为何元朝杂剧最为兴盛

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元代杂剧的兴盛兼评作家关汉卿

艺术研究元代杂剧的兴盛兼评作家关汉卿（一）杂剧在元代兴盛与成熟是历史的必然我国戏剧源远流长。

唐代以前就有近似独角戏的演出．演员是宫庭的弄臣“优”．后发展为二人表演的参军戏。

到了宋代发展成为歌舞结合．表演情节较简单的宋杂剧及金院本。

金院本情节较复杂，演员已有四、五人，音乐方面已有诸宫调．但对演唱无严格要求，、元杂剧在宋金杂剧基础上．有极大发展与突破：元杂剧一律以唱为主，以白为宾。

对演员的演唱要求十分严格．要“协宫调”，、演员必然唱出各宫调所表现出的情感。

如“正宫”宜惆怅雄壮．要唱得激昂、感慨：“仙宫”宜清远绵邈，要唱得舒缓悠扬（见元南芝庵《论曲》）。

因而元杂剧在音乐唱腔上．较之宋金更富有表现力．可以准确而有层次地表现剧中人物的喜怒哀乐．音乐语言显得十分丰富。

通过演唱．给观众以极大的艺术享受。

由于元杂剧以唱为主．所以有旦唱本、末唱本。

其次元杂剧把宋金杂剧的四大段，改为四折．有开端、发展、高潮、结尾，层次、脉络更为分明。

同时元杂剧还加有楔子．放在第一折．犹如序幕．也有夹在四折之中起勾连作用．还可用小令结尾。

还有题目、正名．以概括内容，收束全剧。

更重要的突破是：使杂剧脱离了叙事体．走向代百体．它标志一文／段瑾着我国戏剧的成熟。

无论剧本创作、歌曲演唱、演员表演，戏剧情节，都达到了一个相当的高度．为我国戏剧的发展，奠定了坚实的基础。

元代初期大批文人从事杂剧创作．对杂剧的兴盛功不可没。

元代初期废科举．轻理学．贱儒生。

文人失去了靠科举进身的机会．他们生活无着．困苦潦倒．内心苦闷．因之有一大批文化人投人杂剧创作．既可糊口安家．又可施展才华．找到了生活的乐趣．也找到了与社会的切合点。

当时元代首都大都有许多“书会”专门从事杂剧创作．著名的“玉京书会”成员就有关汉卿、白朴、马致远等。

元代对理学的轻视．也使杂剧作者得到思想大解放的机会．被理学禁锢的一些观念得到冲击．“书会”作者创作比较自由．使杂剧这朵奇葩得到滋养的沃土。

浅析元代文人地位与元杂剧繁荣原因

品评
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和社会基础。正是因为生活在这样一个可以包容万千给元代文人提供了优渥的地位。然而，大多数学者
的社会，宽松的政治环境给元代文人提供了最优渥的在研究元杂剧繁荣成因时，总是将元代文人地位与
土壤，元杂剧这颗种子才会在这里生根发芽，成长为元代特殊的时代、社会背景联系在一起，过多地关
一颗可以屹立于世界戏曲史中的参天大树。
研究影响深远。文人地位说是最早提出的影响元杂剧有一些关于元杂剧的禁令，如《元史·刑法三》：“诸
繁荣的因素，后期的很多研究都是在此基础上进行的，妄撰词曲，诬人以犯上恶言者，处死。”但是，在元
文人地位说往往将元初科举制度的废除作为导致元代杂剧作品中，人们还是可以看到很多“有权有势尽着
文人地位下跌的直接原因，以九儒十丐说作为文人地使，见官见府没廉耻”“我是权豪势要之家打死人不
而汉人、南人贰焉。”元代统治者对于文人特别是汉论证。然而，然而随着研究的不断深入，这种观点开
族知识分子的任用并不是全面否定的，只是要求汉族始受到质疑。有学者认为，文人从事戏曲创作的原因
知识分子不能担任一把手的职位。且如郑传寅在《中并不是因为文人不能入朝为官，而是不屑仕进。正如
国戏曲文化概论》中所驳斥的那样，科举制度创立于元末朱权曾说：“我皇元初并海宇，而金之遗民若杜
公认的事实。
给予了巨大的冲击。这是草原民族自带的多元性、开
但就目前看来，大量文献证明元杂剧的繁荣原放性，也是不同民族在融合过程中所产生的特有的包
因并不是元代文人地位低下，与之相反，元代文人在容性。正如奚梅在《元杂剧论》中认为，元代社会特
元代备受重视。首先，元代社会是一个文化环境宽松有的文化环境给元杂剧的博兴带来了良好的政治环境

元杂剧繁盛之内部成因

文章编号：4""&5%4"6（!""#）"$5""!#5"&元杂剧繁盛之内部成因任会平（吉林师范大学音乐学院，吉林四平4&#"""）77摘7要：作为一个时代的代表艺术，元杂剧无论是艺术形式的完美，还是思想内容的深邃，都标志着我国戏曲艺术已进入其发展的黄金时期。

任何艺术的发展、繁荣都不是一蹴而就的事，而是在继承和发展前代多种艺术成果基础上才能发展成熟起来。

元杂剧的繁荣，除了其特殊的社会、政治、经济等外部因素外，还有其内部基本因素的发展与完善。

本文旨在探讨元杂剧繁荣的内部成因。

77关键词：元杂剧；繁盛；内部成因77中图分类号：89"%7777777777文献标识码：2$%&’(%)*+’),-%,.-(&/’0*-1(2,/2%3-.&/’41)%5167’()+,)’:;5<;=>77我国戏剧史学家王国维在《宋元戏曲史》中指出：“论真正之戏曲，不能不从元杂剧始也。

”［4］<?#4元代是我国戏剧艺术空前活跃的时代。

据文献记载，当时有姓名可考的剧作家有八十多人，杂剧作品达五百余种，出现了许多杂剧艺术创作的团体和许多戏剧活动场所，成为我国古典戏曲史上第一个高峰。

元杂剧的繁荣，有其特殊的社会、政治、经济等外部因素。

但从戏曲艺术自身发展、繁荣的成因看，必然是前有古人，后有来者。

元代杂剧是继承和发展了前代歌舞、百戏等传统艺术的成就，尤其是直接吸收宋杂剧、金院本的舞台艺术成果而发展成熟起来的。

因此，探究元杂剧繁荣的原因，应首先了解构成戏曲艺术的内部基本因素。

一、传统艺术形式的铺垫4、歌舞艺术的发展“以歌舞演故事”是王国维在《宋元戏曲史》中为戏曲艺术作的简练的描述，中国古代的歌舞乃是中国古代戏剧诸源之头。

“中国戏曲的起源，可以上溯到原始时代的歌舞。

元杂剧兴盛的三大原因

元杂剧兴盛的三大原因元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下,融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。

并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。

这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。

作为一种成熟的戏剧,元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事,而且广泛地反映了当时的社会现实,成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。

以下是小编为你整理的元杂剧兴盛的三大原因的相关资料，希望能帮到你。

【兴盛原因】一、戏曲兴盛的基本前提1、城市城市经济的发展为元杂剧的兴盛提供了充分的物质条件。

南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆,特别是作为都城的开封、大都、杭州等地更为繁盛。

2、观众统治阶级和广大市民的文化要求。

元朝的贵族对歌舞、戏曲的爱好,有不少文献记载。

二、元杂剧兴盛原因的几种说法作为有元一代文学的代表,元杂剧在当时十分繁荣,从而使它在文学史上获得了和唐诗、宋词并称的地位。

后人对其繁荣的说法不一。

明沈德潜《万历野获编》和臧懋循《元曲选序》认为元代以词曲取士是元杂剧发达的原因。

李开先说是元朝政治衰微,文人沉下僚的结果。

王国维则把之归于元初科举之废。

孙楷第的认识就全面了一些。

他认为元宫廷特尚杂剧,时人之爱好,书会才人与俳优密切合作。

三、元杂剧兴盛的三大原因1、艺术原因：各种戏曲艺术的积累和发展元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下,融合了各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧艺术。

并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造的成熟的文学剧本。

传奇小说、话本小说等为戏曲准备了故事内容,并且提供了为人民所熟知的人物形象;说唱诸宫调的乐曲组织和曲白结合形式直接影响了戏曲的体制;各种队舞使戏曲的舞蹈身段和扮相更加美化;傀儡戏、影戏也给吸取的舞蹈动作和脸谱以影响。

它们的发展使戏曲表演艺术渐趋成熟,同时也为产生优秀的文学剧本准备了条件。

2、政治原因：元政府的文化政策汉族的知识分子在当时倍受歧视。

元杂剧繁荣的原因

元杂剧繁荣的原因如下是有关元杂剧繁荣的原因：元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式，并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。

元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展的结果，同时也是时代的产物。

（1）社会现实的要求金灭北宋、元灭金的过程，同时是北方人民反抗女真贵族、蒙古贵族的过程。

人民反抗民族压迫和阶级压迫的艰苦斗争，要求有战斗性和群众性较强的文艺形式加以表现；而构成戏曲艺术的各种因素到这时已经过长期的酝酿而融为一体。

这样，元杂剧就在金院本和说唱诸宫调的基础上，由于现实的要求、群众的爱好，大大扩大了题材和内容，展开了我国戏曲史上辉煌灿烂的一页。

（2）文人与民间艺人的合作元初，民族矛盾和阶级矛盾十分尖锐，又没有恢复科举制度，中下层文人的仕进道路被堵塞，社会地位大大降低。

大多数仕进无门的文人混迹于市井百姓之中，和人民的关系比较密切。

部分文人和民间艺人结合，组成书会。

他们一方面学习民间艺术的成就，同时又把自己的才能贡献给杂剧的创作。

书会的组织，民间艺人和文人的合作对元杂剧的繁荣起了重要的推进作用。

（3）城市经济的发展提供了物质条件宋金元城市经济的发展为杂剧的繁荣准备了充裕的物质条件。

为适应统治阶级宴乐和广大市民的文化要求，南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆，特别是作为都城的开封、大都、杭州等地更为繁盛。

同时，在农村也常常开展戏曲活动，节日、庙会是农村的演出日，一些著名演员也经常到各地作场。

巨大的消费需求为杂剧的繁荣提供了强大的动力。

此外，元朝的疆域广大，交通发达，密切了国际和国内各民族之间的关系。

各民族之间的文化交流，特别是北方诸民族乐曲的传播，对杂剧的繁荣也有一定的作用。

【元杂剧的兴盛与衰蜕】

元杂剧的兴盛与衰蜕第一节元杂剧的兴盛和繁荣一、元杂剧的成熟和定型◆俗文学成为文坛新盟主的重要标志，就是文学格局上诸宫调、说话、戏曲三足鼎立之势的形成。

◆元杂剧最直接的渊源是金院本，金院本中的“幺末”即早期北曲杂剧的别称；而“幺末”院本的音乐体制是在诸宫调北曲联套体的基础上逐步得以完善和确立的。

◆新鲜活泼的少数民族音乐对周期性循环的华夏雅乐的冲击和渗透，并由渗透而融合，形成具有无限生机的新型民族音乐。

曲者，词之变。

自金、元入主中国，所用胡乐，嘈杂凄紧，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。

王世贞《曲藻序》◆与北曲的节奏旋律相适应，元曲大量使用衬字，通篇用韵，且韵脚密集，入声字派往平、上、去三声，曲牌运用也有较大的伸缩性和灵活性。

武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。

宋词既不可被管弦。

徐渭《南词叙录》只有野蛮人才能使一个在垂死的文明中挣扎的世界年轻起来。

恩格斯《家庭、私有制和国家的起源》◆元杂剧在通俗文学领域表现出黜雅尚俗的审美导向，然而从整体而言，还是成功地实现了对少数民族文化的同化，而不是被外来文化所异化。

◆元杂剧出现的大背景是蒙元文化，而这一博大渊深的思想文化体系具有鲜明的时代个性。

元代是一个多民族相互融合、又与外界有着广泛交流的时代，文化具有多民族性和世界性这两个特点。

李修生《全元文》元王朝尊崇程朱理学，也就是尊崇儒学传统及其在社会生活各个方面的御众地位，实质上又是维护封建秩序。

邓绍基《元代文学史》◆全真教所体现的外道内儒倾向与元代理学炽盛之间的离合关系。

视天下无可为，思得毁裂冠冕，投窜山海，以高蹇自便元好问《孙伯英墓铭》识心见性，除情去欲，忍耻含垢，苦己利人。

徐琰《广宁通玄太古真人郝宗师道行碑》◆优越宽松的思想文化氛围，是元杂剧得以迅速走向成熟的先决条件。

正是这样的文化环境使元代文人有较多的自由，他们的思想只是被传统影响所限制，并没有受到强力的控制，他们拥有一个相对自由的创作环境，和比较开放的外部条件。

论元杂剧的兴盛

害。为了排遣内心的郁闷，部分文人和民间艺人
结合，组成书会，如关汉卿就加人了玉京书会，马致远、李时中、花李郎等加入元贞书会。他们一方面学习民间艺术的成就，吸取民间艺术的营养，和人民群众保持着不同程度的联系，比较熟悉人民的生活，为其创作打下了基础; 另一方面，又编写讲唱艺人的脚本，把自己的才能贡献给杂剧的创作，成为“ 书会才人” 元词所由盛” 。“ 是由于作者 “ 多不平之鸣” (李开先《张小山小令序》。正是由 ) 于元朝黑暗的社会环境，造成众多中下层文人的 “ 不平”于是，，他们只好借助杂剧这种为当时广大
中国文学发展到元代，出现了一个非常重要的变化，传统诗文在度过了它的黄金时代以后，其艺术生命逐步走向衰微，而当时为所谓正派人所不齿的小说、戏曲却不断地勃发出它的艺术光华，名家辈出，佳作如林。其中戏曲更是异军突起，在元代辉煌一时，据了元代文学的主流。占戏曲，在元代主要体现在杂剧的崛起和兴盛。杂剧的崛起和兴盛，在经历了一个漫长的孕育过程以后，到宋金时期渐趋成熟，而到了元代，则繁盛一时。我国古代文学史上，历来就有“ 唐诗、宋词、元曲、明清小说” 之说，一定程度上说明了我国元代杂剧的繁荣局面可以与唐诗、宋词相媲美。然而元代杂剧的兴盛并不是偶然的，它是元代这一特定时代的产物，同时也是我国古代各种文学艺术，尤其是我国戏曲自身发展的结果。一、时代的产物元代杂剧作为一种文学艺术，必然要受到元代特殊的社会环境、经济条件的影响和制约。为一定时代的社会环境和社会意识所决定和制约的人们的精神状态和美学趣味对于文学创作也给予深刻影响。元杂剧正是在元朝这种特定的复杂的社会环境和社会意识的影响下而崛起兴盛的。 1、民族矛盾和阶级矛盾激烈斗争的产物元朝是我国少数民族掌握国家政权，元朝统治中不仅存在严重的阶级压迫，同时还贯穿着种族歧视，使一些汉族和其他少数民族知识分子感受到地位上的不平等。再加上元朝初期，长期废除科举制度，使一些中下层地主知识分子无法仕进，施展自己的理想和抱负，并且还受到残酷的迫

元杂剧繁荣的社会原因

从13世纪初到14世纪中叶，杂剧经历过一个自兴盛而渐趋衰微的过程。

这一过程大致以元仁宗延祐元年（1314）为界，其前是杂剧的兴盛时期，其后是杂剧的衰变时期。

所谓“兴盛”,指的是出现了一大批作家，一大批作品，而且戏剧活动极其普遍而频繁。

这是一个特定历史时期的文艺现象，大抵从元世祖忽必烈建元（1272年）之元成宗延佑末年（1320年）约五十年。

元杂剧的兴盛，就其社会原因而言，是经济、政治、作家构成、演员技艺等多种因素相互作用的结果。

（一）元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。

明人李开先在《西野春游词序》：“元不戍边，赋税轻而衣食足……，传奇戏文，于是乎侈而可准矣。

”认为经济繁荣促使杂剧兴盛。

元代前期，大都（今北京）、真定（今河北正定）、汴梁（今河南开封）、平阳（今山西临汾）、东平（今属山东）等城镇，虽然在战争中遭到不同程度的破坏，但是经济恢复较快。

在这些城填中，传统的诗词歌赋已无法满足人们的文化生活要求，茶馆清唱和“执红牙板”式的歌吟也不能完全适应人们的娱乐需要，于是戏剧这种最富于群众观赏性的文艺形式，便适应城填环境和商贾市民的生活方式与审美要求，迅速地形成和发展起来了。

随着城填经济的繁荣，商业性的游乐场所——“构肆”、“勾栏”、“乐棚”等，也日益增多，遍布京城和各地城镇，成为杂剧演出和观赏的固定营业场所，观者往往“挥金与之”（夏庭芝《青楼集志》）。

当时北方乡村的经济也迅速地得到恢复和发展，各地农村在节日、庙会常常不定期地开展戏曲活动。

乡村的戏剧演出也出现了固定的场所──戏台，或叫舞厅、舞亭、舞楼、戏楼。

现在晋南地区仍保留着不少金元时期的戏台，大都依庙而设，已初步鉴定的就有襄汾、临汾、洪洞、新绛、翼城、万荣等地的元代戏台8处。

这些遍布各地的戏台成为元代乡村杂剧演出繁盛的形象证明。

在这种乡村戏台上演出的多为专业戏班。

如河南万荣县风伯雨师庙戏台石柱顶部，刻有“尧都大行散乐人张德好在此作场，大德五年三月清明，施钱”字样。

元杂剧兴盛的原因

元杂剧兴盛的原因土建学院2012级土木二班朱和跃元代享国的时间十分短，在中国历史的各朝代中，它数得上是最为短祚的朝代之一。

从灭金时算起，达135年，从灭宋时算起仅90年（1206年铁木真建蒙古帝国，统一蒙古各部，尊为成吉思汗；1234年灭金，统一淮河以北，1271年改国号为元；1279年灭宋；1368年朱元璋灭元）。

在这样短暂的时间内却取得了辉煌的戏剧艺术成就，这是十分罕见的。

后世人们对此注意，有不少人都纷纷探讨其原因，并提出了不少的意见和看法。

归纳起来，不外有社会和文学艺术两方面的原因（马克思主义认为，戏剧作为意识形态，必然受生产力和生产关系的制约，必然和政治、宗教、道德、伦理等意识形态诸方面有密切的联系，也必然会受到艺术领域各个部类发展的影响）。

一、社会原因：1．元代尽管统治时间短，但却维持了天下一统的局面。

它结束了五代十国以来的分裂局面，统一了辽、宋、西夏、金、大理、西藏、台、澎，改变了北宋以来长期积贫积弱的形势，又一次形成大一统帝国，其版图超过了汉唐，横跨欧亚，有利于经济文化发展交流，有利于中外、南北各民族文化交流的相互影响和促进。

使得戏曲艺术得以在短时间内南北传播普及，最终极大地推动了戏曲艺术的发展。

从社会经济方面来看，元代的特点是，农村经济凋弊而城市经济畸形发展。

元蒙吞金灭宋，以武力统一中国，在这个过程中，元蒙统治者屠杀人民，圈点土地，严重破坏了我国农村经济的发展。

同时，元蒙贵族进入中原后，把掠夺来的财富，集中到少数几个大城市中挥霍享受。

他们把大量工匠赶到城市，组织消费品的生产，而失去土地的农民也流入城市，壮大了工匠的行列，使城市的人口越来越多。

另外，由于军事上和生活上的需要，元蒙贵族对工匠和商人采取了保护政策，鼓励他们积极从事工商业活动，这就有力地推动了城市工商业的发展。

城市经济的繁荣，为戏剧发展打下了物质基础。

市民工商阶层扩大，人口集中，观众、演员集中（据意大利人马可·波罗游记记载，大都妓女超过两万之多），市民工商多就有娱乐要求。

元代公案戏繁盛的原因考察

元代公案戏繁盛的原因考察杂剧是元代在歌舞戏和诸宫调等讲唱文学基础上发展起来的戏曲表演艺术。

元代以前，虽然出现了“杂剧”的名称，但她们表演的并不是真正的戏曲。

到了元代，杂剧才在汲取了大曲、破曲等舞曲和讲唱诸宫调营养的基础上，发展成纯粹的代言体，并且是有科范动作、有宾白、有歌曲、有角色化妆的真正舞台戏曲。

元杂剧从题材上分为公案戏、历史戏、爱情戏、社会戏、神话戏。

下面重点来谈谈其中的公案戏。

所谓公案戏，就是以描写政府行政司法长官，依据法律审理民间刑讼案件为内容的杂剧。

那么，元代公案戏繁盛的原因是什么呢？首先，从外部原因来说：要想了解元代公案戏繁盛的原因，首先要了解公案戏产生的社会背景。

1260年，元朝建立；到1330年，元杂剧走过了历史上的繁荣期。

元朝统治前期，当时的社会环境对元杂剧的发展产生了重大影响。

建立元朝的蒙古族人当时还处在奴隶社会的后期，而草原民族本身就极具彪悍和粗野的气质。

他们入主中原后，自身的草原文化、奴隶制度与汉民族的封建文化产生巨大矛盾，对后者造成极大的破坏。

一方面，大量的文人和知识分子被杀戮或者沦为奴隶，同时科举制度被废除，文人赖以进身的道路被堵死，朝廷内入阁为相的，基本上都是蒙古人；另一方面，元代贵族还实行极其严格的民族歧视政策，残酷的剥削、压迫汉人和南人，成为蒙古人的奴隶，他们赖以生存的土地也被夺去。

在这样一个社会环境下，汉族人民“人在元朝，心在汉”。

对当时腐朽的政治深恶痛绝。

在元人的压迫下，连最基本的民族平等都没有，吏治之坏难以避免。

在这样的情况下，人们更加的渴望司法的公正，公案戏也顺应潮流而产生。

公案戏更是塑造了一大批的清官形象，比如包公、窦天章、张鼎等。

公案戏中有《窦娥冤》、《灰阑记》、《陈州粜米》等著名篇章。

作者通过描写好人受冤，但是最终受到清官的公正断案和解救，而得到公正的审判的故事，塑造了清官公正、廉洁、高大的形象。

以此来表明对清明政治的渴望。

这是早期公案戏产生的原因之一。

元杂剧繁荣原因

论社会背景对元杂剧繁荣的影响摘要：作为中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志，元杂剧相对于前代戏剧创作有了很大的进步，王国维赞元杂剧的文学成就为“一代之绝作”。

与大多数文学形式相同，元杂剧也经历了从形成繁荣到衰落的过程，这与元代的社会背景是分不开的，影响元杂剧盛衰的主要社会因素有：政治、经济、作家群体。

关键词：元杂剧政治文人王国维曾说: 凡一代有一代之文学: 楚之骚, 汉之赋, 六代之骈语, 唐之诗, 宋之词, 元之曲, 皆所谓一代之文学, 而后世莫能继焉者也。

王国维对于元杂剧给予了高度评价，也引起后人对元杂剧的重视，对于元杂剧何以在元代繁荣兴盛也引起诸多讨论，对于这个问题的回答，我们不仅应该着眼于戏剧自身的发展规律，还要结合当时的社会背景加以论述。

一、政治土壤随着宋、金王朝的灭亡，原有的政治格局遭到巨大破坏，元代的疆土空前扩大，这使得原本孤立的各民族、各地区的相对封闭隔绝状态被打破，人们的思想交流频繁，这就需要宽松的思想环境以及言论的自由；其次，元代有一定程度上的开放性，外国的思想文化逐渐传入中国，中外文化进行碰撞、交流、融会, 促进了元代思想文化方面的开放与多元；再者，元政府对汉族的知识分子以轻视的态度，知识分子在当时倍受歧视，“门第卑微”“职位不振”促使一部分人从事戏曲活动。

二、经济发展城市经济的发展为元杂剧的兴盛提供了充分的物质条件，南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆，特别是作为都城的开封、大都、杭州等地尤为繁盛。

这在关汉卿的《南吕·一枝花》里得到证实：普天下锦绣乡，寰海内风流地。

城市经济及通俗文艺的发展繁荣与戏剧演出的社会化、商业化，为元杂剧的繁盛提供了得天独厚的物质文化土壤。

三、创作主体元代开国后有超过半个世纪没有实行科举制度，而作为选官制度的核心，也是知识分子实现人生转变的重要途径，科举制的废除使得很多文人走向瓦肆勾栏，他们与民间艺人合作，组织书会为勾栏行院编写杂剧脚本，他们融内心的悲愤与自身对下层生活的体验为一体，使作品同时具备现实意义。

元杂剧繁盛之历史成因

文化多元政策
元朝实行文化多元政策，鼓励各民族文化的交流与融合，使得不同地域和民族的艺术形式得以在元杂剧中体现，丰富了杂剧的内容和表现手法。
统治阶级对戏曲的推崇
皇家对戏曲的喜爱
元朝皇室成员中不乏热爱戏曲的人士，他们对戏曲的推崇和庇护，使得戏曲艺术得到了更多的发展机会。
官方的支持
元朝政府设立了诸多机构来支持戏曲创作和演出，如教坊司和行院，为杂剧的繁荣提供了官方支持。
元代商品经济的发展，推动了城市和乡镇的经济繁荣，为戏剧演出提供了物质基础和市场空间。
VS
商品经济的繁荣，带来了新的社会阶层和消费群体，他们对文化消费的需求也日益增长。
商业城市的兴起与文化消费
随着商业城市的兴起，市民阶层不断扩大，他们对文化消费的需求也越来越高。
商业城市的发展，为戏剧演出的场地和设施提供了更好的条件，促进了戏剧的传播和发展。
前人研究概述
研究成果与观点
关于元杂剧繁盛的历史成因，前人已经进行了大量的研究和探讨，主要观点包括社会背景、文化氛围、艺术传承等方面。
现有研究的不足
尽管前人的研究取得了一定的成果，但仍存在一些不足之处，例如对杂剧的表演形式、演出场所等方面缺乏深入的研究。
02
经济因素与元杂剧的繁荣
元代商品经济的发展
THANKS
感谢观看
音乐与唱腔设计
03
元杂剧的音乐和唱腔设计也是其艺术特点之一，为观众带来了
独特的听觉享受。
演员的培养与戏曲传承
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演员的培训与技艺传承
元杂剧演员的培养和技艺传承为其繁荣提供了人才保障。
戏班与戏曲中心
元杂剧戏班和戏曲中心的形成，为戏曲的传承和发展提供了重要的场所和组织保障。

试析元杂剧繁荣的原因

试析元杂剧繁荣的原因山东省利津县第一中学杨富丁（257400）对于元代杂剧繁荣的原因，许多同学感到很难全面理解和掌握，在此，笔者试图对元代杂剧繁荣的原因进行全面的分析，希望对广大同学有所帮助。

第一，元朝政府对歌舞戏曲的喜好。

耶律楚材《赠蒲蔡元帅》诗云“素袖佳人学汉舞，碧髯官伎拨胡琴。

”可见大帅出征前亦随身携带艺人，对伎乐的喜好，使元贵族在驰骋征战之际，还念念不忘藉助军事压力向宋廷索取杂剧艺人、讲唱艺人、百戏艺人。

元统一全国后，由于政府对歌舞戏曲的喜好，大批地笼络全国艺人，从而为元杂剧的产生和繁荣奠定了厚实的人才基础。

第二，元朝政府特定的文化氛围。

蒙古统治者实行文化辖制和思想禁锢，但包括杂剧在内的词曲这一领域相对来说要较为宽松，杂剧作者能得以较为自由地表达那个时代的深沉的悲愤和抗争的苦闷。

第三，元代科举制度较长时间停止，知识分子没有出路，社会地位地下。

元代政府中止科举制度七八十年，读书人向上的道路被堵塞，与此相应，元朝统治前期，蒙古贵族实行界线森严的等级制度，民族分四等，汉人、南人压在社会底层，按职业划分的十个等级中，“九儒十丐”，知识分子处于社会底层，社会地位十分低下，面对重负卑下潦倒的命运，元初一些士人远尘世以保名节，另一些文人则“嘲讽弄月”，流连于唱唱打打、热闹非凡的勾栏瓦舍，其中的一些潦落文人和元杂剧产生了亲缘联系，他们与艺人为伍，并逐渐涉足于杂剧的创作，形成了一支具有高度文化素养，与演剧艺人生死与共、相濡以沫的元杂剧创作队伍，从而为元杂剧的繁荣奠定了重要基础。

第四，吸取前代戏曲的精华。

元杂剧吸收了金院本和诸宫调的长处，并融合诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式，它的形成标志着我国戏曲的成熟。

第五，元杂剧独特的艺术魅力。

元杂剧系统的情节展现，直观的生活真实显示以及对内在感情抒发的注重，使得艺术家们有可能淋漓尽致地排泄内心的巨大的郁闷，吸引了一大批艺术家以极大的激情投身于杂剧创作，促进了元杂剧的繁荣。

论元代山东杂剧兴盛之原因

地区之一，山东东平更是和大都、平阳、真定一
动，有他各种各样的歌，那调子常常是极精确地适应着那一种劳动所特有的生产动作的旋律。ｕ原 ” 始社会，人们在劳动时会根据心情、劳动的性质等等，不知不觉或者有意识地创造出一些可以和他们的劳动相合或者能够缓解疲劳的调子或节拍，在逐渐演变过程中，早期的歌舞就应运而生了。然而，原始社会初期的歌舞比较粗犷，形式简单，主要是人们在祭祀或者庆祝的时候所举行
的一些原始的表演，和戏曲还相差甚远。直到原始社会末期，才有了 “ 觋” 巫。祭祀时，有的巫
起组成了元杂剧四大中心。这和山东本地悠久的歌舞戏曲历史和元代山东这块非常适合元杂剧繁
盛的特殊土壤有着密不可分的联系。山东自古就
流传着许多关于歌舞的传说和故事，历朝历代繁衍不息，这无疑是在山东这块广大的土地上播撒了丰富的歌舞戏曲种子，遇到适合的环境，便茁
黄公、黄公刺杀白虎、二桃杀三士、荆轲刺秦王、鸿门宴这些古典故事被人们用歌舞的形式讲述出
乐》记载，商代有歌舞《大汉》，歌颂商灭夏的
胜利，这应该是在商初出现的歌舞。而商的始祖契都于今山东滕州，汤都于今山东曹县。周王灭商之后，命周公为作《大武》，歌颂武王伐纣的功绩，而周公被封于鲁，即今曲阜，所以鲁国的
中图分类号：Ｉ０．１２７４２文献标识码：Ａ文章编罢１１ｒ２（００４— ０１０ ‘ １ｉ０２１）０００ — ５ｇ
元杂剧在元代独盛一时，首先是在中国北方
有节奏的响声……在原始种族中，各种各样的劳

略论元杂剧兴盛的原因

略论元杂剧兴盛的原因本文就元代杂剧兴盛的原因进行总结，从艺术形式、政治、经济、文化四个方面进行探讨。

中国戏曲起源于原始歌舞中的巫术音乐。

屈原所作的《九歌》是用来祭祀神灵的，在演出时“巫”和“觋”分别扮演女性神和男性神，场景已经类似于戏曲舞台上的男女演员同台演出了；到汉代的时候，民间出现了有表演成分的“角抵戏”；南北朝时期，民间出现了歌舞音乐与表演相结合的“歌舞戏”；唐代又出现了以滑稽表演为特点的“参军戏”。

我国戏曲艺术至宋代已经发育成熟，在这个时期，民间歌舞、说唱音乐、故事情节表演、滑稽表演在发展的过程中有了互相融合的趋势，于是便出现了“宋杂剧”。

“杂剧”一词最早见于唐代，当时的意思和汉代的“百戏”差不多，泛指歌舞、武术、傀儡戏、角抵戏、杂技等各类艺术。

看一下这两个词：“杂剧”和“百戏”。

“杂”——因为多才会杂，“百”——也是形容多。

“戏”和“剧”的意思相似，但都没有今天“戏剧”的意思。

杂剧最初的含义是“杂耍”。

到宋代的时候，随着各类杂耍逐渐专门化，杂剧才成为一种有动作、有歌唱、有化妆、有故事情节的舞台艺术的专称。

北宋以后，杂剧随着南宋朝廷迁移到南方，与江南的地方戏曲和民间音乐相结合，产生了“南戏”；留在北方本土的被金国继承下来，金继承的宋杂剧也叫“院本”。

金院本和宋杂剧其实没有什么本质的差别，只是当时的汉族人对女真人深恶痛绝，就连艺术形式上也不肯承认自己和金国的是一样的。

元杂剧就是在金院本的基础上发展起来的，它汲取了唱赚、鼓子词、诸宫调等民间音乐的艺术成就而形成一种新型的戏曲形式。

元杂剧的曲牌来源很广泛，有唐宋时期的词调音乐、诸宫调以及一些外民族歌曲。

元杂剧与宋杂剧不同，和南戏也不一样，因为它专用北方音乐，所以常被称为“北曲”。

元杂剧叫北曲，南戏就叫南曲。

此时，我国戏曲已形成了南北戏曲音乐的不同风格特点，为明清戏曲多样化的发展奠定了基础。

元代是中国戏曲史的一个重要时期，以元曲闻名于世。

常言道，唐诗宋词元曲。

元杂剧繁荣的原因

元杂剧繁荣的原因元杂剧的繁荣有着多方面的原因。

第一，市场经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化。

宋金元城市经济的发展为杂剧的兴盛准备了充裕的物质条件。

城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化。

是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。

第二，农村戏剧演出的兴盛。

到了元代，农村的戏剧演出也出现了固定的场所，这种舞台也可说是“神庙剧场”，在这种戏台演出的是专业戏班，戏剧演出朱必如城市勾栏中那样经常，一般当是在庙会、节日才会有演出活动，也就是与祭冲活动相互结合，即娱神也娱人。

第三，上层社会的提倡。

元朝统治者中多数人的汉语文化修养不足以欣赏高雅的诗词，他们的民族性格也难以对这种纯粹的书面文艺发生兴趣，所以歌舞伎乐为他们所特别嗜好。

元代的教坊乐部规模非常庞大。

在中国历史上是颇为突出的，元代宫廷中，也经常由教坊司搬演各种歌舞和杂剧。

第四，众多知识分子参与。

使得元杂剧发展成熟、繁荣兴旺的一个关键因素，是专业作家群的形成。

元初的民族矛盾和阶级矛盾十分尖锐，又没有恢复科举制度，除了少数依附元朝统治者的官僚外，大多数文人和广大人民同样受到残酷的迫害，地位低下，当时有所谓“九儒十丐”之说。

因此，他们和民众的关系比较密切。

部分文人和民间艺人结合，组成书会，他们一方面学习民间艺术的成就，同时又把自己的才能贡献给杂剧的创作。

书会的组织，民间艺人和文人的合作对元杂剧的兴盛起了推进的作用。

代表人物是关汉卿，他既能够粉墨登场，懂得表演艺术，又有杰出的写作才能，而且能够深刻地了解社会与民众生活。

第五，著名演员的作用。

元人夏庭芝的《青楼集》曾记载很多杂剧著名演员，他们不仅各务行当，各有专长，而且一些著名演员具有相当高的文化水平，如珠帘秀能与当时的著名文人作曲唱和。

此外，元朝的疆域广大，交通发达，国际和国内各民族之间的关系密切。

各民族之间的文化交流，特别是北方诸民族乐曲的传播。

对杂剧的兴盛也有一定的作用。

元杂剧繁盛之历史成因

06
杂剧繁盛的历史影响与价值
对后世戏剧艺术的影响
要点一
推动了中国戏剧的发展
元杂剧的出现，打破了以往戏剧艺术的固有模式，为中国戏剧注入了新的生命力，推动了戏剧艺术的创新和发展。
要点二
对后世戏剧产生了深远影响
元杂剧的创作手法、剧情结构、角色设置等对后世戏剧产生了深远的影响，成为了后世戏剧创作的重要参考和借鉴。
时代背景与文化氛围
元代是中国历史上第一个由少数民族统治的朝代，政治局势相对稳定，社会经济得到了发展，为杂剧的繁荣提供了物质基础。
元代实行民族压迫政策，使得汉族知识分子的地位下降，许多文人转而从事杂剧创作，为杂剧艺术带来了丰富的文化内涵。
前人研究与贡献
近年来，越来越多的学者开始研究元杂剧的历史成因，从不同角度探讨了元杂剧的起源、发展、演变等问题。
术也得到了充分的发展和提升。
艺术家个体在杂剧创作中的贡献
元代涌现出了一批杰出的杂剧作家，如关汉卿、王实甫、白朴、郑光祖等，他们的作品成为了元杂剧的经典代表。
这些作家的作品风格各异，有的注重情节设计，有的擅长心理描绘，有的则注重音乐和表演艺术的创新。他们的作品在传承和发展杂剧艺术方面做出了重要贡献。
士人阶层的地位变化
士人阶层的没落
在元朝时期，士人阶层的地位逐渐下降，失去了原有的社会地位和影响力。
士人阶层的文化贡献
尽管士人阶层失去了社会地位，但他们在文化领域仍然有着重要的贡献，为元杂剧的繁盛提供了重要的文化资源。
士人与市民阶层的文化交流
士人与市民阶层的交流
在元朝时期，士人与市民阶层的交流逐渐增加，这种交流为元杂剧的创作和传播提供了便利条件。
坚实的支撑。
国内各民族文化的交流与融合

元杂剧兴盛的社会原因探析

元杂剧兴盛的社会原因探析元杂剧内容广泛，题材多样，取得了较高的艺术成就，成为元代文学的代表，其兴起和繁荣，与元代的社会情况有密切关联。

标签：元杂剧；兴盛；社会原因杂剧的发展在元代达到顶峰，标志着中国戏剧的成熟。

元杂剧可知剧目730多种，存近200种，题材丰富，广泛地反映了元代的社会生活，在艺术上达到了相当高的水平。

杂剧在元代的兴盛，既有戏曲演变发展的内因，也有政治、经济、文化等原因。

有元一代，随着社会经济的发展，城市呈现出空前的繁荣，大量人口涌入城市，贵族和市民的娱乐需求日益增长，促使杂剧的创作和表演走向繁荣，出现了大批剧作家和表演者，最终确立了元杂剧在文学史上的地位，成为“一代之文学”。

一、城市经济的繁荣元朝国力强盛，幅员辽阔，《元史》卷五八《地理志一序》云：“其地北逾阴山，西极流沙，东尽辽左，南越海表”，横跨欧亚的广阔疆域，为对外交往带来有利条件，其时，元朝同欧洲、中亚、东南亚地区文化经济交流十分频繁，大量的异国商人、传教士来到元朝，带来了新的生产技术和贸易机会，促进了社会经济的发展。

同时，元统治者以大都为中心在全国各地修建驿站，开辟东南沿海航道，开放贸易港口，为经济的发展创造了有利条件。

统一中国后，元朝统治者一方面恢复受到战火破坏的农业，一方面发展官私手工业。

由于蒙古对商品的需求，元朝提倡商业，保护商人和工匠，将工匠集中在大城市里劳作，使得大城市里商品荟萃，商贾云集，贸易发达，城市规模日渐扩大，大都、杭州、扬州等城市都呈现出十分繁荣的景象。

大都作为元朝的首都，成为闻名世界的商业中心，被称为“汗八里”。

《马可波罗行纪》中记载了大都、杭州等地的繁荣，“每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇”。

大量人口涌入城市，市民工商阶层的扩大，使民众的娱乐需求日益增加，各大城市相继出现了固定的商业性集中演出场所勾栏，并迅速遍布于人口集中的州县，百姓的观剧热情也十分高涨。

夏庭芝的《青楼集·志》记载了元代观剧活动的盛况：“内而京师，外而郡邑，皆有所谓勾栏者，辟优萃而隶乐，观者挥金如土。