东北大鼓音乐初探

口杨连敏李明浩

东北大鼓是广泛流行于东北地区的曲艺说唱艺术。史料记载，清乾隆四十八年（１７８４），子弟书艺人黄甫臣等将它由北京传到沈阳。当时称之为“弦子书”，东北人叫它“弦子拐”。它具有浓郁的地方特色。深受东北人民群众喜欢。

东北大鼓在长期流传过程中，逐渐形成了５个流派：１、“奉派”以沈阳（原称奉天）为中心，称为“奉天大鼓”亦称“奉调”或“辽宁大鼓”。曲调舒缓、悠扬、以抒情见长。２、“东城派”又名“吉林大鼓”它的曲调风格古朴，保持着原始单纯等特色，旋律变化较小。３、“西城派”以锦州为中心，它的节奏较为规正，曲调起伏较大，曲调流畅，旋律富于变化，唱词中经常使用“哎哟”等衬字、衬词。４、“南城派”流传于营口、辽阳一带。’唱腔结构均衡规正，曲调刚劲有力，词句整齐。５、“北城派”又称“江北派”、“江北大鼓”。曲调特点是乡土气息浓、俗称为“屯大鼓？，它的唱腔具有规范性强，气口严谨、字斟句酌、高远明亮等特点。

东北大鼓属于板腔体形式。唱腔可分为常用曲调和外调两种。常用曲调有：［大口慢板］、［小口慢板］、［二六板］、（流水板］、［四节腔］、［怯小口］、［扣调］、［垛子板］等。外调有：［大悲调］、［小悲调］、［慢西城］、［十三咳］、［三节腔］、［大清板］、［送客］等。

［大口慢板］，是东北大鼓唱腔中不可缺少的曲调。所谓的“大口”是指腔长字少。它一般用在段子的开始，做开头腔。一板三眼节拍。旋律优美抒情、节奏自然、行腔与过门繁杂。［大口慢板］是在表现唱词段首中的“西江月”、“提纲诗”的基础上形成的，后来又在［大口慢板］基本句式的基础上变化出（两大口］、［四大口］、［六大口］、（八大口］等。有几句唱词就称为几大口。如两句唱词的称为［两大口］，依此类推。一般用［大口慢板］做为引子的序唱部分。

［小口慢板］又称［硬口］，它是东北大鼓唱腔中的主要曲调之一。［小口慢板］多数用在［大口慢板］的后面。它们之间通过转调来连接。前为１＝Ｄ后为１＝Ｇ。［小口慢板］是由４个分句组成。第一个分句尾音落“５”、另二个分句尾音落“ｆ、第三个分句尾音落“≥”第四分句尾音落“１Ｉ，、特点是：叙述性强、旋律流畅、节奏富于变化，可塑性强。一板三眼、们节拍。（小口慢板］在多次反复过程中可根据唱腔的语气，调值、字音等变化曲调。唱到一定的段落时还可以甩腔，烘托气氛。

［二六板］是一个叙述性较强，富于变化的曲调。它善于“抢板夺字”。［二六板］是由上、下旬构成，上句尾音落“５”、下旬尾音落“１”。［二六板］介于［小口慢板］与［流水板］之间，它兼容两者之长。［二六板］既可以代替［小口慢板］、［流水板］使用，又可以与［小口慢板］、［流水板］套起来穿插使用。［二六板］可分为［快二六板］、［慢二六板］，有两句结构形式板腔，也有四句结构形式板腔。

［垛子板］，具有“半说半唱”、语言性强等特点。它善于表现紧张，激烈的情绪，能把演唱推向高潮。一板一眼，２／４节拍。唱腔由上、下旬结构组成。它的特点是：一能把不是垛子板式的词，形成有垛的特点的垛子板；二能将几个上、下旬的唱词，变成一个上、下旬的结构。

［快板］，又名［流水板］、［教子］。它在东北大鼓唱腔中，有着重要的位置。［快板］常用在段子的中间部分和结尾部分。善于表现紧张热烈的情绪。有板无服，们节拍。曲调由上、下旬结构组成。它属于朗诵性唱腔，旋律性不强、节奏富于变化，以字行腔。

［悲调］，是从［小口慢板］脱胎出来的。善于表现凄凉、悲伤、哀怨等感情。［悲调］有两种结构形式：一是由上、下旬结构组成，上句４小节，下旬４小节，共８小节。上句尾音落“５”，下旬尾音落“２”。另一种是４句结构形式，每个句子都是４小节，共１６小节。４句尾音分别落“５”、“２”、“６Ｉ，、“１Ｉ，。一板三眼，们节拍。

东北大鼓的伴奏音乐由两部分组成。一部分为“过板音乐”，另一部分是“唱腔伴奏”。“过板音乐”包括前奏和大小过门。“唱腔伴奏”可分为３种类型：一是随腔伴奏，二是对比和变化的伴奏，三是接尾伴奏。东ｊＥ大鼓的伴奏乐器，是由１人弹三弦伴奏。演员自己持板和鼓键，击打节拍。近年来在伴奏乐器上，吸收了四弦胡、二胡、扬琴、中胡、大提琴等乐器。伴奏方法上也运用了和声、复调等新的配器手法。

总之，东北大鼓音乐是丰富多彩的，这里只是简单介绍了东北大鼓唱腔音乐的基本形式。近年来，由于改革开放的不段深入，新兴艺术不断出现，东北大鼓这门艺术也受到了冲击和影响，我们应当把它继承下来，要深入研究，这对于我们今后发展新的曲艺艺术是非常必要的。

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东北大鼓音乐初探

作者：杨连敏， 李明浩

作者单位：

刊名：

青年文学家

英文刊名：THE YOUTH WRITERS

年，卷(期)：2001，(3)

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下载时间：2010年1月12日