鉴赏《滕王阁诗》

鉴赏《滕王阁诗》
谈到对《滕王阁诗》格律声调的赏析，可以从格律诗说起。

格律诗是诗歌的一种，形式有一定规格，音韵有一定规律，倘若有变化，也是按照一定规则来变更的。

我国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，即所谓近体诗。

这种古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。

南齐“永明体”可谓是格律诗产生的开端，经过不断发展，格律诗在唐代达到成熟，迎来了黄金时期。

《滕王阁诗》是初唐诗人王勃的作品，它可称作是格律诗，但又不是格律诗。

这是因为《滕王阁诗》具备了一些律诗的特征，而它在诗歌发展史上，也是值得书写的。

首先，来分析这首诗的平仄：
滕王高阁临江渚，平平平仄平平仄，
佩玉鸣鸾罢歌舞。

仄仄平平仄平仄。

画栋朝飞南浦云，仄仄平平平仄平，
珠帘暮卷西山雨。

平平仄仄平平仄。

闲云潭影日悠悠，平平平仄仄平平，
物换星移几度秋。

仄仄平平仄仄平。

阁中帝子今何在？仄平仄仄平平仄。

槛外长江空自流。

仄仄平平平仄平。

全诗共八句，四联，韵脚分别为渚、舞、雨，悠、秋、流。

这首诗从前四句到后四句换了一次韵。

前四句中的“渚”“舞”“雨”押同一个仄声韵，后四句中“悠”“秋”“流”押同一个平声韵。

这几乎可以看成是两首律绝连在一起，只是其中一首是仄韵绝句，可谓是一种“换韵格律诗”。

这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。

高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。

除此以外，《滕王阁诗》的对仗也比较工整。

以第三第四句为例，“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”已堪称七律中对仗工稳的一联。

从词性上看，“画栋”对“珠帘”，“朝”对“暮”，“飞”对“卷”，“南浦”对“西山”，“云”对“雨”都十分严格。

再从声律上看，这两句都做到第二、第四、第六个字及句末在平仄上是相对的。

可以说，《滕王阁诗》已经初具格律诗的味道了。

总体看来，《滕王阁诗》八句四联，起承转合，中间两联大致对仗，每一联的上句和下句基本讲究平仄对仗。

已经和现今看到的七律比较类似，具有律诗的雏形。

千百年来，《滕王阁诗》的光芒被《滕王阁序》的风采所掩盖，让人们忽视了其在律诗发展成熟的过程中所作的贡献。

初唐四杰之一的王勃，在注意运用格律的同时，扩展了诗歌题材，提升了诗歌的意境，创作出一批杰出的作品，《滕王阁诗》就是其中的代表之一。

王勃当时五言律诗已开始成熟，而七言律诗仍在创造发展中，这首诗的写作对近体诗的发展无疑是有贡献的。

当然，《滕王阁诗》绝非严格意义上的律诗。

没有一韵到底，是它区别于标准律诗的显著特征之一。

诗中前两联押“u”韵，后两联押“iu”韵，而律诗四联要押同样的韵，一般押平声韵。

另外在一般律诗中，颔联与颈联是必须对仗的。

唐朝初年律诗才刚刚出现，此前的诗歌多数是五言古诗，七言古诗，或者杂言诗。

到了盛唐，符合严格格律的律诗才多了起来，王勃的《滕王阁诗》正好处在七言古诗向七言律诗过渡的时期，因此，这首诗在律诗形成的过程中起到了一个标志性的作用。