论莫言小说叙事视角选择的美学意蕴

论莫言小说叙事视角选择的美学意蕴

彭

祖

鸿

(罗定职业技术学院,广东罗定527200)

摘 要:独特的叙事视角使莫言的小说具有与众不同的美学风格。儿童叙事视角带领读者进入到明净绚丽的自然状态;成人视角使读者领受了多角度思维的快感和想象的愉悦;亲缘叙事视角则让人们得到穿梭于时空的美感以及对种族退化的忧虑。莫言是中国传统美学和西方现代写作技巧的感性传承人。

关键词:莫言小说;儿童视角;成人视角;亲缘叙述视角;美学意蕴中图分类号:I 207.67

文献标识码:A

文章编号:1008-3693(2004)03-0022-04

On the Aesthetic Implication of Selecting the Narrative

Perspectives in Moyan s Fictions

PENG Zu hong

(Luoding V ocational &T echnological College,L uoding 527200,Guangdong,China)

Abstract:Moyan s fictions are of distinctive aesthetic sty le because of his unique narrative perspectives.T he child s perspective leads the readers to the state of nature,w hich is liquid and florid,and the adult s perspective makes the readers feel the delight of thinking in many w ays such as the joy of imagination,w hile the kinship s perspective makes people have the aesthetic feelings of shuttling back and forth in time and space and the anxiety of degeneration of race.Moyan is the perceptual inheritor of not only Chinese tra ditional Aesthetics but also w estern modern w riting skills.

Key words:Moyan s fictions;the child s perspective;the adult s perspective;the kinship s narrative per spective;aesthetic im plication

回顾上世纪后期的中国文坛, 小说家莫言的创作生命似乎特别坚韧:无论是作为!新潮 小说卓尔不群的开路先锋,还是作为!新潮 还俗后名利赫然的文坛大腕,莫言都以丰硕而独特的小说创作显示了自己不可或缺的存在价值和样板意义∀[1]确实,作为一个小说家,他对于当代中国的文坛来说不可或缺,他的一系列作品:#透明的红萝卜∃、#红高粱家族∃、#檀香刑∃等,都以其风格独特而震撼文坛。他的小说有着独特的叙述方式(包括叙事视角的选择)、诡异的灵动感觉、令人回

味无穷的语言运用,使得他在中国文坛上夺人耳目。

莫言小说多采用的是在叙事学上称为内聚焦

的叙述模式,但本文不打算严格按照叙事学上对视角的划分,而是依据各自具有的不同的美学特点来进行划分,将它们分为儿童视角、成人视角和亲缘叙述视角。下面分别加以论述。

一

有论者谓: 我觉得莫言的意义在于他为当代

收稿日期:2003-11-04

作者简介:彭祖鸿(1980-),男,广东罗定职业技术学院助教。

第8卷第3期2004年9月

扬州职业大学学报

Journal of Yangzhou Poly technic College V ol.8 No.3Sep.2004

文学又开辟了一个新的视角∀[2]%%%儿童视角,选择用儿童的眼光即儿童的视角来观察世界是莫言作品的一大特色,也是莫言作为小说家的成功之道。本来,儿童视角应当在儿童文学中使用得最多,但在中国现当代文坛,却有一个耐人寻味的现象:即儿童文学作家们很少甚至不使用儿童视角,而一直以成人本位的立场来写儿童文学作品(直到九十年代后才开始有作家提出回归儿童本位并付诸实施,写出一系列广受少年儿童欢迎的作品)。莫言却反其道而行之,将儿童视角引入成人文学,儿童视角在他小说叙事模式中一直占有重要的地位(有论者将之看作是感觉化叙事)。莫言往往先用儿童的眼光和童年的记忆的视角来透视世界,一方面使人的感觉更接近自然天性与潜意识本源,另一方面也使作品世界更趋感觉化与奇异化∀[3]。不同于成人那样借助理性经验去观察,用科学的、逻辑的方法分析、认识世界并进而改造世界的是,儿童用自己的感觉、直觉和丰富的想象来把握这个世界。莫言正是通过努力,力图将这种儿童的感觉世界还原,作家用他的笔,倾诉自己的感官发现与体验,描摹的主要是自己的感觉世界的显示。作家用他的笔也是读者的感官复苏一种美感∀[4]。在这里,我所说的儿童视角是指他们用感觉的方式把握世界,他们不依赖科学知识,不遵循所谓的逻辑规范,他们的思维是前逻辑型的、非理性的、形象的。在莫言的小说里,可以称得上是儿童的有两类人,一类是从生理到心智都是儿童的人物(但也不是在成人眼中看来智力正常的儿童),另一类是在生理上已经是成年人但心智上仍未成年的人物。他们都存在这样或那样的障碍,由于这些障碍,他们受到社会、人们的歧视和欺侮,使他们无从亲近这个社会,无法与外界成功进行沟通,但是另一方面这些障碍促使他们发展了灵异的感觉和丰富的想象。

黑孩、虎子他们有着灵敏的感觉和丰富的想象,一个普通的红萝卜,但由于有了黑孩那超凡的感受能力和想象力,变成了晶莹透明∀ 泛出一圈金色的光芒∀的,因而显出异常的美来,它成为作品的中心意象,象征着黑孩无望但却异常坚定的追求。接着他听到自己肚子里有只青蛙叫了一声,身体又一次轻盈地飞了起来,一股甜腥的液体涌到喉咙。他只哭了一声,马上就想到了大街上的尘土中拖着肠子行进的黄色小狗。∀(#枯河∃)在身体遭受到严重的伤害时,虎子没有求饶,没有求救,而只是用自己纤细的感觉去承受外界的摧残,作品中那欲淡却浓的悲剧气氛在重重地震撼读者的灵魂。

上面举的例子是前一类人,在莫言的小说中,还有许多人物属于第二类,他们要么是所谓的白痴,要么是在常人眼中精神上有些不正常的人,如#酒国∃中的丁钩儿、#丰乳肥臂∃的上官金童等等。但他们和前一类人一样,有着非常灵敏的感觉和丰富的想象,对世界的把握也与正常的人有所不同,用感觉的方式而非用理性用逻辑方式。其中#檀香刑∃中的赵小甲可以说有一定的典型性,赵小甲虽然有一份杀猪的职业,并且已经结婚,但他的智力只停留在幼儿的水平,因此在别人眼中是一个不折不扣的白痴,同时他却有着敏锐的感觉和丰富的想象,作者通过小甲的眼看到袁世凯是个高级鳖∀、道行很高的大鳖∀,克罗德是一头大灰狼∀。较之黑孩、虎子他们,赵小甲的想像力同样地丰富,并有一些喜剧的色彩。

莫言对儿童视角的选择,通过感觉化的叙述,使得读者有一种全新却又似曾相识别样的审美感受,莫言在评价他自己时说:作家应该扬长避短,我的长处就是对大自然和动植物的敏感,对生命的丰富的感受,比如我能嗅到别人嗅不到的气味,听到别人听不到的声音,发现比别人更加丰富的色彩&&∀[5]这一视角的选择,可以说是中国传统美学思想在当代中国文坛的一次回响。由于儿童透视世界的眼光没有受到世俗习见、理性思维的影响和支配,因而具有无功利性或者说是前功利性,这样使他们的眼睛就像是一个滤镜,将理性、逻辑、社会习俗等等外在的东西都给滤去了,给人的是一种原始思维的单纯感,这是人类原初的思维形态,同时也是人类与自然联系得最为紧密时的状态,可以说是人类最为自然的存在方式。而现实生活中,经验、理性和功利性的因素在成人头脑中占据着支配地位,直觉思维不是被遗忘和排斥,就是被淡化和杂糅了。读者进入这样一个审美空间之后,将会惊异地发现自身与黑孩虎子他们的反差是如此之大,自己渐已习惯并认同的成人世界相比那明净似水的儿童世界而言竟是如此的荒谬、丑恶和不合理,自己离自然是越来越远

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第3期彭祖鸿:论莫言小说叙事视角选择的美学意蕴