元曲小令格律大全
元曲格律(二)
元曲格律(二)定格句人月圆:上片7,5。
4,4,4。
下片4,4,4。
4,4,4。
括地风:7,4。
7,4,4。
7,7。
3,3、4。
5,7。
昼夜乐:(7,2。
7),7。
7,7。
3、4,4,6。
〔幺〕7,2,2。
7,7。
7,(7。
4,4,6)。
注:其中第三句首二字需叠上句,例:风吹梅花过小桥,飘飘。
飘飘地乱舞琼瑶,第八、九两个四字句需叠用,例:空教人梦断魂芳。
心痒难揉,心痒难揉,盼不得鸡儿叫。
红纳祅:6,6,6。
5,5。
6,6,6。
贺圣朝:3、3,3,7。
7,6,6。
黑漆弩:前片7,7。
7,6。
后片7,6。
7,7。
甘草子:3、4,5。
6,6。
7。
3、3,7。
4。
汉东山:5,5,5。
2(也么哥)7,3,3,3。
绿幺遍:5,5。
4,4。
4,4。
7,2,7。
普天乐:3、3。
4、4。
3、3。
7,7。
4,4,4。
青纳祅:6,6,7。
7,5,6。
6。
7。
6。
锦橙梅:太常引:7,5。
5,7。
〔ㄠ〕4,4,5。
5,7。
注:〔ㄠ〕需换头连用。
三番玉楼人:元和令:5,5,7。
5,7,6,6。
干荷叶:3、3,5。
3、3,7,5。
三棒鼓声频:4,4。
4,4。
7,4。
7,4。
7,4。
7,4。
7,5。
5,3。
7。
乔捉蛇:鹘打兔:四换头:摊破喜春来:7,7。
6,6,6。
3,5。
初生月儿:阳关三叠:青杏儿:天上谣:归来乐:7,7。
5,5。
6,6。
5,6。
5,4。
百字知秋令:秦月楼:玉抱肚:桃花浪:芭蕉延寿:糖多令:平湖月(小桃红):7,5,7。
3,7。
4,4,5。
霜角:百字折桂令:胡捣练:大德歌:3、3,7.5,6(3.3.)7,5快活年:十棒鼓:7,5。
7,7。
7,5,5。
祅神急:骤雨打新荷:上片4,5,4。
4,5。
6,7。
3,4,4。
(小经乐)下片4,5,4。
4,5。
6,7。
3,6,4。
楚天谣:播海令:青玉案:皂旗儿:枳郎儿:华严赞:河西六娘子:山丹花:鱼游春水:河西水仙花:出队子:4,7。
7,7,7。
节节高:4,4。
4,4。
3、3,3,6。
元曲格律一
元曲格律(一).txt机会就像秃子头上一根毛,你抓住就抓住了,抓不住就没了。
我和你说了10分钟的话,但却没有和你产生任何争论。
那么,我们之间一定有个人变得虚伪无比!过错是短暂的遗憾,错过是永远的遗憾。
相遇是缘,相知是份,相爱是约定,相守才是真爱。
元曲格律(一)元曲格律(一)钓叟编写曲源在中国的文学史上,于元朝产生大变化,把诗词之美融入乐声中而风行之,据考证,论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏〕〔葛天八阕〕,孔子亦诗三百篇作弦歌;安徽及湖南则以〔楚辞九歌〕为祀歌,降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕、宋词酒宴歌席,均以谱入管弦而歌之。
曲为何能独得乐曲之名?也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。
是韵文学发展极致,故能占魁。
就中国的韵文文学,与音乐关系密不可分。
以词来说,其源于唐曲子,唐曲子则出于隋唐燕乐,宋词是倚声而作,就是先有调,再按其所奏乐曲配词吟唱。
又〔宋元戏曲考〕载:就元曲三百三十五调其渊源,出于宋代大曲十一、唐宋词七十五、诸宫调二十八。
当时,文人便作另一种文学发展而拟之。
宋末,民间出现更多新乐曲;如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。
宋词渐无法满足当时需要,以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代之。
散曲之文学形式,约产生于宋金。
在元明时期发展,乃是集少数民族之乐曲,南北各地小调。
〔南词叙录〕载:永嘉杂剧兴,则又即村坊小曲而为之,本无宫调,亦罕节奏,徒取畸农,市女顺口可歌而已,谚所谓〔随心令〕者,与入乐律宋词之大成如〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外楼〕即词调之〔忆王孙〕,及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕,北宋宣和年间,汴京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐,宋人曾敏行曾曰:宣和末至京,街市鄙人,多歌蕃曲名曰:〔国朝〕〔四国朝〕〔六国朝〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等,其言至俚,一时士大夫亦皆歌之,金朝女真乐曲亦传入,如北曲〔双调〕中〔风流体〕等,〔太和正音谱曲论〕,元人周德清亦云:女真〔风流体〕等乐章,皆以女真音声歌之,虽字有差误,不伤于音律者,不为害也,在<<中原音韵>>北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕〔唐兀歹〕〔阿忽令〕,越调之〔拙鲁速〕,商调之〔浪来里〕皆非北方汉族的曲调,应属于女真或蒙古乐曲。
元曲格律简述
元曲格律简述(一)曲之兴起曲者,古韵文之一。
概言之,凡可入乐者,皆可谓之曲也。
其名历来驳杂,若唐人之谓曲,乃今之所谓词;元之所谓词,方为今之所谓曲也。
简言之,即起于唐宋,继诗词后,大备于元明之南北曲。
寻常所言元曲者,即北曲,而南曲大备于明。
曲子自地域而言分“北曲”“南曲”,自形式而言分“散曲”“剧曲”今分而言之,首言南北散曲。
【北曲】北曲之源,元人言之甚少,明人方多有论及。
王世贞《曲藻》云:“词不快北耳而后有北曲,北曲不谐南耳而后有南曲”。
意为词→北曲→南曲,曲自词来。
此说为后世所宗,几成定论,然却非如此者。
任半塘云“其所用曲调,则有越过宋词,直祧盛唐乐曲者。
”此言乃曲之真源也。
唐之《敦煌杂曲子》中,笔法多有颇类元曲者。
若止于文辞观,其《醉公子》等几与元曲无异。
据今人李昌集考证,今存元曲曲牌来源有三:1、唐宋大曲、宋词、诸宫调。
其中直接源于唐曲者有5;直接源于唐宋词者有32,而此类多为唐之教坊曲,后沿为唐宋词牌;源于宋词者25,其中格律与词同或近似者十余只,余者或为宋词孤调,或与词之格律大异,由此亦可见曲子非源于词;源于诸宫调者26;与上诸文体皆渊源者25。
2、源于宋杂剧(此杂剧非元杂剧,乃杂技、相扑、小歌舞等杂艺之总谓。
而元“杂剧”乃是对元朝兴起之戏剧专指。
)教坊舞曲、宋杂曲、金院本。
3、北曲本生曲牌。
此类曲牌约有60%,中有北胡俚曲若《阿纳忽》《六国朝》等,有北民俗曲若《山坡羊》《穷河西》等。
另有源自军乐、酒曲、佛曲等。
自此观之,唐曲一分而三,一入宋词,一入教坊若宋大曲、宋杂剧、诸宫诸、金院本,一入民间若《敦煌词》等文风者,暗流于闾巷,绵延不衰,由宋而入金元。
至元,一种杂唐宋大曲、宋词、宋杂剧、金院本、诸宫调、北胡俚曲、北民俗曲为一体之“俗乐”——元曲,横空出世。
元曲所兴乃大势所趋,必然也,究其因概有三:一乃深得词力。
曲虽非源于词,而无“雅词”则曲难兴起。
词于隋唐自西域流入中原,初本言辞自然俚俗,流于民间。
元散曲曲谱格律大全
元散曲曲谱格律大全
1.商调:包括集贤宾、逍遥乐、上京马、梧叶儿(又名知秋令、
碧梧秋)、百字知秋令、金菊香(又名金菊花)、醋葫芦、挂金索、双雁儿、贤圣吉(又名圣贤吉)、望远行、贺圣朝、凤鸾吟(又名凤凰吟)、凉亭乐、二郎神、定风波(又名定风流)、玉抱肚、秦楼月(又名忆秦娥)、桃花浪、满堂红(又名满堂春)、芭蕉延寿、商调水仙子、浪来里(又名浪里来、浪里来煞)、高过浪来里(又名高过浪里来)、浪里来煞(又名随调煞、高过煞尾)、高平煞(又名高平调煞、高过浪来里)、随调煞(又名尾声)。
2.商角调:包括黄莺儿、踏莎行、盖天旗、垂丝钓、应天长、尾
声(又名随煞)。
3.般涉调:包括脸儿红(又名麻婆子)、墙头花、瑶台月、急曲子
(又名促拍令、促拍子)、耍孩儿(又名魔合罗)。
小令词牌格律大全
小令词牌格律大全
小令是词、曲中常见的一个种类,字数较少,名称一般带有“令”字,如《三字令》、《调笑令》、《十六字令》等等。
相对于古诗,小令也称为近体诗,其格律更为严格。
小令通常以七言或五言绝句为主,也有四言、六言、九言等绝句。
词牌是词的一种规范形式,其名称往往与词的格律、韵律有关。
词牌的字数、句数、押韵方式、平仄韵律等都有明确的规定。
词牌的名称常常反映出词的风格、特点、历史渊源等。
小令格律严谨,注重音韵、平仄、押韵等,下面是一些常用的小令词牌及格律:
-《忆江南》:七言绝句,平仄韵律为“平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平,仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平”。
-《相见欢》:七言绝句,平仄韵律为“平仄仄平平,仄平平平仄,平仄平平仄,仄平平平仄”。
-《长相思》:七言绝句,平仄韵律为“平平仄仄平,仄仄平平仄,平平仄仄平,仄仄平平仄”。
-《清平乐》:五言绝句,平仄韵律为“平仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平”。
-《浪淘沙》:七言绝句,平仄韵律为“平仄仄平平,仄平平平仄,平仄平平仄,仄平平平仄”。
小令是中国古典文学的重要组成部分,其风格清新自然,韵律优美动听,常常成为诗人吟咏的对象。
了解小令的格律和特点,有助于
更好地欣赏和创作小令。
元曲格律(一)
元曲格律(一).txt机会就像秃子头上一根毛,你抓住就抓住了,抓不住就没了。
我和你说了10分钟的话,但却没有和你产生任何争论。
那么,我们之间一定有个人变得虚伪无比!过错是短暂的遗憾,错过是永远的遗憾。
相遇是缘,相知是份,相爱是约定,相守才是真爱。
元曲格律(一)元曲格律(一)钓叟编写曲源在中国的文学史上,于元朝产生大变化,把诗词之美融入乐声中而风行之,据考证,论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏〕〔葛天八阕〕,孔子亦诗三百篇作弦歌;安徽及湖南则以〔楚辞九歌〕为祀歌,降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕、宋词酒宴歌席,均以谱入管弦而歌之。
曲为何能独得乐曲之名?也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。
是韵文学发展极致,故能占魁。
就中国的韵文文学,与音乐关系密不可分。
以词来说,其源于唐曲子,唐曲子则出于隋唐燕乐,宋词是倚声而作,就是先有调,再按其所奏乐曲配词吟唱。
又〔宋元戏曲考〕载:就元曲三百三十五调其渊源,出于宋代大曲十一、唐宋词七十五、诸宫调二十八。
当时,文人便作另一种文学发展而拟之。
宋末,民间出现更多新乐曲;如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。
宋词渐无法满足当时需要,以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代之。
散曲之文学形式,约产生于宋金。
在元明时期发展,乃是集少数民族之乐曲,南北各地小调。
〔南词叙录〕载:永嘉杂剧兴,则又即村坊小曲而为之,本无宫调,亦罕节奏,徒取畸农,市女顺口可歌而已,谚所谓〔随心令〕者,与入乐律宋词之大成如〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外楼〕即词调之〔忆王孙〕,及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕,北宋宣和年间,汴京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐,宋人曾敏行曾曰:宣和末至京,街市鄙人,多歌蕃曲名曰:〔国朝〕〔四国朝〕〔六国朝〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等,其言至俚,一时士大夫亦皆歌之,金朝女真乐曲亦传入,如北曲〔双调〕中〔风流体〕等,〔太和正音谱曲论〕,元人周德清亦云:女真〔风流体〕等乐章,皆以女真音声歌之,虽字有差误,不伤于音律者,不为害也,在<<中原音韵>>北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕〔唐兀歹〕〔阿忽令〕,越调之〔拙鲁速〕,商调之〔浪来里〕皆非北方汉族的曲调,应属于女真或蒙古乐曲。
经典元曲小令合集欣赏
小令是词调体式之一,指篇幅短小的词,通常以五十八字以内的短词为小令。
【经典元曲小令合集欣赏】
[南吕]四块玉
别情
自送别,心难舍。
一点相似几时绝。
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮。
人去也。
[中吕]山坡羊
与邸明谷孤出游饮
诗狂悲壮,杯深豪放,
恍然醉眼山峰上。
意悠然,气轩昂,
天风鹤背三千丈。
浮生大都空自忙。
功,也是谎。
名,也是谎。
[越调]天净沙
晚步
吟诗人老天涯,
闭门春在谁家。
破帽深衣瘦马。
晚来堪画,
小桥风雪梅花。
[越调]天净沙
闲居杂兴
近山近水人家,
带烟带雨桑麻。
当役当差县衙。
一梨两耙,自耕自种生涯。
[越调]天净沙
闲题
江亭远树残霞,
淡烟芳草平沙。
绿柳阴中系马。
夕阳西下,
水村山郭人家。
[越调]天净沙
秋思
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下,
断肠人在天涯。
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元曲小令曲牌
元曲小令曲牌
元曲小令是元代流行的一种曲体,每首小令由若干段组成,每段又有“正言”,“二义”,“三曲”这三个小节构成。
小令通常以爱情为主题,曲牌则根据曲调和曲词的特点来命名。
以下是一些常见的元曲小令曲牌:
1.《水调歌头》:是元曲小令中最为著名的曲牌,被誉为“曲中之冠”。
代表作有《水调歌头·明月几时有》,《水调歌头·举杯邀明月》等。
2.《满江红》:又称《卧龙吟》,是元曲小令中较为流行的曲牌,代表作有《满江红·登鹳雀楼》,《满江红·念奴娇·春情》等。
3.《摸鱼儿》:是一种悠扬欢快的曲牌,代表作有《摸鱼儿·渔歌子·秋思》。
4.《少年游》:以描写游玩为主题的曲牌,代表作有《少年游·桃花庵前》。
5.《玉楼春》:以描写宫廷生活为主题的曲牌,代表作有《玉楼春·春恨》。
以上仅为一些常见的元曲小令曲牌,还有许多其他曲牌如《高阳台》,《赏花时》等,每个曲牌都有其独特的旋律和艺术特点,展现了元代音乐的丰富多样性。
元散曲四十五个常见曲牌格律实用曲谱
四十五个“常见曲牌”格律实用谱(一)笔者在《常用曲牌的统计分析》一文中(见中华诗词网和有关网络),用统计分析方法界定出在元朝元曲中:01、最流行曲牌有12个。
这12个曲牌以它们出现的频率依次是:1蟾宫曲(折桂令)2湘妃怨(水仙子)3寿阳曲(落梅风)4清江引5朱履曲(红绣鞋)6喜春来(阳春曲)7寨儿令8朝天子9梧叶儿10沉醉东风11小桃红12殿前欢最流行12个曲牌作品总量占《全元散曲》总量的52.13%。
流行曲牌有17个。
这17支曲牌,除了上面的12个曲牌外,它们依次是:13一枝花14普天乐15金字经16天净沙17满庭芳流行曲牌17个作品总量占《全元散曲》总量的65.57%。
02、常见曲牌有45个。
这45支曲牌,其明细和次序可见《常用曲牌的统计分析》文章中的列表。
常见曲牌45个作品总量占《全元散曲》总量的91.46%。
四十五个“常见曲牌”和其作品,特别是最流行的十二个曲牌,它纪录了元散曲的基本面貌和基本特征。
对于当代的散曲创作者,有必要深刻认识和透彻掌握这四十五个“常见曲牌”、特别是最流行的十二个曲牌的格律要求。
只有这样才能更深刻的认识元散曲的音乐特质与文学特征,才能在不逾矩的前提下,创新与创作当代散曲,以达传承之目的。
(二)笔者在《四十五个“多见曲牌”格律》一文中(亦见中华诗词网和有关网络),以《康熙曲谱》为依据,用现代语言符号,将这四十五个“多见曲牌”格律一一列出,以求诠释这些曲牌的特征与要求,为当代散曲创作提供方便的参考工具。
但《康熙曲谱》给出的格律是以最基本、最常见、最典型的唱段为范本,给出的格律要求。
至于多家的变通格式并没列出。
因此,《康普》具有极大的史料价值、研究价值;但按此谱创作却有困难。
故这以《康熙曲谱》为蓝本的《四十五个“多见曲牌”格律》,应看成是一种曲谱的“理论谱”格式。
(三)笔者这次核定的《四十五个“常见曲牌”格律实用谱》,便是在《四十五个“多用曲牌”格律》“理论谱”的基础上,以网上推荐的元散曲曲谱为依据,并参考《北曲新谱》、《太和正音谱》、《北词广正谱》、《北词简编》等谱,并均核定其例曲样作,终合而成。
元曲格律(二)
元曲格律(二)定格句人月圆:上片7,5。
4,4,4。
下片4,4,4。
4,4,4。
括地风:7,4。
7,4,4。
7,7。
3,3、4。
5,7。
昼夜乐:(7,2。
7),7。
7,7。
3、4,4,6。
〔幺〕7,2,2。
7,7。
7,(7。
4,4,6)。
注:其中第三句首二字需叠上句,例:风吹梅花过小桥,飘飘。
飘飘地乱舞琼瑶,第八、九两个四字句需叠用,例:空教人梦断魂芳。
心痒难揉,心痒难揉,盼不得鸡儿叫。
红纳祅:6,6,6。
5,5。
6,6,6。
贺圣朝:3、3,3,7。
7,6,6。
黑漆弩:前片7,7。
7,6。
后片7,6。
7,7。
甘草子:3、4,5。
6,6。
7。
3、3,7。
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汉东山:5,5,5。
2(也么哥)7,3,3,3。
绿幺遍:5,5。
4,4。
4,4。
7,2,7。
普天乐:3、3。
4、4。
3、3。
7,7。
4,4,4。
青纳祅:6,6,7。
7,5,6。
6。
7。
6。
锦橙梅:太常引:7,5。
5,7。
〔ㄠ〕4,4,5。
5,7。
注:〔ㄠ〕需换头连用。
三番玉楼人:元和令:5,5,7。
5,7,6,6。
干荷叶:3、3,5。
3、3,7,5。
三棒鼓声频:4,4。
4,4。
7,4。
7,4。
7,4。
7,4。
7,5。
5,3。
7。
乔捉蛇:鹘打兔:四换头:摊破喜春来:7,7。
6,6,6。
3,5。
初生月儿:阳关三叠:青杏儿:天上谣:归来乐:7,7。
5,5。
6,6。
5,6。
5,4。
百字知秋令:秦月楼:玉抱肚:桃花浪:芭蕉延寿:糖多令:平湖月(小桃红):7,5,7。
3,7。
4,4,5。
霜角:百字折桂令:胡捣练:大德歌:3、3,7.5,6(3.3.)7,5快活年:十棒鼓:7,5。
7,7。
7,5,5。
祅神急:骤雨打新荷:上片4,5,4。
4,5。
6,7。
3,4,4。
(小经乐)下片4,5,4。
4,5。
6,7。
3,6,4。
楚天谣:播海令:青玉案:皂旗儿:枳郎儿:华严赞:河西六娘子:山丹花:鱼游春水:河西水仙花:出队子:4,7。
7,7,7。
节节高:4,4。
4,4。
3、3,3,6。
元曲小令格律大全
元曲小令格律大全【xx】【黄钟宫】共七支:【出队子】、【刮地风】、【节节高】、【昼夜乐】、【红衲袄】、【贺圣朝】、【人月圆】【出队子】小令兼用。
同诸宫调。
与南曲略同。
有【幺篇】。
句式:五句,四、五、七、七、七。
【幺篇】同始调,可连用数支。
【幺篇】亦有换头者,只能连用一支,句式:五句,七、五、七、七、七。
例曲:朱权林泉深邃,(景)清幽人迹稀。
绕林玉气趁云飞,出户丹光掩月辉,半夜鹤鸣松径里。
【幺篇】换头秦欢晋爱成吴越,(料)今生缘分拙。
四时饮膳强捱些,千钟恩情有间隔,海样相思无处说。
格律:X平平去(韵),平平平厶平(韵,可上)。
X平X仄仄平平(韵),X仄平平平厶平(韵,可上),X仄平平平厶上(韵,可平)。
【幺篇】换头第一句七字“X平仄仄平平去(韵),”第三句偶有不协韵者,余同始调。
【刮地风】小令。
此曲与例接【四门子】得【刮地风】不同。
句式:十一句,七、四、七、四、四、四、四、四、五、五、四。
例曲:赵显宏春日凝妆上翠楼,满目离愁。
悔教夫婿觅封侯,蹙损眉头。
园林春到,物化依旧。
并枕双欹,几时能勾?团圆日就是有,相思病怎休。
(却道我)减了风流。
格律:X仄平平仄厶平(韵),X仄平平(韵)。
X平X仄仄平平(韵),X仄平平(韵)。
X平平去,X平平去(韵)。
X仄平平,X平平去(韵)。
平平X仄平(韵,可上),平平X仄平(韵,可上),X仄平平(韵,可上)。
【节节高】又名【接接高】。
小令兼用。
与xx不同。
句式:八句,四、四、四、四、三、三、三、六。
例曲:卢挚雨晴云散,满江月明。
风微浪息,扁舟一叶。
半夜心,三生梦,万里别。
闷倚篷窗睡些。
格律:仄平平去(韵),仄平平去(韵)。
平平去上,平平上去(韵)。
厶仄平,平平厶,X仄平(韵),去上平平去平(韵,可上)。
【昼夜乐】小令用。
有【幺篇】换头,须连用。
宋词牌多异。
句式:十句,七、二、七、七、七、七、三、四、四、六。
第三句首二字叠上句,第八、九两句叠用。
【幺篇】换头,首句稍异,再多二字一句,减三字一句。
(完整版)元曲小令格律大全
hing at a time and All things in their being are good for somethin
头啼翠禽,水面飞白鹭,伤心和靖先生墓。 格律: X 平 X 仄平平去(韵),X 平 X 仄平平去(韵),X 平 X 仄平平去(韵),X 平 X 仄平平去(韵)。X 平 X 仄平,X 仄平平去(韵),X 平 X 仄平平去(韵)。 【小梁州】 又名【小凉州】。小令兼用。亦入【中吕】、【商调】。有【幺篇】换头,须连用。诸宫调 【梁州】略同。 句式:五句,七、四、七、三、五。【幺篇】换头,与始调不同。六句,七、七、三、三、 四、五。 例曲:贯云石 芙蓉映水菊花黄,满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏,金风荡,飘动桂花香。 【幺篇】换头 雷峰塔畔登高望,见钱塘、一派长江。湖水清,江潮漾,天边斜月,新雁两 三行。 格律: X 仄平平仄仄平(韵),X 仄平平(韵)。X 平 X 仄仄平平(韵),平平厶(韵), X 仄仄平平(韵)。 【幺篇】换头 X 平 X 仄平平厶(韵),X 平 X、X 仄平平(韵)。X 仄 X,平平去(韵),X 平 X 厶,X 仄仄平平(韵)。 【醉太平】 又名【凌波曲】、【太平年】。小令兼用。亦入【仙吕】、【中吕】。宋词、南曲不同。 句式:八句,四、四、七、四、七、七、七、四。首两句须对,五、六、七三句鼎足对。 例曲:张可久 金华洞冷,铁笛风生,寻真何处寄闲情,(小)桃源梦境。数枝黄菊勾诗兴, 一川红叶迷仙径,四山白月共秋声,诗翁醉醒。 格律: X 平仄平(韵,可上),X 仄平平(韵),X 平 X 仄仄平平(韵),X 平仄平(韵, 可上)。X 平 X 仄平平厶(韵),X 平 X 仄平平厶(韵),X 平 X 仄仄平平(韵),平平去 上(韵,可平)。 【白鹤子】 小令兼用。亦入【中吕】。有【幺篇】,须连用,可连用多支。 句式:四句,五、五、五、五。 例曲:鲍天佑 四边风凛冽,一望雪模糊。行过小溪桥,迷却前村路。 格律: X 平平仄仄,X 仄仄平平(韵)。X 仄仄平平,X 仄平平去(韵)。 (此曲首两句还有一格:平平仄仄平,仄仄平平仄(韵)。但用者极少。) 【双鸳鸯】 又名【合欢曲】。小令兼用。亦入【中吕】。 句式:五句,三、三、七、七、七。 例曲:王恽 驿尘红,荔枝风,吹断繁华一梦空。玉辇不来宫殿闭,青山依旧御墙中。 格律: 厶平平(韵),厶平平(韵),X 仄平平仄仄平(韵)。X 仄 X 平平 X 厶,X 平平仄 仄平平(韵)。 【黑漆弩】 又名【鹦鹉曲】、【学士吟】。小令用。有【幺篇】换头,须连用。 句式:四句,七、六、七、六。【幺篇】换头与始调不同。四句,七、六、七、七。 例曲:白贲 侬家鹦鹉洲边住,是个(不)识字渔父。浪花中一叶扁舟,睡煞江南烟雨。 【幺篇】换头 觉来时满眼青山,抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公,甚也有安排我处。 格律: 平平 X 仄平平去(韵),XXX 仄平去(韵)。仄平平、仄仄平平,仄仄 X 平平上 (韵)。 【幺篇】换头 仄平平、仄仄平平,仄仄仄平平去(韵)。仄平平、X 仄平平,去 上仄、X 平上去(韵)。 【甘草 and All things in their being are good for somethin
元曲 小令
元曲小令是元代散曲的一种,是一种短小精悍、形式自由的散曲。
以下是一些著名的元曲小令:
1.《天净沙·秋思》:这首小令描绘了一幅凄凉动人的秋郊夕照图,准确地传达出旅人凄苦的心境。
2.《山坡羊·潼关怀古》:这首小令表现了作者对人民的深重灾难的感慨叹喟,散尽家财尽心尽力去救灾,并因过分操劳而殉职。
3.《折桂令·春情》:这首小令描写了一位年轻女子的相思之情,读来侧恻动人。
4.《天净沙·秋》:这首小令描绘了秋天的景象,展现了作者对秋天的感受。
5.《朝天子·咏喇叭》:这首小令以喇叭为象征,讽刺了权贵和官僚的虚伪和腐败。
这些小令各有不同的主题和风格,但都体现了元代散曲的特色和元代社会的风貌。
元散曲四十五个“常见曲牌”格律实用曲谱
四十五个“常见曲牌”格律实用谱(一)笔者在《常用曲牌的统计分析》一文中(见中华诗词网及有关网络),用统计分析方法界定出在元朝元曲中:01、最流行曲牌有12个。
这12个曲牌以它们出现的频率依次是:1蟾宫曲(折桂令)2湘妃怨(水仙子)3寿阳曲(落梅风)4清江引5朱履曲(红绣鞋)6喜春来(阳春曲)7寨儿令8朝天子9梧叶儿10沉醉东风11小桃红12殿前欢最流行12个曲牌作品总量占《全元散曲》总量的52.13%。
流行曲牌有17个。
这17支曲牌,除了上面的12个曲牌外,它们依次是:13一枝花14普天乐15金字经16天净沙17满庭芳流行曲牌17个作品总量占《全元散曲》总量的65.57%。
02、常见曲牌有45个。
这45支曲牌,其明细和次序可见《常用曲牌的统计分析》文章中的列表。
常见曲牌45个作品总量占《全元散曲》总量的91.46%。
四十五个“常见曲牌”及其作品,特别是最流行的十二个曲牌,它纪录了元散曲的基本面貌和基本特征。
对于当代的散曲创作者,有必要深刻认识和透彻掌握这四十五个“常见曲牌”、特别是最流行的十二个曲牌的格律要求。
只有这样才能更深刻的认识元散曲的音乐特质与文学特征,才能在不逾矩的前提下,创新与创作当代散曲,以达传承之目的。
(二)笔者在《四十五个“多见曲牌”格律》一文中(亦见中华诗词网及有关网络),以《康熙曲谱》为依据,用现代语言符号,将这四十五个“多见曲牌”格律一一列出,以求诠释这些曲牌的特征与要求,为当代散曲创作提供方便的参考工具。
但《康熙曲谱》给出的格律是以最基本、最常见、最典型的唱段为范本,给出的格律要求。
至于多家的变通格式并没列出。
因此,《康普》具有极大的史料价值、研究价值;但按此谱创作却有困难。
故这以《康熙曲谱》为蓝本的《四十五个“多见曲牌”格律》,应看成是一种曲谱的“理论谱”格式。
(三)笔者这次核定的《四十五个“常见曲牌”格律实用谱》,便是在《四十五个“多用曲牌”格律》“理论谱”的基础上,以网上推荐的元散曲曲谱为依据,并参考《北曲新谱》、《太和正音谱》、《北词广正谱》、《北词简编》等谱,并均核定其例曲样作,终合而成。
元曲曲牌格律大全
元曲曲牌格律大全
元曲是中国古代文学艺术的一种形式,曲牌是元曲中最具特色的部分之一,它是通过规定的音韵格律来确定词曲的节奏和韵脚。
元曲曲牌格律有几十种,下面是其中一些常见的曲牌格律:
1. 临江仙:
仄仄平平仄,仄平平仄仄
平平仄仄平,平平仄仄仄
2. 点绛唇:
平平仄仄仄,平仄平平仄仄
平平仄仄平,平平仄仄仄
3. 满江红:
仄仄平平仄,平仄平平仄仄
平平仄仄平,平仄平平仄仄
4. 梧桐雨:
仄仄平平仄,平仄平平仄仄
平平仄平仄,平仄平平仄仄
5. 渔家傲:
平平仄仄仄,仄平平平仄仄
平平仄仄平,仄平平平仄仄
6. 恨别离:
仄仄平平仄,仄平平平仄仄
平平仄仄仄,仄平平平仄仄
7. 宝鉴连:
仄平平仄平,仄平平平仄仄
仄平平仄仄,仄平平仄仄
8. 南乡子:
仄仄平平仄,仄平平平仄仄
平平仄平仄,仄平平平仄仄
除了上述常见的曲牌格律,还有许多其他的曲牌格律,如粉蝶儿、荆钗记、沁园春等。
每种曲牌格律都有其独特的节奏和韵脚,能够配合词曲的内容表达出深厚的情感和意境。
元曲小令格律六十八例
说明:文中左为原曲范例文,其上角附为衬字。
右之符号即曲谱,符号图例同词谱所标,即:⊙可平可仄,●为仄,○为平,△为平声韵,▲为仄声韵。
右上角所附上标为该处最宜声调字、可否押韵及其平仄的选择注。
1 ·双调·阿忽令·无名氏双凤头金钗,●○○△可仄叶一虎口罗鞋,天然海棠颜色,上阿纳忽修来。
●●○△, ○○●○○▲,○●去●上○△。
2 ·正宫·白鹤子·关汉卿四时春富贵,⊙○○●●万物酒风流。
澄澄水如蓝,灼灼花如绣。
庄儿紧靠白苹渡。
除彭泽县令无心做,渊明老子达时务。
⊙●●○△。
⊙⊙●○○,⊙●○○▲。
⊙○⊙●○○▲。
⊙○⊙●○○▲, ⊙○⊙●○○▲。
频将浊酒沽,识破兴亡数,醉时节笑捻着黄花去。
⊙○⊙●○,⊙●○○▲,⊙○⊙●○○▲。
3 ·双调·步步娇·商挺绿柳青青和风荡,⊙●○○○○▲桃李争先放。
紫燕忙,队队衔泥戏雕梁。
柳丝黄,,堪画在帏屏上。
⊙●○○▲。
⊙●△,⊙●○○●○△。
●○△, ⊙●○○▲去。
4 ·双调·拨不断·马致远浙江亭,●○△看潮生,潮来潮去原无定。
惟有西山万古青。
子陵一钓多高兴,去闹中取静。
●○△,⊙○⊙●○○▲。
⊙●○○⊙●△。
⊙○⊙●○○▲,⊙○⊙▲去5 ·双调·碧玉箫·关汉卿秋景堪题,⊙●○△,红叶满山溪。
松径偏宜,黄菊远东篱。
正清樽斟泼醅,有白衣劝酒杯。
官品极,到底成何济 ? 归, ⊙●●○△。
⊙●○△,⊙●●○△。
⊙○⊙●△, ○○⊙●△。
⊙●△,⊙●○○▲去 ? △,学取他渊明醉。
⊙●○○▲去。
6 ·双调·播海令·无名氏乌帽歪,○●△醉眼开,心快哉。
想贤愚今何在?云遮了庾亮楼,尘生满故国台。
幸有金尊解愁怀,高歌归去来。
●●△,○●△。
●○○○○▲?○○●○●○,○○●●●△。
●●○○●○△,○○○●△。
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元曲小令格律大全【黄钟宫】【黄钟宫】共七支:【出队子】、【刮地风】、【节节高】、【昼夜乐】、【红衲袄】、【贺圣朝】、【人月圆】【出队子】小令兼用。
同诸宫调。
与南曲略同。
有【幺篇】。
句式:五句,四、五、七、七、七。
【幺篇】同始调,可连用数支。
【幺篇】亦有换头者,只能连用一支,句式:五句,七、五、七、七、七。
例曲:朱权林泉深邃,(景)清幽人迹稀。
绕林玉气趁云飞,出户丹光掩月辉,半夜鹤鸣松径里。
【幺篇】换头秦欢晋爱成吴越,(料)今生缘分拙。
四时饮膳强捱些,千钟恩情有间隔,海样相思无处说。
格律:X平平去(韵),平平平厶平(韵,可上)。
X平X仄仄平平(韵),X仄平平平厶平(韵,可上),X仄平平平厶上(韵,可平)。
【幺篇】换头第一句七字“X平仄仄平平去(韵),”第三句偶有不协韵者,余同始调。
【刮地风】小令。
此曲与例接【四门子】的【刮地风】不同。
句式:十一句,七、四、七、四、四、四、四、四、五、五、四。
例曲:赵显宏春日凝妆上翠楼,满目离愁。
悔教夫婿觅封侯,蹙损眉头。
园林春到,物化依旧。
并枕双欹,几时能勾?团圆日是有,相思病怎休。
(却道我)减了风流。
格律:X仄平平仄厶平(韵),X仄平平(韵)。
X平X仄仄平平(韵),X仄平平(韵)。
X平平去,X平平去(韵)。
X仄平平,X平平去(韵)。
平平X仄平(韵,可上),平平X 仄平(韵,可上),X仄平平(韵,可上)。
【节节高】又名【接接高】。
小令兼用。
与南曲不同。
句式:八句,四、四、四、四、三、三、三、六。
例曲:卢挚雨晴云散,满江月明。
风微浪息,扁舟一叶。
半夜心,三生梦,万里别。
闷倚篷窗睡些。
格律:仄平平去(韵),仄平平去(韵)。
平平去上,平平上去(韵)。
厶仄平,平平厶,X 仄平(韵),去上平平去平(韵,可上)。
【昼夜乐】小令用。
有【幺篇】换头,须连用。
宋词牌多异。
句式:十句,七、二、七、七、七、七、三、四、四、六。
第三句首二字叠上句,第八、九两句叠用。
【幺篇】换头,首句稍异,再多二字一句,减三字一句。
十句,七、二、二、七、七、七、七、四、四、六。
例曲:赵显宏游赏园林酒半酣,停骖,停骖看、山市晴岚。
飞白雪、杨花乱糁,(爱)东君绕地(里)将诗探。
听花间、紫燕呢喃。
景物堪,当了春衫。
当了春衫,醉倒也、应无憾。
【幺篇】换头利名利名(誓)不去贪,听喒,曾参。
曾参他、暮四朝三。
不饮呵、莺花笑俺。
(想)从前枉将风月担,空赢得、鬓发口鬖。
江北江南,江北江南,再不被、多情赚。
格律:X仄平平仄平平(韵),平平(韵),平平仄、X仄平平(韵)。
XX仄平平去上(韵,可上),平平仄X平平去(韵),仄平平、仄仄平平(韵)。
仄仄平(韵),X仄平平(韵), X仄平平(韵),仄仄仄、平平去(韵)。
【幺篇】换头仄平(暗韵)仄平(暗韵)上去平(韵),平平(韵),平平(韵),平平X、仄仄平平(韵)。
仄仄X、平平去上(韵),X平仄平平去平(韵),X平X、仄仄平平(韵)。
X仄平平(韵),X仄平平(韵),仄仄仄、平1平去(韵)。
【红衲袄】又名【红锦袍】。
小令用。
与南曲不尽同。
句式:八句,六、六、六、五、五、六、六、六。
第二、三两句均可作五字。
第六、七两句须上二下四,不可上四下二,且上二字宜用虚字;此二字虽是衬字性质,却不宜省,因四字太促也。
例曲:徐德可(那孝子)见高皇、斩了蛇,助萧何、立大节,荐韩侯、劳肝血。
渔樵作话说,千古汉三杰。
想着云外青山,纳了腰间金印,(伴)赤松子、归去也。
格律:去平X、平X平(韵),仄X平、X厶平(韵,可上),仄X平、平厶上(韵)。
X 平仄厶平(韵,可上),X仄仄平平(韵,可上)。
仄平平仄平平,XX平平平仄,仄平平、平去上(韵)。
【贺圣朝】小令用。
与词牌、南曲异。
句式:七句,三、三、三、七、七、六、六。
例曲:无名氏春夏间,遍郊园,桃杏繁,用尽丹青图画难。
道童将驴备上鞍,忍不住、(只)恁般顽,(将一个)酒葫芦、杨柳(上)栓。
格律:平厶平(韵),仄平平(韵),平厶平(韵),X仄平平平厶平(韵)。
X平平平厶仄平(韵),XX仄、仄平平(韵),仄平平、平厶(韵)。
【人月圆】小令用。
有【幺篇】换头,须连用。
全同宋词。
句式:五句,七、五、四、四、四。
【幺篇】换头,共六个四字句,始调首二句改为三句,第一、二两句也可连为一句。
例曲:元好问重冈已隔红尘断,村落更年丰。
移居要就,窗中远岫,舍后长松。
【幺篇】换头十年种木,一年种谷,都付儿童。
老夫唯有,醒来明月,醉后清风。
格律:X平X仄平平去,X仄仄平平(韵)。
X平平仄,X平X仄,X仄平平(韵)【幺篇】换头X平X仄,仄平X仄,X仄平平(韵)。
仄平X仄,X平X仄,X仄平平(韵)。
【正宫】【正宫】共九支:【叨叨令】、【塞鸿秋】、【小梁州】、【醉太平】、【白鹤子】、【双鸳鸯】、【黑漆弩】、【甘草子】、【汉东山】【叨叨令】小令兼用。
句式:七句,七、七、七、七、六、六、七。
前四句多作对句,五、六两句叠,“也么哥”是定格,亦作“也末哥”或“也波哥”。
通体都叶去声。
有叠字体,叠字须用平声。
例曲:无名氏黄尘万古长安路,折碑三尺邙山墓,西风一叶乌江渡,夕阳十里邯郸树。
老了人也么哥,老了人也么哥,英雄尽是伤心处。
格律:X平X仄平平去(韵),X平X仄平平去(韵),X平X仄平平去(韵),X平X 仄平平去(韵)。
仄仄X也么哥,仄仄X也么哥,X平X仄平平去(韵)【塞鸿秋】小令兼用。
亦入【中吕】。
同诸宫调。
句式:七句,七、七、七、七、五、五、七。
与【叨叨令】相同,唯五、六两句此作五字句,须用对仗。
前四句亦多用对句。
例曲:张可久断桥流水西泠渡,暗香疏影梅花路,蹇驴破帽登山去,夕阳古寺题诗处。
树头啼翠禽,水面飞白鹭,伤心和靖先生墓。
格律:X平X仄平平去(韵),X平X仄平平去(韵),X平X仄平平去(韵),X平X 仄平平去(韵)。
X平X仄平,X仄平平去(韵),X平X仄平平去(韵)。
【小梁州】又名【小凉州】。
小令兼用。
亦入【中吕】、【商调】。
有【幺篇】换头,须连用。
诸宫调【梁州】略同。
句式:五句,七、四、七、三、五。
【幺篇】换头,与始调不同。
六句,七、七、三、三、四、五。
例曲:贯云石芙蓉映水菊花黄,满目秋光。
枯荷叶底鹭鸶藏,金风荡,飘动桂花香。
【幺篇】换头雷峰塔畔登高望,见钱塘、一派长江。
湖水清,江潮漾,天边斜月,新雁两三行。
格律:X仄平平仄仄平(韵),X仄平平(韵)。
X平X仄仄平平(韵),平平厶(韵),X 仄仄平平(韵)。
【幺篇】换头X平X仄平平厶(韵),X平X、X仄平平(韵)。
X仄X,平平去(韵),X平X厶,X仄仄平平(韵)。
【醉太平】又名【凌波曲】、【太平年】。
小令兼用。
亦入【仙吕】、【中吕】。
宋词、南曲不同。
句式:八句,四、四、七、四、七、七、七、四。
首两句须对,五、六、七三句鼎足对。
例曲:张可久金华洞冷,铁笛风生,寻真何处寄闲情,(小)桃源梦境。
数枝黄菊勾诗兴,一川红叶迷仙径,四山白月共秋声,诗翁醉醒。
格律:X平仄平(韵,可上),X仄平平(韵),X平X仄仄平平(韵),X平仄平(韵,可上)。
X平X仄平平厶(韵),X平X仄平平厶(韵),X平X仄仄平平(韵),平平去上(韵,可平)。
【白鹤子】小令兼用。
亦入【中吕】。
有【幺篇】,须连用,可连用多支。
句式:四句,五、五、五、五。
例曲:鲍天佑四边风凛冽,一望雪模糊。
行过小溪桥,迷却前村路。
格律:X平平仄仄,X仄仄平平(韵)。
X仄仄平平,X仄平平去(韵)。
(此曲首两句还有一格:平平仄仄平,仄仄平平仄(韵)。
但用者极少。
)【双鸳鸯】又名【合欢曲】。
小令兼用。
亦入【中吕】。
句式:五句,三、三、七、七、七。
例曲:王恽驿尘红,荔枝风,吹断繁华一梦空。
玉辇不来宫殿闭,青山依旧御墙中。
格律:厶平平(韵),厶平平(韵),X仄平平仄仄平(韵)。
X仄X平平X厶,X平平仄仄平平(韵)。
【黑漆弩】又名【鹦鹉曲】、【学士吟】。
小令用。
有【幺篇】换头,须连用。
句式:四句,七、六、七、六。
【幺篇】换头与始调不同。
四句,七、六、七、七。
例曲:白贲侬家鹦鹉洲边住,是个(不)识字渔父。
浪花中一叶扁舟,睡煞江南烟雨。
【幺篇】换头觉来时满眼青山,抖擞绿蓑归去。
算从前错怨天公,甚也有安排我处。
格律:平平X仄平平去(韵),XXX仄平去(韵)。
仄平平、仄仄平平,仄仄X平平上(韵)。
【幺篇】换头仄平平、仄仄平平,仄仄仄平平去(韵)。
仄平平、X仄平平,去上仄、X平上去(韵)。
【甘草子】小令用。
诸宫调小异。
句式:九句,三、四、五、五、五、七、六、七、四。
第二、三两句可并为七字一句。
例曲:薛昂夫金风发,飒飒秋香,冷落(在)栏杆下。
万柳稀重阳暇,看红叶赏黄花。
促织儿啾啾添潇洒。
陶渊明、欢乐煞,耐冷迎霜鼎内插,(看)雁落平沙。
格律:X平仄(韵),X仄平平,X仄平平仄(韵)。
X仄平平仄(韵),X仄仄平平(韵)。
X仄X平仄(韵),XXX、平厶仄(韵)。
X仄平平仄X仄(韵),X厶平平(韵,可上)。
【汉东山】又名【撼动山】。
小令。
与南曲略同。
句式:八句,五、五、五、五、七、三、三、三。
第四句“也么哥”三字为定格。
例曲:张可久香风瑞锦窠,凉月素银波。
兰舟夜如何?晚凉也么哥,万顷湖光镜新磨。
小玉娥,隔翠荷,采莲歌。
格律:X平X仄平(韵),X仄仄平平(韵)。
X平仄X平(韵),仄X也么哥(可韵),仄仄平平去平平(韵)。
X仄平(韵,可上),X厶平(韵),厶平平(韵)。
【大石调】【大石调】共二支:【念奴娇】、【初生月儿】。
【念奴娇】又名【百字令】。
小令兼用。
有【幺篇】换头,散套只用始调,小令须连用【幺篇】。
此章与词全同。
句式:十句,四、五、四、七、六、四、四、五、四、六。
【幺篇】换头前三句有变,余同始调。
十句,六、四、五、七、六、四、四、五、四、六。
例曲:滕玉霄柳颦花困,把人间恩怨,樽前倾尽。
何处飞来双比翼,直是同声相应。
寒玉嘶风,香云卷雪,一串骊珠引。
元郎去后,有谁著意题品。
【幺篇】换头谁料浊羽清商,繁弦急管,犹自余风韵。
莫是紫鸾天上曲,两两玉童相并。
白发梨园,青衫老傅,试与留连听。
可人何处,满庭霜月清冷。
格律:X平X仄,仄X平X仄,平平平仄(韵)。
X仄X平平仄仄,X仄X平平仄(韵)。
X仄平平,X平X仄,X仄平平仄(韵)。
X平X仄,仄平平仄平仄(韵)。
【幺篇】换头首三句换为“平仄X仄平平,X平X仄,平仄平平仄(韵)。
”余同始调。
【初生月儿】小令用。
句式:六句,七、七、七、三、三、七。
例曲:无名氏初生月儿一似弓,梦里相逢恩爱同,觉来(时)锦被一半空。
去无踪,难再逢,窗儿外、烛影摇红。
格律:X平仄平平去平(韵,可上),X仄平平X去平(韵,可上),X平仄仄平去平(韵)。
仄平平(韵),平去平(韵,可上),X平X、仄仄平平(韵)。
【小石调】【小石调】共二支:【青杏儿】、【天上谣】。
【青杏儿】又名【青杏子】。
小令用。
亦入【大石】、【仙吕】。
有【幺篇】,同始调,须连用。
句式:六句,五、七、七、四、四、四。