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第四届鲁迅文学奖（2004－2006） 范小青《城乡简史》； 郭文斌《吉祥如意》； 潘向黎《白水青菜》； 李浩《将军的部队》； 邵丽《明惠的圣诞》。
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第五届鲁迅文学奖（2007－2010） 鲁敏《伴宴》； 盛琼《老弟的盛宴》； 次仁罗布《放生羊》； 苏童《茨菰》； 陆颖墨《海军往事》。
5
五、考核方式 本课程在本学期为考查。 将本学期和上学期创作的所有小说、散文、
诗歌、杂文等装订成为一本作品集。 要求打印稿，样式美观。
6
第一章 小说创作wenku.baidu.com
7
一、研读范文 1、迟子健：《清水洗尘》（获第二届鲁迅文学
奖） 2、红柯：《吹牛》（获第二届鲁迅文学奖） 3、苏童：《茨菰 》（获第五届鲁迅文学奖） 4、次仁罗布：《放生羊》（获第三届鲁迅文学奖，
17
转益多师无别语，心胸万古拓须开，单纯模仿很 搞笑，以某位好小说家为好坏标准，罢黜百家独尊 儒术，也很搞笑。短篇小说说白了，就是考虑不能 怎么写，就是考虑还能怎么写。这是一枚硬币的正 反两面，又好比鸟的两个翅膀，只要扇动了，就可 以在高空自由翱翔。 小说是时间艺术，是岁月留下的验证痕迹，无 论描写之实际内容，还是创作之特定年代，时间都 会显得至关重要。我习惯随手写下具体的写作日期， 可惜发表时，有的被编辑随手删除，有的反复退稿， 最后虽然得以发表，真实日期也不可考。这次结集 出版，尽可能根据写作顺序，实在记不清楚，便退 而求其次按发表时间。
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说到方之的影响，最明显不过是两件事，一是 想写立刻就写出来，不要再犹豫;一是要挑剔，看看 别人还有什么不足。记得方之当年经常挑剔得奖的 小说，总是喋喋不休，他是个仁慈的长辈，又是一 位很有脾气的作家。从一开始，我脑子里就积累了 许多不是，就有许多不应该，就一直在想，不能这 么写不能那么写。如果你要想写小说，首先要做的 便是和别人不一样，世界上有很多好的短篇大师， 后人所能努力的方向，就是必须与那些好的小说家 们不一样。
9
第二届鲁迅文学奖获奖作品（1997－2000） 刘庆邦《鞋》； 石舒清《清水里的刀子》； 红柯《吹牛》； 徐坤《厨房》； 迟子建 《清水洗尘》。
10
第三届鲁迅文学奖（2001－2003） 王祥夫《上边》； 温亚军 《驮水的日子》； 魏微《大老郑的女人》； 王安忆《发廊情话》。
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中国和外国的作家 蒲松龄《聊斋志异》(《婴宁》) 莫泊桑 （法国） 契诃夫 （俄国） 欧.亨利 （美国）
14
三、作家创作心得
叶兆言谈创作 叶兆言，南京人，著名作家。祖父叶圣陶，父亲
叶至诚。 1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工。
1978年考入南京大学中文系，1986年获硕士学位。 80年代初期开始文学创作。长篇小说有《一九三
18
短篇的写作并没有一定之规，唯一可以界定
的是字数。反正要短，最好要短，究竟多少字，大
家约定俗成。我的短篇小说并不多，有几篇已接近
小中篇。不过参照惯例，高矮胖瘦虽有不同，仍然
还能算是短篇小说。
——２００９年９月２０日河西
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我是个懒得动脑子的人，很少去想为什么要写，
很少去想这么写还有没有什么意义。即使它没有意 义，我们也会去做。我们写作，是因为我们想写， 我们写作，是因为我们喜欢写。而且神话也是现实， 到哪里也找不到完全脱离现实的神话。写作就是写 作，和坐牢一样，它其实很简单。
基础写作
1
一、学习内容 1、小说； 2、杂文； 3、散文。
2
二、学习方式 1、课堂讲授相关创作知识； 2、课堂讨论范文及习作； 3、课下创作为主要学习方式。
3
三、创作任务 1、完成小说3篇； 2、杂文1篇； 3、散文1篇。
4
四、创作要求 1、独立、认真、按时完成作业； 2、如有抄袭，以零分计。
获奖评语：“这是一个关于祈祷与救赎的故事。小说 中流淌着悲悯与温情，充盈着藏民族独特的精神气 质。” ）
5、严歌苓：《少女小渔》
8
二、建议阅读的作品 第一届鲁迅文学奖获奖作品（1995－1996） 史铁生《老屋小记》； 迟子建《雾月牛栏》 ； 阿成《赵一曼女士》； 陈世旭《镇长之死》； 毕飞宇《哺乳期的女人》； 池莉《心比身先老》。
七年的爱情》、《花煞》、《别人的爱情》、《没有 玻璃的花房》、《我们的心多么顽固》、《苏珊的微 笑》。散文集《流浪之夜》、《旧影秦淮》、《叶兆 言绝妙小品文》、《叶兆言散文》、《杂花生树》、 《陈旧人物》等。
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最初的小说写在台历背面，如今回想，很有些 行为艺术，仿佛在玩酷。记得是方之先生教唆，他 听我说了一个故事，瞪大眼睛说：“快写下来，这 很有意思。”受他鼓励，我开始不自量力，撕下几 张过期台历，就在纸片的背面胡涂乱抹，还没写完， 方之迫不及待要去看，一边看，一边笑着说不错。 三十年前，方之是江苏最好的作家，今天再提 起，知道的人已经不多，必须加些注解和说明，譬 如英年早逝，譬如曾获得全国短篇小说奖，譬如当 代作家韩东的爹。他是父亲最铁的难兄难弟，他们 一起被打成右派，要不是这位父执，我也许根本不 会成为一个小说家。
——叶兆言
20
苏童谈创作 苏童九岁时患肾病，差点要了他的命。 “家里
人都以为他活不多久。每天把他安置在一个垫了旧 棉被的藤椅子上，晒晒太阳，听听鸟叫。寂寞的苏 童两年里把棉被坐了一个大洞，胡思乱想道听途说 的事儿也在他脑子里筑了一个大案。就这样，冥思 妄想成了他的习惯与资本。” “我唯一坚定的信仰是文学，它让我解脱了许 多难以言语的苦难和烦忧，我喜爱它并怀着一种深 深的感激之情，我感激世界上有这门事业，它使我 赖以生存并完善充实了我的生活。”
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“小说是灵魂的逆光，你把灵魂的一部分注入作 品从而使它有了你的血肉，也就有了艺术的高度。 这牵扯两个问题：
其一，作家需要审视自己真实的灵魂，要首先塑造 你自己；
第四届鲁迅文学奖（2004－2006） 范小青《城乡简史》； 郭文斌《吉祥如意》； 潘向黎《白水青菜》； 李浩《将军的部队》； 邵丽《明惠的圣诞》。
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第五届鲁迅文学奖（2007－2010） 鲁敏《伴宴》； 盛琼《老弟的盛宴》； 次仁罗布《放生羊》； 苏童《茨菰》； 陆颖墨《海军往事》。
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五、考核方式 本课程在本学期为考查。 将本学期和上学期创作的所有小说、散文、
诗歌、杂文等装订成为一本作品集。 要求打印稿，样式美观。
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第一章 小说创作wenku.baidu.com
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一、研读范文 1、迟子健：《清水洗尘》（获第二届鲁迅文学
奖） 2、红柯：《吹牛》（获第二届鲁迅文学奖） 3、苏童：《茨菰 》（获第五届鲁迅文学奖） 4、次仁罗布：《放生羊》（获第三届鲁迅文学奖，
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转益多师无别语，心胸万古拓须开，单纯模仿很 搞笑，以某位好小说家为好坏标准，罢黜百家独尊 儒术，也很搞笑。短篇小说说白了，就是考虑不能 怎么写，就是考虑还能怎么写。这是一枚硬币的正 反两面，又好比鸟的两个翅膀，只要扇动了，就可 以在高空自由翱翔。 小说是时间艺术，是岁月留下的验证痕迹，无 论描写之实际内容，还是创作之特定年代，时间都 会显得至关重要。我习惯随手写下具体的写作日期， 可惜发表时，有的被编辑随手删除，有的反复退稿， 最后虽然得以发表，真实日期也不可考。这次结集 出版，尽可能根据写作顺序，实在记不清楚，便退 而求其次按发表时间。
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说到方之的影响，最明显不过是两件事，一是 想写立刻就写出来，不要再犹豫;一是要挑剔，看看 别人还有什么不足。记得方之当年经常挑剔得奖的 小说，总是喋喋不休，他是个仁慈的长辈，又是一 位很有脾气的作家。从一开始，我脑子里就积累了 许多不是，就有许多不应该，就一直在想，不能这 么写不能那么写。如果你要想写小说，首先要做的 便是和别人不一样，世界上有很多好的短篇大师， 后人所能努力的方向，就是必须与那些好的小说家 们不一样。
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第二届鲁迅文学奖获奖作品（1997－2000） 刘庆邦《鞋》； 石舒清《清水里的刀子》； 红柯《吹牛》； 徐坤《厨房》； 迟子建 《清水洗尘》。
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第三届鲁迅文学奖（2001－2003） 王祥夫《上边》； 温亚军 《驮水的日子》； 魏微《大老郑的女人》； 王安忆《发廊情话》。
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中国和外国的作家 蒲松龄《聊斋志异》(《婴宁》) 莫泊桑 （法国） 契诃夫 （俄国） 欧.亨利 （美国）
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三、作家创作心得
叶兆言谈创作 叶兆言，南京人，著名作家。祖父叶圣陶，父亲
叶至诚。 1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工。
1978年考入南京大学中文系，1986年获硕士学位。 80年代初期开始文学创作。长篇小说有《一九三
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短篇的写作并没有一定之规，唯一可以界定
的是字数。反正要短，最好要短，究竟多少字，大
家约定俗成。我的短篇小说并不多，有几篇已接近
小中篇。不过参照惯例，高矮胖瘦虽有不同，仍然
还能算是短篇小说。
——２００９年９月２０日河西
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我是个懒得动脑子的人，很少去想为什么要写，
很少去想这么写还有没有什么意义。即使它没有意 义，我们也会去做。我们写作，是因为我们想写， 我们写作，是因为我们喜欢写。而且神话也是现实， 到哪里也找不到完全脱离现实的神话。写作就是写 作，和坐牢一样，它其实很简单。
基础写作
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一、学习内容 1、小说； 2、杂文； 3、散文。
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二、学习方式 1、课堂讲授相关创作知识； 2、课堂讨论范文及习作； 3、课下创作为主要学习方式。
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三、创作任务 1、完成小说3篇； 2、杂文1篇； 3、散文1篇。
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四、创作要求 1、独立、认真、按时完成作业； 2、如有抄袭，以零分计。
获奖评语：“这是一个关于祈祷与救赎的故事。小说 中流淌着悲悯与温情，充盈着藏民族独特的精神气 质。” ）
5、严歌苓：《少女小渔》
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二、建议阅读的作品 第一届鲁迅文学奖获奖作品（1995－1996） 史铁生《老屋小记》； 迟子建《雾月牛栏》 ； 阿成《赵一曼女士》； 陈世旭《镇长之死》； 毕飞宇《哺乳期的女人》； 池莉《心比身先老》。
七年的爱情》、《花煞》、《别人的爱情》、《没有 玻璃的花房》、《我们的心多么顽固》、《苏珊的微 笑》。散文集《流浪之夜》、《旧影秦淮》、《叶兆 言绝妙小品文》、《叶兆言散文》、《杂花生树》、 《陈旧人物》等。
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最初的小说写在台历背面，如今回想，很有些 行为艺术，仿佛在玩酷。记得是方之先生教唆，他 听我说了一个故事，瞪大眼睛说：“快写下来，这 很有意思。”受他鼓励，我开始不自量力，撕下几 张过期台历，就在纸片的背面胡涂乱抹，还没写完， 方之迫不及待要去看，一边看，一边笑着说不错。 三十年前，方之是江苏最好的作家，今天再提 起，知道的人已经不多，必须加些注解和说明，譬 如英年早逝，譬如曾获得全国短篇小说奖，譬如当 代作家韩东的爹。他是父亲最铁的难兄难弟，他们 一起被打成右派，要不是这位父执，我也许根本不 会成为一个小说家。
——叶兆言
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苏童谈创作 苏童九岁时患肾病，差点要了他的命。 “家里
人都以为他活不多久。每天把他安置在一个垫了旧 棉被的藤椅子上，晒晒太阳，听听鸟叫。寂寞的苏 童两年里把棉被坐了一个大洞，胡思乱想道听途说 的事儿也在他脑子里筑了一个大案。就这样，冥思 妄想成了他的习惯与资本。” “我唯一坚定的信仰是文学，它让我解脱了许 多难以言语的苦难和烦忧，我喜爱它并怀着一种深 深的感激之情，我感激世界上有这门事业，它使我 赖以生存并完善充实了我的生活。”
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“小说是灵魂的逆光，你把灵魂的一部分注入作 品从而使它有了你的血肉，也就有了艺术的高度。 这牵扯两个问题：
其一，作家需要审视自己真实的灵魂，要首先塑造 你自己；