第七章 明代传奇
明代传奇
代表作家作品 丘浚《五伦全备记》， “寓我圣贤 言” 。 邵璨《香囊记》以宣扬臣忠、子孝、妻 贞等封建伦理为宗旨。 《香囊记》开辟了明代传奇骈俪化、典 雅化和八股化的源头。
明中期三大传奇
李开先，字伯华，号中麓，与王慎中、唐顺 之并称“嘉靖八才子”。 《宝剑记》抒发心内愤懑、化解胸中垒块的 有感之作。 《宝剑记》共５２出，取材于小说《水浒 传》，写林冲落草的故事，系李开先及其 友人的集体创作。剧作中的林冲基本上是 一位主动出击型的英雄。
吴江派、玉茗堂风格影响下的作家
• 明代中叶以后，随着传奇创作的繁盛，出 现了不同的戏曲流派，其中最主要的是以 沈璟为代表的吴江派和以汤显祖为代表的 临川派。
• 沈璟字伯英，别号“词隐”，传奇十 七种，称《属玉堂传奇》，现存《红 蕖记》、《义侠记》、《博笑记》等。 • 创作上：思想内容方面，一是宣扬封 建伦理，二是宣扬宿命论；
• 四大声腔与昆腔的发展 • 从元末到明代中叶，传奇戏逐渐盛行。但 由于各地方言的区别，各地的声腔并不统 一。当时在全国影响较大的有所谓的四大 声腔系统：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆 腔 • 魏良辅
• 《浣纱记》 • 梁辰鱼，字伯龙，号少白，江苏昆山 人，《浣纱记》原名《吴越春秋》 • 范蠡和西施
• 阮大铖“日事报复，招权罔利，以迄 于亡。”所作传奇今存《春灯谜》、 《燕子笺》、《双金榜》和《牟尼 合》，合称“石巢四种”。
• 孟称舜 《娇红记》 “泪山血海，到此滴滴归源；昔人谓 诗人善怨，此书真古今一部怨谱也。”
明代后期传奇的繁荣
万历至崇祯年间传奇创作进入了高潮期和 繁荣期。 明代四大声腔中，昆山腔和弋阳腔彼此争 胜，分别满足了雅与俗、上流社会与大众 百姓的审美需求。从剧作精神上看，创作 倾向是张扬个性。
明朝那些事儿明代历史的趣闻轶事
明朝那些事儿明代历史的趣闻轶事明朝那些事儿：明代历史的趣闻轶事明朝，作为中国历史上一个杰出的时期，充满了令人着迷的历史事件和趣闻轶事。
从建文帝的失踪到郑和七下西洋的壮丽航程，明代历史中有无数引人入胜的故事。
本文将带您穿越时光，探讨明朝那些引人入胜的历史趣闻轶事。
**第一章：建文帝的失踪**明代的建文帝朱允炆，是一个备受争议的皇帝。
他在位时，试图推行一系列改革，但却遭到了大臣的反对。
最终，他被废黜，并被软禁在宫中。
然而，更令人匪夷所思的是，他在之后神秘失踪了。
历史上，对于建文帝的失踪，有各种猜测和传说。
有人说他被秘密处死，有人说他逃往江南过上了普通人的生活。
至今，建文帝的失踪仍然是一个谜。
**第二章：郑和的七下西洋**郑和，是明代著名的航海家和军事将领，他率领庞大的船队七次下西洋，探索了印度洋和非洲东海岸。
这一壮丽的航程被誉为中国航海史上的伟大事件。
郑和的船队不仅令人印象深刻，还展示了明代中国在航海技术和文化交流方面的卓越成就。
**第三章：明初的韩湘子**明初的韩湘子是一个传奇人物。
他是一位道士，据说能够飞翔于云端，掌握令人叹为观止的神秘法术。
韩湘子的传说在明代广为流传，人们相信他具有非凡的能力。
虽然现代科学无法证实这些传说，但韩湘子的故事仍然令人着迷。
**第四章：明朝的瓷器艺术**明代是中国瓷器艺术的鼎盛时期。
蓝白瓷器、青花瓷、五彩瓷等不同风格的瓷器在明代得到了发展和创新。
这些精美的瓷器不仅在中国国内备受推崇，还被远销至世界各地。
明代瓷器的独特之处在于其精湛的工艺和绚丽多彩的装饰，成为中国文化的杰出代表之一。
**第五章：明朝的文学瑰宝**明代是中国文学的瑰宝之一，出现了许多杰出的文学家和作品。
诸如《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》等经典文学作品都出自明代。
这些作品不仅在中国文学史上具有重要地位，还影响了世界文学的发展。
明代文学以其深刻的思想、生动的人物描写和优美的语言而著称。
**第六章：明朝的宫廷生活**明朝的宫廷生活充满了仪式和传统。
明代传奇的发展与繁荣--中国古代文学史笔记
明代传奇的发展与繁荣明戏曲的主体是传奇。
第一节明初传奇概述一.“传奇”。
（一）最早特指唐代短篇文言小说。
（二）宋话本小说中也有“传奇”类。
（三）元末明初学者也有将元杂剧称为“传奇”，原因：许多唐传奇都曾被元杂剧改编成剧本；大部分杂剧也都有浓郁的传奇色彩。
（四）宋元南戏在明规格化、文雅化、声腔化和全国化后，传奇便成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。
二.明传奇：（一）宋元南戏本是在村坊小曲、里巷歌谣和宋词等诸多艺术基础上发展起来，在音乐和表演上有较大随意性；因此早期南戏一般格律不甚讲究，宫调组织不严密。
（二）经元末明初“荆”、“刘”、“拜”、“杀”四大南戏后，尤其经《琵琶记》后，南戏逐步规格化，宫调系统也渐渐严密。
1.《琵琶记》作为南戏与传奇间承前启后的作品，其“不寻宫数调”论表现出南戏向传奇转型间关于音乐规格化的普遍追求。
2.从《琵琶记》始，传奇多系有名有姓的文人雅士创作，文词朝着典雅甚至骈俪方向发展；随着四大声腔的成熟与流播，源于南方的传奇成为明戏曲主体。
三.明初传奇有浓厚的伦理教化意味，这与统治集团对程朱理学的推行息息相关：（一）邱 《五伦全备记》等传奇，是明初道学戏剧的发轫之作。
（二）邵璨《香囊记》写宋张九成与贞娘故事。
1.可说是封建礼教集大成者。
2.结构上对《琵琶记》、《拜月亭》承袭多，语言素材上大量采用《诗经》和杜甫诗句，典故对句层出不穷，连宾白亦多用文言，开辟明传奇骈俪化、典雅化和八股化源头。
四.《精忠记》、《金印记》、《千金记》、《连环记》等较少受道学气、八股味污染。
（一）姚茂良《精忠记》讴歌岳飞爱国精神，渲染悲剧氛围；《双忠记》讴歌张巡、许远守城不降的英雄气概。
（二）苏复之《金印记》写苏秦拜相前后的人情冷暖、世态炎凉。
（三）沈采《千金记》以韩信为主线，描摹楚汉相争的大场面。
（四）王济《连环记》演王允施连环计诛董卓。
五.“《精》、《金》、《千》、《连》”四大剧目不乏粗糙处，因袭部分多；但人物形象丰满，反映出民族与历史本身的魁力。
11、明代传奇
２．临川派
又名“玉茗堂派”。明代后期的戏曲 流派，因代表人物汤显祖为江西临川人， 书室名“玉茗堂”而得名。在戏曲创作上， 临川派主才情，不拘音律；要求语言要有 文采，要表现人物的“意趣神色”；以奇 幻事体现浪漫风格，以男女至情反抗礼教。 因此也称之为 “至情派”或“ 文采派” 。 在晚明曲坛上，与注重音律的吴江派各树 一帜。 重要作家有阮大铖 、吴炳等。
《鸣凤记》 得名：
第一出《家门大意》： “前后同心八谏臣，朝 阳丹凤一齐鸣。”
八谏臣，即杨继盛、董传策、 吴时来、张翀、郭希颜、邹 共同点：为国 抗争，为民请 命 。 应龙、孙王扬、林润。 又合夏言、曾铣为“十义”， 或称“双忠八义” 。
杨继盛夫妇形象： 杨继盛揭发严党仇鸾通敌的阴谋，反遭严嵩陷 害，毒刑拷打，手指拶折，胫骨夹损，贬谪到 边地为小吏。仇鸾事暴露后，皇帝召回杨继盛， 升任兵部武选司。出于义愤，杨继盛决心写奏 本弹劾严嵩。当他“灯前修本”时，手指流血， 夫人劝阻，甚至先人鬼魂也现形警诫，他仍义 无反顾。次日，他到午门外朗声宣读奏章，结 果当即被判处斩刑。杨夫人闻讯赶到刑场，为 丈夫满斟别酒一杯，并高诵祭文，表扬丈夫的 “正气”、“忠心”和“壮怀”。为了替丈夫 伸冤，杨夫人伏阙要求“尸谏”，监斩官不敢 转达，她立即
阮大铖传奇戏存4种，有《春灯谜》、 《燕子笺 燕子笺》、《双金榜》、《牟尼合》合称 燕子笺 《石巢传奇四种》。
《燕子笺》
《燕子笺》描写唐代书生霍都梁和名妓 华行云、礼部尚书的女儿郦飞云之间的 爱情、婚姻故事。该戏采用双线结构， 关目离奇巧合，引人入胜。然人们对该 戏的评价却不尽相同。清代梁廷楠在 《曲话》中曾赞扬此剧：“《燕子笺》 一曲鸾交两美，燕合双姝，设景生情， 具徵巧思”；而叶堂却斥为“以尖刻为 能”（《纳书楹曲谱读集》）。
第七章明代传奇的发展与繁荣
第七章明代传奇的发展与繁荣第七章明代传奇的发展与繁荣据傅惜华《明代传奇全⽬》，明传奇存⽬九百五⼗种，今有剧本⼆百余种，多收⼊于《古本戏曲丛刊》⼀、⼆、三集，⽑晋《六⼗种曲》收录了其主要作品。
⼀、“传奇”概念的流变最早指唐代⽂⾔短篇⼩说，洪迈《唐⼈说荟》：“唐⼈⼩说，不可不熟。
⼩⼩情事，凄婉欲绝，洵有神遇⽽不⾃知者。
与诗律可称⼀代之奇。
”宋话本⼩说也有“传奇”⼀类。
元末明初，传奇⼜往往指杂剧, 明嘉靖以后，“传奇”⼀般专指杂剧以外、以南曲演唱为主的中长篇戏曲。
结构⼤致与南戏相同，⾓⾊分⾏更细:正⽣、贴⽣或⼩⽣、正旦、贴旦、⽼旦、⼩旦、外、末、净、丑、⼩丑。
⼆、明代传奇分期前期从洪武到正德（1368-1521）年间，是传奇创作的停滞时期；中期从嘉靖到万历（1522-173）年间，是其兴盛期。
后期万历⾄崇祯年间（1573-1644），传奇的发展的⾼潮和繁荣期。
第⼀节明初传奇概况⼀、伦理剧明初传奇有明显道学⽓、⼋股化，形成为骈俪派（昆⼭派），邱濬《五伦全备记》、卲璨《⾹囊记》为其代表。
《五伦全备记》写兄弟仨伍伦全、伍伦备、安克备⼀家忠孝节义的伦理道德：忠于其君、孝于其母、睦于夫妇、友于兄弟、信于朋友。
王世贞《艺苑卮⾔》：“《五伦全备记》是⽂庄元⽼⼤儒之作，不免腐烂。
”徐复祚《曲论》：“纯是措⼤书袋⼦语，陈腐臭烂，令⼈呕秽。
”《⾹囊记》写张九成与贞娘的爱情离合：“忠⾂孝⼦重纲常，慈母贞妻德允臧，兄弟爱慕朋友义，天书旌异有辉光。
”剧开传奇骈俪化、典雅化、⼋股化源头。
徐渭《南词叙录》：“习《诗经》，专学杜诗，遂以⼆书语句，匀⼊曲中，宾⽩亦是⽂语。
⼜好⽤故事作对⼦，最为害事”；徐复祚评云：“丽语藻句，刺眼夺魂。
”⼆、其它创作姚茂良《精忠记》、苏复之《⾦印记》、沈采《千⾦记》、王济《连环记》等稍有成就，但结构松散，⼈物刻画粗糙。
第⼆节明中叶“三⼤传奇”1、四⼤声腔徐渭《南词叙录》：“今唱家称⼷阳腔，则出于江西，两京、湖南、闽、⼴⽤之；称余姚腔者，出于会稽，常、润、池、太、扬、徐⽤之；称海盐腔者，嘉、湖、温、台⽤之；惟昆⼭腔⽌⾏于吴中，流丽悠远，出乎三腔之上，听之最⾜荡⼈。
明代文学填空题整理
第七编明代文学第一章《三国志演义》填空1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是。
现存最早的刊本是，后世最通行的版本是清代康熙年间的评点本。
2、《三国志演义》塑造人物是特征有、、“三绝”之称。
3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是。
4、《三国志演义》的语言风格是。
5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说是著的，这部书在清代乾隆年间以的名义刊印，更名为。
6．标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。
第二章《水浒传》填空1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的。
2、宋元之际画家的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。
3、《水浒传》的版本主要有回、回、回三种。
腰斩《水浒传》，删掉大聚义以后的内容，成为最流行的版本。
4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说是，叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说是。
第三章明代前期诗文填空1、“吴中四杰”是指、、和四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。
2、明初诗坛成就最高的诗人是，最能体现其诗风的代表作是。
3．明初文名最著的作家是，最擅长创作散文。
4、“金玉其外，败絮其中”的典故出自，作者是。
5、有明一代最擅长八股制义的作家，前数、，后推、胡友信。
第四章明代中期诗文填空1、前七子的代表人物是、。
2、后七子的代表人物是、。
3、唐宋派的代表作家有、、、等，其中的成就最高。
第五章明代杂剧填空1、明初宫廷派杂剧作家以、为代表，把杂剧当作、的工具。
2、王九思的、康海的两部杂剧，创作倾向趋于社会伦理批判，使明代中叶的杂剧创作开始转型。
3、明代杂剧创作成就最高的作家是，其代表作是。
4、是中国文学史上第一部研究南戏的专著。
第六章明代传奇填空1、明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的和邵璨的。
2、明代中叶“三大传奇”是指、、，作者分别是、、。
3、明代传奇演唱的四大声腔是、、。
4、明代最著名的戏剧流派是以为首的昆山派，以为首的吴江派和以为首的临川派。
5、吴江派以为首，包括、、、、、等知名作家。
明代传奇
•
《无伦全备记》的作者丘浚，进士出身，官职 吏部尚书，曾任过文渊阁大学士，号称理学名臣。 他的这部剧，开篇就是“备他时世曲，寓我圣贤 言”，“若于伦理无关系，纵是新奇不足传”。 如此开宗明义，完全是高明《琵琶记》第一出 “不关风化体，纵好也枉然”的翻版。在这种创 意之下，剧中虚构了一对异母兄弟五伦全、无伦 备的一生遭际，表现了他们处理君臣、父子、夫 妇、兄弟、朋友五伦关系的模范行为，全剧充斥 着儒家语录和伦理说教，几乎把《论语》中的重 要教义复述一遍，令人不能卒读。被明人斥为 “纯是措大书袋子语，陈腐臭烂，令人呕秽。” （徐复祚《曲论》）
•
从剧作精神看，明后期传奇最突出的倾 向是张扬个性解放，批判封建礼教。它通 常以婚恋自由作为具体演绎。于是出现了 远远超出一般才子佳人恋爱俗套的不朽作 品，如《牡丹亭》《娇红记》。 • 从声腔发展看，昆腔创作一枝独秀，大 部分传奇都是比较典雅的昆腔作品，同时 具备较高的文学品位。另外，民间的弋阳 腔与各地方戏的结合，也上演了不少丰富 多彩的传奇剧目，满足了大众的审美需求。
•
不过，《宝剑记》艺术上并不十分成功， 全剧结构松散，情节重复，只注意了以生 旦为主，重要人物鲁智深形象模糊；反面 人物陆谦、富安用墨过少；语言也偏于文 雅雕琢；并且不完全合律。其中较好的是 第37出《夜奔》，写林冲夜奔梁山时“专 心投水浒,回首望天朝”的复杂心理，写他 “丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处”的 英雄失意，感慨苍凉，具有浓郁的抒情性， 现在仍是昆曲中的优秀剧目。
• 、沈璟的昆腔创作 • 沈璟（1553—1610），江苏吴江人。 进士出身，历任兵部、礼部、吏部主事、 员外郎。曾因事被贬，37岁时告病归隐。 晚年专意于戏剧理论研究和剧本创作近20 年，共改编创作17本昆剧，明为《属玉堂 传奇》，现存7种。 •
明代文学(下)
汤 显 祖 的 戏 曲 创 作
第 二 节
《紫箫记》和《紫钗记》
汤显祖的五部传奇中，《紫箫记》是他早 期的一部不成熟的作品，万历五至七年 （1577—1579）写于临川，取材于唐蒋防传 奇小说《霍小玉传》，但情节变动较大，共写 了三十四出，未写完，仅为作者计划内容之半。 剧本的主要情节，不过是相会、观灯、成婚、 高中、出征、班师之类，缺乏社会性的矛盾冲 突，情节发展缓慢而又平板，没有摆脱才子佳 人情调。但词藻华美，宾白骈偶。作者的好友 帅机评曰：“此案头之书，非场上之曲也。”
直到万历十一年（1583）张居正死后，他 才考中进士。又因他不愿巴结权贵张四维和申 时行等，被派任南京太常寺博士。五年后改任 南京礼部主事。万历十九年（1591）因灾异下 诏求谏，他写了有名的《论辅臣科臣疏》，弹 劾内阁大学士申时行，被贬为广东徐闻县典史。 两年后，改任浙江遂昌县知县。他在遂昌五年， 颇多善政，曾在除夕遣囚度岁，在元宵纵囚观 灯。但终因不附权贵而遭罢斥，于万历二十六 年（1598）弃官回家，并于这年秋天由城郊迁 居临川城内玉茗堂。此后他绝意仕进，隐居家 中，从事写作。
明代传奇
“传奇”：最早指唐代文言短篇小说；宋话本
小说也有“传奇”一类；元末明初，传奇又往往 指杂剧, 明嘉靖以后，“传奇”一般专指杂剧以 外、以南曲演唱为主的中长篇戏曲。
明代传奇：发源于宋元南戏。初期体制不完善，
内容陈旧、保守。中叶以后迅速崛起，其势头远 超当时杂剧，成为明代戏剧主流。明传奇与元杂 剧前后辉映各领风骚，汇成中国戏曲文化的洋洋 大观。
这种情包括“真情”与“恶情”，他说： “性无善无恶，情有之。”（《复甘义麓》） 所谓“真情”，就是人们力图摆脱封建专制主 义控制，对理想爱情、幸福生活和清平政治的 追求。而所谓“恶情”，就是人们对不正当的 情欲，诸如功名利禄、腐化堕落的贪恋。汤显 祖的四部传奇，前“二梦”写男女青年的 爱情故事，主要是歌颂真 情；后“二梦”写士人仕 途生涯、宦海沉浮，主要 是批判恶情。
明代传奇体制特征与要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
• 明代传奇以嘉靖为界分为前后两期： • ①前期： • 邱濬《五伦全备记》： • 邵璨《香囊记》：
明代传奇体制特征和要求
• 2、体制特征： • ①元杂剧一本四折；明传奇不称“折”，
而称“出”，出数不定，多是四五十出的 长篇。 • ②元杂剧不标折目，明传奇每一出有 一个题目，叫“出目”，一般两个字，多 是文言，如“贿权”、“定情”、“春睡”。
明代传奇体制特征和要求
• ③元杂剧有楔子；明传奇没有楔子，第一 出是“家门”，又叫“开场”，由副末说明创作 意图，介绍故事剧情。它不是剧情的组成 部分，开场之后，第二出才是正戏。
• ⑦杂剧角色有旦、末、净、杂；传 奇有生、旦、净、末、丑等。传奇 角色增多，分工更细。
明代传奇体制特征和要求
• ⑧杂剧和传奇在音乐上都采用曲牌联套的 方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫 调，一韵到底。传奇每出不限一个宫调， 可以换韵。
• ⑨杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸 收北曲，创造了“南北合套”的方法。北曲豪 迈雄壮，南曲婉转柔媚。因而杂剧与传奇 的音乐风格各异。
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
明代传奇体制特征和要求
• 2、思想：个性鲜明，具有平等意识，民主 思想，接受明中期王阳明的叛逆思想，对 李贽思想有深刻理解，重视世俗生活，对 封建礼教批判、抵制。
第七章明代戏剧
接着梁辰鱼又依据它的声腔要求创作了《 接着梁辰鱼又依据它的声腔要求创作了《浣 纱记》 于是清词艳曲盛行一时， 纱记》，于是清词艳曲盛行一时，明代剧坛 便形成了以昆腔为主的局面。 便形成了以昆腔为主的局面。 嘉靖年间开始，传奇的创作大盛起来。 嘉靖年间开始，传奇的创作大盛起来。 这一时期出现了三部重要的传奇。 这一时期出现了三部重要的传奇。李开先的 宝剑记》写林冲被逼上梁山的故事， 《宝剑记》写林冲被逼上梁山的故事，但有 意加以改造， 意加以改造，把林冲塑造成勇于向权奸斗争 的英雄， 的英雄，表现了作者对黑暗统治的不满和抗 议。
中国古代文学史Ⅲ 中国古代文学史Ⅲ
第六章 明代戏剧
一、明代前期戏剧 二、明代后期的戏剧 三、汤显祖和《牡丹亭》 汤显祖和《
一、明代前期戏剧
明代戏剧包括传奇戏曲和杂剧， 明代戏剧包括传奇戏曲和杂剧，分 别在宋元南戏和金元杂剧基础上发展衍 化而来。作为两种不同的戏曲艺术形式， 化而来。作为两种不同的戏曲艺术形式， 它们各自走着不同的发展道路。 它们各自走着不同的发展道路。
（二）明代前期的传奇
传奇戏曲的前身是南戏。“传奇” 传奇戏曲的前身是南戏。 传奇” 的名称有过几种涵义。宋人称唐代小 的名称有过几种涵义。 说为传奇，又有人称平话、诸宫调为 说为传奇，又有人称平话、 传奇，元时有人称杂剧为传奇。明代 传奇，元时有人称杂剧为传奇。 传奇则专指在南戏基础上形成的戏曲 形式，这也是明代戏剧的主要形式。 形式，这也是明代戏剧的主要形式。
三、汤显祖和《牡丹亭》 汤显祖和《
（一）生平及思想、创作 生平及思想、 明代最杰出的戏剧家是汤显祖（ 明代最杰出的戏剧家是汤显祖（1550—1616）， ）， 字义仍，号海若，又号若士，别署清远道人，江西临 字义仍，号海若，又号若士，别署清远道人， 川人。 川人。 汤显祖的经历和思想
明代传奇
3、明后期杂剧 徐复祚，江苏常熟人，著有《一文 钱》；孟称舜，浙江绍兴人，著有《桃花人 面》；叶宪祖，浙江余姚人，著有《易水寒》 等。 吕天成（1580-？）和王骥德（？1623），吕天成是浙江余姚人，王骥德是浙 江绍兴人。前者著有《曲品》，是戏曲史上 第一部体系完整德戏曲批评专著；后者著有 《曲律》，是我国最早的一部有关南北曲的 论著，二人在中国戏曲理论著作方面贡献极 大。
刘兑《金童玉女娇红记》
2、明中叶杂剧 王九思（1468－1551）和康海 （1475-1540），二人是同时代两位剧作家， 也都是“前七子”人物。二人根据明代马中 锡文言小说《中山狼传》创作同名杂剧：前 者《中山狼》，后者《东郭先生误救中山 狼》。
徐渭（1521-1593），字文长，山阴以嫉 妒，杀其继室张氏，系狱七年，归乡后以诗文书画糊口。 “眼空千古，独立一时”（《徐文长传》）。作有杂剧 《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师醉乡一梦》、《雌木兰 替父从军》、《女状元辞凰得凤》四种，合称“四声 猿”，被誉为“明曲第一”。
第七章 明代戏剧
一、明代杂剧
1、明前期杂剧 朱权（1378-1448），是明太祖第十七子，所著《太和正音谱》是研究元 明杂剧要籍，另著有杂剧十二种，代表作品《私奔相如》。 朱有燉（1379-1439），号诚斋，安徽凤阳人，他是明太祖之孙，留心翰 墨，作有杂剧三十余种，其中有关水浒故事如《豹子和尚》、《仗义疏财》等， 分别描写鲁智深和李逵德故事。其在体制上打破了元杂剧的传统模式；改变了 每本四折的惯例，创立了单折剧；隔出了一本剧由一人独唱到底的定制，创造 了各角色均可演唱的新形式，从而促成了明中叶后短杂剧、南杂剧创作的繁荣。
第二节、明代传奇的繁荣 1、明初教化传奇戏剧
丘濬（Jun去声）（1418-1495），《五伦 全备记》宣扬忠君、孝亲、夫妇、兄弟、朋友 等思想，成为封建伦理道德得图解。强调“发 乎情，止乎义理”，认为“若于伦理无关紧要， 似是新奇不足传”。
明代传奇
柳梦梅擎着柳枝出现
啊，小姐，小姐。 小生那一处不寻访小 姐来，却在这里。
“恰好在花园内， 折得垂柳半枝。 姐姐， 你既淹通诗书， 何不作诗一首， 以赏此柳乎？”
那生素昧平生， 因何到此？
小姐， 咱爱煞你哩！
【山桃红】 则为你如花美眷 似水流年
是答儿闲寻遍 在幽闺自怜
转过这芍药栏前 紧靠着湖山石边
3、《牡丹亭》
《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯 郸记》四部传奇都有梦境描写，合称 “临川四梦”或“玉茗堂四梦”。 汤显祖自己评价：“ 一生四梦，得意处 唯在《牡丹》。”
杜 丽 娘
父南安太守杜宝
母甄氏
【绕池游】 梦回莺啭，乱煞年光遍 人立小庭深院，炷尽沉烟，抛残绣线。 【乌夜啼】晓来望断 恁今春关情似去年。 梅关，宿妆残。 你侧着宜春髻子恰 凭栏。 剪不断，理还乱， 闷无端。 已吩咐催花莺燕 借春看。 取镜台衣服来，云 髻罢梳还对镜 罗 衣欲换更添香。
万历二十一年，遂昌知县。囚犯过年、观灯。 万历二十六年（1598）弃官归隐。 万历四十四年逝世。
2、汤显祖思想与“至情论” ①汤显祖思想 儒、释、道兼有。其师罗汝芳是 泰州学派王艮三传弟子，又曾与李 贽相会，深受其个性解放、市民意 识影响。与佛学大师达观神交多年。
②“至情”论
世界是有情世界，人生是有情人生，有 情人生的极境是“至情”。 “情不知所起，一往而深。生者可以死， 死者可以生。生而不可与死，死而不可 复生者，皆非情之至也。” （《牡丹 亭· 题词》）
和你把领扣儿松， 衣带宽 袖梢儿揾着 牙儿沾也。 则待你忍耐温存 一晌眠。
是那处曾相见？ 相看俨然 早难道 这好处相逢无一言
【山桃红】
这一霎天留人便 草藉花眠。 则把云鬟点， 红松翠偏。 见了你紧相偎， 慢厮连， 恨不得肉儿般和你团 成片也。 逗的个日下胭脂雨上 鲜。
明代传奇的概念
明代传奇的概念明代传奇是指明代时期创作的一类文学作品，泛指以故事情节为主，结构上多由正剧和杂剧构成的戏曲形式。
它在明代文学史上占有重要的地位，对后来的戏曲发展产生了深远的影响。
明代传奇最早起源于元代的散曲和立意曲，经过了元代传奇的发展与演变，才最终在明代形成独特的风格。
明代传奇的题材广泛，涵盖了历史、宗教、神话、神仙、仙侠等各个方面。
在明代文人的创作中，历史传说和神话故事成为创作的主要素材，塑造了许多令人难忘的英雄人物形象。
明代传奇的特点是诗情画意的辞藻华丽，意境深远，描写细腻，富有浪漫主义色彩。
它以极强的感情张力吸引着观众，使观众能够在戏曲表演中感受到情感的冲击。
明代传奇的故事情节设置多样，扣人心弦，观看者常常会为主人公的遭遇而感同身受。
明代传奇不同于前代的元杂剧，它对人物形象的塑造更加传神，人物形象的性格、情感变化得到了更多的揭示。
明代传奇将历史人物与虚构人物结合在一起，赋予了虚构人物更多的生动感，使得观众能够更容易地接受戏剧的变化和发展。
同时，明代传奇也注重塑造人物的冲突与矛盾，增加了戏剧的张力和观赏的趣味。
在艺术形式上，明代传奇采用了新颖的戏剧表演形式，如改革了传统的闲杂剧的结构，采用散曲、立意曲等新的曲调，丰富了戏曲的音乐表演，提高了观众的听觉享受。
明代传奇还创新了音乐伴奏的方式，采用了多种乐器相互结合的形式，增加了音乐的层次感。
同时，明代传奇还注重人物形象的服装和化妆，使得观众能够更好地理解人物角色的身份和特点。
明代传奇在舞台布景和道具的设计上也进行了创新和改进，以使观众能够更好地投入到故事中。
总的来说，明代传奇是明代文学的重要组成部分，它以其精美的艺术形式和深刻的情感表达，吸引了大批观众。
明代传奇对后来的戏曲发展起到了重要的影响，使其成为中国文化宝库中不可忽视的组成部分。
第七章 明代戏剧
• 戏曲史上沈与汤对戏曲创作的不同见解： • 焦点：如何处理曲“律”和曲“意”关系 • 1、沈璟为代表的吴江派的曲论核心是对场上之曲的 强调。具体表现在两个方面： • （１）是格律至上； • （２）是推崇语言。 • 强调音律，不惜因律害意。“宁协律而词不工。 读之不成句，而讴之始协，是曲中之工巧。”（注重 韵律，注重演唱效果，强调“本色”） • 2、汤显祖为代表的临川派则强调“曲意”，追求剧 本的文学价值。 • 推崇意趣，不惜因意害律，“凡文以意、趣、神、 色为主。”
• 前期：嬗变期，基本上仍然是元之余波，并且有一个 很长的萧条时期；
• 中期：复苏期，传奇已经替代杂剧的地位； • 后期：繁荣期，汤显祖等大戏剧家都是这一时期收获 的。
二、明杂剧发展概况
• （一）前期：歌功颂德的宫廷杂剧 • 1、明宗室皇家贵族朱权、朱有燉的杂剧 • 朱权：杂剧12种， • 神仙道化剧《冲漠子独步大罗天》 • 才子佳人剧《卓文君私奔相如》 • 剧论《太和正音谱》：我国第一部戏曲理论专著 • 朱有燉：杂剧31种，合刊为《诚斋乐府》 • 2、明成祖朱棣御前侍从贾仲明、杨纳的杂剧 • 贾仲明：《录鬼簿续编》 • 杨纳：《西游记》杂剧，改编《大唐三藏取经诗 话》
•
三、徐渭：明代最有影响力的杂剧作家
• （一）疯狂的天才： • 身怀奇才，坎坷一生，布衣终生，身世奇，性格 也奇。 • 袁宏道：予谓文长（诗文字画）无之而不奇者， 无之而不奇，斯无之而不畸也哉，悲夫！ • 自谓：“书一，诗二，文三，画四。” • （二）《四声猿》：一组杂剧短剧，共四本 • 《狂鼓史渔阳三弄》（1折），祢衡骂曹 • 《玉禅师翠乡一梦》（2折），官佛斗法 • 《雌木兰替父从军》（2折），木兰从军 • 《女状元辞凰得凤》（5折），女扮男装
明朝传奇攻略秘籍
明朝传奇攻略秘籍一、游戏简介明朝传奇是一款以明朝时期为背景的角色扮演游戏，玩家在游戏中扮演明朝的一位英雄人物，经历各种历史事件和战斗，最终实现自身的荣耀和壮丽事业。
本篇秘籍将为玩家提供一些攻略技巧，帮助玩家更好地享受游戏乐趣。
二、角色选择在开始游戏时，玩家需要选择自己的角色。
每个角色有自己独特的特点和技能，不同角色在游戏中的体验也会有所差异。
这里为大家介绍几个常见的角色选择：1.武将型角色：这类角色擅长战斗，拥有较高的攻击力和防御力，适合喜欢近身战斗的玩家。
在游戏中，他们可以轻松击败敌人，完成各种任务。
2.谋士型角色：这类角色擅长谋略和策划，拥有较高的智力和谋略值。
他们可以通过计谋和策略来解决问题，会对战局起到决定性的影响。
3.商人型角色：这类角色擅长经商，拥有丰富的财富和商业头脑。
他们可以利用自己的财富来获得更多的资源，并通过商业活动来发展自己的势力。
选择合适的角色对于游戏体验来说非常重要，玩家可以根据自己的喜好和游戏风格来进行选择。
三、任务系统明朝传奇拥有丰富的任务系统，玩家可以通过完成任务来获取经验、金钱和物品，并逐步解锁新的剧情和内容。
在进行任务时，以下几点是值得注意的：1.任务等级：每个任务都有自己的等级，玩家在选择任务时需要根据自身实力来进行选择。
如果任务等级过高，可能会导致难度过大，从而无法完成任务。
2.任务目标：在接受任务后，玩家需要清楚了解任务目标和要求。
有些任务可能需要在一定时间内完成，有些任务可能需要特定的物品或技能才能进行。
3.任务奖励：完成任务后，玩家会获得相应的奖励。
奖励可能包括经验、金钱、物品或其他特殊的奖励。
合理规划任务流程，可以最大程度地获得丰厚的奖励。
四、战斗技巧战斗是游戏中一个重要的环节，成功的战斗可以让玩家获得更多的经验和战斗力。
以下是一些战斗技巧供玩家参考：1.熟悉技能：每个角色都有自己的一套技能，玩家需要熟悉并掌握这些技能的使用方法。
技能可以提升战斗力，使战斗更加轻松。
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② 周朝俊《红梅记》：由两条爱情线索交织而
成：一条是李慧娘对裴舜卿的生死之爱，另一条 是裴舜卿与卢昭容的婚恋经历。剧作将爱情故事 注入了政治内容，有力揭露了权奸贾似道的荒淫 本性和残暴罪行。京剧《李慧娘》据此改编 。
③孟称舜《娇红记》：据宋梅洞同名小说、刘
东生同名杂剧改编。剧写小姐王娇娘、书生申纯 的恋爱悲剧。全称是《节义鸳鸯塚娇红记》。
吕姜山》）
“余意所至，不妨拗折天下人嗓子。” （ 王骥
②沈、汤合之则美：
王骥德《曲律》：“松凌（沈）据词法而让 词致，临川（汤）妙词情而越词检”。 吕天成《曲品》： “倘能守词隐先生之矩 彟，而运以清远道人之才情，岂非合之双美者 乎？”
③吴江派：因领袖沈璟是吴江人而得名。成
员有余姚吕天成、叶宪祖，苏州冯梦龙、袁于令， 上海范文若，嘉兴卜世臣，吴江沈自晋等昆曲作 家。多是沈璟的子侄、门生或朋友。作品多宣扬 传统伦理道德，讲究格律严整，语言本色。剧目
第七章 明代传奇
“传奇”：最早指唐代文言短篇小说；宋话本
小说也有“传奇”一类；元末明初，传奇又往往 指杂剧, 明嘉靖以后，“传奇”一般专指杂剧以 外、以南曲演唱为主的中长篇戏曲。
明代传奇：发源于宋元南戏。初期体制不完善，
内容陈旧、保守。中叶以后迅速崛起，其势头远 超当时杂剧，成为明代戏剧主流。明传奇与元杂 剧前后辉映各领风骚，汇成中国戏曲文化的泱泱 大关。
3、“沈汤之争”和吴江、临川派 ① “沈汤之争”焦点： “律”与“意” 关系
沈“强调音律”，不惜“因律害意”： “欲度新声休走样，名为乐府，须教合律依腔。”
（《二郎神· 论曲》）
“宁使时人不鉴赏，无使人挠喉捩嗓。”（同上） 汤“推崇意趣”，不惜“因意害律”： “凡文以意趣神色为主，四者到时，或有丽词 俊音可用，尔时能一一顾九宫四声否？”（《答
3、无名氏的《鸣凤记》
《鸣凤记》41出，写嘉靖时奸相严嵩父子专 权，内任党羽，外用军财，致使倭寇侵界，河套 失陷，朝政日非。以夏言、杨继盛为首的忠直朝 臣前仆后继与之斗争，犹如“朝阳丹凤一齐 鸣” 。 《鸣凤记》人物众、头绪多、情节繁，忠奸 斗争一线贯穿。一方是 “八谏臣”，一方是大 奸臣。剧中人物、事件大都真实，是著名时事剧。 演出时“令人有手刃嵩贼之意”（吕天成《曲 品》）。打破生旦团圆旧套，但情节不够紧凑， 人物性格也嫌浮泛。
第一节 明初传奇概况
明初传奇有明显道学气、八股化。代表作是 丘浚的《五伦全备记》、卲灿的《香囊记》。 《五》剧 “纯是措大书袋子语，陈腐臭烂， 令人呕秽。”（徐复祚《曲论》） 《香》剧开传奇骈俪化、典雅化、八股化源 头，“以时文为南曲”的标本。（徐渭《南词叙
录》）
明初少有道学气、八股味的传奇是《精忠 记》、《金印记》、《千金记》、《连环记》等， 但结构松散，人物刻画粗糙。
第三节 明后期传奇的繁荣
1、剧坛概况
万历后传奇极盛，汤显祖及其“临川四梦” 出现。沈璟作为“吴江派”领袖，在理论和创作 上与“临川派”争胜，促进了传奇发展。 从剧作精神看，明后期传奇张扬个性解放， 批判封建礼教，常以婚恋自由具体演绎，于是有 不朽作品《牡丹亭》《娇红记》等问世。 从声腔发展看，传奇多用典雅的昆腔，具较 高的文学品位。民间弋阳腔与各地方戏结合，也 有不少多彩剧目。
第二节 明中叶“三大传奇”
1、李开先的《宝剑记》
嘉靖、隆庆剧坛出现《宝剑记》《浣纱记》、 《鸣凤记》 “三大传奇” 。
《宝》剧52出，由《水浒》林冲故事改成。突 出了林、高斗争是忠奸斗争。林冲形象也一改被 动反抗而为主动出击，更加突出他嫉恶如仇、正 直不苟的人格精神。这与作者当时深受奸相严嵩 倾轧而罢职闲居有关。 《宝》剧艺术并不成功：结构松散，情节重复， 生旦以外形象模糊。语言偏于文雅雕琢。
④ 临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲
流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不 拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情 节承载浪漫风格，以绮词丽语体现优美文采。成 员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。
4、《玉簪记》《红梅记》《娇红记》 ① 高廉的《玉簪记》：写道姑陈妙常与书生潘
必正的恋爱故事。本剧有两大特点：一是具有正 视青年男女感情要求，乃至肯定情欲的健康态度； 二是剧情单纯，写人细腻，曲词朴素而优美，至 今仍盛演不衰
பைடு நூலகம்
2、沈璟的昆腔创作
沈璟，江苏吴江人。历任兵部、礼部、吏部主事、 员外郎。37岁告病归隐。晚年专意于戏剧理论研 究和剧本创作，改编、创作17本昆剧，名为《属 玉堂传奇》，现存7种。 沈璟传奇：多从传统道德出发，抨击世风堕落。 名作有《义侠记》、《博笑记》 ，“命意皆主 风世”（吕天成《义侠记序》）。 沈璟的《南九宫十三调曲谱》：全面构建以昆腔 为主体的传奇格律体系，是曲家的填谱法则。
《娇红记》生动塑造一对青年男女倾心相爱、 誓同生死的感人形象，肯定他们无视门第、不畏 压力、矢志不渝的坚贞爱情和抗争精神。 艺术上，男女合塚同葬的情节安排，坟墓鸳 鸯成对的浪漫奇想，无疑寄托着美好愿望，大有 《同窗记》梁祝化蝶的场面、情味。语言雅丽， 风格婉约，色彩缤纷，美不胜收。
2、梁晨鱼的《浣纱记》
《浣纱记》也叫《吴越春秋》 45出，剧以范 蠡、西施悲欢离合的爱情为线索，演述吴越两国 的兴亡。剧本批判吴国君臣骄奢腐化，歌颂越国 君臣艰苦奋斗，特别突出范蠡、西施为国雪耻甘 愿献身的崇高精神。 《浣纱记》艺术上突破了夫贵妻荣大团圆结 局，新人耳目。宾白骈散互用，曲词俊语如珠。 首次用改革的昆山腔演唱，细腻舒徐，圆润柔美， 对昆腔传播与发展有极大影响。