通讯与消息文体特征的区别
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四 通讯的主题鲜明、结构完整 消息是信息型文体，要求速报。有些消息，如简讯，甚至无需提炼主题。
而主题对通讯来说是必不可少的。 通讯一旦完成，其结构是完整、严密、不容任意拆散的：有头有尾，环环
相扣，其功能是以“整篇”为单位发挥作用。消息的“段落”在排版时可以根据版 面的要求进行裁剪。而通讯的开头和结尾与全篇构成一个整体，一般不能任 意舍弃。
在阅读消息的时候，读者常常在一瞥之间就能辨别出最重要的信息， 因为最重要的信息常常在导语中凸显。同样，在阅读通讯的时候，读者也 可以一眼就看到作者的价值判断、观点和主张。通讯中作者的主体意识表 现得非常鲜明，读者或者通过标题或者通过作者直截了当的议论就可以感 知作者鲜明的是非、爱憎和褒贬。作者的主体意识还表现在“以情入文”， 就是将强烈的情感写进通讯，而不像写消息时那样注意“客观手法”，于情 感方面比较含蓄、不动声色。
通讯一般不能任意砍去其中的段落，那样将使通讯的结构支离破碎，难以 卒读，因为它破坏了通讯结构的完整性。
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五 通讯体现出作者比较强的主体意识和个人风格 在一篇具体的通讯作品中，作者的主体意识一般体现在两个方面，一是
作品有鲜明的主题；二是作者常常以真情为文，以情动人。记者要向大众 传播这些复杂的事实，必须经过一番周密的调查研究，即通过采访对事实 有一个“去粗取精、去伪存真”的认识过程。达到了对事物的较深层的认识 之后，就要考虑到如何表达的问题——根据时代背景、大众兴趣和媒体报 道方针确立自己的主题，然后紧紧围绕主题选择素材来结构文章。因此。 一篇通讯的主题，选材和结构方式，都不是简单“搬运事实”的工作，都需 要作者的思想观照。
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五 通讯体现出作者比较强的主体意识和个人风格 在一篇具体的通讯作品中，作者的主体意识一般体现在两个方面，一是
作品有鲜明的主题；二是作者常常以真情为文，以情动人。记者要向大众 传播这些复杂的事实，必须经过一番周密的调查研究，即通过采访对事实 有一个“去粗取精、去伪存真”的认识过程。达到了对事物的较深层的认识 之后，就要考虑到如何表达的问题——根据时代背景、大众兴趣和媒体报 道方针确立自己的主题，然后紧紧围绕主题选择素材来结构文章。因此。 一篇通讯的主题，选材和结构方式，都不是简单“搬运事实”的工作，都需 要作者的思想观照。
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三 通讯的文体比较自由 消息的结构：导语+主题
通讯的结构没有像消息类似的“格式”，文体比较自由，有些类似于散文 体。可以从头到尾顺叙事实，也可以从尾到头倒叙事件；可以用白描手法再 现人物、再现现场，也可以触景抒情、缘事议论。可以用序数将报道分为几 个大段来写，也可以用小标题来分割段落；可以写对话体，也可用日记体。 可用第三人称，也可用第一人称。
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通讯与消息功能的区别 消息以最简洁的语言、抢眼的文体结构快速传递着最重要的信息 ，符合现代社会快速传播的需求。从理论上说，它应当是信息社会最理 想的文体。通讯虽然也传递消息，但它篇幅长，时效稍差。但是通讯的 可读性才是其魅力所在。可读性一般指具有可感受性。就是说一篇报道 拿到读者面前，报道中的白纸黑字中不仅向读者传达理性的逻辑信息， 即有用的信息，而且可以出动读者的感官，使读者阅读报道后不仅仅是 得知了信息，而且能够“感受”到报道中的事实。通讯的可感受性往往比 消息强烈。 新闻现场本事一组组画面，只有用照相机或摄像镜头才能逼真地“ 记录”下来。在通讯写作中只能用描述性文字来再现现场画面。 现场画面——记者——记者的现场感受——通讯中的描述文字—— 读者——读者想象中的现场画面 描述性语言本身比说明和解释性语言具有更多的不确定性，也就是 它远不够“逼真”。但是能激发读者想象力的魔杖恰恰是记者在通讯中常 用的描述性语言。 通讯的功能已突Βιβλιοθήκη Baidu了单纯传播信息的范围，而进入审美教化的层次 ，它既为读者提供了审美享受，也使读者在审美中提高认识、引发思考 、提升心灵、陶冶情操。
在阅读消息的时候，读者常常在一瞥之间就能辨别出最重要的信息， 因为最重要的信息常常在导语中凸显。同样，在阅读通讯的时候，读者也 可以一眼就看到作者的价值判断、观点和主张。通讯中作者的主体意识表 现得非常鲜明，读者或者通过标题或者通过作者直截了当的议论就可以感 知作者鲜明的是非、爱憎和褒贬。作者的主体意识还表现在“以情入文”， 就是将强烈的情感写进通讯，而不像写消息时那样注意“客观手法”，于情 感方面比较含蓄、不动声色。
通讯与消息文体特征的区别
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一 通讯报道的事实比消息详细、完整、富于情节，可以满足读者欲知详情的 需要
详细、深入、完整是通讯文体的突出特色。 二 通讯报道的事实往往比消息更形象、更生动，它以感性的素材还原生活的 原生形态，使这种文体更具感染力
通讯具备吸引力的秘密，就是充满了生活的“原汁原味”。它把人们熟悉生 活和不熟悉的新闻现场推到读者眼前，使读者去认识，去感知，并在感知中 形成自己的体验。一句话，通讯比消息更多地触动读者的感官。
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六 消息多用概括性手法叙述事实，通讯则多用详述和描写手法表现事实 消息文字要求简练明快，常用概括叙述的方法，而通讯的素材比较详
细，因此多用详述、白描手法再现事实，强调事实的生动性和可感知性。
七 与消息相比，通讯时效性稍差 对于重要的事件，人们通常用消息在事件发生后最短时间内抢先报道
。随着现代化的报道手段和先进设备的普及，电视、广播所做的对重大事 件的现场报道，更是将事实与报道之间的时差缩小为“0”，实现同时空转换 。报纸上消息的时效也大为提高。通讯发稿较慢，是因为它对材料的要求 比较严格，如要求更详细、更深刻、更生动、更典型，记者需要有一个采 集选择和认识的过程。另外，通讯事实多、篇幅长，写作上也需要比消息 更长的时间，同时，通讯强调报道的完整性，有时还必须等新闻事件有一 个比较充分的展示过程或者等事物的发展有一个阶段性结果时，采写通讯 的时机方成熟。通讯的时效性往往不及消息。通讯中发稿最快的是体育赛 事特写，往往和赛事消息同时发稿。
四 通讯的主题鲜明、结构完整 消息是信息型文体，要求速报。有些消息，如简讯，甚至无需提炼主题。
而主题对通讯来说是必不可少的。 通讯一旦完成，其结构是完整、严密、不容任意拆散的：有头有尾，环环
相扣，其功能是以“整篇”为单位发挥作用。消息的“段落”在排版时可以根据版 面的要求进行裁剪。而通讯的开头和结尾与全篇构成一个整体，一般不能任 意舍弃。
在阅读消息的时候，读者常常在一瞥之间就能辨别出最重要的信息， 因为最重要的信息常常在导语中凸显。同样，在阅读通讯的时候，读者也 可以一眼就看到作者的价值判断、观点和主张。通讯中作者的主体意识表 现得非常鲜明，读者或者通过标题或者通过作者直截了当的议论就可以感 知作者鲜明的是非、爱憎和褒贬。作者的主体意识还表现在“以情入文”， 就是将强烈的情感写进通讯，而不像写消息时那样注意“客观手法”，于情 感方面比较含蓄、不动声色。
通讯一般不能任意砍去其中的段落，那样将使通讯的结构支离破碎，难以 卒读，因为它破坏了通讯结构的完整性。
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五 通讯体现出作者比较强的主体意识和个人风格 在一篇具体的通讯作品中，作者的主体意识一般体现在两个方面，一是
作品有鲜明的主题；二是作者常常以真情为文，以情动人。记者要向大众 传播这些复杂的事实，必须经过一番周密的调查研究，即通过采访对事实 有一个“去粗取精、去伪存真”的认识过程。达到了对事物的较深层的认识 之后，就要考虑到如何表达的问题——根据时代背景、大众兴趣和媒体报 道方针确立自己的主题，然后紧紧围绕主题选择素材来结构文章。因此。 一篇通讯的主题，选材和结构方式，都不是简单“搬运事实”的工作，都需 要作者的思想观照。
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五 通讯体现出作者比较强的主体意识和个人风格 在一篇具体的通讯作品中，作者的主体意识一般体现在两个方面，一是
作品有鲜明的主题；二是作者常常以真情为文，以情动人。记者要向大众 传播这些复杂的事实，必须经过一番周密的调查研究，即通过采访对事实 有一个“去粗取精、去伪存真”的认识过程。达到了对事物的较深层的认识 之后，就要考虑到如何表达的问题——根据时代背景、大众兴趣和媒体报 道方针确立自己的主题，然后紧紧围绕主题选择素材来结构文章。因此。 一篇通讯的主题，选材和结构方式，都不是简单“搬运事实”的工作，都需 要作者的思想观照。
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三 通讯的文体比较自由 消息的结构：导语+主题
通讯的结构没有像消息类似的“格式”，文体比较自由，有些类似于散文 体。可以从头到尾顺叙事实，也可以从尾到头倒叙事件；可以用白描手法再 现人物、再现现场，也可以触景抒情、缘事议论。可以用序数将报道分为几 个大段来写，也可以用小标题来分割段落；可以写对话体，也可用日记体。 可用第三人称，也可用第一人称。
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通讯与消息功能的区别 消息以最简洁的语言、抢眼的文体结构快速传递着最重要的信息 ，符合现代社会快速传播的需求。从理论上说，它应当是信息社会最理 想的文体。通讯虽然也传递消息，但它篇幅长，时效稍差。但是通讯的 可读性才是其魅力所在。可读性一般指具有可感受性。就是说一篇报道 拿到读者面前，报道中的白纸黑字中不仅向读者传达理性的逻辑信息， 即有用的信息，而且可以出动读者的感官，使读者阅读报道后不仅仅是 得知了信息，而且能够“感受”到报道中的事实。通讯的可感受性往往比 消息强烈。 新闻现场本事一组组画面，只有用照相机或摄像镜头才能逼真地“ 记录”下来。在通讯写作中只能用描述性文字来再现现场画面。 现场画面——记者——记者的现场感受——通讯中的描述文字—— 读者——读者想象中的现场画面 描述性语言本身比说明和解释性语言具有更多的不确定性，也就是 它远不够“逼真”。但是能激发读者想象力的魔杖恰恰是记者在通讯中常 用的描述性语言。 通讯的功能已突Βιβλιοθήκη Baidu了单纯传播信息的范围，而进入审美教化的层次 ，它既为读者提供了审美享受，也使读者在审美中提高认识、引发思考 、提升心灵、陶冶情操。
在阅读消息的时候，读者常常在一瞥之间就能辨别出最重要的信息， 因为最重要的信息常常在导语中凸显。同样，在阅读通讯的时候，读者也 可以一眼就看到作者的价值判断、观点和主张。通讯中作者的主体意识表 现得非常鲜明，读者或者通过标题或者通过作者直截了当的议论就可以感 知作者鲜明的是非、爱憎和褒贬。作者的主体意识还表现在“以情入文”， 就是将强烈的情感写进通讯，而不像写消息时那样注意“客观手法”，于情 感方面比较含蓄、不动声色。
通讯与消息文体特征的区别
整理ppt
一 通讯报道的事实比消息详细、完整、富于情节，可以满足读者欲知详情的 需要
详细、深入、完整是通讯文体的突出特色。 二 通讯报道的事实往往比消息更形象、更生动，它以感性的素材还原生活的 原生形态，使这种文体更具感染力
通讯具备吸引力的秘密，就是充满了生活的“原汁原味”。它把人们熟悉生 活和不熟悉的新闻现场推到读者眼前，使读者去认识，去感知，并在感知中 形成自己的体验。一句话，通讯比消息更多地触动读者的感官。
整理ppt
六 消息多用概括性手法叙述事实，通讯则多用详述和描写手法表现事实 消息文字要求简练明快，常用概括叙述的方法，而通讯的素材比较详
细，因此多用详述、白描手法再现事实，强调事实的生动性和可感知性。
七 与消息相比，通讯时效性稍差 对于重要的事件，人们通常用消息在事件发生后最短时间内抢先报道
。随着现代化的报道手段和先进设备的普及，电视、广播所做的对重大事 件的现场报道，更是将事实与报道之间的时差缩小为“0”，实现同时空转换 。报纸上消息的时效也大为提高。通讯发稿较慢，是因为它对材料的要求 比较严格，如要求更详细、更深刻、更生动、更典型，记者需要有一个采 集选择和认识的过程。另外，通讯事实多、篇幅长，写作上也需要比消息 更长的时间，同时，通讯强调报道的完整性，有时还必须等新闻事件有一 个比较充分的展示过程或者等事物的发展有一个阶段性结果时，采写通讯 的时机方成熟。通讯的时效性往往不及消息。通讯中发稿最快的是体育赛 事特写，往往和赛事消息同时发稿。