元明清民间小曲

元明清民间小曲

元明清民间小曲

醉太平·讥贪小利者

夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。

鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉。

蚊子腹内刳脂油，亏老先生下手。

醉太平·讥奸佞专权

堂堂大元，奸佞专权。

开河变钞祸根源，惹红巾万千。

官法滥，刑法重，黎民怨。

人吃人，钞买钞，何曾见。

贼做官，官做贼，混愚贤，哀哉可怜。

中吕·红绣鞋

（一）

窗外雨声声不住，枕边泪点点长吁，雨声泪点急相逐。

雨声儿添凄惨，泪点儿助长吁。

枕边泪倒多如窗外雨。

（二）

孤雁叫教人怎睡? 一声声叫的孤凄，向月明中和影一双飞。

你云中声嘹亮，我枕上泪双垂，雁儿我争你个甚的。

中吕·朝天子·志感

不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。

老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。

折挫英雄，消磨良善，越聪明越运蹇。

志高如鲁连，德高如闵蹇，依本分只落的人轻贱。

正宫·塞鸿秋·山行警

东边路、西边路、南边路。

五里铺、七里铺、十里铺。

行一步、盼一步、懒一步。

霎时间天也暮、日也暮、云也暮，斜阳满地铺，回首生烟雾。

兀的不山无数、水无数、情无数。

双调·水仙子

（一）

青山隐隐水茫茫，时节登高却异乡。

孤城孤客孤舟上，铁石人也断肠，泪涟涟断送了秋光。

黄花梦，一夜香，过了重阳。

（二）

夕阳西下水东流，一事无成两鬓秋。

伤心人比黄花瘦，怯重阳九月九。

强登临情思悠悠，望故国三千里，倚秋风十二楼。

没来由惹起闲愁。

（三）

常记的离筵饮泣饯行时，折尽青青杨柳枝。

欲拈斑管书心事，无那可乾坤天样般纸。

意悬悬诉不尽相思，谩写下鸳鸯字，空吟就花月词，

凭何人付与娇姿。

（四）

一春鱼雁杳无闻，千里关山劳梦魂。

数归期屈指春纤困，结灯花犹未准。

叹芳年已过三旬，退莲脸消了红晕。

压春山长出皱纹，虚度了青春。

寄生草·情人送奴一把扇

情人送奴一把扇，一面是水，一面是山。

画的山，层层叠叠真好看；

画的水，曲曲弯弯流不断，山靠水来水靠山，山要离别，除非山崩水流断。

寄生草·濛淞雨儿点点下

濛淞雨儿点点下，偏偏情人不在家；

若在家，任凭老天下多大。

劝老天，住住雨儿教他回来罢。

淋湿了衣裳事小，冻坏了情人事大。

常言说，黄金有价人无价。

寄生草·雪花似絮

雪花似絮飘飘荡，梅花如麝阵阵香。

雪花儿片片落在梅梢上，梅花阵阵才把香来放。

梅发雪白，雪发梅香，咱二人，亲儿意儿一般样。

满江红·情意儿也不薄

俏哥哥进门来，就在那稻草铺上。

咱两个要说说，袖筒儿取出两个冷窝窝，还有个红萝卜。

你一个，我一个，咱两个吃完馍，烧上一点热水喝。

佳人止不住泪如梭，叫声，情郎小哥哥，

有句话儿向你学，只要你待奴好，要这些东西做甚么?

只要你想着我，情意儿也不薄！

月儿

月儿月儿真个令人爱，碧团团，光皎皎，直照见我的心怀。

当面看，背后望，清辉彻夜长长在。

愁只愁云半掩，恨只恨雨还来。

想只想缺有圆时，虑只虑晴(情)难买。

雁儿落带过得胜令

一年老一年，一日没一日，

一秋又一秋，一辈催一辈，

一聚一离别，一喜一伤悲。

一榻一身卧，一生一梦里。

寻一伙相识，他一会咱一会，

都一般相知，吹一回，唱一回。

素帕

不写情词不写诗，一方素帕寄心知；

心知接了颠倒看，横也丝来竖也丝，这般心事有谁知?

露珠

露水荷叶珍珠儿现，是奴家痴心肠把线来穿。

谁知你水性儿多更变；

这边分散了，又向那边圆！

没真性的怨家也，随着风儿转。

凤阳花鼓

说凤阳，道凤阳，凤阳本是好地方。

自从出了朱皇帝，十年倒有九年荒。

三年水淹三年旱，三年蝗虫闹灾殃。

大户人家卖骡马，小户人家卖儿郎；

奴家没有儿郎卖，身背花鼓走四方。

高高山上一树槐

高高山上一树槐，手攀槐枝望郎来；

娘问女儿“望什么?”“我望槐花几时开。”

关于民間小曲

C演唱者不仅有一般的群众歌手，还有职业的和半职业的艺人。

小曲的形式规整匀称，旋律性强，易于流传。从流传的社会阶层来看，农村中的男女老幼，即使是不从事野外

和农田劳动的人，不会唱号子和山歌，却都会唱几首小调。在城镇，小调也广泛流传于市民、手工业者、商人和文人阶层中。从流传的地域看，有些小曲，例如《孟姜女》、《荣莉花》、《剪靛花》、《叠断桥》等，从南到北，由东至西，几乎遍布全国。甚至在某些少数民族地区，也可以找到它们的踪迹。小曲的流传时间也是最久远的。

小曲所歌唱的题材十分广泛，城市社会不同阶层的婚姻情爱、离愁别绪、风土民俗、世态人情、娱乐游玩以至自然常识、历史故事、民间传说等几乎无所不包。由此也就有了遍布各地的与上述题材相关的《打樱桃》《卖杂货》《放风筝》《打秋迁》《磨豆腐》《割韭菜》《补缸》《拜年》《观灯》《赶庙》《采茶》《妓女告状》《尼姑思凡》《光棍哭妻》《寡妇上坟》等曲目。

小曲的基本曲体是四句型结构，即民间所说的“四句头”。首句是全曲的陈述句，具有开启并确定音乐的基本情绪、形象的作用，所以特别重要；第二乐句是对首句的回应，起到巩固、强化前面乐思、乐旨的意义；第三乐句常常引入新材料新乐思，以便有意地造成对比、反差的效果，从而使音乐获得一种新动力；第四句是前三句的总结，起到收拢、结束的作用，也有其举足轻重的结构意义。这样，四句头的基本关系便是“起、承、转、合”。直观地看，它是一种具体的曲式结构关系的体现。但若作历史的综合的考察，