浅析杜米埃的艺术特色及对法国讽刺石版画的影响

浅析杜米埃的艺术特色及对法国讽刺石版画的影响
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浅析杜米埃的艺术特色及对法国讽刺石版画的影响
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政治性和风俗性的讽刺画，以版画作为载体始自荷加斯而流行于英国的十八世纪后半叶，在法国大革命中，出现了大量反封建、解放第三等级、抗议外国干涉的政治性的讽刺画，并且得到当时革命政府的支持，以后由于政局的反复及画家的交替而有盛有衰，但讽刺画作为一种美术体裁和版画形式，已通过报纸杂志等新闻媒介进入社会各阶层，有着广泛的爱好者。

关键词：讽刺画杜米埃丑恶正直
一、杜米埃简介
杜米埃（1808—1879）生于法国马赛，他的父亲是一个玻璃匠，爱好诗歌创作。

与1816年带着妻子女儿和杜米埃移居巴黎，他曾出版过一本诗集，但生活始终非常贫困。

杜米埃的同年虽在困苦的环境中度过，但却得到父亲文学知识的熏陶。

12岁那年他被送到一个法院的执事那里去当小跑腿，整天奔波于法庭、法官、律师之间，在幼小的心灵中，对这些留下了憎恶的影子。

一年后，他失去了工作。

又经父亲的关系在一家书店里做店员。

这时候杜米埃越来越喜爱绘画，罗浮宫是他经常去的地方，并决心要成为一个画家。

他父亲和他的朋友画家列诺阿商量，接受杜米埃成为他的学生。

列诺阿是个古典主义画家，教了他许多美术基础能力。

但杜米埃不久就厌倦了每天临摹罗马石膏的教学，而和一些青年画家交往，进入了苏伊塞美术学院，在那里每天上午可以画三岁小时的人体模特。

同时继续进罗浮宫和沿着塞纳河码头逛旧书店，欣赏各种版画。

1825年杜米埃17岁，到一个石版画印刷所里去做艺徒。

每天除了做一些杂务如磨石版、打扫卫生之外，就是画一些儿童读物的插图，和迎合顾客口味的肖像。

从杜米埃来说当然并不喜欢这工作，但为了养家糊口他不得不勉为其难。

谁知却为此贡献了一生。

二、讽刺画的发展
石版印刷术的发明，为报纸和杂志提供了廉价和便捷的图像印刷。

在1820年代巴黎就有了定期的石板画刊出现。

当时最著名的要算由菲力朋创办的画报。

菲力朋（Charles.Philipon 1800—1862）是一位政论家、画家、出版家。

于1892年创办了《剪影》，这是一本综合性杂志，每一期都有整张的石版画刊。

作者有查尔莱查理士▪约瑟夫和特拉维斯等人，而由菲力朋自己和巴尔扎克1（1799—1850）等人撰写讽刺文章。

两年以后，在1830年11月他在《剪影》的基础上改出《漫画》周刊。

每周星期四出版，四页文字说明和两大张纸质很好的石版画，
1巴尔扎克：法国小说家，被称为现代法国小说之父，现实批判主义奠基人。

有些并用手工上了彩色。

画家除了原《剪影》的作者外又有格兰维尔、德维里亚和杜米埃等。

1832年菲力朋同时又创办了《喧噪》，这是一种日刊，开张较《漫画》稍小，共四页，内容主要是对法国社会生活中各种事件的报导、评论、讽刺和教育，并配以石版画的插图。

这两种刊物是当时巴黎影响最大、也最受欢迎的画刊。

它吸引了一大批画家为它工作，从而产生了许多著名的石版画家。

其中最为杰出是为它们工作了40余年、十九世纪最卓越的石版画家杜米埃。

三、杜米埃漫画的艺术特点
1830年在法国历史上是一个动荡的年份，人民对波旁王朝查理十世的统治越来越不满。

7月28日巴黎爆发了武装暴动，青年学生和工人筑起了街垒，巴黎圣母院升起了三色旗。

德拉克洛瓦著名的《自由引导人民》油画，就是描绘这次革命。

青年杜米埃参加了街垒战，在一次与军队的冲突中，使他留下一个伤疤。

然而革命成果成为资产阶级所篡夺，新国王路易•菲利普上台，成立了挂三色旗的君主立宪的政权，即所谓“七月王朝”2。

这个政权理所当然的受到人民的唾弃。

杜米埃第一幅描写菲利普的漫画是画这个新国王正在“共和国的羊”上剪羊毛。

而对这个政权作最辛辣讽刺的是那幅著名漫画《卡刚都亚》，这是借用文艺复兴时期法国著名作家拉伯雷3小说中一个家喻户晓的人物卡刚都亚，他是一个食量大的无比的巨人，以此来影射国王。

这人长着梨形的脸（杜米埃画过多张表现菲利普的漫画，脸都画成梨形，因为在法语中，梨字的另一个意思是傻瓜），臃肿的身躯坐在灌肠用的椅子上，在他的旁边，议员们正在开会，而在他前面，饥饿贫穷的人民正被迫交纳仅有的一点钱，这些钱正由他的大臣们通过布到他嘴上的跳板源源不断的送到口中。

这幅画于1831年11月在承印《漫画》杂志的奥博特印刷所的橱窗内展出，立即引起警方的注意。

结果在1832年2月杜米埃以犯上罪被判处六个月监禁，延期执行，而印刷所被罚500法朗。

然而杜米埃毫不畏惧，在8月他又画了一张《洗衣妇》，画的是检查长贝尔赛正在搓洗一面三色旗，部长阿尔高特和老元帅司各特在旁边帮忙，解说词是“这蓝色还可以，而这该死的红条条像血一样”。

（因为全白色是波旁王朝的象征，红色代表第三等级）于是判处被立即执行。

8月30日出刊的《漫画》杂志上刊登了声明：“杜米埃已在8月27日当着他父母亲的面被抓走关进监狱。

”1833年初杜米埃获释后，他画了两个长系列，以肖像漫画的形式来讽刺菲利普周围的重要官员。

他先用黏土做了36个小型的外貌特征极度夸张的胸像，并涂上色彩，作为绘画创作的这批漫画肖像不仅形神毕肖，而且结实厚重。

这些塑像以后就留在《漫画》杂志社的工作室内以供其他画家参考，成为浪漫主义雕塑作品的代表作。

2七月王朝：始于1830年法国七月革命，1848年法国革命后被第二共和国取代。

1830年，资产阶级对被剥夺选举权大为不满，因而发动七月革命。

3拉伯雷：文艺复兴时期法国作家，受过修道院教育。

四、杜米埃石版画的艺术特点
1834—1835年是杜米埃政治讽刺画最丰富的两年，后来传世名作的一些石版画都出自这两年，如：《立法的肚子》（1834）这是继单个的肖像之后作的一幅群丑图。

会议中这些老爷们个个挺着大肚子。

不但外形特征酷似对象，当时的人们可以毫不困难叫出他们的名字，而且这些人的性格特征如有的阴险狡诈，有的虚伪做作，有的贪婪自私，有的昏庸无能都一一表现得淋漓尽致。

《1834年4月15日的特朗斯诺南街》1834年4月法国巴黎和里昂等地爆发起义，内务大臣梯也尔派兵镇压，在巴黎起义者被包围消灭。

一支军队在经过工人区的时候把一所房子里的居民全部杀死。

杜米埃就住在附近，目击了这场惨案，他用写实的手法如实地记录了这个悲惨的场面。

这幅画在橱窗中展出后，在公众中引起很大的震动。

菲力朋在《漫画》中发表这幅画时写道：“这不是漫画，这是血染红的现代史的一页，是一只巨大的手所写的充满高尚的愤怒的历史一页”。

此外还有尖锐地讽刺资产阶级和贵族老爷们尔虞我诈的《我们都是老实人，我们拥抱吧！》；深刻地揭露司法机构和法律虚伪的《你们有话，请说吧！你们是自由的》等等。

杜米埃在讽刺丑恶的同时也正面歌颂正直的革命者，如《出版自由》中表现了一个顶天立地的英武的出版工人形象。

《当代伽利略》画的是一个坚强的革命者的形象，虽然双手被铁链锁着，但面对着狰狞的法官却泰然自若，因为他像伽利略深信地球在转着一样，坚信革命必将胜利。

1835年9月“七月王朝”颁布法令，加紧了查禁制度，菲力朋的《漫画》和后来创办的《每月漫画集》都被勒令停刊。

《喧噪》日刊也需要接受检查才能出版。

这样杜米埃不得不暂时中止政治讽刺画的创作，在以后的13年中，他仍然从生活各个方面，尖锐地抨击了当时社会上各种丑恶的现象。

最著名的是一套长达100幅的长篇连载漫画，塑造了一个叫“罗伯特•马凯尔”的人物。

他是银行家、证券投机商人，还兼是律师、外科医生、教师。

干的尽是投机取巧、招摇撞骗、欺诈勒索等等卑劣的勾当，把“七月王朝”中那些贵族老爷们贪婪腐败和上层社会的伪善狡诈都集中体现在这个人物身上。

由菲力朋撰写说明，从1836年8月连载直到1838年底。

以致“马凯尔”成为法国家喻户晓的人物，并把类似马凯尔的行为，称之为“马凯尔主义”。

杜米埃在《漫画》和《喧噪》两个杂志中除了发表石版画以外，还刊登了大量的木刻。

由他起稿而交付刻版工人刻制，1833年他曾为《喧噪》画过十个报头。

表现编辑部同仁在奏交响曲，菲力朋在中间打鼓，敲着手鼓的是杜米埃。

这些木刻都是小幅木口木刻，用作补白或报头，内容诙谐幽默。

五、法国批判现实主义大师杜米埃对讽刺石版画的影响
杜米埃在50年勤劳的创作中，共为世界留下了近4000件石版画和近1000件木刻，还有300余件油画，800余件水彩和素描以及65件雕塑作品，数量之多令人惊叹。

他的讽刺艺术寓意深刻，但绘画语言浅易通俗，形象往往夸张逾常，但并不晦涩难懂。

由于他的许多作品充满激情与希望，因此有人说他是浪漫主义者。

而他的作品又能对现实生活，特别是政治问题作尖锐的剖析与准确的判断，许多人肯定他是写实主义画家。

也有人从他油画强烈的色彩和速写线短促飘逸使物象轮廓闪烁模糊，因而认为他是印象主义的前驱。

这些评论无疑都是有道理的。

然而从版画史的角度来说，如同丢勒之于铜版蚀画，杜米埃使石版画能够卓立于艺术之林，为近代石版画艺术的发展奠定重要的基石。

六、小结
杜米埃之多才多艺使我们无法把他归入任何一个流派。

他的内容是现实主义的，但他的画法有时是古典式的，有时是浪漫派的，有时又具有象征意味，我们甚至在他的最后一幅作品《柯罗像》中还看到了印象主义的画法。

但这又不是说杜米埃是一个折衷主义者，实际上他的个人风格是十分明显的，这不仅反映在他的素描和版画作品中，还反映在他的雕塑和油画中。

他的雕塑与他的漫画一样，具有夸张的造型、游动的线条和神经质般的动态，这使我们想起了20世纪雕塑大师贾克梅蒂的作品。

而在油画《洗衣妇》中，虽然作者没有使用他有力的线条，而是通过色彩和块面对比来塑造形体与空间，但我们仍然能区别出它与其他画家作品的不同。

杜米埃也像米勒那样略去了人物的细部刻画，而用人物的整体动作表现出母子之间的亲情，但杜米埃式的夸张与漫画效果仍从人物的造型和动态中透露出来。

值得注意的是，这种处理已没有了米勒的那种神秘感和谦卑感，而更具有了现实的生命力。

这种生命力我们将在雷诺阿的那些人体中再次看到。

参考文献：
《西方版画史》张奠宇编著中国美术出版社出版 2000年9月第一版《世界版画史》张珂杜松儒著人民美术出版社
《石版画技法》保罗•克罗夫[英]著何清新、傅俊山译吉林美术出版社
《杜米埃•讽刺漫画大师》廖琼芳著河北教育出版社。