最新留园空间分析

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留园空间分析

亭为方形四角，单檐歇山造，其北挑出水面而筑。
曲溪楼
原名“寻真”，清德宗光绪初年改名“曲溪”。《尔雅》：山渎无所通者曰溪，又注川曰溪。曲溪，亦即曲水，此处为借用，沿用至今。
始建于明代。建筑临水，二层，单檐歇山造，楼只有前半爿，下为过道，狭长，进深仅三米左右，南北长十余米，约一百一十三平方米。
西
楼位置在
五峰仙馆之西，刘氏时曾名西爽，今俗称西楼。建筑为单檐歇山造，和曲溪楼相通。
小组成员：陈东宇、路涵、屈澜、刘小倩、李艳雯、王位、李亚阔
留园之第二部
分展示
目录
一、区域展示二、区域内建筑单体介绍三、区域内游览路线四、留园空间序列的设计手法五、区域内手法的运用
一.展示区块介绍
二.建筑单体介绍
Hale Waihona Puke 小蓬莱小蓬莱介绍：此处在水池当中，蓬莱是传说居于海中的仙山，故借以为名。二面曲桥相连，上面架以亭式紫藤棚架。此处有黄石，刻有“小蓬莱”三字，系解放后新题。
濠濮亭
濠濮亭跨水而筑，按有明式砖栏，亭前水边置有一峰名为“印月”，峰石中的涡孔倒影池中引诱的一轮明月，在此不管月半中秋，有无明月当空，均能赏月，娱目遣兴。这种借景手法亦为其他园少见，别具匠心。
濠濮亭跨水而筑，按有明式砖栏，亭前水边置有一峰名为“印月”，峰石中的涡孔倒影池中引诱的一轮明月，在此不管月半中秋，有无明月当空，均能赏月，娱目遣兴。这种借景手法亦为其他园少见，别具匠心。

留园布局简要分析报告

留园布局简要分析报告留园布局简要分析报告留园是一座建于20世纪60年代的园林景区，位于市区中心，拥有悠久的历史和独特的园林风格。

该园采用了传统的中式园林布局，注重以自然景观为主，将绿化和水景结合起来，形成了独特的景观特色。

首先，留园的布局注重了建筑和景观的有机结合。

整个园区以湖泊为中心，围绕着湖泊布置了各种建筑和景观。

入口处设有一座古色古香的牌坊，象征着古老而庄重的氛围。

接着是一片宽敞的广场，上面种植了许多花草树木，为游人提供了一个休息和观赏的场所。

在广场的两侧，分别是一座古亭和一座古塔，古亭以其曲线和流畅的造型而闻名，古塔则是留园的最高点，俯瞰整个园区，将游人带入了古老而神秘的世界。

其次，留园的布局注重了景观的层次变化。

整个园区的地势由高到低，形成了一种逐步下降的错落感。

从最高点的古塔开始，游人可以一路下行，逐渐接近湖泊。

途中会经过一些小桥流水、花坛翠林和假山水榭等景观，给人以山水间的穿行感。

最后，到达湖边，可以观赏到湖光山色，以及湖中的假山和亭台。

整个布局使人感觉仿佛置身于一幅山水画中，非常具有艺术感和观赏性。

再次，留园的布局注重了绿化和水景的结合。

园区内种植了大量的花草树木，形成了郁郁葱葱的绿色风景。

同时，园区内还有许多人工湖泊，水质清澈，水面平静。

这些湖泊成为了绿化的点缀，使整个园区更加生机勃勃。

湖水中的假山和亭台，与周围的绿色植物形成了鲜明的对比，增加了园区的层次感和景观效果。

综上所述，留园的布局具有建筑和景观的有机结合、景观的层次变化以及绿化和水景的结合等特点。

这种布局使得留园成为了一座美不胜收的园林景区，吸引了众多游客前来观赏和休闲。

同时，留园的布局也充分展示了中式园林的独特魅力，体现了人与自然和谐相处的理念。

希望通过进一步的规划和改造，留园能够保持其独特的风格，为广大游客提供更好的游览体验。

留园分析34

留园建筑艺术
【闻木樨香轩】中部花园中最高建筑闻木樨香轩。从建筑形式上看，这实际上是一个依廊而建的半亭。因四周遍植桂花而得名。轩前是一幅对联：“奇石尽含千古秀，桂花香动万山秋”。这是一幅状景联。此处千姿百态的湖石在桂花树的掩映下，显的玲珑而古朴，而每到秋分送爽时，则满山荡漾着桂花的香气。这里的“动” 字用的极妙，将“香味”这一园林中的虚景写活了。不仅如此，“闻木樨香”还颇富禅仪意，它似乎在暗示别人们，佛理就像这桂花香气一样，虽然我们看不见，摸不着，但他却无时不在，无处不在，只要用心参禅，人人都可以顿悟得道的。
60o水平视角的视野恰好以曲溪楼、远萃阁为限，近取中部园区东边诸景，远收东部园区全部主要建筑景观，涵碧山房主要朝北开放，楼内60o水平视角的视野以远翠阁、闻木樨香轩为限，观赏中部山水景色。
留园
留园景观设计技法介绍
（2）留园入口空间赏析
从留园入口至山池、客厅、书斋区，必须经过狭长、封闭、曲折、忽现忽放、忽明忽暗，建筑空间变化无穷的50m长的走道，在此，有意识地使有人的视野受到极大的压缩和极度的收束，再经过几次收与放的对比，当游客逐渐进入园中主要空间时，便能令人产生豁然开朗之感。平庸无奇的走道，由于充分的运用了空间大小的变化，空间方向逐渐变换以及空间虚实、光线明暗的对比，打破了两侧为高墙限制所造成的沉闷单调感，虽进行走道中时，令人兴趣盎然，游兴递增，这种变单调。闭塞为丰富多变的处理手法，是很匠心的，在姑苏园林中亦不多见。
留园景观设计技法介绍
留园的入口，虽然曲折，封闭狭长，但运用了大小、疏密、开合闭启、明暗及方向的变化等多种对比手法，顺势曲折，构成丰富多变的空间组合，手法巧妙，使通常认为处理的狭长通道，具有了生气和抑扬顿挫的节奏感，同时又借用了空间变化的艺术处理手法，引导人们循善特定的方向路线。

格式塔知觉理论下苏州留园景观空间分析

林㊀业㊀科㊀技㊀情㊀报２０２４Ｖｏｌ５６Ｎｏ１收稿日期:２０２３－０９－０７格式塔知觉理论下苏州留园景观空间分析崔佳锋(苏州大学ꎬ江苏苏州２１５０００)[摘㊀要]㊀中国园林吸收了历代造园的精华ꎬ融入了本于自然高于自然的哲学思想ꎬ是中国传统文化中宝贵的物质财富ꎮ其中江南园林是中国古典园林艺术的巅峰ꎬ蕴含了天人合一ꎬ归隐山林和无往不复的空间趣味ꎬ其中留园是中国造园史上的巅峰ꎮ从现代格式塔心理学理论出发ꎬ通过对格式塔基本理论的认识ꎬ将该理论应用于对苏州古典园林留园景观空间的分析ꎮ从游客感知的角度出发ꎬ解析留园的造园手法和对游人知觉影响ꎬ发现园林在布局和建造上的巧妙之处ꎬ实现现代理论对传统园林的重新解构ꎮ[关键词]㊀古典园林ꎻ格式塔理论ꎻ留园中图分类号:ＴＵ９８６㊀㊀㊀㊀㊀㊀文献标识码:Ａ㊀㊀㊀㊀㊀㊀文章编号:１００９－３３０３(２０２４)０１－０１７４－０３ＬａｎｄｓｃａｐｅＳｐａｃｅＡｎａｌｙｓｉｓｏｆＳｕｚｈｏｕＧａｒｄｅｎｕｎｄｅｒＧｅｓｔｔｏｗｅｒＰｅｒｃｅｐｔｉｏｎＴｈｅｏｒｙＣｕｉＪｉａｆｅｎｇ(ＳｏｏｃｈｏｗＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙꎬＳｕｚｈｏｕ２１５０００ꎬＪｉａｎｇｓｕꎬＣｈｉｎａ)Ａｂｓｔｒａｃｔ:ＣｈｉｎｅｓｅｇａｒｄｅｎｓｈａｖｅａｂｓｏｒｂｅｄｔｈｅｅｓｓｅｎｃｅｏｆｇａｒｄｅｎｉｎｇｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅａｇｅｓａｎｄｉｎｃｏｒｐｏｒａｔｅｄｔｈｅｐｈｉｌｏｓｏｐｈｉｃａｌｔｈｏｕｇｈｔｏｆｂｅｉｎｇｍｏｒｅｔｈａｎｎａｔｕｒｅꎬｗｈｉｃｈｉｓａｖａｌｕａｂｌｅｍａｔｅｒｉａｌｗｅａｌｔｈｉｎＣｈｉｎｅｓｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｕｌｔｕｒｅ.ＡｍｏｎｇｔｈｅｍꎬＪｉａｎｇｎａｎＧａｒｄｅｎｉｓｔｈｅｐｉｎｎａｃｌｅｏｆｃｌａｓｓｉｃａｌＣｈｉｎｅｓｅｇａｒｄｅｎａｒｔꎬｃｏｎｔａｉｎｉｎｇｔｈｅｕｎｉｔｙｏｆｈｅａｖｅｎａｎｄｍａｎꎬｔｈｅｒｅｔｕｒｎｔｏｔｈｅｍｏｕｎｔａｉｎｓａｎｄｆｏｒｅｓｔｓａｎｄｔｈｅｅｎｄｌｅｓｓｓｐａｔｉａｌｉｎ￣ｔｅｒｅｓｔꎬａｍｏｎｇｗｈｉｃｈＬｉｎｇｅｒｉｎｇＧａｒｄｅｎｉｓｔｈｅｐｉｎｎａｃｌｅｏｆＣｈｉｎｅｓｅｇａｒｄｅｎｉｎｇｈｉｓｔｏｒｙ.ＩｎｔｈｉｓｐａｐｅｒꎬｆｒｏｍｔｈｅｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆｍｏｄｅｒｎＧｅ￣ｓｔａｌｔｐｓｙｃｈｏｌｏｇｉｃａｌｔｈｅｏｒｙꎬｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇｏｆｔｈｅｂａｓｉｃｔｈｅｏｒｙｏｆＧｅｓｔａｌｔꎬｔｈｅｔｈｅｏｒｙｉｓａｐｐｌｉｅｄｔｏｔｈｅａｎａｌｙｓｉｓｏｆｔｈｅｌａｎｄｓｃａｐｅｓｐａｃｅｏｆＬｉｎｇｅｒｉｎｇＧａｒｄｅｎ.ＦｒｏｍｔｈｅｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆｐｓｙｃｈｏｌｏｇｙꎬｉｔａｎａｌｙｓｅｓｔｈｅｇａｒｄｅｎｉｎｇｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓｏｆＬｉｎｇｅｒｉｎｇＧａｒｄｅｎａｎｄｔｈｅｉｎｆｌｕ￣ｅｎｃｅｏｎｖｉｓｉｔｏｒｓ'ｐｅｒｃｅｐｔｉｏｎꎬａｎｄｄｒａｗｓｏｕｔｔｈｅｉｎｇｅｎｕｉｔｙｏｆｔｈｅｇａｒｄｅｎｉｎｉｔｓｌａｙｏｕｔａｎｄｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎꎬｓｏａｓｔｏｒｅａｌｉｓｅｔｈｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｏｆｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｇａｒｄｅｎｓｂｙｍｏｄｅｒｎｔｈｅｏｒｉｅｓ.Ｋｅｙｗｏｒｄｓ:Ｃｈｉｎｅｓｅｃｌａｓｓｉｃａｌｇａｒｄｅｎｓꎻｇｅｓｔａｌｔｔｈｅｏｒｙꎻｌｉｎｇｅｒｉｎｇｇａｒｄｅｎ１㊀基本概念１.１㊀留园留园是苏州古典园林的代表ꎬ占地２３３００ｍ２ꎮ乾隆五十九年由刘恕改造并扩建东园ꎬ改名为寒碧山庄 ꎬ后取刘字改名刘园 ꎮ同治年间被盛康买下ꎬ重修并再次扩建ꎬ更名为留园 ꎮ留园体现中国的传统天人合一哲学思想ꎬ将文人墨客寄情山水的精神追求演绎到极致ꎮ整个园林由四部分组成ꎬ园中山水情趣是园林的核心ꎬ西侧是山林景观ꎬ北侧着重于田园风光ꎬ而东侧是建筑和庭院组成的生活空间ꎮ留园融合了巧妙的造园手法和高超的工匠技术使其成为中国园林史上的瑰宝ꎬ于１９６１年被国务院列入首批全国重点保护文物单位ꎬ１９９７年被联合国教科文组织列入«世界遗产名录»ꎬ成为苏州的名片之一ꎮ１.２㊀格式塔心理学格式塔心理学是基于视觉观察和经验基础上对外界事物做出的具体判断ꎮ它认为人们看到事物时ꎬ会自觉地通过自己的过往经验找到与之对应的对象ꎬ这种基于认知经验的心理认知称之为格式塔[１]ꎮ格式塔心理学所研究的是形对知觉进行刺激后知觉对形所进行地组织或建构的规律ꎮ格式塔心理学由韦特海默在«似动的实验研究»一文中首次提出ꎬ并阐述其原理是将基于不同分离组分所组成的有机整体这一含义应用到心理学中ꎬ标志者格式塔心理学的诞生ꎮ而后考夫卡和科勒提出整体是基本论点ꎬ它的理论基础是整体性大于各部分之和ꎮ美国阿恩海姆从横向发展的角度探究格式塔心理学ꎬ将它应用到艺术设计领域ꎬ实现心理学理论和实践的结合ꎮ格式塔在建筑和景观等领域中已取得丰富的成果ꎬ成为建筑行业强有力的设计手段ꎮ格式塔理论用于研究园林对我国古典园林研究具有重要的参考意义ꎮ２㊀格式塔理论在景观中的应用２.１㊀层次性格式塔的层次性主要体现在三个维度ꎬ即简单的格式塔ꎬ复杂但不统一的格式塔ꎬ以及复杂而统一的格式塔ꎮ艺术设计主要体现在第三层复杂但整体和谐统一ꎮ格式塔本身具有多种性质ꎬ由低阶向着高阶过度的过程ꎬ是视觉要素不断叠加的过程ꎮ因此ꎬ整体中透露各组分之间彼此独立的因素ꎬ但是由于视觉等心理要素的存在却又高度统一ꎮ格式塔的层次性很好的解释了文化的传承但是却饱含着各个时代ꎬ各个流派的创新和多元性ꎬ同时为我国乃至世界古典园林的发展提供了宝贵的借鉴经验和绵延不断的文化底蕴[２]ꎮ４７１２０２４Ｖｏｌ５６Ｎｏ１林㊀业㊀科㊀技㊀情㊀报２.２㊀园林整体性格式塔理论的核心论点之一ꎮ虽然每个组分之间具有看似独立的层次结构ꎬ但是会形成完全独立于这些层次之外的整体结构ꎬ称为整体论ꎮ许多现实中的图形我们看起来是不完美或者是不完整的ꎬ但我们会将其进行视觉重组使之成为一个整体ꎮ整体论是景观设计中重要组成ꎬ我们人的知觉会将个体颜色ꎬ形态ꎬ功能等景观空间要素相互融合ꎬ形成整体性的把握ꎬ塑造统一性的格式塔ꎮ形态是具有高度自觉性的整体ꎬ允许不同层次的个体存在ꎬ表现为整体变化会对个体造成影响ꎮ因此这也类似于中国古典园林中所讲的意境ꎮ２.３㊀景观变调性格式塔变调性主要含义是在格式塔的各个组分(形态ꎬ大小ꎬ方向ꎬ位置)发生改变之后ꎬ格式塔依然保持不变ꎮ一首曲子ꎬ无论其演奏的乐器如何ꎬ还是如何变调ꎬ其本身的性质依然保持不变ꎬ我们还能窥见这首曲子本身的面貌ꎮ这就是格式塔的变调性ꎬ强调小的变化不会影响整体性的组分改变ꎮ因此构成法则如果不产生变化ꎬ就不会破环整个格式塔ꎮ中国古典园林的景观以自然山水的审美情趣和天人合一的思想意境为指引ꎬ中国传统山水画中也透露这上述的思想ꎮ这一部分中就体现格式塔变调性ꎮ中国画和中国园林都是中国艺术风格集大成的体现ꎬ但是二者却有着相似的格式塔ꎬ二者中有相同的艺术符号和手法ꎬ甚至参与两种活动的人群都是中国古代的文人[３]ꎮ它们呈现的作品融入艺术家自身的喜好却不破坏风格ꎬ无论绘画还是园林都带有浓重的中国风ꎮ绘画中的表现往往过于单调ꎬ目的是表现平面上的写意山水ꎮ园林更多对意识形态和审美的反映ꎬ是融合了建筑㊁书画和园艺等古代设计艺术的综合体[４]ꎮ中式园林在历史发展中不断变化的ꎬ但是只要中国最基本的景观要素和造园手法不变ꎬ我国园林的传承与发展就会带有中国特色的格式塔ꎮ２.４㊀园林知觉体验园林中的景与物会在人脑中尝试构建一套整体的图像ꎬ引起思维的想象和情绪的变化ꎮ人在体验园林的过程中利用五感来感知景观并产生一定的知觉影响ꎮ中国园林的格式塔的作用体现在安抚和舒缓体验者的消极情绪ꎬ或是提供返璞归真的现实情境ꎬ亦或是利用景观给人山水的感知体验ꎮ对于普通人群可能难免造成无聊和平庸之感ꎬ相对于西方园林中整齐划一和强烈的视觉冲击ꎬ中国自然式园林难以产生知觉上的强刺激ꎬ可能这也是东西方园林艺术中不同格式塔所带来的强烈对比[５]ꎮ３㊀利用格式塔理论分析苏州留园３.１㊀留园整体性与层次性留园整体平面体现造园者对土地匠心的规划和精巧的设计ꎬ空间划分上建筑相互关联ꎬ而景观穿插在建筑中ꎬ形成相互共生ꎬ互利共存的形态ꎮ空间的划分中体现出园中园的嵌套模式[６]ꎮ这样的布局有助于将园林构图和设计的巧妙的隐藏在多个层次的复合空间中ꎮ层层递进的空间循序渐进地引导观赏者前往并发掘园林空间和并调动人的五感与景观相互作用ꎬ使其在心理上主动理解文人园林的思想根源ꎮ当观赏者被景所带动后ꎬ其思维就可能与留园设计者产生相同的心物场ꎬ而通过园林感受到文人的自由与洒脱ꎮ从格式塔的角度可以将留园看作一个整体ꎬ又包含了复杂而统一的三个层次ꎮ首先从构图ꎬ留园由西部㊁中部和东部三个区域组成ꎮ它们之间被山墙分割彼此独立但在视觉和构图上却呈现统一性ꎮ虽然留园是三个独立空间形成的完整的格式塔ꎬ其中它们都源于都有本于自然ꎬ高于自然的设计理念和天人合一的指导思想强化格式塔的整体性却没有丢掉层次性ꎮ其次每个独立的区域由多个景观组成ꎬ但是它们又组成从统一的格式塔ꎮ以中部山水空间为例ꎬ南部以涵碧山房为主体的建筑群ꎬ中间是水景ꎬ西北侧为堆叠的假山ꎬ它们在平面和立面上产生强关联ꎬ使独立的景观组团更加依靠其他组团相互影响给人整体知觉感受ꎮ最小尺度的层次是每个独立的景观个体ꎬ大到五峰仙馆ꎬ林泉耆硕之馆ꎬ小到园中的草木ꎬ即可以组合成富有情趣的景观组团甚至形成节奏于韵律ꎬ也可以利用不同的层次感可以达到分割空间ꎬ各自为景的目的ꎮ可见留园的整体布局和各个层次之间不是相互独立的ꎬ设计者充分考虑了整体与局部的关系ꎬ使得各个层次服务于整体的空间ꎮ没有某个层次超出了整体布局而显得特别突兀ꎬ反倒是加强了整体性ꎬ乱中有序ꎬ细致入微ꎮ３.２㊀造园手法与知觉体验留园原本的地基并不适合建造园林ꎬ特别是入口空间受到两侧墙体制约ꎬ形成了沉闷ꎬ单调的空间ꎬ但是设计者巧妙地运用狭长的空间ꎬ巧妙地利用空间之间的对比关系获得极好的效果ꎮ观赏者行走封闭㊁狭长的入口空间会由于空间的收放而产生视线的变化ꎬ这种体验会给人造成压抑而单调的错觉ꎬ增加人们在潜意识里的期待ꎮ在进入开敞空间后ꎬ视线的豁然开朗又给人生机和活力ꎮ这种欲扬先抑的手法体现格式塔的变调性ꎬ鲜明的对比增加人们观赏的情趣ꎮ利用人们的知觉来组织园林空间的手法在苏州园林中很常见ꎬ造园者合理运用知觉体验的方式可让人理解到场所精神与文人园林围绕审美主体进行意境构建的创作逻辑有内在的对应关系[７]ꎮ中国园林的造园手法中习惯应用视觉效果和多种感知相互作用的方式来营造意境空间ꎬ比如藏与露ꎬ虚与实ꎬ疏与密等ꎮ留园中疏密层次的变化提供丰富的视觉体验ꎮ留园建筑分布并不均匀ꎬ因此给予游客的体验是强烈的对比ꎮ东区的建筑相对密集ꎬ相互穿插更能体现建筑作为中心的厚重感ꎬ而西部区域相对舒缓并不压抑ꎬ建筑的排列忽张忽驰ꎬ忽开忽合ꎬ富有层次感[８]ꎮ园林脱离了低级的趣味ꎬ形成有节奏和有组织的空间布局ꎮ园中园的主体假山也偏安一隅ꎬ形成了山环水５７１林㊀业㊀科㊀技㊀情㊀报２０２４Ｖｏｌ５６Ｎｏ１抱的格局ꎬ在不同角度提供了多变的视觉效果ꎬ无论是湖面南岸还是在假山上观涵碧山房都不会被狭小的空间所局限视觉的广阔ꎬ而且不同的景观让游客的内心感受产生不同的变化ꎮ３.３㊀园林构筑物园林景观和建筑有明确的图底关系ꎮ集中的建筑是全园的主体用作整幅山水画的图底具有定调的作用ꎮ而假山ꎬ池水和树木作为景增添园林的活力和观赏性ꎮ以五峰仙馆为主的东北部建筑群和划分了各个园林使整体不会杂乱无章ꎮ建筑和园林之间形成良好的渗透关系ꎬ同时利用墙体ꎬ花窗ꎬ拱门等建筑形成框景效果ꎮ如鹤所与五峰仙馆之间本有一墙之隔但在墙上设框景ꎬ虽打断空间的联系但增强视觉上的渗透ꎮ中间的区域的东南部开凿水池并以水池为中心构造假山ꎬ假山以太湖石和黄石为主体构筑ꎬ一条溪涧穿插其中并以石板桥沟通山径ꎬ透过山石可以窥见建筑ꎬ山石和水体之间构成一景(图１)[９]ꎮ留园中还有多个利用视角形成的独特景观ꎬ看似无意的构图和布景ꎬ却充分调动人对环境感知将凌乱的环境在脑海中重新进行排列与组合ꎮ这些细节意在将看似破碎的景观要素在特定时间与角度上ꎬ在观赏者心理上却重构建出完整的景观画卷ꎮ图１㊀留园溪涧(图片来源:网络)㊀㊀园林植物方面多有古树名木ꎬ假山上桂树为主ꎬ并配置高大乔木ꎬ植物随着山水的变化而变化ꎬ高低起伏错落有致ꎬ给人目不暇接的感受ꎮ虽然没有建筑明确ꎬ植物也在一定程度上划分了空间[１０]ꎮ游人可以以穿梭在山林的小天地之间ꎬ节奏有变化而不单调ꎮ北侧园林中有盆景ꎬ东南侧的园林主要以灌木和草本为主ꎮ多种种植形式和丰富观赏植物种类ꎬ使人不会对山石之景产生审美疲劳ꎮ同时ꎬ营造丰富的生境使空间富有生机(图２)ꎮ留园林泉耆硕之馆的冠云峰是作为园林中重要的视觉焦点ꎬ周围配置另外两峰ꎬ衬托主峰的神秀ꎬ搭配花台ꎬ小径ꎬ石笋ꎬ花木使其更显诗情画意ꎬ将园林审美和主人精神寄托这一方小天地中ꎬ让游客至今依然能感受到冠云峰形成的园林气场ꎮ图２㊀留园假山与可亭(图片来源:网络)４㊀结语中国古典园林虽然没有利用格式塔理论ꎬ但整座园林会让体验者切身感受到设计者在规划和细节设计上的巧妙之处ꎮ应用空间整体与局部之间的关系构建园林的每一方土地ꎬ将自然山水画的景观映射到现实中却不失变化ꎬ精致的园林却不忘寄情山水和天人合一的传统思想ꎮ留园的景观环境虽然有着高超的设计手法ꎬ但并未脱离人的需求和环境特征ꎬ同时设计也是由表入里ꎬ层层递进ꎬ体验从知觉延伸到心理ꎮ格式塔心理学理论对古典园林的研究现在侧重于平面和立面空间的分析ꎬ也不应忽视人的主观感受ꎮ留园张弛有度的平面形态ꎬ层次连贯的结构ꎬ富有变化的五感体验以及高于自然的设计理念和不突兀的亮点和细节设计对今天的园林景观具有指导借鉴意义ꎮ参考文献[１]杨倩.基于格式塔空间知觉体验的苏州高铁新城湿地公园设计[Ｄ].苏州:苏州大学ꎬ２０１９.[２]陈冬福ꎬ任慧玲.格式塔对我国古典园林景观再现的启发[Ｊ].河北农业科学ꎬ２００８(９):２３－２５.[３]赵晋镭.基于视觉感知的留园空间分析[Ｄ].中南林业科技大学ꎬ２００８.[４]温和.中国古典文学对园林的影响[Ｊ].林业科技情报ꎬ２００５(４):３９－４０.[５]肖龙斐.基于透明性理论的留园空间形式与营造手法研究[Ｄ].济南:山东建筑大学ꎬ２０２２.[６]李旭.中国山水画创作艺术与留园山水空间的关系[Ｊ].大众文艺ꎬ２０１６(１９):８６－８７.[７]翟俊ꎬ陈雪倩.中国传统造园手法的现代性苏州留园和纽约泪珠公园的比较研究[Ｊ].中国名城ꎬ２０１８(５):５８－６５.[８]许砚梅ꎬ官悦.格式塔心理学视角下的文人园林审美解读以网师园为例[Ｊ].西部人居环境学刊ꎬ２０１９ꎬ３４(１):８１－８６.[９]丛昕ꎬ殷敏ꎬ丁绍刚ꎬ等.游客视角的中国古典园林景点热度感知评价与传播途径研究以苏州古典园林留园为例[Ｊ].中国园林ꎬ２０２１ꎬ３７(８):５６－６１.[１０]孙迪.试论中国古典园林建筑与植物配置[Ｊ].林业科技情报ꎬ２０１３ꎬ４５(２):８６－８７.６７１。

(完整版)中式园林--留园分析

留园
汇报人：张志浩汇报时间：未知
目录
1 留园简介 2 留园的空间布局 3 留园的建筑 4 留园假山的成因与现状 5 窗的应用
留园简介
探访留园的前世今生
留园的由来
留园最早由明代太仆寺少卿徐泰建造于万历二十一年（1593年），那是名为东园。后经几代主人改建、增建，名称也从“东园”、“西园”、改为“寒碧庄”直至现在的“留园”。留园位于江南古城苏州阊门外留园路338号，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。留园占地面积23300平方米，为中国大型古典私家园林，代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。1961年，留园被中华人民共和国国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。1997年，包括留园在内的苏州古典园林被列为世界文化遗产。
濠濮亭
跨水而筑，按有明式砖栏，亭前水边置有一峰名“印月”，峰石中的涡孔倒影池中印有的一轮明月，在此不管月半中秋，有无明月当空，均能赏月，娱目谴兴。这种借景手法亦为他园少见，别匠具心
曲溪楼
曲溪楼矮屋二重，长十余米，因只有半间，进深仅三米左右，但入楼后并无穿行过道之感。楼内窗框门洞形成了一幅幅美妙的框景。
留园的空间布局
游览路线的规划
留园的空间布局
全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，厅堂华丽，庭院精美，奇峰秀石，引人入胜;西、北部环境僻静，山溪曲流，树木葱茏，颇有山林野趣。

留园整体分布设计理念

留园整体分布设计理念留园整体分布设计理念是以自然和人文景观为基础，将自然环境融入园区设计中，营造出独特而宜人的休闲氛围。

设计理念主要包括以下几个方面：1. 自然融入：留园的整体设计以自然元素为主要特征，将自然景观与人文景观有机结合。

通过植物、水体、山石等自然元素的布置，创造出与大自然相融合的绿色生态环境。

同时，通过合理的园路设计和景观布置，使游客在园中感受到自然的美好。

2. 空间分区：留园整体设计中，将园区按功能分区，形成多个独立但又相互联系的空间。

每个空间都有其独特的主题和风格，如花坛、湖泊、小桥流水等。

这样的分区设计更好地满足了游客不同的需求，同时也给游客提供了不同的景观体验。

3. 人文特色：留园的设计强调人文特色，通过布置一些具有文化和历史意义的景点和建筑物，展示当地的传统文化与历史。

比如，设立古亭、古塔、文化广场等，让游客在欣赏风景的同时，了解和感受当地的文化底蕴。

4. 交通布局：在留园整体设计中，重视交通布局的合理性和便捷性。

设置主要道路和次要道路，使游客可以轻松地游览整个园区。

此外，鼓励使用步行、自行车等非机动交通工具，减少对环境的污染，并提供更加健康的出行方式。

5. 功能设施：留园的设计还注重提供各种便利的设施，如休息区、餐饮区、卫生间、停车场等。

这些设施的合理布局和完善功能，为游客提供了良好的服务体验。

通过以上设计理念，留园整体分布设计旨在打造一个以自然和人文为特色的休闲胜地，让游客在这里可以充分享受大自然的美好，感受到文化的魅力，同时也提供舒适便捷的游憩环境。

这样的设计理念不仅满足了游客对于放松休闲的需求，也展示了留园的独特魅力和价值。

(完整版)中式园林--留园分析

徐泰时在被弹劾“回籍听勘”前，曾主事修复慈宁宫和营造万历皇帝的寿宫，长期负责皇家工程，应该说对园林工程有一定的认识和在造园中表现出的大气；而周秉忠作为一个“精绘事，洵非凡手”的画家，又善于仿古造瓷(时人谓之周窑)、烧陶印、制杖，亦擅妆塑的工艺美术家，及“善垒奇石”的叠石大师，当徐氏“令垒为片云奇峰”时，自然是胸有成竹、得心应手了。
从南部的入口进入中部之前要经过一段光线昏暗空间狭小的曲折长廊一路上渐入眼帘的就是花式各样的漏窗感受到几个小院射来的光线然后打到古木交柯通过眼前的漏窗便能隐约看到园中的山水精致
留园
汇报人：张志浩汇报时间：未知
目录
1 留园简介 2 留园的空间布局 3 留园的建筑 4 留园假山的成因与现状 5 窗的应用
之言不虚。后又经数度整修，渐成现有面貌。
窗的应用
பைடு நூலகம்
留园的花窗，据说墙上开的花（漏）窗约三百，个个精美绝伦，独步江南园林，许多木窗也是精雕细刻，要么不建，要么不惜成本，直至
达到完美效果。
从南部的入口进入中部之前，要经过一段光线昏暗、空间狭小的曲折长廊、一路上渐入眼帘的就是花式各样的漏窗，感受到几个小院射来的光线，然后打到“古木交柯”，通过眼前的漏窗便能隐约看到园中的山水精致。此处的漏窗细数下来，有十块，排列紧凑，却各不相同
圃”，开始营建东园。
在苏州明清代的假山材料主要为太湖石和黄石两大类，对于太湖石，“吴中所尚假山，皆用此石 ”。不过自唐至明，尤其是宋代，太湖石因大量开采，到明末已经很少了，所以计成说：“自古至，采之以久，今尚鲜矣。” 代之而起的则是黄石：黄石四处皆产，其质坚，不入斧凿，其文古拙。如常州黄山，苏州尧峰山，镇江圌山，沿大江直至采石(矶)之上皆产。俗人只知顽夯，而不知奇妙也。

留园入口景观空间分析

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苏州留园入口景观空间分析
组长：组员：汇报人：
目录
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留园简介
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留园入口景观空间分析
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总结
留园简介
❖ 留园在苏州阊门外留园路338号，是中国四大名园之一 ❖ 园始建于明代万历二十一年(公元1593年)，为太僕寺少
卿徐泰时的私家园林，时人称东园，其时东园“宏丽轩举，前楼后厅，皆可醉客”。瑞云峰“妍巧甲于江南”，由叠山大师周时臣所堆之石屏，玲珑峭削“如一幅山水横披画”。今中部池、池西假山下部的黄石叠石，似为当年遗物。
留园大门
进入留园大门
❖ 进人留园大门, 这里是一处比较宽敞的前厅, 原为宅园的轿厅。因受住宅两侧高墙所限, 难以采光, 故此,开辟了厅内天井, 形成进园后的第一个小院, 既解决了前厅采光的要求, 又造成了空间的明暗变化效果, 颇为独特. 效果甚佳。
曲廊
❖沿小院右侧曲廊向前行进, 可以看到狭长多变的曲廊转折处, 一左一右地透出光亮的二个咫尺露天小空间, 处理得十分自然巧妙.其间植以翠竹, 以粉场映衬, 在阳光之下显得很有生气.这种利用露天小空间形成的明暗对比, 使空间增添了光影变幻, 富有情趣。同时也增强了空间艺术气氛. 打破了单调、闭塞之感, 使曲廊有活泼感。
留园总平面图
ห้องสมุดไป่ตู้苏州古典园林外环境
❖ 苏州一些古典园林, 地处市井, 因其用地环境的原因, 它的入口常常显得极其曲折、狭长和封闭, 给园林的入口处理带来一定的难度.但是, 若能巧妙地利用它的曲折、封闭和狭长,采用欲扬先抑的手法, 变不利为有利, 使之同园林的主要庭园空间形成鲜明的对比, 如此不仅可以避免单调、沉闷、闭塞感,而且可以充分利用了入口的曲折、狭长的不利条件, 同园林庭院空间构成强烈的对比, 借对比来获得庭院空间的扩大感, 更有效地烘托陪衬、突出园内主要空间和景点。

留园布局情况汇报

留园布局情况汇报留园是我们公司最新开发的一个大型园区项目，位于城市中心地带，占地面积达到1000亩。

目前，我们已经完成了项目规划和初步布局，并且取得了相关部门的批准。

以下是留园布局情况的汇报：一、整体规划。

留园的整体规划分为商业区、住宅区、公园和文化娱乐区四大部分。

商业区占地面积约300亩，主要包括购物中心、餐饮街和办公楼等；住宅区占地约400亩，规划有多个小区和独栋别墅，满足不同居住需求；公园占地约200亩，绿化率高达60%，是留园的生态绿肺；文化娱乐区则包括博物馆、剧院、艺术中心等，占地100亩。

二、商业区布局。

商业区的规划主要以购物中心为核心，周边配套餐饮街和办公楼。

购物中心采用了开放式设计，分为地下一层和地上四层，总建筑面积约20万平方米。

一楼为国际品牌专柜，二楼为时尚潮流品牌，三楼为家居生活区，四楼为儿童娱乐区。

餐饮街则以特色餐饮和休闲咖啡为主，打造成为市民休闲消费的好去处。

办公楼则采用了独特的玻璃幕墙设计，为企业提供现代化办公空间。

三、住宅区布局。

住宅区规划了多个小区和独栋别墅，涵盖了不同户型和风格。

小区内配套幼儿园、学校、医院和商业街，为居民提供便利的生活服务。

独栋别墅则依山傍水，环境优美，是高端人群的理想居住地。

四、公园布局。

公园是留园的生态绿肺，规划了多个主题花园和休闲广场。

主题花园包括中式园林、日式庭院、欧式花园等，游客可以在这里感受不同的园林文化。

休闲广场则设有儿童游乐设施、健身器材和露天表演舞台，是市民休闲娱乐的好去处。

五、文化娱乐区布局。

文化娱乐区规划了博物馆、剧院、艺术中心等文化设施。

博物馆收藏了丰富的历史文物和艺术品，展览内容涵盖了历史、艺术、科技等多个领域；剧院则设有大剧场和小剧场，可以举办各类演出和表演活动；艺术中心则是文艺交流的平台，定期举办艺术展览和文化讲座。

六、总结。

留园的规划和布局充分考虑了商业、居住、休闲和文化等多个方面，力求打造成为城市的新地标和人们生活的精神家园。

苏州留园入口景观空间分析概述.ppt

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门厅小院 ❖出曲廊步入门厅小院, 这里是走道中较为宽阔的
一个小院。经过收与放, 明与暗的变化, 与刚才走过的狭长曲廊形成对比。门厅小院中配置假山树木一二、绿树蔽日, 阳光下院内花阶上洒着斑斑点点跳动着的光彩, 粉墙上嵌着苍劲有力的碑刻, 气氛和煦, 意趣深浓。
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留园大门
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进入留园大门
❖ 进人留园大门, 这里是一处比较宽敞的前厅, 原为宅园的轿厅。因受住宅两侧高墙所限, 难以采光, 故此,开辟了厅内天井, 形成进园后的第一个小院, 既解决了前厅采光的要求, 又造成了空间的明暗变化效果, 颇为独特. 效果甚佳。
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留园总平面图
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苏州古典园林外环境
❖ 苏州一些古典园林, 地处市井, 因其用地环境的原因, 它的入口常常显得极其曲折、狭长和封闭, 给园林的入口处理带来一定的难度.但是, 若能巧妙地利用它的曲折、封闭和狭长,采用欲扬先抑的手法, 变不利为有利, 使之同园林的主要庭园空间形成鲜明的对比, 如此不仅可以避免单调、沉闷、闭塞感,而且可以充分利用了入口的曲折、狭长的不利条件, 同园林庭院空间构成强烈的对比, 借对比来获得庭院空间的扩大感, 更有效地烘托陪衬、突出园内主要空间和景点。
❖ 平庸无奇的走道, 由于充分地运用了空间大小的交化、空间方向逐次变换以及空间虚实、光线明暗的对比, 打破了两侧为高墙限制所造成的沉闷单调感, 行进于走道中, 令人兴趣盎然, 游兴递增。这种变单调、闭塞为丰富多变的处理方法, 是很具匠心的, 在姑苏园林中亦是不多见的佳例。

留园入口空间营造手法

留园入口空间营造手法留园是一座以园林为主题的景区，作为游客进入留园的第一印象，入口空间的营造至关重要。

入口空间的设计和布局不仅能够引导游客流动，还能够提升留园的整体形象和氛围。

下面，我们将探讨留园入口空间的营造手法，以期为留园的设计和规划提供有益的参考。

首先，入口空间的设计应该体现留园的主题和特色。

留园的主题是园林，因此入口空间的设计应该以园林元素为主，例如使用绿色植物、花卉等装饰。

同时，可以采用园林景观的造型和结构，如花坛、水池、假山等，以增加入口空间的美观性和艺术性。

此外，还可以利用传统园林建筑的元素，如亭台楼阁、廊架等，为入口空间增添独特的韵味和历史感。

其次，入口空间的布局要合理且流畅。

游客进入留园的入口空间时，应该有清晰的行动指引，不易迷路或产生混乱。

因此，入口空间的布局要尽可能简洁明了，避免过多的障碍物或分散注意力的元素。

可以利用道路、步道、栏杆等来引导游客的行动方向，并设置指示牌、标识牌等，明确标示不同景点和设施的位置，方便游客的导览和选择。

同时，入口空间的设计要充分考虑游客的需求和体验。

游客在进入留园之前，可能需要停车、购票、取得游览地图等。

因此，入口空间应该设有充足的停车位，并建立便捷的购票系统和服务窗口，方便游客办理入园手续。

此外，可以设置休息区、公共厕所等，为游客提供舒适的休息和便利的生活设施。

另外，入口空间的装饰和灯光设计也非常重要。

装饰物可以通过摆放艺术品、雕塑等来增加空间的美感和趣味性。

同时，可以利用灯光的照明效果来突出入口空间的重要元素，如主题标志、园林景观等，增加夜间的吸引力和可见性。

灯光的色彩选择和亮度要与留园的整体风格和氛围相协调，既要注重美观，也要保证游客的安全和舒适。

最后，入口空间的维护和管理也是至关重要的。

入口空间是留园的门面，对游客的第一印象起着至关重要的作用。

因此，要定期清洁、修剪植物、更换装饰物等，保持入口空间的整洁和美观。

同时，要加强安全管理，确保游客的安全和秩序。

留园入口空间营造手法

留园入口空间营造手法
留园入口空间的营造手法可以采用以下方法：
1. 照明设计：通过灯光的布置和设计，突出入口的重要性和特点。

可以运用彩色灯光、景观灯等手法，打造独特的氛围和视觉效果。

2. 建筑设计：入口建筑的外观设计要与留园的主题和风格相协调。

可以运用亮丽的色彩、独特的形状和材料，增强入口的视觉吸引力。

3. 植物景观：在入口附近设置有吸引人的植物景观，例如花坛、绿化带等，以增加入口的生机和美感。

4. 艺术装置：在入口区域设置艺术装置，如雕塑、壁画等，以增加艺术氛围和视觉冲击力。

5. 标识和导向系统：设计专业的标识牌和导向系统，使游客能够清晰地找到入口，并了解留园的相关信息。

6. 座椅和休息区：在入口附近设置舒适的座椅和休息区，方便游客休息和欣赏周围的景色。

7. 声音和音乐：通过音响设备播放轻松愉悦的音乐，为入口区域营造宜人的音乐氛围，增加游客的舒适感。

8. 色彩搭配：使用明亮、活泼的色彩搭配，如鲜艳的花朵、鲜
艳的标识牌等，增加入口的活力和吸引力。

通过以上的空间营造手法，可以为留园的入口创造一个醒目、吸引人、独特且舒适的空间，吸引游客的注意力并增加其游园的欲望。

苏州留园园林分析

苏州园林调研报告——留园分析一进园门便是一个比较宽敞的前厅和天井，前厅内光线幽暗，天井内两盆怒放的三角梅，让人眼前一亮，此处为“一放”。

再往前走，将经过一条幽长的夹道。

虽然开有漏窗，但因窗外仍为建筑，嗅不到一丝园林的气息，此为“一收”。

入通道尽头小门，则为一小小天井，天井北墙有小型花坛，老桂、玉兰各一，天竹数本，点以湖石。

到此天井，我们始见天口，心胸不免随之放开。

敞厅内悬“留园”匾额，至此则园林气息始露。

此为“二放”。

转过敞厅罩隔，左侧得一小门道，尽头腰门上有“长留天地间”砖额。

腰门外仍为窄直通道。

至此，我们刚觉放开的心胸不得不再度收紧。

此为“二收”。

过“长留天地间”腰门，迎面为一带横向长廊，白粉墙上嵌六只大型漏窗，窗外山池亭阁隐约可见。

此六大漏窗，恰如六挂珠帘将院内山水半遮半掩，是“漏景”造园手法的运用。

长廊南侧有小天井，靠北墙植山茶、翠柏各一，花时红绿交映，是为“古木交柯”小景。

行路至此，我们的心胸收紧之后开始渐次放开，己觉园林气息直入肺腑。

此为“三放”。

坐在绿荫馆前临水的美人靠边，满池风光扑面而而来，湖上有人泛舟吹笛的，与园中美景相照应，毫不风雅。

至此，留园的主景方完全、彻底地呈现在游人眼前。

建筑空间光线明暗的变化，使游人的心理经历了“一收”、“一放”、“再收”、“再放”的过程，欲扬先抑，引人入胜。

坐对满目风光，回想路行来的曲折，方可领略设计者的良苦用心。

漏景留园中部的碧山房和明瑟楼是过去官僚地主们活动相对集中的地方，建筑前方的平台也是全园的主要观赏点，采取了隔水对山而立的办法：西、北两部是山体，中央有一湖相隔。

视点的高低变化涵碧山房前的平台处，地势较低，低视点能够更好地贴近水面，因水得景；相反的，闻木樨香轩与可亭处于全园地势较高处，利于俯瞰全园。

对比中部西侧以黄石石级为主，配有大型乔木，给人以浑厚之感；东侧，建筑物白墙掩映，透空连廊又设有花架，给人以玲珑雅致之感。

池岸东西两侧风格形成对比。

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