喜剧片的形式功能与走向讲解学习

喜剧片的形式功能与

走向

喜剧片的形式功能与走向

追求愉悦：喜剧作为一种氛围与趋向

随着文化消费在人们的生活中占据越来越大的比重和位置，电影与电视已经逐渐成为人们日常生活中最为重要的一种文化消费方式之一。而作为重要的大众文化消费品的电视电影，根据观众的兴趣和需求来定位其主体、内容、结构等方面的创作，并以此确定目标观众群体是其内蕴的基本要求。我们也许必须注意，当我们跨入影院，或者打开电视看电影，目的或各有不同，不过注意的焦点却是在故事的细节展开之处以及故事角色在故事世界中面临变故时的动作和情感反应，我们的观影兴奋也更多地生发自故事演绎与我们日常经验之间的迅速互动。故事演绎与日常经验的互动，正是我们形成观影期待和观影模式最重要的途径，也是电影类型化得以普遍生成的根本所在。诚如托马斯沙兹所言：“类型的叙事模式变得清楚，而观众的期待也开始成型。”（1）所以，要更好或更深层次激发观众的观影兴趣，注重类型化创作是一种必须的选择，大众电影市场或者院线放映的电影如此，电视电影这种为电视屏幕制作的电影亦然。

纵观中国的大众电影市场，类型化创作已经成为制作、行销、放映、评价一部商业电影的基本的知识框架。不过，我们需要看到，影院放映中成功的商业类型片几乎都是喜剧电影，而可观的票房回报也使更多的电影人瞄向了喜剧电影的市场。这一现象充分说明，作为观众的普通大众倾向于在电影院中从沉重繁忙的生活中解脱出来，倾向于从电影中获得轻松愉悦的享乐。为观众提供愉悦，这正是类型电影作为一种娱乐形式和娱乐活动载体的重要作用。对于作为电影电视的主要消费者的普罗大众而言，娱乐活动恰恰“是一条逃避现实原则的手段，是快感原则自由发挥作用的地方”。（2）此外，我们也必须清楚地意识到，喜剧片的成功使得喜剧类型在整体上构成了一种特殊的“喜剧氛围”，（3）这种氛围进一步延伸了观众对于喜剧电影的期待。或许这正是喜剧类型占据了大多数小成本电影市场的重要原因。这种“喜剧氛围”自然也影响到了电视电影。注重轻松娱乐或寓教于乐，或者说试图模仿院线市场上的喜剧的成功模式，也是近些年来电视电影的一个非常重要的趋势和走向。这一点，当然非常符合电视电影通常以情节或剧情取悦于观众、有极强的观赏性和娱乐性的本质特征。虽然同样属于视听媒介，电视与电影在受众考量、观看方式和价值取向上还是有非常大的区别。以大银幕放映作为基准的电影，通常

倾向于讲述极具感染力的宏大故事，企图把黑暗影院里的观众带入到一种特殊的梦幻状态。通过这种梦幻般的修辞与隐喻，大银幕电影在观众的头脑中潜移默化地实施着它的价值体系。（4）不过，电视作为一种日常生活的家庭化媒介，通常都是在明亮的房间中或灯光下，观看方式与影院截然不同。而且，电视从节目类型上大致可以划分两种类型：信息性节目和娱乐性节目。信息性节目以新闻为主，包括了新闻杂志和纪录性作品；而娱乐性节目则种类繁多，涵盖了黄金时段和非黄金时段的游戏综艺节目、肥皂剧、情节剧、脱口秀和各种儿童电视节目、体育类节目等。

电视电影显然属于娱乐性节目的类别，具有情节剧和肥皂剧的某些特征。因此，从电视所具有的“日常生活”媒介的这一特性来看，电视电影很显然会倾向于追求带给观众“日常的愉悦感”。把“日常”一词加在“愉悦感”之前，是为了说明观看电视电影的愉悦感与影院中“白日梦般的愉悦感”的明显不同。影院电影力图把观众带入一个陌生的世界，而家庭环境中的电视电影则倾向于对充满着小摩擦和各种误解与释然的日常生活的持续肯定。正是这个原因，我们看到电影频道的电视电影除了一些源自于传奇故事（如《陆小凤传奇系列》、《杨门女将系列》等）的作品之外，其余大多是以新人新事、凡人小事作为基本的故事结构，主题引人向上，格局小巧玲珑，制作相对粗糙简单。而且，为了更为充分地利用作为日常媒介的电视平台，这些以新人新事、凡人小事为主的影片，大都具有“轻喜剧”的特征。这种格局小巧、情感起伏平缓的故事，我们可以借用一句用以形容英国小说家简奥斯汀小说风格的短语，将之称为“茶杯里的风暴”。也就是说，作为喜剧片的电视电影，总是倾向于选择凡俗人们之间的小摩擦、小误会和最终的释然和解作为基本的故事结构基础和叙事发展的推动力，让家庭环境中的观众在会心一笑中反观自己的生活并从而调整自己的生活态度。电视电影在形式和内容上的这种特性，很好地说明了大众娱乐所具有的双重性质，一方面，它必须遵循快感原则，另一方面，它又要努力建立道德准则的理想典范，把“社会禁止的体验与被允许的体验结合起来，其结合方式竟能使前者显得合理而后者得到丰富”。（5）

茶杯里的风暴：电视电影喜剧片的形式与主题

尽管“喜剧”已经成为中国院线电影和电视电影的一种极其重要的类型，并为观影期待建构了一种明确的“喜剧氛围”，但喜剧片却又是最难创作的一种类型。这种难处，首先表现在喜剧的本质和规律难以

把握，其次则在于使用“喜剧元素”分寸的难以把握。在托马斯沙兹看来，电影类型的本质在于“一个叙事系统，因此可以从其基本的组合元素来检规它：情节、角色、场景、主题、风格等。当类型变成电影工作者和观众之间一种心照不宣的合约时，类型电影就变成是履行这个合约的实际事件”。（6）不过，存有于电影工作者和观众之间的这个“合约”，却并没有、也无法十分明确地书写制作条款供电影制作者阅读参考实施，而仅仅是一种模糊不清的“文化氛围”。喜剧之所以最难创作，盖因“喜剧氛围”比起其他类型电影所构建的“氛围”更加宽泛更加暧昧和更加难以捉摸。著名编剧李天济甚至说：“喜剧不是一个类型，因此喜剧片不能叫类型片，喜剧片更不是一种样式；喜剧仅仅一个类别。”在谈到喜剧的“规律”时，李天济说：“如果说喜剧有规律的话，那么，‘笑’就是它的规律。”（7）因此，在观众中制造出笑声是喜剧电影成功的最为基本的标准。

而从创作的角度看，喜剧类型的一般创作规律，主要是通过台词、人物设置、冲突设置、镜头语言、拍摄手法制造出荒诞或错位的效果，以便使观众发出“喜剧”的笑声。不过，“‘笑’既是一种生理现象，同时又是一种社会现象——因为只有人才会笑。作为社会现象，它是一种态度，是特定的人在特定的时间、空间里边对特定的人和事的态度。这就决定了‘笑’的几个特点。一个特点是：‘笑’具有不同的性质。因为人对事物的态度有各种各样，因此‘笑’的性质也是各种各样的——比如，讽刺的‘笑’和幽默的‘笑’是两种不同的

‘笑’。而既然有不同性质的‘笑’，所以也应该有不同的喜剧。第二个特点是：‘笑’是有时代性的。……第三个特点是：‘笑’是有传染性的。同样一部片子，剧场里坐了三成观众、五成观众和满场观众，它的‘笑’是不一样的；人越多，笑声就越大”。（8）李天济先生对于“笑”的阐释简明而又深刻，同时也充分解释影院空间观看的喜剧电影和家庭空间观看的“电视电影”在制造笑声方面的不同效果。此外，我们还需要把“喜剧”看作一种可以出现在任何类型电影中的元素。因为很多“轻喜剧”电视电影的主要目的并不在于“为笑声而笑声”和“为娱乐而娱乐”，而是有其他更为深邃和更为道德化的目的。

如果以笑声作为检测喜剧成功的标准，电视电影喜剧片与进入院线放映的喜剧电影在主题和形式上具有十分明显的分野。当2006年宁浩执导的影片《疯狂的石头》出人意料地以三百万元左右的投资赢得两千多万元的票房成为国产电影“以小搏大”的经典案例以后，跟风和模