留园建筑特点分析

2.艺术特色
(1)留园占地三十余亩，集住宅、祠堂、家庵、园林于一身， 该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用 大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色， 形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有 对比的空间体系。
(2)空间的有序组织：留园的入口, 曲折、封闭、狭长, 运用 了大小、疏密、开合闭启、明暗及方向的变化等多种对比手 法, 顺势曲折, 构成丰富多变的空间组合, 手法巧妙, 使通 常认为难以处理的狭长通道,具有了生气和抑扬顿挫的节奏 感。同时又借用了空间变化的艺术处理手法, 引导人们循着 特定的方向路线欣赏景观。
• 远翠阁
方干诗：“前山含远翠， 罗列在窗中。”诗与景符， 借以为名。其下即自在处， 刘氏时曾名“空翠”，后 改名含青楼，盛氏时名 “远翠阁”。阁实质为楼， 其上三面都置有明瓦和合 窗，二层，单檐歇山造。
• 汲古得修绠
唐韩愈诗：“汲古得修 绠。”《说苑》：“管 仲曰短绠不可以汲深 井”。绠 ，井索也。修 绠，即长索。意思是， 钻研古人学说，必须有 恒心，下功夫找到一根 线索，才能学到手，和 汲深井水必须用长绳一 样。这里从前是书房。 盛氏时称汲古得修绠。 建筑在五峰仙馆西，硬 山卷棚造。
• 济仙亭
此亭为廊亭，盛氏 时此亭无名，后因亭 北青枫树边有一石形 如济颠，而俗称济仙 亭。
• 明瑟楼
水经注：“目对鱼鸟，水木明瑟。”此处环境雅洁清新，有 水木明瑟之感，故借以为名。楼为二层半间，卷棚单面歇 山造，楼上三面置有明瓦和合窗，楼梯在外，用太湖石堆 砌而成，梯边一峰屹立，上镌“一梯云”三字。楼梯面东 墙上，有董其昌书“饱云”二字砖匾一块。此楼刘氏时已 有。
（2）立意
明徐泰时创建时，林园平淡疏朗，简洁而富有 山林之趣。至清代刘氏时，建筑虽增多，仍不失深 邃曲折幽静之趣，布局和现在大体相似，部分地方 还保留了明代园林的气息。到盛氏时，一经修建， 园显得富丽堂皇，昔时园中深邃的气氛则消失殆尽。
此园整体是一个圆形的布局, 圆圆的一块土地, 团 团的一汪水面。建筑物与地形融为一体, 活脱脱地显 示出一团和气之象, 如一幅苏州桃花坞年画, 所以 “留园”是滴溜溜地圆的意思。让观赏者进园之后 留连忘返, 多留一些时间。
• 佳晴喜雨快雪之亭
佳晴，宋范成大诗“佳晴 有新课”。喜雨，春秋谷 梁传，“喜雨者有志于民 者也。”快雪，王羲之帖 “快雪时睛”。都是指对 农田有利之意。这里指四 时景物，不论晴雨都好。 亭为单檐歇山造，解放后 在原盛氏亦吾庐的基础上 改建而成。原来“佳晴喜 雨快雪之亭”在五峰仙馆 后院西北方向（今为一排 花墙）。刘氏时即有，盛 氏时称此名。
• 小蓬莱
《史记》：“海 中有三神山，名曰蓬 莱、方丈、瀛洲，仙 人居之。”此处在水 池当中，故借以为名。 二面曲桥相连，上面 架以亭式紫藤棚架。 此处有黄石，刻有 “小蓬莱”三字，系 解放后新题。盛氏时 园中亦有小蓬莱者， 据考证系指今西部土 山。
• 濠濮亭
《世说》：“晋简文帝 入华林园，顾谓左右曰： 会心处不必在远，翳然 林水，便自有濠濮间想 也，觉鸟兽禽鱼，自来 亲人。”濠，即濠上， 濮，水名，古人观鱼之 地。此处借以为名。亭 为方形四角，单檐歇山 造，其北挑出水面而筑。 刘氏时称此亭为“掬月 亭”。亭侧池畔立有一 石，倒影池中如圆月， 名印月。盛氏时名“濠 濮想亭”。今易名濠濮 亭。
• 闻木樨香轩
闻木樨香轩为中部 最高处，山高气爽，四 周景色尽现眼底，轩前 有联：“奇石尽含千古 秀；桂花香动万山秋。”
木樨，即岩桂。轩为 方形，后倚云墙，单檐 歇山造，徐氏时称“桂 馨阁“，刘氏时曾名 “餐秀轩”，盛氏时改 为今名。
• 可亭
亭，《释名》：“停 也，道路所舍，人停集 也。”可亭，取白香山可 以容膝，可以息肩，当其 可斯可耳之意，指此处有 景可以停留观赏。亭为六 角，飞檐攒尖，结顶为一 花瓶倒扣（为 1953 年整 修时应急之作）。刘氏时 称“个中亭”，盛氏时称 “可亭”。解放后整修， 亭顶比昔时略尖一些。
• 冠云楼
冠云，峰名，此楼 为观冠云峰而设，盛氏 时楼曾名“云满峰头月 满天楼”。楼下名“仙 苑停云”。建筑为三开 间五架屋，东西两面又 各接一间四架屋。楼下 正中壁上嵌有古代鱼化
石一方。
• 冠云亭
冠云，峰名，为观 峰而设。亭为六角 攒尖，顶部饰有如 意桔子。
• 冠云台
冠云，峰名，此台 实质系亭，为观峰而 设，建筑呈正方形， 单檐歇山造。
留园建筑特点分析
1.总体布局
（1）背景 留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太
仆寺卿徐泰时的东园。清嘉庆年间，刘恕以 故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年 间盛旭人（其儿子即盛宣怀，清著名实业家 政治家，北洋大学(天津大学）南洋公学（上 海交通大学）创始人）购得，重加扩建，修 葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。
(5)以廊为脉，通幽度壑，又有大小不同的庭院景区，园中 有园，迂回曲折。
3.单体建筑艺术特色
• 冠云峰
留园内的冠云峰乃太湖 石中绝品，齐集太湖石 “瘦、皱、漏、透”四 奇于一身，相传这块奇 石还是宋末年花石纲中 的遗物。
楠木殿
楠木殿是对“五峰仙馆”的俗称，“五峰”源于李白的诗句： “庐山东南五老峰，晴天削出金芙蓉”。
• 还读我书斋
晋陶潜《读山海经》诗： “既耕亦已种，时还读我 书”。此处从前是书斋， 建筑为楼，二重，硬山造， 刘氏时称“还读馆”，盛 氏时称“还读我书斋”， 解放后曾称“还我读书 处”，现已恢复原名。
• 又一村
陆游诗：“山重水复疑无 路，柳暗花明又一村。” 亭为正方形，单檐歇山造， 解放后新建。“又一村” 三字盛氏时即有，开始系 指东面一片，即“花好月 圆人寿轩”，“少风波处 便为家”，“亦吾庐”这 一范围，后开辟西部，通 常指西面一带。因广植梅 林，并有绿杨、桃杏、菜 畦、豆架，富有田园风味， 故名。
• 涵碧山房
宋朱熹诗“一水方涵碧， 千林已变红”。建筑面池， 水清如碧，涵碧二字不仅 指池水，同时也指周围山 峦林木在池中的倒影，故 借以为名。建筑三间，卷 棚硬山造，东面紧靠明瑟 楼，刘氏时称“卷石山 房”，盛氏时名“涵碧山 房”，因建筑前临荷池， 故通常又称荷花厅，俞樾 《留园记》中“凉台燠馆” 即是指此。
楠木殿厅堂面阔五间，中间用纱隔屏风隔出前后两厅。其 中前厅约占了整个建筑的三分之二的面积。正厅中间朝南设供 桌、天然几、太师椅等家具，左右两边分设几、椅。众多家具 将正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列，这样的空
间分布较一般的江南厅堂更加错综复杂，典雅繁美。
• 雨过天晴图
留园的五峰仙馆内保存有一件 号称“留园 三宝”之一的大理石天然画 “雨过天晴图”。 只见一面大理石立屏立于墙边， 石表面中 间部分隐隐约约群山环抱，悬 壁重叠，下部流水潺潺，瀑布 飞悬，上部流云婀娜，正中上 方，一轮白白的圆斑，就像一 轮太阳或者一轮明月，这是自 然形成的一幅山水画，这块直 径一米左右的大理石出产于云 南点苍山山中，厚度也仅有15 毫米，真奇怪这么大尺寸的一 块大理石是如何完好无损从相 距千里之外的云南运到这个江 南苏州的，真是一个谜。
• 留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅 堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水 池、花木等组合成数十个大小不等的庭园 小品。其在空间上的突出处理，充分体现 了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江 南园林建筑的艺术风格和特色
谢谢观赏
苏州 留园
• 曲溪楼
《尔雅》：“山渎无所 通者曰溪，又注川曰溪。” 曲溪，亦即曲水，此处为 借用。建筑临水，二层， 单檐歇山造，楼只有前半 爿，下为过道，狭长，进 深仅 三米 左右，南北长 十余米。其下刘氏曾名 “攸宁堂”，楼名曲溪， 曲溪之名用至今。
• 西楼
位置在五峰仙 馆之西，刘氏时 曾名西爽，今俗 称西楼。建筑为 单檐歇山造，和 曲溪楼相通。
• 清风池馆
《诗经》：“吉甫作 颂，穆如清风。”又 宋苏东坡《赤壁赋》 中“清风徐来，水波 不兴”。水榭向西敞 开，平临近水，环境 舒适，借以为名。建 筑为水轩形式，单檐 歇山造。刘氏时称垂 杨池馆，盛氏时改名 为清风池馆，昔署匾 曰“清风起兮池馆 凉”。
• 自在处
宋陆游诗“高高下下天成 景，密密疏疏自在花。” 此处景色与诗意相同，借 以为名。前侧一峰名“朵 云”，对面置有青石牡丹 花台，雕刻精美，为明代 园林遗物。
• (3)“实、虚、空”的组合产生了曼妙的的空间效果：西楼 与古木交柯通过廊屋连接，廊墙上开连续漏窗。从室内 观之，透出室外山池之境犹若连续的小品画幅；自室外 观看，漏窗的空透图案又成为墙面上连续而有节奏的装 饰。这样的虚实延伸了物体本身的美。
(4)小园的庭院空间因不同的地形地貌及不同建筑更显得其 层次的多变，有不乏其个性的表达，水体来来去去，小 径曲曲折折，亭榭怪石水中波浪交融，垂柳依依浮荡水 面，小舟在柳丝下鳞波中缓缓荡漾，如画中游，如临仙 境。