法国浪漫主义艺术的代表人物之一，他的绘画一直受到人们的关注和推崇。
安格尔的绘画风格充满了真实、细腻与典雅，同时又透露着一种理想之美的神秘魅力，这两种表现手法的完美结合，使得他的绘画充满了矛盾和对立的美感。
安格尔的绘画极其精准，他熟练掌握了人物的比例、身体结构与肌肉运动的细节，使得他的人物形象非常真实。
例如，在安格尔的肖像画中，他将人物的面部表情和身体神态描绘得十分逼真，同时运用光影的变化，使得人物的皮肤、衣物和环境的质感都充分地表现出来。
对于安格尔来说，真实并不仅仅是对事物的描绘，更是在真实的基础上进行深入的思考与创造。
因此，他的绘画创作非常严谨，要求画面的每一个细节都符合他的审美标准，例如角度、光影和色彩等。
正是由于他对真实和细节的执着追求，使得他的绘画具有了非常高的技术含量和艺术价值。
安格尔的绘画也充满了一种神秘的理想之美。
他常常将人物描绘成温文尔雅、端庄高贵的形象，使得人们感受到一种非常纯粹的审美情感。
例如，在他的《奥德赛》中，他将尤利西斯（Ulysses）描绘成一位英俊、慷慨和魁梧的英雄形象。
他的肌肉线条非常流畅，完美地展现了一个强壮有力的人物形象。
不仅如此，安格尔的绘画中还充满了对于美的不同阶段和风格的探索和表现。
他的绘画风格充满了古典主义和文艺复兴特征，他深受古希腊罗马文化的影响，同时也吸收了意大利文艺复兴艺术家的精华。
他的绘画将古典主义的严谨与文艺复兴的柔美完美地融合在一起，使得他的绘画不仅具有强烈的时代特征，同时也充满了永恒的艺术价值。
安格尔的绘画充满了真实和理想之美的矛盾和对立，但是这两种表现手法却又完美地结合在了一起。
他将真实的事物和表现理想的艺术手法结合在了一起，形成了一种非常独特的风格。
通过细腻而又准确的描绘技巧，他将人物形象描绘得非常真实，同时通过优美的线条和光影的变化展现了他的理想之美。
在安格尔的绘画中，真实与理想之美的完美结合无疑是他艺术成功的一个重要因素。
这种矛盾的美感不仅仅丰富了他的绘画形式，同时也传达了一种非常微妙的思想情感。
在这种美感中，我们可以感受到人类对美的探索和向往，也可以看到安格尔对于艺术的执着和追求，非常值得我们借鉴和欣赏。