留园景观建筑最全分析
留园建筑特点分析
留园的建筑和园林景观设计独特，融合了山水、建筑、植物等元素， 展现了高超的艺术造诣，对现代园林设计仍具有启示意义。
社会影响
留园作为著名的旅游景点，吸引了大量国内外游客前来参观，对促进 文化交流和旅游产业的发展起到了积极的作用。
留园的保护与传承
文物保护
留园被列为国家级文物保护单位，相关部门采取了一系列保护措施，确保留园的建筑和园 林景观得到有效保护。
建筑装饰
门窗装饰
留园的门窗装饰精美，采用镂空、 浮雕、彩绘等多种工艺手法，图
案丰富多样，寓意深刻。
屋顶装饰
留园的屋顶装饰简洁大方，主要 包括脊饰、瓦当、滴水等部分， 既具有实用性，又具有艺术性。
室内装饰
留园的室内装饰典雅别致，包括 家具、屏风、挂画等各个部分， 都体现了高超的工艺水平和文化
内涵。04 留园的园林源自术留园建筑特点分析contents
目录
• 留园简介 • 留园简介 • 留园的建筑风格 • 留园的建筑元素 • 留园的园林艺术 • 留园的文化价值 • 总结与展望
01 留园简介
建筑风格
留园的建筑风格以明清时期为主，采 用典型的江南园林建筑形式，以轻巧 、通透、朴素为特点。
留园的建筑色彩以灰、白、黑为主， 与周围的环境相协调，给人以清新自 然的感觉。
建筑结构
木结构体系
建筑尺度
留园的建筑结构采用传统的木结构体 系，以木材为主要建筑材料，展现了 古代建筑的特色和技艺。
留园的建筑尺度适宜，根据不同功能 需求和景观需要，合理安排建筑的体 量和高度，使整体空间布局更加和谐。
建筑构造
留园的建筑构造精细复杂，包括斗拱、 梁架、柱础等各个部分，都体现了精 湛的建筑工艺。
园林更加生动、自然。
苏州留园园林分析
一进园门便是一个比较宽敞的前厅和天井，前厅内光线幽暗，天井内两盆怒放的三角梅，让人眼前一亮，此处为“一放”。
再往前走，将经过一条幽长的夹道。
虽然开有漏窗，但因窗外仍为建筑，嗅不到一丝园林的气息，此为“一收”。
入通道尽头小门，则为一小小天井，天井北墙有小型花坛，老桂、玉兰各一，天竹数本，点以湖石。
到此天井，我们始见天口，心胸不免随之放开。
敞厅内悬“留园”匾额，至此则园林气息始露。
此为“二放”。
转过敞厅罩隔，左侧得一小门道，尽头腰门上有“长留天地间”砖额。
腰门外仍为窄直通道。
至此，我们刚觉放开的心胸不得不再度收紧。
此为“二收”。
长廊南侧有小天井，靠北墙植山茶、翠柏各一，花时红绿交映，是为“古木交柯”小景。
行路至此，我们的心胸收紧之后开始渐次放开，己觉园林气息直入肺腑。
此为“三放”。
漏景过“长留天地间”腰门，迎面为一带横向长廊，白粉墙上嵌六只大型漏窗，窗外山池亭阁隐约可见。
此六大漏窗，恰如六挂珠帘将院内山水半遮半掩，是“漏景”造园手法的运用。
坐在绿荫馆前临水的美人靠边，满池风光扑面而而来，湖上有人泛舟吹笛的，与园中美景相照应，毫不风雅。
至此，留园的主景方完全、彻底地呈现在游人眼前。
建筑空间光线明暗的变化，使游人的心理经历了“一收”、“一放”、“再收”、“再放”的过程，欲扬先抑，引人入胜。
坐对满目风光，回想路行来的曲折，方可领略设计者的良苦用心。
留园中部的碧山房和明瑟楼是过去官僚地主们活动相对集中的地方，建筑前方的平台也是全园的主要观赏点，采取了隔水对山而立的办法：西、北两部是山体，中央有一湖相隔。
视点的高低变化涵碧山房前的平台处，地势较低，低视点能够更好地贴近水面，因水得景；相反的，闻木樨香轩与可亭处于全园地势较高处，利于俯瞰全园。
对比中部西侧以黄石石级为主，配有大型乔木，给人以浑厚之感；东侧，建筑物白墙掩映，透空连廊又设有花架，给人以玲珑雅致之感。
池岸东西两侧风格形成对比。
西侧东侧衬托手法突出主题留园毕竟属于私园，不可能如皇家园囿那般庞大。
留园布局简要分析报告
留园布局简要分析报告留园布局简要分析报告留园是一座建于20世纪60年代的园林景区，位于市区中心，拥有悠久的历史和独特的园林风格。
该园采用了传统的中式园林布局，注重以自然景观为主，将绿化和水景结合起来，形成了独特的景观特色。
首先，留园的布局注重了建筑和景观的有机结合。
整个园区以湖泊为中心，围绕着湖泊布置了各种建筑和景观。
入口处设有一座古色古香的牌坊，象征着古老而庄重的氛围。
接着是一片宽敞的广场，上面种植了许多花草树木，为游人提供了一个休息和观赏的场所。
在广场的两侧，分别是一座古亭和一座古塔，古亭以其曲线和流畅的造型而闻名，古塔则是留园的最高点，俯瞰整个园区，将游人带入了古老而神秘的世界。
其次，留园的布局注重了景观的层次变化。
整个园区的地势由高到低，形成了一种逐步下降的错落感。
从最高点的古塔开始，游人可以一路下行，逐渐接近湖泊。
途中会经过一些小桥流水、花坛翠林和假山水榭等景观，给人以山水间的穿行感。
最后，到达湖边，可以观赏到湖光山色，以及湖中的假山和亭台。
整个布局使人感觉仿佛置身于一幅山水画中，非常具有艺术感和观赏性。
再次，留园的布局注重了绿化和水景的结合。
园区内种植了大量的花草树木，形成了郁郁葱葱的绿色风景。
同时，园区内还有许多人工湖泊，水质清澈，水面平静。
这些湖泊成为了绿化的点缀，使整个园区更加生机勃勃。
湖水中的假山和亭台，与周围的绿色植物形成了鲜明的对比，增加了园区的层次感和景观效果。
综上所述，留园的布局具有建筑和景观的有机结合、景观的层次变化以及绿化和水景的结合等特点。
这种布局使得留园成为了一座美不胜收的园林景区，吸引了众多游客前来观赏和休闲。
同时，留园的布局也充分展示了中式园林的独特魅力，体现了人与自然和谐相处的理念。
希望通过进一步的规划和改造，留园能够保持其独特的风格，为广大游客提供更好的游览体验。
(完整版)留园详解
二、留园景观总体分析
园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西 区四个主要部分，而以中区和东区为全园的精华所在。
留园西区
环境僻静，山阜为全园最高处，阜上植以青枫、银杏。富有山林野趣。
留园中区
水面、假山为主,建筑环绕四周,西北受阳侧放置山石,南厅北山，隔水相望。
主从与重点
留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅 堂又不在其内，景观内容充实而极富变化，为全院的中心。
渗透与层次
透过若干层次看某一对象，可增强其深远感。即使隔着一重网格看，也比 直接看要显得深远些。
蜿蜒曲折
中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天 开”的艺术境界，园林以曲为美。
空间主体-----高潮迭起， 使人在期待和寻觅中突然发现所追寻
的目标而觉豁然开朗，精神一振。
空间收尾——形断意连， 造成一种回味，景断而 意不尽。
空间延续——诱导 性、延续性的景物， 增加层次性和递变性的心 理运动，进行情绪的濡染
空间开始，收定心情， 人从原来的初始
心态进人设定的情景
入口部分封闭、狭长、曲折、视野极度收缩； 至绿荫处豁然开朗，达到高潮； 过曲谿楼，西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍开朗； 穿越石林小院视野又一次被压缩； 至冠云峰前院则顿觉开朗，至此，可经院的西、北回到中央部分，从而形成一个循环。
A.留园入口 N.留园西部 M.留园北部
B.门厅小院
C.门厅后通廊
D.古木交柯小院
F.窄巷
E.中部景区
G.五峰仙馆庭院
L.冠云峰前院
J.鸳鸯厅北
I.通往石林小院 H.东部小院
K.鸳鸯厅南
中国园林-留园解析
正立面
剖面
侧剖面
背立面
冠云楼： 冠云，峰名，此楼为观冠云峰而设，盛氏时楼曾名“云满峰头月满天楼”。楼 下名“仙苑停云”。建筑为三开间五架屋，东西两面又各接一间四架屋。楼下正中壁上 嵌有古代鱼化石一方。
外立面
楼前冠云峰
鱼化石
冠云楼剖面
冠云楼剖面
冠云楼立面 冠云楼底层平面 冠云楼上层平面
二：室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑室内外空间融 为一体。
石林小院： 轩前庭院称“石林小院”，庭院内有晚翠、 迎晖、段锦、竞爽等太湖石峰
留园以赏石为胜，历史上既有园主生性 爱石，聚奇石为十二峰之盛事，又有联姻以石陪嫁之佳话， 故留园赏石亦为一景。 留园假山处理手法多样。中部假山山体大势布局具主山平远、副山高峻之感。主山东西延伸，山 峦横向展开，产生平远意趣，隔水相望，成为远景山。
冠云峰
瑞云峰
楠木殿前山石
石林小院山石
岫云峰
一：留园建筑艺术的一个重要特点是建筑面对山石，山石临近水景，是它内外空间关系格 外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。
。
冠云峰 留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，其
集太湖石”瘦、皱、漏、透”四奇于一身， 瘦，婀娜、苗条，是挺拔的风骨；漏，漏 光、漏水、漏气，有通畅的脉络；透，灵 活、别致，具透剔的意境； 皱，水纹、风痕、衣褶，存细腻的肌理。
进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭 的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过 曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。
入口处
入口小院
长廊
漏窗观景
入口平面
豁然开朗
长廊
绿荫
古木交柯
留园分析34
留园 建筑艺术
【闻木樨香轩】 中部花园中最高建筑闻木樨香轩。从建筑形式上看，这实际上是一个依廊而 建的半亭。因四周遍植桂花而得名。轩前是一幅对联：“奇石尽含千古秀，桂 花香动万山秋”。这是一幅状景联。此处千姿百态的湖石在桂花树的掩映下， 显的玲珑而古朴，而每到秋分送爽时，则满山荡漾着桂花的香气。这里的“动” 字用的极妙，将“香味”这一园林中的虚景写活了。不仅如此，“闻木樨香”还颇 富禅仪意，它似乎在暗示别人们，佛理就像这桂花香气一样，虽然我们看不 见，摸不着，但他却无时不在，无处不在，只要用心参禅，人人都可以顿悟 得道的。
60o水平视角的视野恰好以曲溪楼、远萃阁为限，近取中部 园区东边诸景，远收东部园区全部主要建筑景观，涵碧山房主 要朝北开放，楼内60o水平视角 的视野以远翠阁、闻木樨香轩 为限，观赏中部山水景色。
留园
留园 景观设计技法介绍
（2）留园入口空间赏析
从留园入口至山池、客厅、书斋区，必须经过狭长、封闭、 曲折、忽现忽放、忽明忽暗，建筑空间变化无穷的50m长的走 道，在此，有意识地使有人的视野受到极大的压缩和极度的收 束，再经过几次收与放的对比，当游客逐渐进入园中主要空间 时，便能令人产生豁然开朗之感。平庸无奇的走道，由于充分 的运用了空间大小的变化，空间方向逐渐变换以及空间虚实、 光线明暗的对比，打破了两侧为高墙限制所造成的沉闷单调感， 虽进行走道中时，令人兴趣盎然，游兴递增，这种变单调。闭 塞为丰富多变的处理手法，是很匠心的，在姑苏园林中亦不多 见。
留园 景观设计技法介绍
留园的入口，虽然曲折，封闭 狭长，但运用了大小、疏密、 开合闭启、明暗及方向的变化 等多种对比手法，顺势曲折， 构成丰富多变的空间组合，手 法巧妙，使通常认为处理的狭 长通道，具有了生气和抑扬顿 挫的节奏感，同时又借用了空 间变化的艺术处理手法，引导 人们循善特定的方向路线。
苏州留园赏析
苏州留园赏析苏州留园是清代时期的私家园林，始建于明代，占地面积约107000平方米，原来是明代嘉靖年间太仆寺少卿徐泰时的东园，清代时期重修。
它的特点是建筑布局疏密相间，与周围景色配合得十分和谐，各个建筑物之间，有园林山水、绿化、美化等融为一体，给人以深邃的感觉。
以下是小编为大家整理的关于苏州留园赏析，欢迎大家参考阅读。
假山池沼以土石相间堆成，山石古怪多姿，与自然环境配合得适当，浑然一体。
园内栽培着几十种花木，分为观花类、观果类、香味类和蔓类等，还有竹子、芭蕉等，到处鸟语花香，春意盎然。
留园各部分，均有曲折回廊贯通，构成四通八达的游览路线，形似网状，走入其中，平坦而明亮。
留园内建筑高低相差很多，形成了空间的层次感。
在统一中求变化，在对比中求和谐。
从空间的构图艺术来说，是我国园林艺术高超技艺的体现。
(1)用北魏的太和十九年（公元495年）梁国的兴国寺的旧名作为这座园林的名字，并且以此命名全园。
( 2)其布局虽由人工而成，却宛如天开。
(3)屋宇或筑于高台之上，或隐于密林之中，俯仰生姿，错落有致，变化无穷。
留园内最著名的建筑是各种形状的假山：主峰名“五峰仙馆”，中峰“冠云峰”，东西两峰名“补杉”、“清风”，四周还有很多小的峰峦和峭壁。
此外，全园的峰石还有近30个，总称“冠云峰”。
池沼的名称也非常别致，所有池沼都用旧称，如“八仙墩”、“小蓬莱”、“自来峰”等。
石头的形状则各种各样，如云、湖泊、田畦、峰峦、河流、山丘等，可谓集全国各地的石头之大全。
留园各处的匾额、楹联、碑刻、书条石，都很精美，其中有不少是名家之手。
留园中西建筑融为一体，富有特色。
以建筑结构来说，有一部分是北方建筑，更多的是南方建筑。
西洋建筑不仅有厅堂楼阁、书斋、平房、还有敞廊、花墙、花窗、转角立面处理等。
园林的装修，不论木雕还是石刻，都精细雅致。
园中的假山、花木、水池等等，都注意模仿自然。
尤其是用石头，石质不同，处理手法也不同，有的玲珑剔透，有的气势磅礴，有的凌空欲飞。
评析留园的美
评析留园的美摘要：一、引言二、留园概述三、留园美的评析1.园林布局2.建筑风格3.山水景观4.植物配置5.文化内涵四、留园美的现实意义五、总结正文：【引言】留园，位于我国江苏省苏州市，是江南四大名园之一，拥有悠久的历史和丰富的文化底蕴。
自古以来，留园就以其独特的园林艺术魅力吸引着无数游人。
本文将对留园的美进行深入评析，以揭示其背后所蕴含的深厚文化内涵和实用价值。
【留园概述】留园始建于明朝，占地面积约2万平方米，是一座以山水景观为主体，建筑、园林相结合的古典园林。
留园分为东、中、西三个景区，各具特色。
东部以山水景观为主，中部为建筑群，西部以田园风光为特色。
整个园林布局严谨，独具匠心。
【留园美的评析】1.园林布局：留园的园林布局充分体现了中国古代园林艺术的特点，即“山水相依，建筑相映成趣”。
园区内的山水景观错落有致，与建筑相互呼应，营造出优美、和谐的自然氛围。
2.建筑风格：留园的建筑风格典雅独特，既有江南水乡建筑的韵味，又具有皇家园林的气派。
建筑与园林景观相得益彰，为游人提供了休憩、观赏的好去处。
3.山水景观：留园的山水景观富有层次感，充分利用了地形地貌，营造出“高山流水、云雾缭绕”的仙境。
山石、水体、植物等元素相互映衬，美不胜收。
4.植物配置：留园内的植物种类繁多，既有古树名木，又有花卉绿植。
植物的配置注重色彩、季相的变化，使得园林在不同季节呈现出不同的美景。
5.文化内涵：留园不仅是一座美丽的园林，更是一座文化的宝库。
园内有许多文人墨客留下的诗文、碑刻等，反映了我国古代园林与文化的紧密联系。
【留园美的现实意义】留园的美不仅体现在园林景观上，更体现在其丰富的历史和文化内涵。
在今天，留园成为了人们休闲度假、品味文化、陶冶情操的理想场所，对于传承我国古代园林艺术、弘扬传统文化具有重要意义。
【总结】总而言之，留园以其独特的园林布局、建筑风格、山水景观、植物配置和文化内涵，成为了江南园林艺术的瑰宝。
留园的美不仅仅是视觉上的享受，更是一种心灵的陶冶、一种文化的传承。
(完整版)中式园林--留园分析
汇报人：张志浩 汇报时间：未知
目 录
1 留园简介 2 留园的空间布局 3 留园的建筑 4 留园假山的成因与现状 5 窗的应用
留园简介
探访留园的前世今生
留园的由来
留园最早由明代太仆寺少卿徐泰建造于万历二十一年（1593年），那是名为东园。后经几代主人改 建、增建，名称也从“东园”、“西园”、改为“寒碧庄”直至现在的“留园”。留园位于江南古 城苏州阊门外留园路338号，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，与苏州拙政园、北京颐和园、 承德避暑山庄并称中国四大名园。留园占地面积23300平方米，为中国大型古典私家园林，代表清代 风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城 郭而获山林之趣”。其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林 空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山 水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。1961年，留园被中华人民共和国国务院公 布为第一批全国重点文物保护单位。1997年，包括留园在内的苏州古典园林被列为世界文化遗产。
濠濮亭
跨水而筑，按有明式砖栏，亭前水边置有一峰名“印月”， 峰石中的涡孔倒影池中印有的一轮明月，在此不管月半中秋， 有无明月当空，均能赏月，娱目谴兴。这种借景手法亦为他 园少见，别匠具心
曲溪楼
曲溪楼矮屋二重，长十余米，因只有半间，进深仅三米左右， 但入楼后并无穿行过道之感。楼内窗框门洞形成了一幅幅美 妙的框景。
留园的空间布局
游览路线的规划
留园的空间布局
全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山 水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主， 厅堂华丽，庭院精美，奇峰秀石，引人入胜;西、北部环境僻静，山 溪曲流，树木葱茏，颇有山林野趣。
留园建筑特点分析ppt课件
号称“留园
三宝”之一的大理石天然画
“雨过天晴图”。
只见一面大理石立屏立于墙边，
石表面中
间部分隐隐约约群山环抱，悬
壁重叠，下部流水潺潺，瀑布
飞悬，上部流云婀娜，正中上
方，一轮白白的圆斑，就像一
轮太阳或者一轮明月，这是自
然形成的一幅山水画，这块直
径一米左右的大理石出产于云
南点苍山山中，厚度也仅有15
毫米，真奇怪这么大尺寸的一
PPT学习交流
15
• 曲溪楼
《尔雅》：“山渎无所 通者曰溪，又注川曰溪。” 曲溪，亦即曲水，此处为 借用。建筑临水，二层， 单檐歇山造，楼只有前半 爿，下为过道，狭长，进 深仅 三米 左右，南北长 十余米。其下刘氏曾名 “攸宁堂”，楼名曲溪， 曲溪之名沿用至今。
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2
（2）立意
明徐泰时创建时，林园平淡疏朗，简洁而富有
山林之趣。至清代刘氏时，建筑虽增多，仍不失深 邃曲折幽静之趣，布局和现在大体相似，部分地方 还保留了明代园林的气息。到盛氏时，一经修建， 园显得富丽堂皇，昔时园中深邃的气氛则消失殆尽。
此园整体是一个圆形的布局, 圆圆的一块土地, 团 团的一汪水面。建筑物与地形融为一体, 活脱脱地显 示出一团和气之象, 如一幅苏州桃花坞年画, 所以 “留园”是滴溜溜地圆的意思。让观赏者进园之后 留连忘返, 多留一些时间。
块大理石是如何完好无损从相
距千里之外的云南运到这个江
南苏州的，真是一个谜。 PPT学习交流
8
• 济仙亭
此亭为廊亭，盛氏 时此亭无名，后因亭 北青枫树边有一石形 如济颠，而俗称济仙 亭。
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9
• 明瑟楼
水经注：“目对鱼鸟，水木明瑟。”此处环境雅洁清新，有
苏州园林分析留园
东区
东北西三部分 为光绪年间增 加
Part2 园林布局
全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个区。 在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景 色景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使 两边景色相互渗透，隔而不绝。
水景
A、中部以水景见长，是全园的精华所在
B、东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部 有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、 还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、 轩。
明瑟楼为单向卷棚歇 山顶的二层小楼，轻 盈灵动。其西为涵碧 山房，则为卷棚硬山 顶，方正硬朗。两座 建筑紧紧贴合在一起， 组成一座船厅，泊于 水边。
明瑟楼下悬 “恰航”两字 匾额，取杜甫 “野航恰受两 三人”之意， 坐憩其中，恍 如舟楫，游玩 于山水之间。
轩内悬有匾额“闻木樨香”，此名颇有特色。 一是直接点景，二是“闻木樨香”本身就是 一个非常有哲理的禅宗典故。《罗湖野录》 曾载：“黄鲁直从晦堂和尚游时，暑退凉生， 秋香满院。晦堂日：‘吾无隐：闻木樨香 乎?’公日：‘闻。’晦堂日：‘香乎?’尔 公欣然领解。”此处晦堂大师启发黄庭坚， 生命的根本之道就如同木樨花香自然飘溢一 样，无处不在，自然而永恒。人坐于此，闻 木樨香，思鲁直之夙惠，不知可否欣然领解？
西部副山为南北走向，南缓北陡 ，山巅设“闻木樨香轩”，此为全园 最高点，但轩为平顶建筑。山势陡峭 ，则以平顶建筑压之，则尖峭之感顿 消。
水池对岸是北部主山，东西延伸，山体横向 展开，具平远之感，山之中部偏右设可亭， 为尖顶建筑。山势过平，则以尖顶小亭挑之， 而平庸之感顿消。
水池东北有小岛，名“小蓬莱”，以桥通岸，沿桥置 石，逶迤直至水池东南角。如此，小蓬莱似主山之余 脉，延至水中，对整个画面起到平衡作用。
留园景观建筑最全分析
三 、 景 观 园 林 手 法 叠 山
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山的四周与内部洞窟全 部用石构成，洞窟很多， 细而纤瘦，
------陈长虹
中国古典园林之留园
位于留园东园林泉耆硕之馆北面的冠云峰是留园的“三绝”之一，也是留园的 镇园之宝。它取《水经注》“燕王仙台有三峰，甚为崇峻，腾云冠峰，交霞翼 岭”之意而命名。这座秀美的石峰据传说是北宋末年为宋徽宗采办“花石纲” 时遗留在江南的一块名石，按照名石的评价标准，具备“瘦、皱、漏、透、清、 丑、顽、拙”之美，被誉为中国三大太湖石之一。
一 、 总 体 布 局
------陈长虹
中 国 古 典 园 林 之
二 、 交 通 流 线
留 园
主入口
------陈长虹
中国古典园林之留园
古木交柯 绿荫 敞厅 2、 入口——柳暗花明又一景 当年园主人和内眷可从内宅 入园，而一般游客不能穿越内 宅，故此另设园门于当街，从 两个跨院之间的备弄入园。备 弄的巷道长达五十多米，于高 墙之间，匠师们采取了收、放 、收的序列渐进变换的办法， 虚实交替、收放自如，形成巧 妙的空间序列； 收 走道 放 收 收束空间
涵碧山房
------陈长虹
一 、 总 体 布 在园林规划设计中，在堆山叠石的基础上筑楼阁台塔作为构图中心或景观组织控制元素， 以至高优势形成全园或区域景观控制。园林中的景观布局及设计围绕构图中心展开，以 局 60o水平视角控制景观组织，将主要景点如主要建筑或组团以及构图的一些主要元素如岛 桥、堤岸、山石、水面、水口等组合在60o水平视角落的视野范围内，使人们置身楼台高 处，在自然的观景状态下获得丰富、完整的景观。
二 、 交 通 流 线
------陈长虹
中国古典园林之留园
留园之长廊是留园的交通流线 的主要指引。园内有直廊、回 廊、曲廊、爬山廊等700多米， 环园而建，将各个景点串联起 来。循廊前行，登高临水，穿 堂渡桥，可游遍全园。 长廊不仅可为游人遮阳避雨， 还有分隔空间的作用，以增加 景观层次。 自园门至中部的一段曲廊，长 50多米，由窄变宽，由暗转明， 处理极佳，不仅避免了在高墙 之间委曲穿行的局促感，还是 游人心情由敛至放，由惑转朗。
留园建筑特点分析
2.艺术特色
(1)留园占地三十余亩，集住宅、祠堂、家庵、园林于一身， 该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用 大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色， 形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有 对比的空间体系。
•(2)空间的有序组织：留园的入口, 曲折、封闭、狭长, 运用 • 了大小、疏密、开合闭启、明暗及方向的变化等多种对比手 • 法, 顺势曲折, 构成丰富多变的空间组合, 手法巧妙, 使通 • 常认为难以处理的狭长通道,具有了生气和抑扬顿挫的节奏 • 感。同时又借用了空间变化的艺术处理手法, 引导人们循着 • 特定的方向路线欣赏景观。
明徐泰时创建时，林园平淡疏朗，简洁而富有 山林之趣。至清代刘氏时，建筑虽增多，仍不失深 邃曲折幽静之趣，布局和现在大体相似，部分地方 还保留了明代园林的气息。到盛氏时，一经修建， 园显得富丽堂皇，昔时园中深邃的气氛则消失殆尽。
此园整体是一个圆形的布局, 圆圆的一块土地, 团 团的一汪水面。建筑物与地形融为一体, 活脱脱地显 示出一团和气之象, 如一幅苏州桃花坞年画, 所以 “留园”是滴溜溜地圆的意思。让观赏者进园之后 留连忘返, 多留一些时间。
• 远翠阁
方干诗：“前山含远翠 ，罗列在窗中。”诗与景 符，借以为名。其下即自 在处，刘氏时曾名“空翠 ”，后改名含青楼，盛氏 时名“远翠阁”。阁实质 为楼，其上三面都置有明 瓦和合窗，二层，单檐歇 山造。
• 汲古得修绠
唐韩愈诗：“汲古得修 绠。”《说苑》：“管 仲曰短绠不可以汲深 井”。绠 ，井索也。修 绠，即长索。意思是， 钻研古人学说，必须有 恒心，下功夫找到一根 线索，才能学到手，和 汲深井水必须用长绳一 样。这里从前是书房。 盛氏时称汲古得修绠。 建筑在五峰仙馆西，硬 山卷棚造。
留园详解_精品文档
虽由人作，宛自天开
植物配置
对植、丛植、孤植
四、留园的空间处理手法
主从与重点
渗透与层次
蜿蜒曲折
空间的对比
留园入口处的空ห้องสมุดไป่ตู้曲折、狭长、封闭，极大的压缩了人的视野，
而后宽敞空间使人豁然开朗。
主从与重点
留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅
堂又不在其内，景观内容充实而极富变化，为全院的中心。
然山林。
亭：濠濮亭，四角亭，立于水面之上，可休憩、观水、戏鱼、赏荷。
置石：冠云峰，中心水池名浣云沼，南为平台石栏，水中植莲花，池北
出半岛，立冠云峰 ，瑞云峰、岫云峰屏立左右，为留园著名的姐妹三峰。
廊：爬山廊、曲廊，因墙为壁，高低错落，明暗相间，遮阳避雨，可游
可憩，变化多端，为留园一绝。
亭、置石、廊
以北，因其形又名观音峰，是苏州园
林中著名的庭院置石之一，充分体现
了太湖石“冠云峰瘦、漏、透、皱”
的特点。
留园北部
北部景观以盆景为主，还有富有人文气息的假山石。
三、小品及植物配置
留园小品多样，亭台楼阁，桌椅游廊，为园子添加趣味与意境。留园西部
景区，大面积密植枫树以形成葱郁的枫林。配置方法取自然形式，宛若自
空间主体-----高潮迭起，
使人在期待和寻觅中突然发现所追寻
的目标而觉豁然开朗，精神一振。
空间延续——诱导
性、延续性的景物，
增加层次性和递变性的心
理运动，进行情绪的濡染
空间开始，收定心情，
人从原来的初始
心态进人设定的情景
入口部分封闭、狭长、曲折、视野极度收缩；
至绿荫处豁然开朗，达到高潮；
过曲谿楼，西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍开朗；
留园景观案例分析
造景手法的运用
（一）顺其自然，布局灵活
•留园的平面布局采取不规则的形式，辽阔疏朗与 紧凑迂回相结合，构成许多曲折而富有变化的风 景。园内以假山、树木、房屋、走廊、围墙等阻 隔视线，采用曲桥、曲径、曲廊，是人几经曲折 还未窥见全园之貌，步移景异，耐人寻味。 •（二）小中见大，大中有小
第五页，编辑于星期二：四点 十四分。
（二）地形利用
• 留园是平地造园，地 形并没有提供优秀的 自然资源，所以空间 划分都通过建筑、 堆 山、 置石、水体等造 景要素划分，空间开 合变化丰富。
第六页，编辑于星期二：四点 十四分。
（三）建筑布局
留园的建筑分布形式很具特色，建 筑上分布极不均匀，有些地方极其 稀疏，有的地方则十分稠密，对比 异常强烈。以东区为主，石林小屋 附近，屋宇鳞次栉比，内外空间交 织穿插，使人有应接不暇之感。但 西区部分的建筑则十分稀疏、平淡， 从而使人弛而不张。当然这种疏密 的对比与变化，不仅体现在平面布 局上，而且还关系到园林建筑的立 面处理。留园中部景区建筑沿园的 四个周边排列，则使人处于园内可 以同时环顾四个周边的建筑。东南 两面建筑排列很密集，另两面则较 稀疏。
建筑物将园划分为几部分各建筑物设有多种门窗每扇窗户各不相同可沟通各部景色使人在室内观看室外景物时能将以山水花木构成的各种画面一览无余视野空间大为拓留园全园分为四个部分在一个园林中能领略到山水田园山林庭园四种不同景色
留园景观案例分析
第一页，编辑于星期二：四点 十四分。
留园 简介
• 留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米， 代表清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽， 庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而 获山林之趣”。其建筑空间处理精湛，造园家运用各种 艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林空间体系，成为 世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。现园分四部分， 东部以建筑为主，中部为山水花园，西部是土石相间的 大假山，北部则是田园风光。
苏州园林分析留园
Part3 独特造景
·别出心裁的入口障景 ·精美绝伦的中部山水 ·富丽堂皇的东部庭园 ·清新淡雅的北部田园 ·野趣横生的西部山林
1.别出心裁的入口障景
障景设计： 留园的入口却巧妙地利用建筑空间的收放开 合、光线的明暗变化、心理的由闹到静、漏 窗透景等手法，达到千呼万唤始出来的艺术
效果。
图 1 留因人口过道平面
过道尽头，是一小方厅，墙上出现一只漏窗， 但此时游人仍然未见任何花木。
过 请平用
及不另序开始，入园通道左折，始见 夜盛的标竹：光线也略微明朗。
过 清平理
过小方厅，立于门前则见又一通道，两侧蟹 眼天井内皆植有花木，左侧有光线泄入，视 觉更趋明亮。
过 清平理
入通道尽头小门，则为一小小天井，天井北墙有小型花 坛，老桂、玉兰各一，天竹数本，点以湖石。到此天井， 游人始见天日，心胸未免随之放开。敞厅内悬留园匾额， 至此则园林气息始露。此为“二放”。
从冠云峰景区向西的一段狭长型区域就是田 园景区，此处实际就在中部山水景区的北面， 仅一墙之隔。
从冠云峰的庭园风光如何自然无痕地过渡到田园风光，是个需 要用心斟酌的问题，设计者在此专门设置了一座小院作为庭园 与田园的过渡区域，显露出高明的手段。
出此亭， 一条小径在竹林间逶迤西去，尽头一座圆门，上额“又一 村”,取陆游“柳暗花明又一村”之句。
过道平用
坐在绿荫馆前临水的美人靠边，满池风光扑面而来。至 此，留园的主景方完全、彻底地呈现在游人眼前。随着 建筑空间、光线明暗的变化，游人的心理经历了一个 “一放”、“一收”、“再放”、“再收”、“三放” 的过程，欲扬先抑，引人入胜。坐对满目风光，回想一 路行来的曲折，方可领略设计者的良苦用心。
过 清平理
与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与同芳， 与海棠同韵，定自称花里神仙。
留园三峰赏析
留园三峰赏析留园位于江苏省苏州市，是一座具有悠久历史和独特韵味的园林。
其中，三峰是留园的一大特色，其独特的景致吸引了无数游客前来观赏。
本文将对留园三峰进行深入的赏析，探寻其独特之处。
首先，留园的三峰分别是东峰、西峰和北峰。
这三座山峰造型各异，但都具有独特的美感。
东峰俗称“小狮子山”，形似一头卧狮，峰势险峻。
西峰则被称为“大狮子山”，其峰势雄伟，峭拔挺拔。
北峰则是“莲花山”，山体宽厚，峰势平缓。
这三座山峰相互呼应，共同构成了留园的独特景致。
其次，留园的三峰不仅在形态上各具特色，在文化内涵上也别具一格。
东峰有一座名为“狮子馆”的建筑，内有狮子石雕，栩栩如生，栩栩如生。
西峰则有“狮子庙”，供奉着狮子神像，信仰之气浓厚。
北峰则有“莲花寺”，寺内供奉着观音菩萨，气氛庄严肃穆。
这些建筑和雕塑，使得三峰不仅是一处自然景观，更是一处具有深厚文化内涵的人文景观。
再者，留园的三峰在植被上也各具特色。
东峰植被丰茂，林木葱茏，郁郁葱葱，给人以清新的感觉。
西峰则植被稀疏，石壁裸露，显得雄浑有力。
北峰则是一片荷塘，碧波荡漾，清幽宁静。
这些植被的差异，使得三峰在色彩和气息上各具特色，给人以不同的美感享受。
最后，留园的三峰在历史上也有着丰富的故事。
据传东峰是当年留园主人为了纪念一位忠臣而建的，西峰则是为了纪念一位义士，北峰则是为了纪念一位高僧。
这些故事为三峰增添了神秘和传奇色彩，使得三峰不仅是一处自然景观，更是一处历史文化的见证者。
综上所述，留园的三峰是一处具有独特魅力的景观。
其形态各异，文化内涵丰富，植被丰茂，历史悠久，给人以美的享受和历史的感悟。
希望更多的人能够前来留园，欣赏三峰的美丽，感受其独特的魅力。
留园的主要建筑及景观
留园的主要建筑及景观：江南园林的诗意画卷留园，那可是江南园林里的一颗璀璨明珠，里面的建筑和景观就像一幅幅精美的画卷，每一处都藏着故事，每一步都能让你仿佛穿越回古代的江南水乡。
我和朋友阿玲一踏入留园，就被那古色古香的气息给包围了。
首先映入眼帘的是大门，那飞檐斗拱的样式可真精致。
阿玲眼睛睁得大大的，说：“哇，这大门看起来就很有年代感，感觉像是在欢迎我们走进一个古老的世界。
”我笑着说：“这还只是个开头呢，里面更精彩。
”沿着蜿蜒的小径往前走，就到了涵碧山房。
这屋子建在水边，从屋里往外看，那景色简直绝了。
我和阿玲走进涵碧山房，找了个窗边的位置坐下。
阿玲看着窗外的湖水，兴奋地说：“你看这湖，像一面镜子似的，水里的鱼游来游去，好自在啊。
”这时候，旁边有个游客大叔听到了，也凑过来，笑着说：“这涵碧山房可是个赏景的好地方，以前的园主人肯定经常在这儿喝茶吟诗，享受生活。
”我好奇地问：“大叔，您怎么知道这么多呀？”大叔得意地说：“我来过好几次了，每次来都能发现新的美。
这留园啊，就像一本永远读不完的书。
”从涵碧山房出来，不远处就是冠云峰。
那石头可真是个庞然大物，高高地耸立在那儿。
阿玲围着冠云峰转了一圈，惊叹道：“这石头怎么能这么大，而且形状还这么奇特，像个巨人一样。
”正在这时，一个导游带着一群游客走了过来。
导游拿着小旗，指着冠云峰介绍道：“这可是留园的镇园之宝，这石头的纹理、形状都是天然形成的，历经了岁月的洗礼，才有了现在的模样。
大家看，它是不是像一位仙人在俯瞰人间呢？”游客们纷纷点头，发出阵阵赞叹声。
有个小朋友拉着妈妈的手问：“妈妈，这石头是怎么搬到这儿来的呀？”妈妈笑着说：“这可就不知道了，也许是以前的工匠们用了很巧妙的办法呢。
”再往前走，就到了五峰仙馆。
这馆里的建筑结构很是精巧，门窗上的雕花细腻极了。
阿玲轻轻摸着门上的雕花，说：“这雕花肯定费了不少工夫，每一朵花都雕得栩栩如生。
”馆里还有一些书画展示，我和阿玲正欣赏着，一位书画爱好者老爷爷走过来，对我们说：“这留园里的书画可都是很有价值的，它们和这建筑相得益彰，让整个园子更有文化底蕴了。
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------陈长虹
中国古典园林之留园
1、总体布局
2、流线分析 3、景观园林手法 4、建筑细部
------陈长虹
中国古典园林之留园
一 、 总 体 布 局
1-大门；2-古木交柯；3-绿阴轩；4-明瑟楼；5-涵碧山房；6-活泼泼地；7-闻木樨香轩；8-可亭；9远翠图；10-汲古得绠处；11-清风池馆；12-西楼；13-曲溪楼；14-濠濮亭；15-小蓬莱；16-五峰仙 馆；17-鹤所；18-石林小屋；19-揖峰轩；20-还我读书处；21-林泉耆硕之馆；22-加晴喜雨快雪之亭 ；23-岫云峰；24-冠云峰；25-瑞云峰；26-烷云池；27-冠云楼；28-伫云庵
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小蓬莱岛
------陈长虹
中国古典园林之留园
池上架桥，桥身空透。能使水 面空间相互贯通达到似分非分 而增强层次、产生倒影的效果。 附近有假山、岩壁则可增强山 势的峥嵘。
三 、 景 观 园 林 手 法 理 水
------陈长虹
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中国古典园林之留园
置石造山，累石为山，依 墙构石壁，沿水池点缀湖 石。留园采用南厅北山， 隔水相望的江南布局模式 在中部北置石。在池边叠 起高低起伏的池岸，层次 丰富。成为明瑟楼和涵碧 山房的对景，在视觉空间 上产生对语，饶有趣味。
中 国 古 典 园 林 之
留 园
------陈长虹
中国古典园林之留园
一 概况
留园在苏州阊门外，现在占 地约3.3公顷，是清代园林建 筑的典型。被誉为“吴中名园 之冠”，和颐和园、承德避暑 山庄、拙政园并列全国四大名 园。现园分东、中、西、北四 部分，景观主题各有特色，东 部以庭院、建筑取胜；中部是 山水写意园；西部林木幽深， 有山林野趣；北部竹篱小屋， 呈田园风貌。
四 、 建 筑 细 部 洞 门
------陈长虹
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中国古典园林之留园
谢谢！
------陈长虹
一 、 总 体 布 局
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中国古典园林之留园
西楼、曲溪楼主要向中部园区 西南、西北开放，自西楼以60o 水平视角(∠S1SS1′=60o)望西 南方，避开曲溪楼的遮挡，恰 恰相反好能近观濠濮涧、小蓬 莱，远望明瑟楼、涵碧山房、 闻木樨香轩；以60o水平视角 (∠S2SS2′=60o)望西北，恰好 收进小蓬莱及西北岸山景，曲 溪楼的西南、西北方向观景视 觉控制特点与西楼的相同。自 西楼60o水平视角东看(∠S3SS3 ′=60o)，视角以还我读书处与 鹤所为界，收进东部园区主要 景观(图8)。
三 、 景 观 园 林 手 法 建 筑
------陈长虹
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中国古典园林之留园
在院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上 设置不装门扇的门孔，称为洞门，达 到借景引人的目的。
四 、 建 筑 细 部 洞 门
------陈长虹
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中国古典园林之留园
在院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上 设置不装门扇的门孔，称为洞门，达 到借景引人的目的。
三 、 景 观 园 林 手 法 叠 山
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山的四周与内部洞窟全 部用石构成，洞窟很多， 细而纤瘦，
------陈长虹
中国古典园林之留园
位于留园东园林泉耆硕之馆北面的冠云峰是留园的“三绝”之一，也是留园的 镇园之宝。它取《水经注》“燕王仙台有三峰，甚为崇峻，腾云冠峰，交霞翼 岭”之意而命名。这座秀美的石峰据传说是北宋末年为宋徽宗采办“花石纲” 时遗留在江南的一块名石，按照名石的评价标准，具备“瘦、皱、漏、透、清、 丑、顽、拙”之美，被誉为中国三大太湖石之一。
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中国古典园林之留园
留园的由来：
明万历年间太仆寺少卿徐泰时遭贬归隐后，（1593）益治园圃，建 成东园，同时又造西园，故址即今戒幢律寺。东园由名师堆叠假山后又购得 “花石纲”遗物湖石瑞云峰，叠于园中。一时苏州文人相邀往观，呼朋啸饮 ，谈笑移日，尽得山水园池之乐。（1794）园林委吴县人刘恕购得。他在东 园旧址上重建园林，经数年修葺和扩建，易名“寒碧庄”，也称“花步小筑 ”，或俗称“刘园”。（1873）湖北布政使盛康购得此园，经扩地修葺经营 ，设龙溪盛氏义庄，园广四十余亩，因袭刘园之谐音改名“留园”。取名有 双重含义：一则刘园之名久传，“留”与“刘”同音；二则兵荒马乱之时， 吴中名园俱遭祸患惟留园“独善其身”，意为“长留天地间”。
一 、 总 体 布 局
------陈长虹
中国古典园林之留园
中区水池的东、南面均为高 低错落、连续不断的建筑群 所环绕，池南岸建筑群的主 体是明瑟楼和涵碧山房成船 厅的形象。它与北面的可亭 隔水呼应成对景，这是江南 宅园中最常见的“南厅北山， 隔水相望”的模式。
一 、 总 体 布 局
可亭
闻木樨 香轩
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中国古典园林之留园
建筑在留园园林中起到了使用和观赏的重作用，与山池、 花木组成风景，留园建筑密度达到15％以上。建筑类型包 含：厅、亭、堂、轩、馆、楼、阁、榭、舫、廊。其中亭、 阁和山石池水组成景观。房间之间以廊作为连接，组成观 赏流线。、各类建筑除了满足功能外，还与周围环境特别 协调统一，造型参差，虚实相间部分，中部是寒碧山庄为全园精华，东、北、西为光 绪年间所增加。中部又分东西两区。西区以山池为主，东区以建筑庭院为主。
一 、 总 体 布 局
北部
西部
中部
东部
主入口
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中国古典园林之留园
中部为园区核心地位：中部园区南边的 楼阁由明瑟楼和涵碧山房组合而成，中 部与东部园区的分界有曲溪楼和西楼组 合的楼阁建筑，中部园区的北边上则是 平面近似方形的远翠阁，中部园区西墙 上略为居中的位置仅设一单层建筑—— 闻木樨香轩，东部园区北墙上有冠云楼， 平面窄长。留园中部园区东南掘池西北 岸堆山叠石，池东岸是清风池馆、西楼、 曲溪楼等，南岸是古木交柯、绿荫、明 瑟楼涵碧山房等，形成建筑与山石相对 环抱水池的构园格局，池中有一岛曰小 蓬莱，是中部园景中心，小蓬莱的定位 与上述中部园区4栋(组)楼阁建筑密切 相关，中部园区南边的主要建筑明瑟楼、 涵碧山房组合平面的重心与北边远翠阁 平面的重心连线，东边的主要建筑西楼、 曲溪楼组合平面的重心与西边闻木樨香 轩平面的重心连线，两条连线交点即是 小蓬莱的中心
二 、 交 通 流 线
------陈长虹
中国古典园林之留园
留园水池形式采用狭长 型水池，纵向看富有风 景层次，有聚有分，聚 分得体。在池水交汇的 水口和转折处，以桥梁 作为近景和中景，使园 景更加深邃。中间以蓬 莱岛划分水面，达到分 而有联系，相互掩映而 有层次。打破水面的空 旷之感。
三 、 景 观 园 林 手 法 理 水
涵碧山房
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一 、 总 体 布 在园林规划设计中，在堆山叠石的基础上筑楼阁台塔作为构图中心或景观组织控制元素， 以至高优势形成全园或区域景观控制。园林中的景观布局及设计围绕构图中心展开，以 局 60o水平视角控制景观组织，将主要景点如主要建筑或组团以及构图的一些主要元素如岛 桥、堤岸、山石、水面、水口等组合在60o水平视角落的视野范围内，使人们置身楼台高 处，在自然的观景状态下获得丰富、完整的景观。
一 、 总 体 布 局
------陈长虹
中 国 古 典 园 林 之
二 、 交 通 流 线
留 园
主入口
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中国古典园林之留园
古木交柯 绿荫 敞厅 2、 入口——柳暗花明又一景 当年园主人和内眷可从内宅 入园，而一般游客不能穿越内 宅，故此另设园门于当街，从 两个跨院之间的备弄入园。备 弄的巷道长达五十多米，于高 墙之间，匠师们采取了收、放 、收的序列渐进变换的办法， 虚实交替、收放自如，形成巧 妙的空间序列； 收 走道 放 收 收束空间
二 、 交 通 流 线
------陈长虹
中国古典园林之留园
留园之长廊是留园的交通流线 的主要指引。园内有直廊、回 廊、曲廊、爬山廊等700多米， 环园而建，将各个景点串联起 来。循廊前行，登高临水，穿 堂渡桥，可游遍全园。 长廊不仅可为游人遮阳避雨， 还有分隔空间的作用，以增加 景观层次。 自园门至中部的一段曲廊，长 50多米，由窄变宽，由暗转明， 处理极佳，不仅避免了在高墙 之间委曲穿行的局促感，还是 游人心情由敛至放，由惑转朗。
二 、 交 通 流 线
入 口
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中国古典园林之留园
“古木交柯” 就是以树喻人， 指古柏、女贞在地面以上人能 看到的部分婷婷玉立、举案齐 眉、礼貌相对；而在地面以下 人看不到的部分则盘枝错节、 相互依存、交柯连理之意。寓 示家庭和睦夫妻恩爱。 同时利用“花步小筑”的空间 互相渗透——以六扇形状各异 的漏窗，隐约窥见中区的山池 楼阁，折而西至“绿荫轩”， 轩名取明代高启《葵花诗》： “艳发朱光里，丛依绿荫边。” 轩西有青枫，婀娜多姿，东边 原有老榉一棵，因在树阴下， 故名。北望中区之景，豁然开 朗，则已置身园中了。
中国古典园林之留园
------陈长虹
中国古典园林之留园
留园内的楼阁建筑由于是靠边 界布置，因此，在这些楼阁上 观景就带有方向性而并非是全 方位观景，明瑟楼主要朝东北 开放，在此方向的60o水平视角 (∠M1MM1′=60o)的视野恰好以 曲溪楼、远萃阁为限，近取中 部园区东边诸景，远收东部园 区全部主要建筑景观，涵碧山 房主要朝北开放，楼内60o水平 视角(∠H1HH1′=60o)的视野以 远翠阁、闻木樨香轩为限，观 赏中部山水景色(图7)。
三 、 景 观 园 林 手 法 建 筑
------陈长虹
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中国古典园林之留园
留园建筑组合轻巧玲珑，富有变化，建筑形式没有定制。 空间开场流通，院落灵活处理，加上空廊、洞门、空窗、 漏窗、偷空屏风隔扇等手法，使建筑之间既有分离又有联 系，融为一体。
三 、 景 观 园 林 手 法 建 筑
------陈长虹