论莎士比亚戏剧中的女性形象

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试论莎士比亚戏剧中的女性形象

试论莎士比亚戏剧中的女性形象莎士比亚被誉为英国文艺复兴时期最伟大的剧作家之一，他的戏剧作品中包含了丰富多样的女性形象。

在莎士比亚的戏剧中，女性形象不仅是高雅的、迷人的，而且还具有活力、智慧和独立性。

本篇文章将谈论莎士比亚戏剧中的女性形象，并分析其对小说发展和现代文化的影响。

一、初探莎士比亚戏剧中的女性形象莎士比亚的剧作中有许多出色的女性角色，她们在幅员辽阔、世界纷繁、形态各异的角色中，是不可或缺的重要一环。

如果说这些女性形象体现了当时社会的真实面貌，那么这个时代似乎是极其崇尚女人的。

“哈姆雷特”中的奥菲莉娅是一个被他的父亲和男朋友所支配的女孩，她通过自己的歌，表情和言辞来表达自己感情中的崩解。

“罗密欧与朱丽叶”中的朱丽叶是一个勇敢、聪明、热情洋溢的少女，她不答应父母的匹配，而是与罗密欧私奔。

她的感情才华和理智创造了她欲望之外的一种自主权。

“李尔王”中的康琳娜是一位强大的女性，她公开反对自己的父亲，保卫自己的爱情并对抗自己的丈夫的背叛。

她的人物形象表现了女性的独立精神和力量，使得她成为了全剧中的一段亮色。

总体来说，莎士比亚戏剧中塑造的女性形象既丰富又生动。

这些女性形象中的一些体现所在时代对女性的看法，反映了当时社会的变化以及女性在其中所处的角色和地位。

同时，这些女性也是印证了莎士比亚丰富的创造力、对女性个性和性格的多方面探索。

二、莎士比亚戏剧中的女性形象的启示从历史的角度来看，莎士比亚戏剧中的女性形象使得人们对文艺复兴时期的女性生活和社会地位有了新的认识和理解。

尽管这些女性角色的形象是在当时极具争议的，但是，它们促进了文艺复兴时期的女性权利运动。

与此同时，莎士比亚的人物形象也可以为女性成长和发展提供有用的启示。

这些女性形象中的很多都是聪明而自信的，她们超越了自己所处困境的限制，并证明了自己理解力和判断力的独特性和灵活性。

对于当代女性，我们发现，莎士比亚的女性角色提供了许多灵感。

无论是爱情、婚姻、事业、家庭，莎士比亚的女性有着各种各样的经历和规律，我们可以从其中吸取一些精神因素，作为现代生活中的指南。

《莎士比亚戏剧中的女性形象》

莎士比亚戏剧中的女性形象莎士比亚（William Shakespeare）是英国文学史上最伟大的戏剧家之一，他的作品被广泛翻译、演出和研究。

在莎士比亚的戏剧中，女性形象扮演着重要角色，展现出丰富多样、复杂而富有内涵的特点。

爱情与婚姻莎士比亚的戏剧中经常描绘爱情和婚姻这两个永恒主题。

女性形象通过不同角色展示了对爱情和婚姻的态度和经历。

例如，在《罗密欧与朱丽叶》中，朱丽叶是一个浪漫而勇敢的年轻女子，她为了真爱而不惜违背家族仇恨；而在《简·爱》中，简·爱则展现了坚强独立但渴望真实感情和平等婚姻的一面。

权力与野心莎士比亚戏剧中许多女性形象都具有权力欲望和野心。

例如，在《麦克白》中，麦克白的妻子莱迪·麦克白是一个雄心勃勃的女性形象，她运用诡计和冷酷手段来达到自己的目标；而在《奥赛罗》中，女主角德斯代蒙娜则成为了权谋之局的牺牲品。

喜剧与幽默尽管莎士比亚戏剧中也有许多悲剧情节，但喜剧元素同样丰富。

女性形象在喜剧作品中扮演着重要角色，通过幽默和机智的言辞展现出其聪明才智和反叛个性。

例如，在《第十二夜》中，主人公维奥拉以男装身份引发一系列笑料和混乱；而在《无事生非》中，凯瑟琳·佩特丝则是一个语言机智、自我意识强烈的女主角。

社会地位与身份莎士比亚戏剧深刻探讨了社会地位与身份对个体命运的影响。

女性形象在不同社会地位和身份下经历不同命运，并展示出对社会规范和束缚的反抗。

例如，在《哈姆雷特》中，奥菲莉娅是一个受父亲和王子操控命运的女性；而在《威尼斯商人》中，波西娅则挣扎于被有效和社会约束之间的矛盾。

总结莎士比亚戏剧中的女性形象丰富多样，展示了不同个性、情感和冲突。

通过对爱情、婚姻、权力、野心、喜剧与幽默以及社会地位等主题的描绘，这些女性形象不仅为故事增添了色彩和动力，同时也反映了当时社会对女性地位和角色认知的复杂性。

莎士比亚戏剧女性形象的审美特征

《威尼斯商人》
威尼斯商人安东尼奥为了帮助巴萨尼奥成婚，向高利贷者犹太人夏洛克借款三千元，并且立下了如果无法按期还债，就会割一磅肉的契约。夏洛克因为安东尼奥性格宽厚，心存怨恨，所以乘签订借款契约之机设下圈套，伺机报复。恰好安东尼的商船行踪不明，他立刻就要遭到夏洛克索取一磅肉的噩运。在法庭上，巴萨尼奥的妻子鲍西娅聪明地答应夏洛克可以剥取安东尼欧的任何一磅肉，只是，如果流下一滴血的话(合约上只写了一磅肉，却没有答应给夏洛克任何一滴血)，就用他的性命及财产来补赎。因此，安东尼欧获救。真相大白后，除了夏洛克外，每个人都有一个满意的结局。
奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。但由于他是黑人，婚事未被允许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。
反抗封建主义束缚
《威尼斯商人》鲍西亚在不得不遵照亡父遗命 “猜匣选亲”的情况下进行机智的反钳制斗争。她用诗歌、音乐暗示巴萨尼奥，有情人终成眷属；接着他又为了营救丈夫的朋友安东尼奥果断的想出并实行一个大胆的计划：带她的表兄法学博士培拉里奥出庭审案。法庭上，面对高利贷商人夏洛克的疯狂进攻，一群男子束手无策、无可奈何焦急万分，而“博学多才”、机智果敢、女扮男装的鲍西亚，先以“慈悲”劝说，继而欲擒故纵，诱敌深入，以其人之道还治其人之身，最后用法律进行惩罚，使凶残的夏洛克得到应有的打击，胜利了结了这个案子。
内容概要

莎士比亚戏剧中的人物形象分析

莎士比亚戏剧中的人物形象分析莎士比亚是英国文学的杰出代表，他的戏剧作品受到广大读者和观众的喜爱，因为他不仅善于构思情节，还精湛地塑造了各种各样的人物形象，他的人物形象深入人心，留给人们深刻的印象。

在本文中，将对莎士比亚戏剧中的人物形象进行分析，探究他是如何塑造人物，并从中感受到他对人性的深刻洞察。

一、哈姆雷特《哈姆雷特》是莎士比亚最为著名的悲剧之一，其中，主人公哈姆雷特是一个极具复杂性的人物形象。

他是一个才华横溢但内心深处充满痛苦的王子。

他的父亲被自己的叔叔所杀，而父亲的鬼魂向他揭示了真相，哈姆雷特开始意识到自己的使命，即为父亲复仇。

在这个过程中，哈姆雷特渐渐变得情绪失控、疯狂起来，他开始迷失自我，渐渐沉陷到疯狂的深渊中。

哈姆雷特所展示的复杂性和矛盾性正是莎士比亚在其他许多人物中所塑造的特点。

他能够深入人物内心，描绘出人性中的各种矛盾情况，例如，爱和恨，理智和情感，勇气和怯弱等。

这些矛盾使得哈姆雷特成为了一个具有现代感的形象，深直观地揭示了人性的复杂性和人物的多面性。

二、朱丽叶《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚最为著名的爱情悲剧之一，而主人公朱丽叶，则是这个故事中一个令人难以忘怀的人物形象。

朱丽叶是一个具有女性魅力和智慧的人物，她渴望自由、独立，同时也像其他女性一样，希望得到尊重和爱情。

当她爱上罗密欧时，她的生活开始发生巨变，她愿意为了爱情付出一切，包括被父亲赶出家门和面对残忍的命运。

在她的形象中，莎士比亚描绘了一个勇敢、坚定并具有高贵修养的女性，她的形象鼓舞了世人勇敢追求真爱并为之奋斗。

三、马克白思《马克白思》是莎士比亚最为著名的悲剧之一，而主人公马克白思，则是一个极具戏剧性和矛盾性的人物形象。

马克白思是一个原本英俊、勇敢、贤明的将军，但他的渐渐沉迷于权力和财富的欲望，导致他变得残忍和冷酷，最终成为悲剧的主角。

在马克白思的形象中，莎士比亚描绘了人性中贪婪和权力欲望的黑暗面。

马克白思的演变告诉我们，即使是最高尚的人物，也可能被人性的阴暗面所吞噬，因此，我们应该时刻警惕自己，不断地反思自己的价值观和行为道德，遵守正义和责任，不让自己沦为阴暗面的俘虏。

评莎士比亚喜剧中的女性形象

评莎士比亚喜剧中的女性形象摘要：喜剧时期的莎士比亚，是乐观、豁达的莎士比亚。

大不列颠帝国的日益强盛，新兴资产阶段力量的迅速增长，民族精神和士气的大振，给予莎士比亚积极进取的社会环境，莎士比亚也正是在这种社会大环境下，满怀着对大不列颠帝国、对民族、对美好未来的憧憬，投入到他的喜剧创作中来。

莎士比亚对美的辨证理解，也洋溢着他对社会、人性的乐观态度，他认为生活中存在着和谐与不和谐，美与不美的相互转化，斗争和渗透，但他坚信美最终能战胜丑，和谐最终能代替不和谐。

从人道主义善良愿望出发，他总是以其善良的心，给喜剧中的女主人公设计出大团圆的结局。

友谊得以长存，正义战胜邪恶。

莎士比亚正是凭着对人性美、对于社会及人生的美好期愿，凭着自己出色的戏剧创作天分，唱出了一曲曲对于妇女，对于新兴资产阶级衷心的赞歌。

威廉·莎士比亚———欧洲文艺复兴时期最伟大的诗人、杰出的戏剧艺术大师、世界文学中最有影响的作家之一。

他的作品广为人知,具有不朽的艺术魅力。

从上个世纪七十年代开始，女性主义在关于莎士比亚的评论中较为流行，因此，“莎士比亚笔下的女性人物”已经不是一个新话题。

关键词：莎士比亚，喜剧，女性形象一、莎士比亚喜剧中女性对于爱情的追求为了直面现实,在戏剧创作中，莎士比亚总是以青年男女的爱情纠葛和女性为争取平等自主的爱情为中心来创作的。

她们既不乏女性的温存与柔顺，又兼有无比的坚韧与刚强，还拥有超群的智慧与才能。

女性的地位与尊严就在为平等自主的婚姻而进行的艰难斗争过程中得以体现。

尽管《威尼斯商人》[1] 中的鲍西亚恪守孝道地遵从她父亲关于女儿婚姻的遗训,但还是被不得不遵守的遗训弄得厌烦了。

亡父遗命剥夺了鲍西亚的爱情的自由，对此鲍西亚不但未屈服,还依照自己的意愿去选择。

在鲍西亚的眼中,那些前来求婚的王公贵族们都是庸庸碌碌，一无所长，只知吃喝玩乐的纨绔子弟。

尽管鲍西亚承认取笑别人是罪过,但她还是借机将他们一个个讥讽一番，于是法国求婚者疯疯癫癫，德国人是醉汉,苏格兰人唯唯诺诺,至于那位英国贵族,被讥笑为听不懂任何语言的小丑。

莎士比亚喜剧中的女性形象解读

莎士比亚喜剧中的女性形象解读摘要莎士比亚所创作的四大喜剧（《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》）代表着他在喜剧艺术创作方面的最高成就。

通过这些作品以及激情饱满的笔触，莎士比亚成功塑造了一系列个性鲜明的女性形象，在这些女性形象中，人文主义的理想美、浑然天成的和谐美以及爱憎分明的力量美得到了很好的体现。

但是由于当时社会以及历史的局限性，这些作品中所塑造的女性往往会回归于与传统女性更为相符的形象。

本文在对莎士比亚四大戏剧做出简单介绍的基础上，从女性形象的先进性以及局限性两个方面对莎士比亚戏剧中的女性形象做出了解读。

关键词：威廉·莎士比亚喜剧女性形象先进性局限性中图分类号：i106.3 文献标识码：a一引言莎士比亚的四大喜剧分别为《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》，四部作品主要描写的是友谊、婚姻以及爱情，在主题方面虽然略有差异，但是作品的故事情节却都错综复杂、生动丰富。

作品中的情节中往往有着很多的奇遇、欺骗、巧合与乔装打扮，对于喜剧爱好者和文学爱好者而言都有着较强的吸引力。

莎士比亚所创作的“四部喜剧”都处在作品创作的第一阶段，所以作品中所宣扬的人文主义精神十分明显，并且作品内容以及人物形象都具有着较强的乐观精神与乐观行为，对人类社会中友谊的真挚以及爱情的美好进行了歌颂。

《威尼斯商人》主要讲述了商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥而向犹太高利贷者夏洛克借钱，同时签下了如果安东尼奥不能及时还债将要从安东尼奥身上割下一磅肉的契约。

由于安东尼奥出海遇到风暴而不能及时还债，所以夏洛克咄咄逼人要践行契约。

最后安东尼奥在鲍西亚的帮助下得救。

其中，鲍西亚女扮男装为安东尼奥辩护的情节充满了智慧光辉和语言魅力，是《威尼斯商人》中最为精彩的部分。

《第十二夜》主要讲述了孪生兄妹薇奥拉与瑟巴斯辛出海遇险并漂流到伊利里亚，这里的贵族奥西诺正在向同样身为贵族的奥利维亚求婚但是遭到拒绝。

莎士比亚喜剧中的女性形象解析

28海外文摘OVERSEAS DIGEST 海外文摘2020年第16期总第815期No.16,2020Total of 815在欧洲文艺复兴时期涌现出了非常多的文学家，而其中的代表人物非莎士比亚莫属，其一生创作了大量文学作品，尤以喜剧的艺术成就最高，可称得上是广为流传的艺术经典。

莎士比亚的喜剧创作以深刻的社会现实为来源，借助塑造人物角色对当时的社会现象、人们的思想状态予以反映[1]。

通过分析其创作的喜剧能够看出，整个故事中占据主导的是女性，而这也是其一个鲜明特点。

其喜剧多有复杂的情节，且每个人物的性格特点都不同，十分鲜明。

同时也肯定了女性自由恋爱和自由结婚权利，其一直表现的重点就是实现女性自身社会价值，思考女性性别地位。

但这部分“新女性”均有一个共同的特点，那就是温柔贤淑、忠贞不二，而这些刚好与男性心中的形象相符。

由此能够看出，虽然莎士比亚将女性先进的一面表现了出来，但其中还是有矛盾的一面存在，他的思想最终还是一致于当时男权社会主流的意识形态。

1莎士比亚喜剧中的女性形象１．１大胆叛逆的新女性在莎士比亚喜剧中的众多女性形象中，最让人印象深刻的便是性格大胆叛逆的新女性，从她们身上，我们能够看到文艺复兴时期，整个英国甚至欧洲社会的新兴资产阶级女性对个性自由的追求以及当时追求个性解放的时代风气[2]。

她们认为爱情和门第、等级以及金钱无关，只有当事人自己才拥有决定终身大事的权利。

为了获得自由幸福的爱情生活，她们勇敢地从封建的藩篱中挣脱，面对父权、政权毫无畏惧。

比如，《仲夏夜之梦》中的赫米娅小姐就是这样一位代表女性，即使面对父亲的逼迫以及国家专制政权的威慑，她也没有表现出丝毫畏惧，仍然大胆追求自己的爱情。

剧中，她的父亲让她嫁给贵族狄米特律师，但她却早已对贵族青年拉山德芳心暗许。

为了争取婚姻自由，身材娇小的她竟公然违背父亲的意愿与法律。

面对威胁（不嫁狄米特便立即处死），她据理力争。

在公爵告诉她如果不听从父亲的安排，就会永远与男人隔绝时，她依然未表现出一丝畏惧，还大声说道：“我不愿意向我心里并不敬服的人奉献自己的贞操。

浅谈莎翁喜剧中的女性形象

浅谈莎翁喜剧中的女性形象莎翁喜剧是莎翁戏剧创作中的重要组成部分，较之其悲剧创作，莎翁的喜剧创作更富有乐观和浪漫的基调，它们反映了莎翁的人文理想和对封建传统的反叛。

其喜剧中的女性形象，更是大异于常，充满了智慧和活力，与中世纪社会对女性的压抑和贬低大相径庭。

她们的出现，丰富了莎翁的女性画廊。

莎翁喜剧中的女性是具有大胆叛逆性格的新女性，在她们身上体现了文艺复兴时期英国乃至整个欧洲社会中新兴资产阶级女性追求个性自由、个性解放的时代风气，在她们的心目中，门第、等级与金钱不再是爱情的基础，终身大事的决定权握在了自己手中。

为追求幸福、美满、自由的爱情生活，她们敢于冲破封建的樊篱，有自己的主见，不畏父权与政权。

《仲夏夜之梦》中的赫米娅小姐在面对父亲的逼迫、国家专制政权的威慑之下表现出非凡的胆识。

父亲将其许配给“门当户对”的贵族狄米特律师，而她却钟情于贵族青年拉山德。

为了争取婚姻自主，这个娇小玲珑的姑娘竟敢对簿公堂，违抗父亲的意志和法律。

她不顾父亲伊吉斯“不嫁狄米特”便“立即处死”的威胁，针锋相对、据理力争。

当公爵宣布她若不遵从父命就“不是受死刑便是永远和男人隔绝”时，她毫不畏惧地回答：“我不愿意把我的贞操奉献给我心里并不敬服的人。

”这种爽直倔强的性格，这种不顾封建礼教束缚无视法庭尊严而为自己的恋爱权利进行斗争的行为，突出地表现了资产阶级新女性勇敢无畏的性格特征。

在《维洛那二绅士》里，西尔维娅这位米兰公爵的千金不爱有万贯家财的修里奥，却爱上了一贫如洗的凡伦丁，不爱“正人君子”普洛丢斯，却爱上了勇敢真诚、品德高尚的凡伦丁。

在妇女恋爱不自由、婚姻不自主的文艺复兴时代，西尔维娅大胆择夫的标准，引得公爵大发其火，他对女儿，犹如私人财产，执意要将西尔维娅许配给修里奥。

在遭到女儿拒绝后，公爵一怒之下，流放了西尔维娅的心上人凡伦丁。

但此时西尔维娅更坚强了，发誓非凡伦丁不嫁。

诸如此类的女性在莎翁喜剧创作中比比皆是，像鲍西娅“三匣选亲”的壮举早已被世界各国喜爱莎翁戏剧的人们传为美谈。

莎士比亚喜剧作品中的女性形象

莎士比亚喜剧作品中的女性形象文艺复兴时期著名的文学大师莎士比亚，一向以人物形象的刻画著称。

在他的喜剧中，我们也可以看到各种各样富有鲜明个性的人物，有勇敢直爽的青年，老成持重的绅士，风趣聪敏的仆人，他们每个人都是一个生动的个体，在剧中都有各自存在的位置和意义。

在如此众多的人物形象中，又以女性形象最为突岀、最为显眼。

有人说莎士比亚喜欢表现女性，也善于描写女性，把这种说法拿到他的喜剧中来看，是一点也不过分的。

莎士比亚的喜剧一般都以男女主人公自由恋爱成功，最后有情人终成眷属而结束，借此来正面宣扬人文主义的生活理想，如个性解放、爱情自由，力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德的束缚等。

在这些喜剧中，他塑造岀许多贵族青年妇女形象，描写她们与封建习俗、封建道德、封建传统的冲突，最后争取到爱情和婚姻的幸福结局。

这些女性身上存在着不少共同的特点，是莎士比亚心目中优秀女性的典型。

首先，莎士比亚喜剧中的女性全都具有高尚纯洁的心灵，对爱情严肃认真，忠心不二。

在文艺复兴时期的其他名著中，作者为了反对禁欲主义而往往走向它的反面，他们笔下的女性常常是纵欲放荡的，比如《十日谈》就是如此。

而莎士比亚的道德观念与他们有着很大的不同。

他在肯定男女爱情的合理性的同时，又坚决反对淫乱行为，主张维护爱情的真挚纯洁。

因而他笔下的女性既向往热烈的爱情，又能洁身自好，重视贞操。

《仲夏夜之梦》中的赫米娅与爱人拉山德一起跑到森林中去，拉山德提岀要“一块草地可以作为我们两人枕首的地方”，这对于已立誓白头偕老的一对情侣来说，要求并不过分，但赫米娅却庄重地回答道：“好朋友，为着爱情和礼貌的缘故，请睡的远一些；在人间的礼法上，保持这样的距离对于束身自好的未婚男女是最合适的”。

再如《一报还一报》中依莎贝拉把贞操看的比什么都重要。

当安哲鲁用她弟弟的性命作为要挟手段，企图凌辱她时，她无比坚定地说：“宁可让一个兄弟在片刻中死去，不要让他的姐姐因为救他而永远沉沦。

”就连，《温莎的风流娘儿们》两位大娘对待男女之事也不马虎，当女王驾幸温莎时，她身边那么多伯爵、随从争着打她们的主意，可她俩却不为所动。

莎士比亚戏剧中的女性形象特征综述

莎士比亚戏剧中的女性形象特征综述【摘要】：莎士比亚戏剧作品大都以爱情、友谊、婚姻为主题，情节异常生动丰富。

他在刻画女性时，摆脱了封建教会和各种封建思想的影响，开创了描写女性的新天地。

他强调了女性的聪明才智和力量，主张女性有追求财富和幸福的权力，反对天主教的禁欲思想，用博爱来反对封建压迫，用歌颂友谊爱情个人品德来反对中世纪的等级制度。

【关键词】：莎士比亚戏剧女性形象封建斗争自由爱情莎士比亚生活在封建制度开始瓦解，新兴资产阶级开始上升的大转折时期，他的戏剧作品大都以爱情、友谊、婚姻为主题，而情节却异常生动丰富，非同凡俗。

他看清理想与现实之间不可逾越的鸿沟，但他把这些归结为善与恶的道德冲突，他反对暴力，强调理性的作用，创作了一批辉煌而又抑郁愤怒的悲剧剧作，揭露了资本主义原始积累时期已开始出现的社会罪恶与资产阶级的利已主义，表现了人文主义美好理想与残酷现实之间的矛盾。

无论他的喜剧还是悲剧都塑造了各种各样典型的戏剧人物，特别是塑造了一批勇气过人又执着、风趣、机智、温柔的女主人公形象。

他在刻画女性时，摆脱了封建教会和各种封建思想的影响，开创了描写女性的新天地。

她们不仅仅有追求自己自由恋爱的权力和勇气，还敢于与各种邪恶势力做不屈不挠的斗争，在戏剧舞台上放射出耀眼的光芒。

1. 敢于追求自由爱情，敢于宣扬真善美的女性莎士比亚笔下的许多卓越女性，认为爱情不应该受出身门第和财富的限制，男女相爱才是真正的爱情，她们敢于大胆地追求爱情，注重的是人的本质和精神。

为了自己的幸福，她们敢于同封建家长制度抗争。

1.1在《威尼斯商人》中，贵族小姐鲍西娅性格纯朴、富有才华和正义感,她是莎士比亚塑造的一个理想的资产阶级女性形象。

她年轻、貌美、智慧超人，芳名远播，面对纷沓而来的求婚者，她把人的品行作为考虑的第一条件，而并不看重门第财富。

论莎士比亚喜剧的女性形象

论莎士比亚喜剧的女性形象摘要:莎士比亚的喜剧主要是以爱情为中心的。

刻画了一系列具有人文主义思想的女性形象,她们是美的化身,爱的天使;是封建道德的叛逆者;是贤妻良母;是机智勇敢的生活强者。

她们对爱情的坚贞,对社会邪恶势力不妥协的抗争和她们的聪明才智体现了一种追求个性解放,要求爱情自由的精神。

关键词:莎士比亚喜剧爱情女性莎士比亚是英国十六、十七世纪之间的大戏剧家,同时也是欧洲文艺复兴时期人文主义思想的宣传家。

在欧洲文艺复兴时期,资产阶级还是一个正在成长中的革命阶级,它具有与封建、宗教等黑暗势力作斗争的革命朝气。

莎士比亚作为这一阶级的人文主义者,运用人道主义的思想武器来抨击封建和宗教的世界观,他这样做不仅为资产阶级制造舆论,而且还符合广大人民的愿望和利益,在历史上起了很大的作用。

在莎士比亚的37部作品中,有歌颂当时时代精神的,有歌颂人文主义的,还有批判阻碍时代发展的。

从而塑造了一系列人文主义者的典型形象。

这些形象充分体现了文艺复兴时期资产阶级进取热情的生气勃勃的时代精神。

莎士比亚的戏剧创作分为三个时期,后期传奇剧以宽容与和解为主题,中期的悲剧常以人格的分裂和死亡为主题,历史剧多以权利和人性的扭曲为主题。

而他的早期是喜剧,主要表达的是爱情和狂欢等内容,并以此来表达其思想。

德国的歌德就曾经说过:“当我读到莎士比亚第一页时,我的一生就属于他了。

当我首次读完他的一部作品,我觉得我好像原来是一个先天盲人,这时一瞬间有一只神奇的手赋予了我双目的视力,我很清楚的体会到我的生活被无限的扩大了,莎士比亚对人性已经从一切方向上,在一切深度和高度上,都发挥到淋漓尽致。

”正如歌德所说,莎士比亚就是一位人性记录的大师,在他的作品中生动的展示了男女主人公的遭遇,揭示了人物思想性格的深度,给读者以思想上的深刻感受和灵魂上的巨大震撼力。

他敏感的注意到封建专制下最大的牺牲者是妇女,他同情这些受害最深的弱者,为她们鸣不平,他希望她们能摆脱封建专制的束缚,与男子享受同等的待遇,因此,他塑造出一系列勇于反抗的资产阶级女性形象来鼓励这些弱者起来反抗封建制度和禁欲制主义的束缚。

莎士比亚喜剧中女性角色分析-精选文档

当她看到奥兰多时她并没有换上女儿装仍旧的披着大衫短裤提出了要奥兰多把她当做心上人每天到草屋前向她求爱以治疗他的相思病在这场求爱的过程中她那活泼聪明甚至有点狡黠的性格更是展露无遗
莎士比亚的四大喜剧
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威尼斯商人仲夏夜之梦皆大欢喜第十二夜
威尼斯商人
鲍西亚
鲍西亚的出场
• 鲍西娅以律师身份出场了，剧情有了转折。她登场后并不直接宣判，还是委婉地劝导。但她一再宣布坚持依法审理，这无疑于鼓励夏洛克坚持处罚。夏洛克再一次抛去道义，放弃大量赔款，也就是断绝了自己的一切退路。最后，鲍西娅又劝他从起码的人道出发，在割肉时请一位外科医生，以免安东尼奥丧命。夏洛克的目的就是要致安东尼奥于死地，而且等于当众表示自己要杀人，这就为鲍西娅判他有意谋害威尼斯公民的罪名提供了依据。鲍西娅以请君入瓮的方法让夏洛克自己钻进死胡同。鲍西娅的上场，对矛盾冲突的剧烈变化起了推波助澜的作用。从表面上看，鲍西娅似乎是处处为夏洛克打算，而实际上把夏洛克一步步地逼向绝路。剧情发展到鲍西娅宣判，急转直下。鲍西娅接过夏洛克坚持的“照约处罚”判决只许割肉，不准流血，只准割一磅肉，不准多一点也不准少一点，即使是一丝一毫，也要诉讼者抵命。夏洛克惊愕之余要求撤回原诉，但鲍西娅依据法律，剥夺夏洛克全部财产，将其一半充公，将另一半判归受害一方。鲍西娅执法如山，夏洛克只好节节败退，彻底败诉。被剥夺了财产又嗜钱如命的夏洛克，绝望地嚎叫：“不，把我的生命连着财产一起拿了去吧，我不要你们的宽恕。你们拿掉了支撑房子的柱子，就是拆了我的房子；你们夺去了我的养家活命的根本，就是活活要了我的命。” 鲍西娅的一场戏，是神来之笔。她持着久负盛名的培拉里奥博士的一封推荐信，获得了公爵的信任。鲍西娅走上法庭，在要不要“照约执行处罚” 问题上，事情似乎完全按夏洛克的意向发展。夏洛克兴高采烈，得意忘形，百般奉承，誉之为“但尼尔”。众人陷入绝望，安东尼奥向朋友告别。就在这时，奇迹出现，剧情急转直下。鲍西娅的“照约执行”竟使夏洛克陷入绝境，恶人终于受到了惩罚。在这场紧张激烈的戏剧冲突中，作者善于通过行动和语言来刻画人物形象，塑造个性鲜明的典型人物形象。围绕一磅肉的诉讼，每个人都投入这一纠葛，都用自己的行动和语言参加斗争，从而表现出自己的个性。 ——《威尼斯商人》

莎士比亚戏剧中的女性形象与性别角色扮演

莎士比亚戏剧中的女性形象与性别角色扮演莎士比亚是英国文学史上最伟大的戏剧家之一，他的作品中充满了多样化的人物形象。

尤其是他对女性形象的刻画，深深影响了后世文学和戏剧的创作。

本文将探讨莎士比亚戏剧中的女性形象与性别角色扮演的关系。

一、女性形象的多样性莎士比亚创作的戏剧中，女性形象的多样性令人印象深刻。

他刻画的女性角色不仅有娴静贤淑的少女，如《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶；还有聪明机智的女扮男装者，如《如你所愿》中的罗莎蒙德；还有权谋沉稳的女王，如《麦克白》中的女魔头。

这种多样性反映了莎士比亚对女性形象的独特理解。

在莎士比亚戏剧中，女性角色常常扮演重要的推动剧情发展的角色。

她们不再是被动的附属人物，而是有自己的思想、意图和行动的主体。

她们通过智慧、勇气和坚定的决心影响和改变周围的人和事件，成为戏剧中的决策者和领导者。

二、性别角色扮演的探讨莎士比亚戏剧中普遍存在的一个有趣现象是性别角色扮演。

很多女性角色在剧中扮演男性角色，有时候甚至会以男性身份与其他人物产生情感纠葛。

这种性别角色扮演给剧情的发展带来了一种独特的张力和戏剧性。

性别角色扮演通常出现在莎士比亚的喜剧作品中。

喜剧作品中常常有一些混乱和误解的情节，性别角色扮演正是其中的重要元素之一。

通过女性角色扮演男性角色，莎士比亚探讨了性别在社会中的束缚和限制，并挑战了传统的性别观念。

在《如你所愿》中，罗莎蒙德作为一个女扮男装者，不仅勇敢地面对困境，而且用她的智慧和聪明才智改变了剧中其他人物的命运。

她的扮演不仅仅是为了引发观众的笑声，更是莎士比亚对女性能力和潜力的一种肯定。

三、女性形象的社会意义莎士比亚戏剧中的女性形象不仅仅是艺术创作的一部分，更是对当时社会角色扮演的一种反思和挑战。

在16世纪的英国，女性地位相对较低，被视为家庭和社会的附属物。

莎士比亚通过戏剧，为女性赋予了更多的权力和自由。

莎士比亚所创造的女性形象无疑对当代的女性解放运动产生了积极的影响。

这些形象展示了女性的独立思考、勇气和智慧，让人们认识到女性不只是柔弱的代名词，她们同样可以在家庭和社会中发挥重要作用。

莎士比亚喜剧中的女性形象分析

055威廉 ·莎士比亚是西方最伟大的戏剧家和诗人，他的作品就像一颗璀璨的明星照亮了西方文艺复兴时期的文坛，对西方文学，甚至对世界文学都产生了巨大的影响，可以说，莎士比亚的作品是世界文学宝库中的珍品。

在莎士比亚的作品中，喜剧是非常出色的，他的喜剧情节生动出奇，所塑造的人物形象富有个性，作品的艺术构思极为巧妙，作品所表现的人文主义思想符合时代发展的需要，可以说莎士比亚的每一部作品都是精品，受到世人的推崇。

莎士比亚喜剧创造主题凸显出人文主义色彩，所涉及的题材是非常广泛的，能够对丰富的现实世界进行艺术性的反映。

在喜剧的创造中，莎士比亚塑造了大量追求爱情的女性形象，这些女性能够积极地追求自己的爱情，敢于挑战权威，敢于冲破封建伦理道德的束缚，并且富有追求幸福的智慧和勇气，坚定自己的追求，可以说这些女性形象是莎士比亚喜剧作品中最富有魅力的。

一、莎士比亚喜剧中的女性形象（一）她们都是美的化身莎士比亚喜剧中的女性人物，大都是天生丽质、容貌超群，个个美貌无比，凡是见过她们的人都被她们的容貌所吸引，认为她们是人间难寻的美人。

莎翁笔下的茱莉亚眼睛就像天空中的星星一样闪闪发光，贝特丽丝也是少有的美人，她的脸色像五月的春潮一样娇媚无比，赫米娅的嗓音是非常甜美的，说出的话就像动听的音乐，发出的声音比牧羊人耳中云雀的歌声还要动听。

可以说，莎士比亚喜剧中的女性形象多数是非常美丽的，她们天生丽质，深深地吸引着人们。

莎士比亚喜剧中的女性美并不仅限于外貌的美，她们内在的美也是非常突出的。

她们是内外兼美的。

莎士比亚所塑造的鲍西亚就是内外兼美的人间尤物，鲍西亚心地善良，为了救助安东尼奥，女扮男装，这种行为在当时社会是要遭人诟病的，是不符合传统的礼教思想的。

鲍西亚在出庭辩证的时候，也表现出非凡的智慧，并且她的表现也是充满正气的，这些都为她的人设加分。

另外，维奥拉这个形象也是内外兼美的。

维奥拉真心地爱慕着奥希诺公爵，为了接近他，敢于乔装成仆人。

莎士比亚喜剧作品中的女性形象分析

莎士比亚喜剧作品中的女性形象分析阴詹雨芹莎士比亚的作品在全世界范围内享有极高的知名度与美誉度，莎翁本人也成为世界文坛的“巨匠”之一。

在其塑造出来的众多角色中，尤以喜剧作品中的女性形象更为广大读者留下了极其深刻的印象。

而这些个性鲜明的女性角色也反映出处于文艺复兴时期的欧洲女性所具有的智慧、勇敢、独立的品质与风貌。

一、女性形象不再是“陪衬”在莎翁创作的喜剧作品中，一个巨大的突破便是将女性角色赋予了新的意义，其不再作为男权的陪衬，而是成为具有独立精神、高尚品格、顽强意志的个体，这些光辉伟大的女性角色，同样成为了故事中的主角，这也对长久以来女性受到束缚、忽视的情况作出改变，也为冲破传统写作内容的桎梏创造了有益条件。

二、女性角色不仅“美貌”而且“智慧”在文艺复兴之前，文学作品中关于西方人物的形象设置通常是较为单薄的，而自莎翁之后一个个灵动、饱满的角色跃然纸上，而优秀的女性形象的加入，更是为喜剧作品增添了最为靓丽的色彩。

在其早期创作的喜剧作品中这中特色就已经显现出来，《皆大欢喜》、《无事生非》以及《第十二夜》三步作品也被读者用“娇艳明媚”来予以形容。

这些故事通常以家庭、婚姻、情感为主题，而这些女性角色却是一改过去“花瓶”类的存在效果，具有了可爱的个性、高尚的情操，既美丽大方又机智过人，让读者在阅读过程中感受到女性角色所散发出的耀眼光芒[1]。

以《威尼斯商人》为例，文中的鲍迪亚便是一个兼具了美貌与智慧的女子，智计多端的挫败头号反派夏洛克的阴谋，使得商人安通尼奥免于灾难；《第十二夜》中薇奥拉在女扮男装之时也让伯爵小姐产生倾慕之情；《皆大欢喜》里的罗瑟琳外表美若天仙，文中形容她是世间的珍宝都不能同她相比，作者也对其给出了最高的赞扬；以及《终成眷属》中的海丽娜，不仅美貌，而且受过高等教育，其具有的优美品质、温婉的言辞也让世人称颂等等。

在对这些角色进行塑造时，莎翁也将自己对于人文思想的看法都注入到作品当中。

从这些女性形象中所反映出的进步观念，包括反对包办婚姻鼓励寻找真爱、反对禁欲提倡追寻世俗幸福、反对封建传统压迫追求精神自由等，也都是作者对于自由、个性、平等思想的期望。

莎士比亚戏剧人物形象分析

莎士比亚《无事生非》一剧中女主角贝特丽斯是莎士比亚创作的最伟大的女性之一，可以与《威尼斯商人》中女主角鲍西亚媲美。

下面将从几个方面浅析贝特丽斯的形象。

一、活泼、开朗、刚强的性格与其表姐希罗柔弱、内向的传统女性的性格相比，贝特丽斯机智开朗、风趣幽默，俏皮话妙趣横生。

剧中贝特丽斯和培尼狄克互不相让、唇枪舌战式的斗嘴让人忍俊不禁。

贝特丽斯幽默的语言足以体现他的机智聪明，天真活泼。

活泼可爱的贝特丽斯同时又是正直刚强的。

当表姐希罗深陷苦难时，她凭借对表姐的信任始终相信希罗的无辜，并为其主张正义。

对希罗不幸的遭遇的强烈同情表现了她善良、正直的天性。

她和培尼狄克在帮助希罗上志趣相投，他们仿佛正是因为一起帮助希罗才更亲密起来，进一步使他们之间的爱情得到发展，并最终达到完满。

剧中贝特丽斯一出场，戏剧情节立刻变得生动、活泼、幽默。

作者通过对贝特丽斯这一喜剧角色的塑造，大大增强戏剧的喜剧性，使整个剧本洋溢着浓郁的喜剧色彩。

二、执着追求女性独立在剧中，贝特丽斯认同独身主义，并在一开始的时候坚持独身主义，在误打误撞之下与培尼狄克相恋，说明她的内心是情感丰富的，她也有着对爱的认同。

戏剧中她和培尼狄克的斗嘴不相上下，她在一开始的时候摒弃爱情，并嘲弄狂妄的又自以为是的培尼狄克，但是，当表姐希罗和克劳迪奥相恋并准备成婚时，贝特丽斯还是支持和祝福希罗和克劳迪奥的，这说明了贝特丽斯心中是充满感情的，并非冷漠无情。

她虽然倔强，但是善良、富有人情味。

当克劳迪奥冤枉了希罗，并当众羞辱希罗时，贝特丽斯内心充满了不平和愤懑，她同情希罗，并始终支持和帮助希罗。

男子的轻易负心使贝特丽斯替希罗感到冤屈和不满。

所以，在剧中她说：“亲爱的希罗！她负屈含冤，她的一生从此完了！”“什么亲王！什么伯爵！好一个作见证的亲王！好一个甜言蜜语的风流伯爵！啊，为了他的缘故，我但愿自己是一个男人；或者我有什么朋友愿意为了我的缘故，做一个堂堂男子！可是人们的丈夫气概，早已丧失在奉承阿谀里了；他们已经变得只剩下一条善于拍马吹牛的舌头，谁会造最大的谣言，谁就是个英雄好汉。

莎士比亚笔下女性形象

一莎士比亚喜剧刻画女性予以相似的形象一、莎士比亚喜剧中的女性相信爱情是生活的支柱莎士比亚的喜剧当中大部分以爱情贯穿剧中为主要内容,爱情至上、爱情是生活的唯一,因此他笔下的人物性格也是受爱情的影响和发展的2;如在仲夏夜之梦中,赫米娅与拉山德、狄米特律斯与海伦娜这两对青年男女之间相互爱慕,他们反对家长和雅典亲王的干涉,逃到离城几里的小树林中,最后得到仙人的帮助,争取到婚姻的自由;受但是封建思想的影响,女性的地位很低,这时候的她们能够有这样的胆识,这可以表现出她们反抗封建伦理道德的束缚,追求爱情自由的进步倾向;威尼斯商人中的鲍西娅追求的是爱情自由、追求的是自己的幸福,她的择偶条件不是门第和财富,而是个人的人品、相貌和才能;而她父亲“三匣择婚”的遗嘱却剥夺了她爱情的自由,对这种封建思想的束缚,她特别不满“我既不能选择我意中的人,又不能拒绝我所厌憎的人；一个活着的女儿的意志却要被一个死了的父亲的遗嘱所钳制……不能选择,也不能拒绝,不是太叫人难堪了吗”但鲍西娅没有停留在抱怨上,而是采取了行之有效的行动;一方面她虚以应酬,拉出真正遵从父命的架势;但她没有把自己的小像放在金匣和银匣中,而是放到了“质朴的”铅匣里;她让那些自命不凡的男爵、公爵们全都选错,顺理成章又温文尔雅地将他们驱逐出门;另一方面,鲍西娅略施小计,使她的意中人准确无误地选中铅匣,随心所愿;她的行为正是追求爱情、渴望爱情的结果4;如在第十二夜中,勇敢、热情、纯真的少女薇奥拉,在争取幸福的权力、爱情的自由的斗争中,显示出忘我无私、坚贞不渝的品格;这些喜剧作品充满了对自由的渴望、对生活的热爱,反映了文艺复兴时代人们朝气蓬勃、勇于进取的精神风貌和人文主义者的理想,充分展示着女性追求爱情这一基本主题;二、莎士比亚喜剧中的女性充满着道德美莎士比亚喜剧中的女性形象都拥有一种高尚的道德思想,具有较高的人格情操,她们信奉爱情,不能朝三暮四,更不能交换买卖,恪守承诺,忠于爱情;如在仲夏夜之梦中的赫米娅与爱人拉山德一起跑到森林中去,拉山德提出要“一块草地可以作为我们两人枕首的地方”,这对于已立誓白头偕老的一对情侣来说,要求并不过分,但赫米娅却庄重地回答道：“好朋友,为着爱情和礼貌的缘故,请睡的远一些；在人间的礼法上,保持这样的距离对于束身自好的未婚男女是最合适的”2;她的这种行为是她格守自己的人格底线,为了自己婚姻更幸福、掌握自主权利,以一种优质的、高尚的人格诠释着女性的道德;旨大欢喜中的西利娅,视友情为生命,她可以放弃一切,金钱、地位、奢侈的物质生活,她对友谊的珍视和对金钱、地位的藐视,这个也说明了她拥有良好的道德情操,优秀的道德美;莎士比亚对其笔下女性抒写以高尚道德体现,从她们身上都能看到一种较高的人格情操和道德美5;三、莎士比亚喜剧中的突出强调具有主体地位的女性角色;如果说莎士比亚的悲剧主要由男人主导,那么他的喜剧的光亮全景则必属于女人无疑;莎士比亚喜剧中的女性地位超越了她们的男性同胞,并在剧中最终占据了主体地位,这恰好证明了中世纪时期女性的传统角色及在英国文艺复兴时期伊丽莎白时代女性角色的转换;莎士比亚喜剧犹如一面明镜,真实地再现了当时社会各阶层女性为争取自由、人权及社会尊重所做出的斗争;传统父权制的社会中的性别系统有利于男性的个人发展,其角色分配是从有利于男人支配女人的动机出发的;人们把女人看作一种“物”的形态对象化,并从“人”的主体意识中异化出去了;所谓旧女性,一生天地狭窄、受制于人,自然驯化出顺从、忍让的气质;女性不仅在社会上受到歧视与压制,而且这种情况还被反映在文学作品中,又反过来规范和压抑了现实中的女性9;在这些作品中很难看到客观而真实的女性形象;在他们笔下女性形象的存在只是为了满足男性的需要,她们丧失了自我的本体性;但莎士比亚是一位成就卓越的伟大戏剧家;他的创作以具有对社会问题的敏锐的洞察力而着称于世,对女性问题的思考是他伟大艺术成就的—个重要的方面;他通过对女性群体形象的塑造展示了他对“女性”的重新诠释,以及他对女性的恶劣的生存空间的担忧;在他的喜剧创作中他肯定女性对于爱隋自由和婚姻自主的追求,他挖掘女性对于自身性别地位和性别价值的认识,他歌颂女性的高尚品质与卓越才智;莎士比亚笔下的女性世界深刻地表现了新人文主义生活原则和理想对于封建的、宗教的伦理道德和价值观念的猛烈冲击7;威尼斯商人中体贴、谨慎的鲍西亚,她的聪明和勇气超越了该剧中所有其他的角色;作为一个新兴的社会力量,女性显示了更积极乐观的性情气质和善良,而不是保守;还有仲夏夜之梦里的赫米娅所走的叛逆道路,已不仅仅是停留在反抗包办婚姻这一层面上了,而是将冲突提升到反抗“雅典法律”的政治斗争的高度上来了,这个女性的举动,让她在角色超越男性们;在莎士比亚看来,这正是以伊丽莎白一世为代表的女性颠覆男性统治和在英国提出人文主义的好时期;莎士比亚的喜剧世界是女性的伊甸园;综上所述中莎士比亚女性刻画着、描绘出相似的个人形象,反映着莎士比亚追求个性解放、反封建斗争的人文精神,这是他倡导人文思想的集中体现8,也是他所表现的生活、情感和道德准则的形象描述;他笔下的女性具有纯真的个性,不容许她们的人格受到侵犯,她们享有着独立自主支配生活的权利;他给女性从外表到内心赋予了那么多美好的禀赋,以浪漫的方式讴歌人文的气息;莎士比亚的那个时代的先进思想寄予到这些妇女形象身上,这充分反映他敢于冲破整个封建社会遗留下来的对妇女的歧视和偏见,同情女性,赞美女性;这些女性身上,我们可以看出莎士比亚提倡的是个性、自由、平等;他反对禁欲主义,肯定人世俗的幸福；反对封建包办婚姻,肯定爱情的自由选择,这在当时是有一定的现实意义的;二莎士比亚喜剧塑造女性时也突出鲜明的形象一、莎士比亚喜剧中的有些女性拥有着胆识过人、敢作敢为的形象;这些女性敢于冲破封建的樊篱,有自己的主见,不畏父权和政权的威逼、追求个性自由、个性解放和爱情婚姻自主;在她们的心目中,门第、等级与金钱不是爱情的基础,终身大事的决定权在当事人自己手中1p90;如威尼斯商人中的鲍西娅,她胆识非凡,敢作敢为,正是由于她的这种性格,才使得一场生死官司巧妙地化险为夷;在威尼斯法庭上,她乔装打扮成一个年轻的法律博士,采取欲擒故纵的计策,先承认夏洛克的契约符合法律,允许他照约割肉;就在人们为安东尼奥的性命捏着一把汗的时候,她突然把话锋一转,从容不迫的对夏洛克说：“这一张借据并没有规定你可以取他的一滴血；写明的只是‘一磅肉’,那就割一磅肉,照你的条款执行吧；可是,割的时候,你要是流了一滴基督徒的血,那你的土地,你的财产,按照威尼斯的法律,就要全部充公,没收入威尼斯国库;”并且,“割起来,不准多也不准少,要刚好一磅肉;10p110”鲍西娅凭她非凡胆识,把夏洛克打得一败涂地;她的言行举止,按照封建礼教的规定,女人只能拜倒在男人脚下,没有独立人格不能走出家门,更不能参与社会活动;而鲍西娅却勇敢地参与了社会事务,在政治斗争中施展自己的能力,表现出文艺复兴时代新女性的来临;在仲夏夜之梦中的主人公赫米娅形象人物刻画中同样表现她非凡的胆识敢作敢为的形象;剧中她父亲伊吉斯将她许配给贵族狄米特律师,但是她却钟情于贵族青年莱山德;莱山德与她心心相印,情投意合;这个使得伊吉斯感到非常的恼火,他以封建家长的身份压制赫米娅,但赫米娅没有丝毫的畏惧;于是伊吉斯把事情告知雅典公爵,请求动用国家的专制威力来制服赫米娅;为了争取婚姻自主,她敢于对簿公堂,违抗父亲的意志和雅典的法律;她不怕封建舆论的非议、责难,公开为情人辩护;当赫米娅和莱珊德一起控诉了封建礼教摧残自由恋爱的罪恶以后,她不怕恋爱道路上的坎坷不平,决心坚持到底去争取胜利;她说:“既然真心的恋人们永远要受磨折似乎己是一条命运的定律,那么让我们练习着忍耐吧;因为这种磨折,正如忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样,都是可怜的爱情缺不了的随从者;”她还用偕同情人一起逃离雅典的实际行动来反抗不合理的礼教和法律;她这种不顾封建礼教的束缚,无视法庭的尊严而为自己的恋爱权利进行斗争的大胆行为,相当突出地表现了那个时代女性胆识过人、敢做敢为的女性形象;二莎士比亚喜剧中的有些女性具有才思敏捷的形象;莎士比亚的喜剧抒写总免不了跌宕起伏的场景,也总少不了坎坷起伏的画面,其中人物的描写中,女性的才智写照发挥的淋漓尽致;她们面对坎坷不屈服,镇定自若;如第十二夜中的描写着薇奥拉热恋着公爵奥西诺事情,但薇奥拉都没有向奥西诺表达自己内心的感受的机会;然而,莎士比亚的的笔并没有不眷顾这个女性,而是给予她更精彩的描写;薇奥拉为了接近公爵,她女扮男装,进入公爵府第当了他的仆人;她聪明伶俐,善于言辞,很快赢得了公爵的好感;于是公爵请她向富家小姐奥丽维娅求婚;素来紧锁爱情大门的奥丽维娅为她的美貌所吸引,对她产生了恋情,幸亏薇奥拉有个长相酷肖她的哥哥,才免除了这场同性恋的纠缠;到这时候公爵也知道了前因后果,爱上了薇奥拉;薇奥拉以敏捷的智慧抒写于喜剧之中;温莎的风流娘儿们中的福德大娘和培琪大娘为了惩罚爱占便宜的破落爵士福斯塔夫,她俩略施小计,就让福斯塔夫上了圈套,饱受了皮肉之苦;威尼斯商人中女主人公鲍西娅视朋友的事情为第一位,可谓为朋友出生入死,为挽救朋友于患难,在法庭上她表现出才思敏捷个人形象1p90,使用计谋,一计紧扣一计,最终使安东尼奥脱险;这些描写无不说明了莎士比亚笔下女性才思敏捷的特征;三、莎士比亚喜剧中有些女性具有新思想的开放的形象;皆大欢喜中贝特丽斯以她独有的方式诠释了开放的思想1p90;她不畏封建伦理道德的樊篱,对自己有主见,她标榜独身主义,“听人谈到‘丈夫’她就不耐烦”,一提起结婚,她就把男性横加讽刺;但这并非由于她缺乏丰富的情感,而是不甘心妇女屈辱的命运,所以在在她反复申诉自己主张的同时,也堕入了情网,虽然她常常不承认自己的爱,但终于还是结婚了;她隐隐的喊出了要求男女平等的呼声,“一个女人要认一块泥土做她的主任,还要服从这块绷紧僵硬的泥土的管教,岂不伤心”3这样进步的新思想,的确是新型女性的形象;四、莎士比亚喜剧中有些女性具有贤妻良母的形象;在莎士比亚的笔下,也涌现了不少的贤淑女性,她们以其善良温柔,让男人爱慕敬仰;无事生非中的希罗出生于显赫的世家,父亲是公爵,可是她没有以此炫耀自己,抬高自己;她追求的是自身的完善,为人女孝敬父母,为人妻热爱丈夫;她知书达理,贤惠温驯;由于丈夫克劳狄奥听信谗言,在教堂举行婚礼的时候,当众羞辱她而离去,她当场晕倒在地;事后她冷静地思考,没有去指责克劳狄奥;她坚信真金总会闪光;过了一段时间,真相大白了,有人嫉妒她的贤淑美貌从中破坏;克劳狄奥十分懊悔,诚恳地向希罗请罪,终于结为秦晋之好;希罗以其冰清玉洁之身得了善报4;综上所述中莎士比亚女性具有着个性鲜明的形象,着力刻画她们的性格特征,以展示她们的过人胆识、才思敏捷、开放和贤妻良母形象,充分表现她们追求自由、反对压制的特点;以多种艺术手法,使主人公形象栩栩如生,从而更有利突出了丰富多彩的女性形象;三莎士比亚造就如此众多女性的缘由莎士比亚生活在文艺复兴时期,这时期当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期,王权稳固统一,经济繁荣,但是紧随着社会经济的发展,资产阶级也不满足于原来的现状,需要新的改革,反对旧的体制,促进自身利益的发展;新旧阶级交替的同时,文化、思想也紧随着发生变革;新兴的资产阶级把自己的世界观、思想观、人生观带到了变革的年代,从而影响到社会生活的发展;社会变革必然是思想现行,莎士比亚的喜剧深受人文主义思想的影响;人文主义是文艺复兴核心思想,是新兴资产阶级反封建的社会思潮,人它是一种以“人”为中心,以“人”为一切思想和行动的出发点的新思潮;因此,他们以“人性”反对“神性”,以“人权”反对“神权”,以个性解放反对禁欲主义,肯定现实生活,肯定人有追求个人幸福的权力.莎士比亚能以人文主义思想引导,从社会生活真实出发,给作品中的事件和人物提供真实而富有时代特点的典型环境,塑造很多个个性鲜明的人物形象;在众多形象群体中,女主人公的形象最为鲜明,在她们身上闪耀着人文主义光环;一、歌颂自由恋爱莎士比亚认为“爱情”是人的自然本性,人有追求自己爱情幸福的权利和自由,爱情是纯洁的、高尚的,它不应受君命、父命的摆布,也不应受金钱、门第、宗教、种族的限制,爱情是两性之间心心相印的产物,应相互忠诚,矢志不渝;这种崭新的爱情观与宗教禁欲主义和封建婚姻制度截然对立,是资产阶级反封建反教会的锐利武器;威尼斯商人中的鲍西娅,她鄙夷只重金钱的求婚者摩洛哥亲王和阿拉贡亲王,相中了温柔多情却囊空如洗的巴散尼奥,基督徒罗兰佐与犹太姑娘杰西卡不顾民族、宗教的隔阂,冲破夏洛克的阻挠,终成眷属;第十二夜中的奥丽维娅拒绝了公爵的爱情,却看中了女扮男装的薇奥拉,而薇奥拉此时只是充当公爵的奴仆;莎士比亚喜剧的女主人公,她们的爱情都是几经波折最后以“皆大欢喜”结局,因为在作者看来,她们得到爱情幸福的意义不仅在于歌颂了资产阶级的人生观、道德观,更在于他相信新兴资产阶级的美好理想一定能得到实现6;虽然莎士比亚的爱情观以人道主义为核心,那种强调以男女双方情感为基础的现代性爱即使对于资产阶级也未必能真正实行,但是它毕竟是资产阶级反封建的一次伟大的斗争,具有积极的历史意义;二、赞美真诚友谊莎士比亚喜剧的一个重要主题是赞美人与人之间真诚无私的友谊;莎士比亚对于封建社会中人与人之间的对立,争斗,尔虞我诈等丑恶现象深痛恶绝,他赞美友谊就是强调人类心灵的沟通、相互谅解,以实现人与人之间真诚相待的和谐关系;无事生非中的贝特丽丝与希罗、皆大欢喜中的罗瑟琳与西莉娅,她们之间的友谊不仅忠诚、深厚,而且她们都能为朋友挺身而出,或执仗正义,或排忧解难,剧中女性充分体现了人文主义思想内涵;三、描绘理想社会莎士比亚在喜剧中直接描绘了人文主义的理想社会;这个理想社会虽然还缺乏具体的政治内容,但集中体现了莎士比亚人与人之间真诚相待的人道主义精神,并以此与丑恶的社会现实对比,因此具有一定的批判力量;在皆大欢喜中,作者描绘了具有英国大自然特色的森林,在现实社会中遭到邪恶势力迫害的有德行的人都聚集到这里,在善良的公爵的周围簇居着许多“自甘流放”的向往真诚的人们,奥兰多、罗瑟琳在患难之中也投奔这个“圣地”;在那里,人们“像在黄金时代一样”自由自在地生活,彼此相亲相爱,“没有充满猜忌的宫廷的风险”,没有虚伪欺骗,见利忘义四、提倡妇女解放在一千多年漫长的中世纪黑夜,人性受到严重的压抑和扭曲,尤其是妇女,没有独立的人格,即使是上层妇女,她们也处于男人附庸的地位;莎士比亚认为,妇女也是人,她们应该获得人应该获得的一切权利,她们在政治上,经济上应获得与男人一样的平等地位;莎士比亚还认为,妇女的才能并不比男人低,她们同样有胆有识,甚至超过那些靠权位财产庸碌无为的男人;几乎所有的莎士比亚喜剧,都是以女性占中心位置,莎士比亚喜剧的光彩实际上是女性的光彩;无论是赫米娅、安痕裴琪、贝特丽丝、罗瑟琳,薇奥拉,还是妇女形象中的出类拔萃者鲍西娅,她们的共同特点是,追求个性解放,争取爱情幸福,并表现出机智勇敢,自尊自爱的可贵品质;结语综观莎士比亚喜剧中的女性形象,我们可以得出这样一个结论,莎士比亚在抒写女性的时候予以了相似与个性鲜明的特点,以创作缘由来描写;在他的喜剧中,我们可以看到有着资产阶级人文主义思想的女性,是因为作者生活在文艺复兴的时代环境下,王权稳固统一,经济繁荣的同时,必然文化、体制和思想也要进步;新兴的资产阶级把自己的世界观、思想观、人生观带到了变革的年代,从而影响着作者的创作;笔下的她们,形象刻画深刻,以她们为争取个性解放、爱情自由,与封建伦理道德进行抗争,力求摆脱封建伦理道德的束缚,冲破了封建制度设置的层层罗网,来以宣扬人文主义精神;。

莎士比亚女性形象分析

鲍西亚的形象分析：剧中性格纯朴、富有才华和正义感的鲍西亚则是莎士比亚塑造的一个理想的资产阶级女性形象。

她年轻、貌美、智慧超人，芳名远播，面对纷沓而来的求婚者，她把人的品行作为考虑的第一条件，而并不看重门第财富。

她遵从父亲遗训，设置了金、银、铅三个匣子供求婚者挑选，结果攫取金匣的摩洛哥王子得了一张骷髅画，拿了银匣的法国阿尔贡亲五看到的是傻瓜画像，只有聪明、坦诚的巴萨尼奥选中了朴实无华的铅匣，得到了藏在里面的鲍西亚是一个怎样的形象的倩影。

鲍西亚是一个怎样的形象则毫不犹豫地投入这个贫穷的青年人的怀抱。

这一婚姻标准实际是对封建等级制度的强烈挑战，体现了鲍西亚是一个怎样的形象高尚情操和美好心灵。

在法庭上，当凶恶的夏洛克挥舞着借据逼迫法庭镣害安东尼奥的性命时，所有的男人都束手无策，只有智慧的鲍西亚是一个怎样的形象看出了契约的漏洞，重新对契约进行法律的解释，制止了满心报复的夏洛克的凶残行为，这又为鲍西亚是一个怎样的形象的聪慧形象增添了明丽的一笔。

麦克白夫人莎士比亚的悲剧《麦克白》中的麦克白夫人，是一个奶汁里都流着毒液的“罪恶的女人”，她舍得把自己喂奶的婴儿，当婴儿对她微笑的时候，她把奶头从婴儿娇嫩的嘴里拔出来，把他摔的脑浆迸裂。

在麦克白的周围，她象踢马刺一样，刺激着、挑唆着麦克白性格中的恶，影响着麦克白，腐蚀着麦克白。

残暴是她的形象，她所犯的罪象梦靥一样压在她的心上，以致得了梦游症，疯癫而死。

莎士比亚的四大悲剧之一《麦克白》中所描绘的麦克白夫人是一个阴险毒辣的、没有人性的恶女人。

为了追逐权利，她唆使丈夫麦克白进行谋杀国王等一系列罪恶活动，因而被人们称为莎剧中“最恶的女人”。

麦克白夫人的恶女人形象是现实的反映；她具有多重性格。

文中也论及了其必然灭亡的、可耻的下场苔丝德梦娜《奥瑟罗》中苔丝德梦娜是一个美丽纯洁的女性，笔墨的赞美写不尽她的好处，她敢于冲破世俗的偏见，私自嫁给了强壮的摩尔人，但是却受到了他无端的嫉妒。

从女性主义批评视角看莎士比亚悲剧中的妇女形象

从女性主义批评视角看莎士比亚悲剧中的妇女形象莎士比亚在他的多部悲剧作品中塑造了许多令人难忘的女性角色。

但是，从女性主义批评的角度来看，在许多情况下，这些女性角色被描绘为从属于男性角色，缺乏自主性和权力。

首先，让我们看看《哈姆雷特》中的奥菲利亚。

奥菲利亚在整个剧中都是一个被动角色，她的父亲、兄弟和男友的命运决定了她的命运。

更糟的是，她的父亲波洛尼斯将她定义为一个男性的财产，并告诉她要服从他的命令。

她在剧中被描绘为一个娇弱、易受伤害的女人，最终精神崩溃并自杀身亡。

她的死亡主要是为了表现哈姆雷特的复仇剧情，与奥菲利亚本人并没有什么关系。

接下来是《麦克白》中的露易丝和莱迪·马克白。

这两位女性角色都是被动的，他们的性格几乎是没有区别的，只是象征着家庭的女性角色。

露易丝的唯一作用是为马克白夫妇提供子孙后代，并被视为财产，而莱迪·马克白则在整个剧中被描绘为一个助纣为虐的女人。

最后一个例子是《李尔王》中的甘道夫夫人。

她被描绘为一个无情、贪婪的人，因为她想要掌握更多的权力和控制。

尽管她的丈夫李尔王和她的情人埃德蒙都是非常邪恶的人，但她似乎是最容易被指责的人。

这个角色实际上成为了整个剧中男性权力和崩溃的一个象征。

在所有的这些例子中，女性角色都是从属于男性的。

他们的命运、幸福和生活都受到了男性角色的影响。

他们的性格或行动都是与男性角色相关的，而不是他们自己的。

这种描绘反映了当时的性别角色刻板印象和女性在当时社会中的地位。

这也为女性主义批评提供了深入思考的想法，即如何扭转这种刻板印象，并通过文学来发挥女性的力量和表达女性的经验。

总的来说，莎士比亚的悲剧中的女性形象缺乏自主性和权力，被视为从属于男性的。

这种描绘反映了当时社会中的性别刻板印象和女性的地位，同时也反映了女性主义批评的重要性，即通过文学来呈现女性的力量和经验。

莎士比亚是英国文学史上最著名、最有影响力的作家之一，他的作品中，塑造了很多让人难以忘怀的女性角色，例如《哈姆雷特》中的奥菲利亚、《麦克白》中的露易丝和莱迪·马克白、《李尔王》中的甘道夫夫人等等。