半张纸上的空白艺术——斯特林堡《半张纸》高考诗歌精读

半张纸上的空白艺术——斯特林堡《半张纸》赏析教学参考

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半张纸上的空白艺术

——斯特林堡《半张纸》赏析

卡夫卡曾说：“我们是斯特

林堡同时代的人，而我们也同时

是他的后继者。”20世纪的表

现主义、荒诞主

义、存在主义、容格神话的阐释

———均可以在斯特林堡的作品

中寻到滥觞。尽管斯特林堡谦卑

地活在易卜生的阴影里，但杜伦

马特的一句话经典地总结了斯特

林堡在国际戏剧界的地位，“截

止到目前，还没有一个人能成功

超越《鬼魂奏鸣曲》第二幕的高

度。”

斯特林堡是伟大的戏剧家的

同时，也是杰出的小说家。《半

张纸》只有一千余字，文本上表

现为仅有的半张纸，然而它不仅

表达了空白人生艺术，也体现了

斯特林堡高超的写作技巧。

“橡皮”写作

20世纪以来小说的写作趋

势是作家在小说文本中以“零

度”的形态出现，即作家从小说

中“隐退”。罗伯格里耶在《橡

皮》的序中写道，他之所以把小

说取名为橡皮，是因为他在写小

说时省略了很多，而把它们交给

读者去思考，省略的部分好像是

被橡皮擦掉一样。

读斯特林堡的《半张纸》，从艾丽丝到银行，到出租马车行和鲜花店，到家具行、室内装饰商，到男子的名字，再到修女，到岳母，到妻子生子，到承

办人，每个关键词，或者说每段浓缩的人生经历，都只写了寥寥几笔。也感觉文本细节被橡皮擦掉了一些。然而斯特林堡却先于罗伯格里耶好几十年。

橡皮留下的空白是给读者填充的，不同的读者有不同的想象延伸，因而有不同的文本，也就有相异的文本阐释。这就是伟大作品久读不厌的原因。海明威的“冰山文体”与这种“橡皮写作”是异曲同工的。

感官在小说中的应用与意识流的产生

福克纳《喧嚣与骚动》的“傻子文体”是视觉在文本上的应用。班吉是弱智儿，却能感知外部世界，不会说话，因而他的世界只是视觉与听觉的世界，小说的第一部分完全是班吉视觉及听觉在想象上的延伸。福克纳是意识流大师，但这种意识流是以感官写作为基础的而引申的。罗伯格里耶曾说，小说要真实反映世界，而只有看才是较为真实地，因而诞生了纯视觉小说意义上的《窥视者》。

阅读《半张纸》，总感觉文本中隐藏着一个人，而我们正是循着这个人的目光进入小说的。这个人或许是搬运工人，也或许是房东。反正他跟“帽子上戴着黑纱的年轻房客”站在一起。整篇小说就是这个“隐含的”在视觉及心理上的反映。可以说《半张纸》是视觉小说及意识流的雏形。