关于归途列车的影评

一“路”三年

——评最佳纪录片之《归途列车》

如果耕几亩薄田可以养活一家，那么哪个青壮愿意背井离乡去卖苦力；如果织几匹纱布足以相夫教子，那么哪个女子愿意抛头露面去干粗活；如果读几年初中能够改变命运，那么哪个孩子愿意叛逆离家去做童工？男耕女织的封建生活已经适应不了今时今日的中国，为了生计，多少青壮得抛妻弃子往外闯，多少老弱得孤苦伶仃守家中？有那些个幸运的，一年能回家探亲一次，辛苦个几十年，便可以风光地在家里建个房子；有那些个不幸的，数年都回不得一次家，到头来钱没赚到，剩下一纸噩耗还要托人带回乡……

我们把这些离乡进城干苦力，生活在中国社会最底层的人儿称为农民工。范立欣所导演地长篇纪录片《归途列车》，便真实纪录了三年来，四川回龙村的农民工张昌华夫妇回乡过春节的一段辛酸历程。

一.精心安排，震撼开场

《归途列车》是在春运的大背景下拍摄的，所以影片的开场便是2008年年初广州火车站的场景，各式五彩缤纷的雨伞，随波而行的人潮人流，嘈杂的吵闹声中，配合着“中国有1.3亿外出务工者，他们只在每年的春节返乡，这是世界上最大的流动人口。”的字幕可谓足够触目惊心。这么震撼的开场效果，正正显示出了范立欣导演的匠心独运之处，因为纪录片跟故事片不同，一般反映的是比较枯燥乏味的现实场景，无法像故事片那般靠特技或者剧情去吸引观众，所以一

个好的开场是十分重要的。在范导演以及摄影组的精心剪辑选录下，《归途列车》的开场无疑是十分成功的，无论是雨伞缤纷的色彩，还是汹涌互相推挤的人潮，真实的嘈杂吵闹声，都能一下子把观众的眼球吸引住。

二.真实纪录，两地奔波

一阵急促的列车启动铃声响过后，长长地列车缓缓远行，消失在火车站的轨道上，影片的时间也回到了2006年的冬季，地点来到了广州的一家制衣厂，此处影片时间以及空间的过渡显得十分自然，让人无从挑剔。制衣厂的空气里漂浮着布絮与灰尘，缝纫机发着嘈杂的声音，桌子上两个婴儿却正在熟睡，而影片的主人公张昌华夫妇也在此时进入荧幕。坐在缝纫机前低头车衣的张昌华，映入镜头的是他那焦黄的脸，瘦弱的身材，有力的双手；本来女子以白为美，但映入屏幕的陈素琴却是一身黝黑的皮肤，遍布晒斑的脸蛋，满布老茧的双手。影片并没有用字幕来解说主人公的身份，却用真实的画面来反映，观众从张昌华夫妇的样貌以及打扮上，也能够看得出他们的工作以及生活现状并不乐观。

影片不仅沿用张昌华夫妇的真名，而且亲自到他们工作的制衣厂去抓拍他们日常的衣食住行，可谓把纪录片纪实性的特点发挥地淋漓尽致。制衣厂是真实存在并处于运营状态的，老板对纪录片又一无所知，而张昌华夫妇与工友们并非接受过专业训练的演员，那么如何让厂里同意接受摄影组的拍摄，令工人们习惯于镜头前正常地工作，真实地反映自我的思想，敢于在镜头前发表自己的意见等，这些都是拍

摄所要面临的必要问题。而影片全程放映过程中，不仅重要人物之间的对白真实自然，而且抓拍到许多细节，录得许多反映影片主题的重要对话，足见摄影组把问题都已经处理得当。影片的成功，离不开这三年来花费过大力气给工厂人员做各种思想工作，并且日以继夜长时间在制衣厂跟踪拍摄，软磨硬泡让大家习惯镜头的存在的导演与摄影组的工作。

说到最令张昌华夫妇挂心的，自然是留守家中的老人以及一双儿女，大女儿张琴今年刚好要升初中，儿子张洋也还在读书，于是镜头顺理成章地转到了四川省回龙村，也就是张昌华的老家。我们见到了留守村中陈素琴的母亲，年近古稀的老人本来应该安享晚年，而她还得照看着一双孙子的起居生活，洗衣煮饭肯定没少操劳。镜头前的张琴，张洋跟母亲一样有着黝黑的皮肤，养猪，掰玉米，小小的年纪做起农活来显得轻车驾熟，显然没少帮外婆的忙。两地生活形成了鲜明的对比，而这些镜头都是实地而拍的，为了影片的真实性也为了丰富影片内容，摄影组便不得不跟着张昌华夫妇于广东、四川两地之间来回奔波。

提着行李在人来人往中拥挤固然辛苦，但摄影组们拿着摄相机紧跟张昌华夫妇其后，影片中为了表现春运辗转的场景，有不少镜头是在车站里抓拍的，有长时间在车站里排长队等候购票的镜头，也有跟着人潮往站台拥挤的镜头，更有车厢车门里半天挤不上的镜头，其中既要确保画面真实清晰，又要注意掩饰镜头，以免引起误会与混乱的艰难也可想而知。三年来，范立欣与摄影组一路上跟着张昌华夫妇一

起买票、进站、挤火车、乘船，彻底融入了他们的生活，也成功取得了他们的信任与尊重，这也是《归途列车》纪录片能顺利并且摄制得如此成功的重要原因之一。

三.独立录音，独特角度，独白对话

经摄影师孙少光介绍：“影片使用了录音分离的系统，给予了录音师自由发展的空间，可以在摄影师来不及反应的情况下主动录制，在这个片子里，声音对故事情节的完整提供了不少帮助。”影片中擅于用语音与对话来反映现实，如讲到春运回家难的时候，导演就选取了张昌华夫妇与工友们吃饭时的聊天的录音：“火车站没有票了，代售点也没了，不知道什么时候才放票！”，“今天都十号了，在车上还要坐个两天”等，这些录音不仅充分显示出了影片的真实性，更是借机折射当代中国社会，丰富了影片的内涵。

该影片还擅于借用各个独特的角度来展现各种矛盾，为影片后续事态发展埋下伏笔，如片中陈素琴在共用电话亭给女儿张琴讲电话时，当问到学习成绩一般还有说要迟点回家过年时，张琴直接挂掉母亲电话的镜头。很久没见母亲，理应有很多家常要聊，但片中的几个电话，她们父女，母女间基本都是没说几句就相对无言了，挂母亲电话更把处于青春叛逆期的张琴，对久未归家并对姐弟二人缺少抚养的极度不满，用这种手法来表现张昌华一家不可调和的矛盾，既切实又婉转，为后续矛盾的爆发做了很大的思想铺垫，让影片过渡自然，爆发矛盾的时候也不会显得突兀。

影片中最有特色的地方，当数张昌华一家各种独白与对话的镜

头，极为生动地把人物的心理活动展现在观众眼前。如张琴决定独自离家前往新塘打工时的在外公坟前的独白：“你知道的，我不想见到爸妈，与爸妈关系又不好……”以及在新塘打工时与宿友的对话：“打工虽然累，但有钱用，在学校还要找父母要钱，学校又跟笼子一样，哪里都去不得。”不仅表现出张琴跟父母的生疏关系，更轻轻带出张琴离家打工的原因，表现她内心深处的想法。

还有影片的临近落幕，张昌华夫妇决定让陈素琴回家照看儿子张洋时，陈素琴说道：“我也想留家里带孩子，可你一个人赚钱给一家子用，怕你给累倒了。”张昌华闻之失言，一会后才说：“回去后，少种点田，粮食够吃就行。”一段简短而又朴素的对话，却把张昌华夫妇16年来相依为命的感情，深深地体谅与关怀的不舍之情，单纯而又朴实的只想养家糊口的愿望，为了培养孩子放弃一切的决心表现了出来，让观众听之泪落，闻之动容，配合那车站依旧行色匆匆的春运人流的镜头，让人深思，春节到底是聚还是散？春节能过得自在的，大概只有那些衣食无忧的稚儿吧。

范立欣导演及其剧组用三年时间，辗转跟着张昌华一家一路的进行拍摄，一录就是一千多天，不说影片拍摄得如何成功，光是这种长时间融入社会底层的精神与坚持，已经让我肃然起敬。多次观看《归途列车》后，觉得它被尊为“最佳纪录片”的荣誉是实至名归的，它那真实而又自然的画面，独特而又全面的视角，真挚而又朴实的情感，深刻诠释了在当前残酷的现实环境下，像张昌华般的农民工们的无奈生活与家庭矛盾。