元曲格律(一)
元曲格律(二)
元曲格律（二）定格句人月圆：上片７，５。
４，４，４。
下片４，４，４。
４，４，４。
括地风：７，４。
７，４，４。
７，７。
３，３、４。
５，７。
昼夜乐：（７，２。
７），７。
７，７。
３、４，４，６。
〔幺〕７，２，２。
７，７。
７，（７。
４，４，６）。
注：其中第三句首二字需叠上句，例：风吹梅花过小桥，飘飘。
飘飘地乱舞琼瑶，第八、九两个四字句需叠用，例：空教人梦断魂芳。
心痒难揉，心痒难揉，盼不得鸡儿叫。
红纳祅：６，６，６。
５，５。
６，６，６。
贺圣朝：３、３，３，７。
７，６，６。
黑漆弩：前片７，７。
７，６。
后片７，６。
７，７。
甘草子：３、４，５。
６，６。
７。
３、３，７。
４。
汉东山：５，５，５。
２（也么哥）７，３，３，３。
绿幺遍：５，５。
４，４。
４，４。
７，２，７。
普天乐：３、３。
４、４。
３、３。
７，７。
４，４，４。
青纳祅：６，６，７。
７，５，６。
６。
７。
６。
锦橙梅：太常引：７，５。
５，７。
〔ㄠ〕４，４，５。
５，７。
注：〔ㄠ〕需换头连用。
三番玉楼人：元和令：５，５，７。
５，７，６，６。
干荷叶：３、３，５。
３、３，７，５。
三棒鼓声频：４，４。
４，４。
７，４。
７，４。
７，４。
７，４。
７，５。
５，３。
７。
乔捉蛇：鹘打兔：四换头：摊破喜春来：７，７。
６，６，６。
３，５。
初生月儿：阳关三叠：青杏儿：天上谣：归来乐：７，７。
５，５。
６，６。
５，６。
５，４。
百字知秋令：秦月楼：玉抱肚：桃花浪：芭蕉延寿：糖多令：平湖月（小桃红）：７，５，７。
３，７。
４，４，５。
霜角：百字折桂令：胡捣练：大德歌：３、３，７．５，６（３．３．）７，５快活年：十棒鼓：７，５。
７，７。
７，５，５。
祅神急：骤雨打新荷：上片４，５，４。
４，５。
６，７。
３，４，４。
（小经乐）下片４，５，４。
４，５。
６，７。
３，６，４。
楚天谣：播海令：青玉案：皂旗儿：枳郎儿：华严赞：河西六娘子：山丹花：鱼游春水：河西水仙花：出队子：４，７。
７，７，７。
节节高：４，４。
４，４。
３、３，３，６。
元曲基础知识大全
元曲基础知识大全元曲与唐诗、宋词并立在中国文学史上一座艺术丰碑。
小编整理了元曲基础知识大全，欢迎欣赏与借鉴。
〔般涉调〕元曲宫调之一，周德清《中原音韵》：“般涉拾掇坑堑。
”〔哨遍〕曲牌名，散套可作首牌。
剧套嵌入套中，亦入〔中吕〕，与宋词、诸宫调略同。
有〔么篇〕换头，散套用否均可，剧套不用。
首末句与始调不同，余同诗调。
此曲诗调定格14句，定格字句：六、七、六、七、六、三、五、五、五、七、七、六、六、七、（／五、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、四、四、四）计81字，〔么篇〕换头，定格13句，定格字句：四、七、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、七，计69字，全曲共150字。
｛：请大家注意核查此曲牌真正的格式！｝〔耍孩儿〕曲牌名，散套可作首牌。
剧套嵌入套中，又名〔魔合罗〕。
南北曲中都有。
北曲多用在〔正宫〕、〔中吕〕、〔双调〕大套曲后。
也有开首即用此曲，后面加煞曲七八支，作为一套的，即〔耍孩儿〕—〔煞〕（数量不定）—〔尾声〕。
没有单独作小令用的。
诸宫调同，〔南曲〕不同。
〔幺篇〕同始调，用否均可。
定格9句，定格字句：七、七、七、四、七、七、五、四、四，共52字。
〔黄钟〕元曲宫调之一。
周德清《中原音韵》：“大凡声音，各应于律吕，分六宫十一调”“黄钟宫富贵缠绵。
”〔醉花阴〕曲牌名，套数首牌。
古近二体。
古体5句，宋词牌小异。
近体七句，前五句同古体，北曲多用之，定格7句。
定格字句：七、六、五、四、五、五、七，共39字。
〔人月圆〕曲牌名，属北曲，小令用。
有〔幺篇〕换头，须连用。
全同宋词。
北宋人王诜(shēn)词中有“人月圆时”，故名。
又叫〔青衫湿〕。
金元时北人喜欢唱它，随入散曲。
定格11句。
定格字句：七、五、四、四、四；〔幺篇换头〕四、四、四、四、四、四、，共48字。
〔正宫〕元曲宫调之一，又作“正黄钟宫”。
周德清《中原音韵》：“正宫惆怅雄壮。
”〔端正好〕曲牌名，属北曲。
套数首牌。
与《仙吕》同，与宋词略异，定格工5句，定格字句：三、三、七、七、五，公25字。
元曲格律一
元曲格律(一).txt机会就像秃子头上一根毛，你抓住就抓住了，抓不住就没了。
我和你说了10分钟的话，但却没有和你产生任何争论。
那么，我们之间一定有个人变得虚伪无比！过错是短暂的遗憾，错过是永远的遗憾。
相遇是缘，相知是份，相爱是约定，相守才是真爱。
元曲格律（一）元曲格律（一）钓叟编写曲源在中国的文学史上，于元朝产生大变化，把诗词之美融入乐声中而风行之，据考证，论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏〕〔葛天八阕〕，孔子亦诗三百篇作弦歌；安徽及湖南则以〔楚辞九歌〕为祀歌，降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕、宋词酒宴歌席，均以谱入管弦而歌之。
曲为何能独得乐曲之名？也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。
是韵文学发展极致，故能占魁。
就中国的韵文文学，与音乐关系密不可分。
以词来说，其源于唐曲子，唐曲子则出于隋唐燕乐，宋词是倚声而作，就是先有调，再按其所奏乐曲配词吟唱。
又〔宋元戏曲考〕载：就元曲三百三十五调其渊源，出于宋代大曲十一、唐宋词七十五、诸宫调二十八。
当时，文人便作另一种文学发展而拟之。
宋末，民间出现更多新乐曲；如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。
宋词渐无法满足当时需要，以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代之。
散曲之文学形式，约产生于宋金。
在元明时期发展，乃是集少数民族之乐曲，南北各地小调。
〔南词叙录〕载：永嘉杂剧兴，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取畸农，市女顺口可歌而已，谚所谓〔随心令〕者，与入乐律宋词之大成如〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外楼〕即词调之〔忆王孙〕，及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕，北宋宣和年间，汴京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐，宋人曾敏行曾曰：宣和末至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔国朝〕〔四国朝〕〔六国朝〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一时士大夫亦皆歌之，金朝女真乐曲亦传入，如北曲〔双调〕中〔风流体〕等，〔太和正音谱曲论〕，元人周德清亦云：女真〔风流体〕等乐章，皆以女真音声歌之，虽字有差误，不伤于音律者，不为害也，在<<中原音韵>>北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越调之〔拙鲁速〕，商调之〔浪来里〕皆非北方汉族的曲调，应属于女真或蒙古乐曲。
元曲格律(二)
元曲格律（二）定格句人月圆：上片７，５。
４，４，４。
下片４，４，４。
４，４，４。
括地风：７，４。
７，４，４。
７，７。
３，３、４。
５，７。
昼夜乐：（７，２。
７），７。
７，７。
３、４，４，６。
〔幺〕７，２，２。
７，７。
７，（７。
４，４，６）。
注：其中第三句首二字需叠上句，例：风吹梅花过小桥，飘飘。
飘飘地乱舞琼瑶，第八、九两个四字句需叠用，例：空教人梦断魂芳。
心痒难揉，心痒难揉，盼不得鸡儿叫。
红纳祅：６，６，６。
５，５。
６，６，６。
贺圣朝：３、３，３，７。
７，６，６。
黑漆弩：前片７，７。
７，６。
后片７，６。
７，７。
甘草子：３、４，５。
６，６。
７。
３、３，７。
４。
汉东山：５，５，５。
２（也么哥）７，３，３，３。
绿幺遍：５，５。
４，４。
４，４。
７，２，７。
普天乐：３、３。
４、４。
３、３。
７，７。
４，４，４。
青纳祅：６，６，７。
７，５，６。
６。
７。
６。
锦橙梅：太常引：７，５。
５，７。
〔ㄠ〕４，４，５。
５，７。
注：〔ㄠ〕需换头连用。
三番玉楼人：元和令：５，５，７。
５，７，６，６。
干荷叶：３、３，５。
３、３，７，５。
三棒鼓声频：４，４。
４，４。
７，４。
７，４。
７，４。
７，４。
７，５。
５，３。
７。
乔捉蛇：鹘打兔：四换头：摊破喜春来：７，７。
６，６，６。
３，５。
初生月儿：阳关三叠：青杏儿：天上谣：归来乐：７，７。
５，５。
６，６。
５，６。
５，４。
百字知秋令：秦月楼：玉抱肚：桃花浪：芭蕉延寿：糖多令：平湖月（小桃红）：７，５，７。
３，７。
４，４，５。
霜角：百字折桂令：胡捣练：大德歌：３、３，７．５，６（３．３．）７，５快活年：十棒鼓：７，５。
７，７。
７，５，５。
祅神急：骤雨打新荷：上片４，５，４。
４，５。
６，７。
３，４，４。
（小经乐）下片４，５，４。
４，５。
６，７。
３，６，４。
楚天谣：播海令：青玉案：皂旗儿：枳郎儿：华严赞：河西六娘子：山丹花：鱼游春水：河西水仙花：出队子：４，７。
７，７，７。
节节高：４，４。
４，４。
３、３，３，６。
元散曲曲谱格律大全
元散曲曲谱格律大全
1.商调：包括集贤宾、逍遥乐、上京马、梧叶儿（又名知秋令、
碧梧秋）、百字知秋令、金菊香（又名金菊花）、醋葫芦、挂金索、双雁儿、贤圣吉（又名圣贤吉）、望远行、贺圣朝、凤鸾吟（又名凤凰吟）、凉亭乐、二郎神、定风波（又名定风流）、玉抱肚、秦楼月（又名忆秦娥）、桃花浪、满堂红（又名满堂春）、芭蕉延寿、商调水仙子、浪来里（又名浪里来、浪里来煞）、高过浪来里（又名高过浪里来）、浪里来煞（又名随调煞、高过煞尾）、高平煞（又名高平调煞、高过浪来里）、随调煞（又名尾声）。
2.商角调：包括黄莺儿、踏莎行、盖天旗、垂丝钓、应天长、尾
声（又名随煞）。
3.般涉调：包括脸儿红（又名麻婆子）、墙头花、瑶台月、急曲子
（又名促拍令、促拍子）、耍孩儿（又名魔合罗）。
元曲小令格律大全
元曲小令格律大全【黄钟宫】【黄钟宫】共七支:【出队子】、【刮地风】、【节节高】、【昼夜乐】、【红衲袄】、【贺圣朝】、【人月圆】【出队子】小令兼用。
同诸宫调。
与南曲略同。
有【幺篇】。
句式:五句,四、五、七、七、七。
【幺篇】同始调,可连用数支。
【幺篇】亦有换头者,只能连用一支,句式:五句,七、五、七、七、七。
例曲:朱权林泉深邃,(景)清幽人迹稀。
绕林玉气趁云飞,出户丹光掩月辉,半夜鹤鸣松径里。
【幺篇】换头秦欢晋爱成吴越,(料)今生缘分拙。
四时饮膳强捱些,千钟恩情有间隔,海样相思无处说。
格律:X平平去(韵),平平平厶平(韵,可上)。
X平X仄仄平平(韵),X仄平平平厶平(韵,可上),X仄平平平厶上(韵,可平)。
【幺篇】换头第一句七字“X平仄仄平平去(韵),”第三句偶有不协韵者,余同始调。
【刮地风】小令。
此曲与例接【四门子】的【刮地风】不同。
句式:十一句,七、四、七、四、四、四、四、四、五、五、四。
例曲:赵显宏春日凝妆上翠楼,满目离愁。
悔教夫婿觅封侯,蹙损眉头。
园林春到,物化依旧。
并枕双欹,几时能勾?团圆日是有,相思病怎休。
(却道我)减了风流。
格律:X仄平平仄厶平(韵),X仄平平(韵)。
X平X仄仄平平(韵),X仄平平(韵)。
X平平去,X平平去(韵)。
X仄平平,X平平去(韵)。
平平X仄平(韵,可上),平平X 仄平(韵,可上),X仄平平(韵,可上)。
【节节高】又名【接接高】。
小令兼用。
与南曲不同。
句式:八句,四、四、四、四、三、三、三、六。
例曲:卢挚雨晴云散,满江月明。
风微浪息,扁舟一叶。
半夜心,三生梦,万里别。
闷倚篷窗睡些。
格律:仄平平去(韵),仄平平去(韵)。
平平去上,平平上去(韵)。
厶仄平,平平厶,X 仄平(韵),去上平平去平(韵,可上)。
【昼夜乐】小令用。
有【幺篇】换头,须连用。
宋词牌多异。
句式:十句,七、二、七、七、七、七、三、四、四、六。
第三句首二字叠上句,第八、九两句叠用。
【幺篇】换头,首句稍异,再多二字一句,减三字一句。
元曲常识介绍
元曲常识介绍•• 元曲概述••曲源••曲律••声情••小令专用曲牌••小令套数兼用曲牌••小令杂剧兼用曲牌••带过曲所用曲牌••定格句•小令作法•散套作法•杂剧体制•著名元曲•元曲概述元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。
随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。
但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。
元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格，对词体的创新和发展带来极为重要的影响。
继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。
元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。
这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
但相形之下，元曲的流传绝不及唐诗宋词之广，这是人们对元曲的体式感到陌生缘故，我们在此对其予以简略介绍。
元曲有杂剧、散曲之分。
散曲又有套数，小令带过曲之别。
我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。
曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。
但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。
元曲格律(二)供参习
For personal use only in study and research; not for commercial use 元曲格律（二）定格句人月圆：上片７，５。
４，４，４。
下片４，４，４。
４，４，４。
括地风：７，４。
７，４，４。
７，７。
３，３、４。
５，７。
昼夜乐：（７，２。
７），７。
７，７。
３、４，４，６。
〔幺〕７，２，２。
７，７。
７，（７。
４，４，６）。
注：其中第三句首二字需叠上句，例：风吹梅花过小桥，飘飘。
飘飘地乱舞琼瑶，第八、九两个四字句需叠用，例：空教人梦断魂芳。
心痒难揉，心痒难揉，盼不得鸡儿叫。
红纳祅：６，６，６。
５，５。
６，６，６。
贺圣朝：３、３，３，７。
７，６，６。
黑漆弩：前片７，７。
７，６。
后片７，６。
７，７。
甘草子：３、４，５。
６，６。
７。
３、３，７。
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汉东山：５，５，５。
２（也么哥）７，３，３，３。
绿幺遍：５，５。
４，４。
４，４。
７，２，７。
普天乐：３、３。
４、４。
３、３。
７，７。
４，４，４。
青纳祅：６，６，７。
７，５，６。
６。
７。
６。
锦橙梅：太常引：７，５。
５，７。
〔ㄠ〕４，４，５。
５，７。
注：〔ㄠ〕需换头连用。
三番玉楼人：元和令：５，５，７。
５，７，６，６。
干荷叶：３、３，５。
３、３，７，５。
三棒鼓声频：４，４。
４，４。
７，４。
７，４。
７，４。
７，４。
７，５。
５，３。
７。
乔捉蛇：鹘打兔：四换头：摊破喜春来：７，７。
６，６，６。
３，５。
初生月儿：阳关三叠：青杏儿：天上谣：归来乐：７，７。
５，５。
６，６。
５，６。
５，４。
百字知秋令：秦月楼：玉抱肚：桃花浪：芭蕉延寿：糖多令：平湖月（小桃红）：７，５，７。
３，７。
４，４，５。
霜角：百字折桂令：胡捣练：大德歌：３、３，７．５，６（３．３．）７，５快活年：十棒鼓：７，５。
７，７。
７，５，５。
祅神急：骤雨打新荷：上片４，５，４。
４，５。
６，７。
３，４，４。
（小经乐）下片４，５，４。
４，５。
６，７。
３，６，４。
楚天谣：播海令：青玉案：皂旗儿：枳郎儿：华严赞：河西六娘子：山丹花：鱼游春水：河西水仙花：出队子：４，７。
元曲的曲调
元曲的曲调一、元曲的曲调元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
原先诗词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。
后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。
学习曲,大家都有格律诗和词的基础，都感觉到了诗词之美，这是因为这种格律符合汉语言的规律，最大限度地发挥了汉语言的韵律之美。
诗的形式之美，就是由平仄不同的发音构成了抑扬顿挫的美感。
曲的格律形式与诗词有许多共通之处，但也有不同的地方。
曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱，就像我们今天的歌词一样。
曲有曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名1、宫调1) 、宫调及演变“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。
”这是吴梅《顾曲尘谈·论宫调》所注。
就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名（即没有固定音高，只有相对音高的一组音，相当于西方音乐的1、2、3、4、5）。
再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟表示十二律，相当于现代音乐所说的有绝对音高的“音名”，即西方音乐中的C、井C、D、井D、E、井E、F、井F、G、井G、A、井A、B，我们借一位朋友的一幅图来说明更为直观由于对电脑操作不熟悉，有些符号用井代替。
在理论上，这七个唱名可以作为一个调的主音，它们的音高又可以分别与十二音名相同。
比如以“1”为主音，可以有1=C、1=D……以“6”作主音，可以有6=E，6=F……这样，一共可以得到84个调式。
如果换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。
加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。
元曲格律检测方法优化研究
元曲格律检测方法优化研究元曲是中国古代文学的瑰宝之一，其格律特点独具一格。
然而，由于元曲的格律复杂多变，很多诗人和学者在检测元曲格律时面临困难。
本文将探讨元曲格律检测方法的优化研究，旨在提供更准确、高效的元曲格律检测工具。
我们将基于深度和广度标准对目前的元曲格律检测方法进行评估。
目前的方法主要基于韵律模式的匹配和音节的计数。
然而，由于元曲的韵律多样，每种曲调的格律规则也各有不同，传统的匹配方法很难适应各种变化。
另外，元曲使用的词汇也具有一定的特殊性，这对于元曲格律的准确检测提出了挑战。
为了优化元曲格律检测方法，我们可以采用基于机器学习算法的自动分类器。
通过训练大量元曲样本，使算法能够学会分析元曲特定的格律规律。
这样一来，无论是新的元曲还是传统的元曲，都可以通过分类器进行自动检测和辅助分析。
另一个优化的方向是利用自然语言处理技术。
通过构建元曲专用的语言模型，可以将元曲的特殊词汇和韵律规律进行建模和分析。
这样一来，不仅可以提高元曲格律的准确检测率，还可以对元曲的意境和表达进行更好的理解和解读。
除了深入研究元曲格律的技术和方法外，我们还应该关注元曲文化的传承和发展。
元曲是中国传统文化的重要组成部分，是中国古代音乐、诗词和戏剧的宝库。
在进行元曲格律检测方法优化研究的我们还应该注重元曲的保护和传承，使更多的人能够欣赏和了解这一独特的艺术形式。
总结回顾：通过深入研究元曲格律检测方法的优化，我们可以利用机器学习算法和自然语言处理技术对元曲格律进行准确检测。
这将为元曲爱好者和研究者提供更好的工具和资源，帮助他们更好地理解和欣赏元曲的韵律之美。
与此我们也应该注重元曲文化的传承和发展，为后人留下这一宝贵的文化遗产。
个人观点和理解：作为写手，我对元曲格律检测方法的优化研究持积极态度。
通过运用先进的技术和方法，我们可以更好地理解和欣赏元曲的独特之处。
元曲作为中国古代文学的杰作之一，有着丰富多样的韵律和意境，通过优化格律检测方法，我们可以更好地保护和传承这一宝贵的文化遗产。
(完整版)元曲小令格律大全
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头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。 格律： X 平 X 仄平平去（韵），X 平 X 仄平平去（韵），X 平 X 仄平平去（韵），X 平 X 仄平平去（韵）。X 平 X 仄平，X 仄平平去（韵），X 平 X 仄平平去（韵）。 【小梁州】 又名【小凉州】。小令兼用。亦入【中吕】、【商调】。有【幺篇】换头，须连用。诸宫调 【梁州】略同。 句式：五句，七、四、七、三、五。【幺篇】换头，与始调不同。六句，七、七、三、三、 四、五。 例曲：贯云石 芙蓉映水菊花黄，满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏，金风荡，飘动桂花香。 【幺篇】换头 雷峰塔畔登高望，见钱塘、一派长江。湖水清，江潮漾，天边斜月，新雁两 三行。 格律： X 仄平平仄仄平（韵），X 仄平平（韵）。X 平 X 仄仄平平（韵），平平厶（韵）， X 仄仄平平（韵）。 【幺篇】换头 X 平 X 仄平平厶（韵），X 平 X、X 仄平平（韵）。X 仄 X，平平去（韵），X 平 X 厶，X 仄仄平平（韵）。 【醉太平】 又名【凌波曲】、【太平年】。小令兼用。亦入【仙吕】、【中吕】。宋词、南曲不同。 句式：八句，四、四、七、四、七、七、七、四。首两句须对，五、六、七三句鼎足对。 例曲：张可久 金华洞冷，铁笛风生，寻真何处寄闲情，（小）桃源梦境。数枝黄菊勾诗兴， 一川红叶迷仙径，四山白月共秋声，诗翁醉醒。 格律： X 平仄平（韵，可上），X 仄平平（韵），X 平 X 仄仄平平（韵），X 平仄平（韵， 可上）。X 平 X 仄平平厶（韵），X 平 X 仄平平厶（韵），X 平 X 仄仄平平（韵），平平去 上（韵，可平）。 【白鹤子】 小令兼用。亦入【中吕】。有【幺篇】，须连用，可连用多支。 句式：四句，五、五、五、五。 例曲：鲍天佑 四边风凛冽，一望雪模糊。行过小溪桥，迷却前村路。 格律： X 平平仄仄，X 仄仄平平（韵）。X 仄仄平平，X 仄平平去（韵）。 （此曲首两句还有一格：平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。但用者极少。） 【双鸳鸯】 又名【合欢曲】。小令兼用。亦入【中吕】。 句式：五句，三、三、七、七、七。 例曲：王恽 驿尘红，荔枝风，吹断繁华一梦空。玉辇不来宫殿闭，青山依旧御墙中。 格律： 厶平平（韵），厶平平（韵），X 仄平平仄仄平（韵）。X 仄 X 平平 X 厶，X 平平仄 仄平平（韵）。 【黑漆弩】 又名【鹦鹉曲】、【学士吟】。小令用。有【幺篇】换头，须连用。 句式：四句，七、六、七、六。【幺篇】换头与始调不同。四句，七、六、七、七。 例曲：白贲 侬家鹦鹉洲边住，是个（不）识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。 【幺篇】换头 觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。 格律： 平平 X 仄平平去（韵），XXX 仄平去（韵）。仄平平、仄仄平平，仄仄 X 平平上 （韵）。 【幺篇】换头 仄平平、仄仄平平，仄仄仄平平去（韵）。仄平平、X 仄平平，去 上仄、X 平上去（韵）。 【甘草 and All things in their being are good for somethin
元散曲四十五个“常见曲牌”格律实用曲谱
四十五个“常见曲牌”格律实用谱（一）笔者在《常用曲牌的统计分析》一文中（见中华诗词网及有关网络），用统计分析方法界定出在元朝元曲中：01、最流行曲牌有12个。
这12个曲牌以它们出现的频率依次是：1蟾宫曲（折桂令）2湘妃怨（水仙子）3寿阳曲（落梅风）4清江引5朱履曲（红绣鞋）6喜春来（阳春曲）7寨儿令8朝天子9梧叶儿10沉醉东风11小桃红12殿前欢最流行12个曲牌作品总量占《全元散曲》总量的52.13%。
流行曲牌有17个。
这17支曲牌，除了上面的12个曲牌外，它们依次是：13一枝花14普天乐15金字经16天净沙17满庭芳流行曲牌17个作品总量占《全元散曲》总量的65.57%。
02、常见曲牌有45个。
这45支曲牌，其明细和次序可见《常用曲牌的统计分析》文章中的列表。
常见曲牌45个作品总量占《全元散曲》总量的91.46%。
四十五个“常见曲牌”及其作品，特别是最流行的十二个曲牌，它纪录了元散曲的基本面貌和基本特征。
对于当代的散曲创作者，有必要深刻认识和透彻掌握这四十五个“常见曲牌”、特别是最流行的十二个曲牌的格律要求。
只有这样才能更深刻的认识元散曲的音乐特质与文学特征，才能在不逾矩的前提下，创新与创作当代散曲，以达传承之目的。
（二）笔者在《四十五个“多见曲牌”格律》一文中（亦见中华诗词网及有关网络），以《康熙曲谱》为依据，用现代语言符号，将这四十五个“多见曲牌”格律一一列出，以求诠释这些曲牌的特征与要求，为当代散曲创作提供方便的参考工具。
但《康熙曲谱》给出的格律是以最基本、最常见、最典型的唱段为范本，给出的格律要求。
至于多家的变通格式并没列出。
因此，《康普》具有极大的史料价值、研究价值；但按此谱创作却有困难。
故这以《康熙曲谱》为蓝本的《四十五个“多见曲牌”格律》，应看成是一种曲谱的“理论谱”格式。
（三）笔者这次核定的《四十五个“常见曲牌”格律实用谱》，便是在《四十五个“多用曲牌”格律》“理论谱”的基础上，以网上推荐的元散曲曲谱为依据，并参考《北曲新谱》、《太和正音谱》、《北词广正谱》、《北词简编》等谱，并均核定其例曲样作，终合而成。
元曲曲牌格律大全
元曲曲牌格律大全
元曲是中国古代文学艺术的一种形式，曲牌是元曲中最具特色的部分之一，它是通过规定的音韵格律来确定词曲的节奏和韵脚。
元曲曲牌格律有几十种，下面是其中一些常见的曲牌格律：
1. 临江仙：
仄仄平平仄，仄平平仄仄
平平仄仄平，平平仄仄仄
2. 点绛唇：
平平仄仄仄，平仄平平仄仄
平平仄仄平，平平仄仄仄
3. 满江红：
仄仄平平仄，平仄平平仄仄
平平仄仄平，平仄平平仄仄
4. 梧桐雨：
仄仄平平仄，平仄平平仄仄
平平仄平仄，平仄平平仄仄
5. 渔家傲：
平平仄仄仄，仄平平平仄仄
平平仄仄平，仄平平平仄仄
6. 恨别离：
仄仄平平仄，仄平平平仄仄
平平仄仄仄，仄平平平仄仄
7. 宝鉴连：
仄平平仄平，仄平平平仄仄
仄平平仄仄，仄平平仄仄
8. 南乡子：
仄仄平平仄，仄平平平仄仄
平平仄平仄，仄平平平仄仄
除了上述常见的曲牌格律，还有许多其他的曲牌格律，如粉蝶儿、荆钗记、沁园春等。
每种曲牌格律都有其独特的节奏和韵脚，能够配合词曲的内容表达出深厚的情感和意境。
[唐诗宋词元曲]宋词元曲
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[唐诗宋词元曲]宋词元曲宋词元曲一:12句唐诗宋词元曲的精选1、去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
（崔护）2、寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯。
欲问花枝与杯酒，故人何得不同来（司空图）3、主称会面难，一举累十觞。
十觞亦不醉，感子故意长。
（杜甫）4、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银宋词元曲二:唐诗宋词元曲10大巅峰唐诗10大巅峰之作《蜀道难》李白噫吁戏，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还，畏途宋词元曲三:唐诗宋词元曲文章唐诗宋词元曲是我国古代流传下来的文化瑰宝。
下面是唐诗宋词元曲文章，欢迎参考阅读！唐诗唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时期。
唐诗是我国优秀的文学遗产之一，也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。
尽管离现在已有一千多年，但许多诗篇还是为我们所广为流传。
唐代的诗人特别多。
李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他的无数诗人，象满天的星斗一般。
这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。
他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。
唐诗的题材非常广泛。
有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。
总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。
在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成我国古典诗歌的优秀传统。
元曲格律
.元曲1·双调·阿忽令·无名氏双凤头金钗，●○○△可仄叶一虎口罗鞋。
●●○△天然海棠颜色，○○●○○▲上阿纳忽修来。
○●去●上○△B、元曲2·正宫·白鹤子·关汉卿四时春富贵，⊙○○●●万物酒风流。
⊙●●○△澄澄水如蓝，⊙⊙●○○灼灼花如绣。
⊙●○○▲附后补遗[1]·正宫·塞鸿秋徘拔辶致罚选稹选瘛稹稹?庄儿紧靠白苹渡。
⊙○⊙●○○▲除彭泽县令无心做，⊙○⊙●○○▲渊明老子达时务。
⊙○⊙●○○▲频将浊酒沽，⊙○⊙●○识破兴亡数，⊙●○○▲醉时节笑捻着黄花去。
⊙○⊙●○○▲3·双调·步步娇·商挺绿柳青青和风荡，⊙●○○○○▲桃李争先放。
⊙●○○▲紫燕忙，⊙●△队队衔泥戏雕梁。
⊙●○○●○△柳丝黄，●○△堪画在帏屏上。
⊙●○○▲去4·双调·拨不断·马致远浙江亭，●○△看潮生，●○△潮来潮去原无定。
⊙○⊙●○○▲惟有西山万古青。
⊙●○○⊙●△子陵一钓多高兴，⊙○⊙●○○▲去闹中取静。
⊙○⊙▲去5·双调·碧玉箫·关汉卿秋景堪题，⊙●○△红叶满山溪。
⊙●●○△松径偏宜，⊙●○△黄菊远东篱。
⊙●●○△正清樽斟泼醅，⊙○⊙●△有白衣劝酒杯。
○○⊙●△官品极，⊙●△到底成何济？⊙●○○▲去归，△学取他渊明醉。
⊙●○○▲去.6·双调·播海令·无名氏乌帽歪，○●△醉眼开，●●△心快哉。
○●△想贤愚今何在？●○○○○▲云遮了庾亮楼，○○●○●○尘生满故国台。
○○●●●△幸有金尊解愁怀，●●○○●○△高歌归去来。
○○○●△C、元曲7·中吕·朝天子·张可久寺前，●△洞天，●△粉翠围屏面；⊙●○○▲隔溪疑是武陵源，●○⊙●●⊙△树影参差见。
⊙●○○▲石屋金仙，○●○△岩阿碧藓，⊙○⊙▲湿云飞砚边。
●○⊙●△冷泉，●△看猿，●△摇落梅花片。
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元曲格律(一).txt机会就像秃子头上一根毛，你抓住就抓住了，抓不住就没了。
我和你说了10分钟的话，但却没有和你产生任何争论。
那么，我们之间一定有个人变得虚伪无比！过错是短暂的遗憾，错过是永远的遗憾。
相遇是缘，相知是份，相爱是约定，相守才是真爱。
元曲格律（一）元曲格律（一）钓叟编写曲源在中国的文学史上，于元朝产生大变化，把诗词之美融入乐声中而风行之，据考证，论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏〕〔葛天八阕〕，孔子亦诗三百篇作弦歌；安徽及湖南则以〔楚辞九歌〕为祀歌，降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕、宋词酒宴歌席，均以谱入管弦而歌之。
曲为何能独得乐曲之名？也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。
是韵文学发展极致，故能占魁。
就中国的韵文文学，与音乐关系密不可分。
以词来说，其源于唐曲子，唐曲子则出于隋唐燕乐，宋词是倚声而作，就是先有调，再按其所奏乐曲配词吟唱。
又〔宋元戏曲考〕载：就元曲三百三十五调其渊源，出于宋代大曲十一、唐宋词七十五、诸宫调二十八。
当时，文人便作另一种文学发展而拟之。
宋末，民间出现更多新乐曲；如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。
宋词渐无法满足当时需要，以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代之。
散曲之文学形式，约产生于宋金。
在元明时期发展，乃是集少数民族之乐曲，南北各地小调。
〔南词叙录〕载：永嘉杂剧兴，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取畸农，市女顺口可歌而已，谚所谓〔随心令〕者，与入乐律宋词之大成如〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外楼〕即词调之〔忆王孙〕，及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕，北宋宣和年间，汴京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐，宋人曾敏行曾曰：宣和末至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔国朝〕〔四国朝〕〔六国朝〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一时士大夫亦皆歌之，金朝女真乐曲亦传入，如北曲〔双调〕中〔风流体〕等，〔太和正音谱曲论〕，元人周德清亦云：女真〔风流体〕等乐章，皆以女真音声歌之，虽字有差误，不伤于音律者，不为害也，在<<中原音韵>>北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越调之〔拙鲁速〕，商调之〔浪来里〕皆非北方汉族的曲调，应属于女真或蒙古乐曲。
在明人王世贞<<曲藻序>>：曲者，词之变，自金，元入主中国，所用胡乐，嘈杂凄紧，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。
曲律曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名，且每种曲牌都属于一定的宫调，但亦有（借宫）。
宫调古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，五音或七音，归纳其音列就叫调式，在古代乐律总共有十二律吕，乐音有五音二变，律吕的名称于周朝就有了，而十二律吕均为半音阶，六个单数半音称为律，六个双数半音称为吕，合称六律、六吕，统称律吕，亦称十二律。
而这十二律吕是古时候定音律时所用吹管的名称，也因为其短不一，故产生的音也就高低不同了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷乐部三载，比例是以黄钟的长九寸为准，用〔三分损一，三分益一〕和〔隔八相生〕计算。
十二律吕以〔黄钟〕声最低，黄钟以上递高半音阶。
至应钟止这相当于西洋音乐的十二调。
对照如下：黄钟＝Ｃ大吕＝＃Ｃ或降Ｃ太簇＝Ｄ夹钟＝＃Ｄ或降Ｅ姑洗（显音）＝Ｅ中吕＝Ｆ蕤宾＝＃Ｆ或Ｄ林钟＝Ｇ夷则＝＃Ｇ或降Ａ南吕＝Ａ无射＝＃Ａ或降Ｂ应钟＝Ｂ以上十二律管再配合七音阶：宫＝（简谱１）（古名．上）商＝２（尺）角＝３（工）变征＝＃３（凡）征＝５（六）羽＝６（五）变（闰）宫＝＃６（乙）互相〔旋宫〕亦是以某一律管为宫声依次而推，共可得八十四调。
但这已超出人类耳朵的极限。
故到了唐代只剩苏歧婆的二十八调。
又到至今的南北曲其通行的只剩下六宫十二调如下：六宫：仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、道宫。
十二调：羽调、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商调、角调、越调、双调、宫调。
在六宫十二调中揭指、宫调、角调皆有目无词。
道宫、羽调、小石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。
常用的宫调仅仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、大石、商调、越调、双调。
即是所谓的〔九宫〕这九宫亦是宋时的俗名，经过旋宫后名子又不一样了。
俗名跟古名还有现代乐调及笛色如下：正宫（黄钟宫）＝Ａ小工调或尺调、大石调(黄钟商)＝Ｂ小工调或尺调、中吕宫(夹钟宫)＝Ｃ小工调或尺调、双调(夹钟商)＝Ｄ乙调或正工调、南吕宫(林钟宫)＝Ｅ凡调、仙吕宫（夷则宫）＝Ｆ小工调或尺调、商调（夷则商）＝Ｇ六调或凡调或小工调、黄钟宫（无射调）Ｇ六调或凡调、越调（无射商）＝Ａ六调或凡调或小工调。
声情元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵〔唱论〕：大凡声音各应于律吕。
分做作六吕十一调，共计十七宫调。
如下：仙吕宫唱：〔清新绵邈〕南吕宫唱：〔感叹伤悲〕中吕宫唱：〔高下闪赚〕黄钟宫唱：〔富贵缠绵〕正宫唱：〔惆怅雄壮〕道宫唱：〔飘逸清幽〕大石唱：〔风流蕴藉〕小石唱：〔绮丽妩媚〕高平唱：〔条畅晃漾〕般射唱：〔拾缀坑崭〕歇指唱：〔急并虚歇〕商角唱：〔悲伤宛转〕双调唱：〔健捷激袅〕商调唱：〔凄怆怨慕〕角调唱：〔呜咽悠扬〕宫调唱：〔典雅沉重〕越调唱：〔陶写冷笑〕小令专用曲牌：黄钟：人月圆．括地风．昼夜乐．红衲祅（又名：红锦袍）．贺圣朝。
正宫：鹦鹉曲（又名：黑漆弩）．甘草子．汉东山（又名：撼动山）．绿幺遍．普天乐．青纳祅。
仙吕：锦橙梅．太常引．三番玉楼人．元和令。
南吕：干荷叶（翠盘秋）．三棒鼓声频。
中吕：乔捉蛇．鹘打兔．四换头．摊破喜来春。
大石：初生月儿．阳关三叠。
小石：青杏儿．天上谣．归来乐。
商调：百字知秋令．秦楼月．玉抱肚．桃花浪．芭蕉延寿。
越调：糖多令．平湖乐（又名：小桃红）．霜角。
双调：百字折桂令．胡捣练．大德歌．快活年．十棒鼓．祅神急．骤雨打新荷．楚天遥．播海令．青玉案．皂旗儿．枳郎儿．华严赞．河西六娘子．山丹花．鱼游春水．河西水仙子。
小令套数兼用曲牌：黄钟：出队子．节节高．者刺古．醉花阴．喜迁莺．四门子．挂金索．竹枝歌（又名：竹枝儿）滴溜子．鲍老催．双声子．太平令．黄龙衮。
正宫：叨叨令．塞鸿秋．脱布衫．小梁州．醉太平（凌波曲）．六幺遍．双鸳鸯．风入松．梁州令．雁过声。
仙吕：寄生草．游四门．后庭花．醉扶归．醉中天．一半儿．四季花．青哥儿．忆王孙．后庭花破子．皂罗袍．好姐姐．桂枝香。
南吕：四块玉．玉交枝（玉娇枝）．一枝花．香柳娘．宜春令．三学士。
中吕：迎仙客．上小楼．快活三．朝天子（又名：朝天曲．谒金门）．四边静．红锈鞋（又名：朱履曲）．十二月．山坡羊．满庭芳．醉高歌．喜春来．卖花声．尧民歌．斗鹌鹑．粉蝶儿．醉春风．石榴花．耍孩儿．鲍老儿．剔银灯．蔓菁菜．缕缕金．行香子．榴花泣．繞红楼．驻云飞．水红花。
大石：念奴娇。
商调：梧叶儿（又名：碧梧秋．知秋令）．满堂红．凉亭乐．黄莺儿．踏莎行．盖天旗．应天长．繞池游．字字锦．不是路．满园春．上京马．金菊香．高阳台．浪来里。
越调：黄蔷薇．庆元贞．天净沙．寨儿令(又名：柳营曲)．祝英台．亭前柳．下山虎．五韵美．五般宜．蛮牌令．黑麻令．江神子。
双调：沽美酒．秋江送．殿前欢（又名：燕引雏．风引雏．小妇孩儿）．对玉环．胡十八．钱丝泫．一锭银．庆东原．阿纳忽．拨不断．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、冯夷曲）．庆宣和．落梅风（又名：寿阳曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步步娇）．清江引（又名：江儿水）碧玉萧．折桂令（又名：蟾宫曲、折桂回、天香引）．驻马听．沉醉东风．转调淘金令．夜行船．乔木查．捣练子．孝顺歌．锁南枝．浆水令．锦衣香．太平令．摊破金字令．夜雨打梧桐．双玉供．嘉庆子．尹令．品令。
小令杂剧兼用曲牌：黄钟：古水仙子．古寨儿令．古神杖儿．挂金索．降黄龙。
正宫：端正好．滚绣球．倘秀才．笑和尚．呆骨朵．破阵子．锦缠道．新荷叶．柳穿鱼．刷子带芙蓉．渔灯映芙蓉。
仙吕：赏花时．点绛唇．混江龙．油葫芦．天下乐．哪咤令．鹊踏枝．村里迓鼓上马娇．胜葫芦．柳叶儿．金盏儿．元和令．游四门．后庭花．普贤歌．鹊桥仙．解三酲．望吾乡．一封书．醉罗歌．奉时春．摊破金字令．夜雨打梧桐．双赤子．画眉儿．鹅鸭满渡船．千秋舞霓裳。
南吕：金字经（又名：阅金经、西番经）．贺新郎．斗虾蟆．牧羊关．红芍药．哭皇天．乌夜啼．满江红．十样锦．步蟾宫．渔灯儿．锦渔灯．锦上花．锦中拍．锦后拍．恁麻郎．金钱花．粉孩儿．会河阳．摊破地锦花．越恁好．刘泼帽．朝天懒．秋夜月．东瓯令．金莲子．玄鹤鸣。
中吕：齐天乐．红衫儿．白鹤子．般涉哨遍．沁园春．泣颜回．扑灯蛾．驮环着．添字红绣鞋．古轮台。
大石：玉楼春。
商调：望远行．河西后庭花．集贤宾．逍遥乐．醋葫芦．吴小四．二郎神．簇御林．琥珀猫儿墬．山坡五更．侥侥令．园林好．双雁儿。
越调：凭栏人．酒旗儿．调笑令．秃厮儿．圣药王．麻郎儿．络丝娘．雪里梅．紫花儿序．东原乐．棉搭絮．拙鲁速．金蕉叶．鬼三台．祝英台近．杏花天．豹子令．水底鱼．忆多娇．斗黑麻。
双调：得胜令．春闺苑．乔牌儿．雁儿落．挂玉钩．豆叶黄．七弟兄．梅花酒．收江南．搅筝琶．川拨棹．甜水令（又名：滴滴金）．蛾郎儿．字字双．雁儿舞．武陵花．三仙桥．三月海棠．新水令．豆叶儿．柳摇金．姐姐带五马．五供养。
带过曲所用曲牌：正宫：脱布衫带过小梁州．小梁州带过风入松。
仙吕：后庭花带过青哥儿．哪咤令带过鹊踏枝、寄生草。
南吕：玉交枝带过四块玉．骂玉郎带过采茶歌．骂玉郎带过感皇恩采茶歌。
中吕：喜春来带过普天乐．齐天乐带过红衫儿．快活三带过朝天子四边静．快活三带过朝天子．醉高歌带过红绣鞋．醉高歌带过摊破喜春来．醉高歌带过喜春来．十二月带过尧民哥．越调：黄蔷薇带过庆元贞．双调：水仙子带过折桂令．雁儿落带过得胜令（鸿门凯歌）．雁儿落带过清江引碧玉萧．江儿水带过碧玉萧．竹枝儿带过侧砖儿．锦上花带过清江引碧玉萧．一锭银带过大德歌．沽美酒带过快活年．殿前喜带过播海令大喜人心．梅花酒带过七兄弟．沽美酒带过太平令．楚天遥带过清江引．对玉环带过清江引．中吕带过双调：醉高歌带过殿前欢．满庭芳带过青江引。
正宫带过双调：叨叨令带过折桂令。
中吕带过仙吕：山坡羊带过青哥儿。