霸王别姬PPT课件

在电影《霸王别姬》中，适时地出现了几段舞台戏剧表演，每出戏剧
的出现都是导演独具匠心的巧妙安排，对于人物的塑造、剧情的展开
和主题的呈现都有不可忽视的作用。同时，这种“戏中戏”的套层结
构也使得“戏曲舞台”与“人生舞. 台”互相依托，有机融合。
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一、“戏中戏”对人物的塑造
“戏中戏”在刻画人物形象、揭示人物内心时具有十分重要的作用。众所周知，《霸王别
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• 电影《霸王别姬》改编自李碧华同名小说，是由陈凯歌执导，张国荣、
张丰毅、巩俐主演的电影。叙述伶人程蝶衣对国粹艺术的执著，进而
投影出历史与文化在大时代的演变下，对人生造成的激荡影响。影片
蕴含深厚的文化内涵，气势恢宏，感情强烈，情节细腻深远。1993年
5月24日获得第46届法国戛纳影展金棕榈奖，成为第一部也是迄今唯
姬”，这个将性别错位的人，最初也是一个毛头小子，反复把《思凡》其中一段唱成：
“小尼姑年方二八，正青春被师父削去了头发。我本是男儿郎，又不是女娇娥。”这说明
他一开始有男性性别的自我认识。可当被师兄用烟斗强行纠正，第一次在张公公的堂会上
唱《霸王别姬》被张公公看中，并被张公公亵玩之后，小豆子就开始迷失自己的性别身份，
一获得此奖项的华语电影，并获得美国金球奖最佳外语片，以及美国
奥斯卡金像奖最佳外语片提名，2010年英国权威电影杂志《帝国》评
选出的“100部最伟大的非英语片之一”。
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•张国荣饰程蝶衣
巩 俐 饰 菊 仙
张 丰 毅 饰 段 小 楼
葛优饰袁四爷
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• 身为窑姐，小豆子的母亲无力抚养孩子，只能狠心将小豆子送到梨园 谋生。古时戏班训练手段严苛残忍 ，小豆子曾几次遭师傅毒打。终于， 在另一名戏童的引诱下，小豆子出逃。成功逃脱的小豆子偶遇京戏名 角，听了一出霸王别姬，意识到只有苦练才能成就艺术的他返回戏班。 春去秋来，几年后，小豆子与师哥合演的《霸王别姬》名震京师。小 豆子艺名程蝶衣，对师哥的感情正如虞姬——从一而终，而艺名段小 楼的师哥只把蝶衣当弟弟，不仅不懂他的暧昧，更在冲动下答应要娶 同样命运多舛的风尘女子菊仙。蝶衣随即和菊仙争风吃醋。在意识到 大大咧咧的师哥对他们俩的过去非常淡漠后，蝶衣欲与段小楼决裂。 后来师傅猝死，蝶衣和段小楼两人又重新收养了蝶衣多年前带回来戏 班的弃婴小四，勉强和好。历尽沧桑的程蝶衣和段小楼在十一年后再 演（排练）《霸王别姬》，蝶衣情感依旧，却蓦地被段小楼提醒：自 己原来终究是男儿。是的，自己是男儿，对段小楼的爱情都不过是一 场美好而痛心的奢梦，终于梦醒，却将身心都已倾献。不愿梦醒的蝶 衣宁愿像虞姬一样，永远倒在血染的爱情里——从一而终，他用自己 送给段小楼的宝剑自刎了。
理发生严重扭曲，渴望像戏中的霸王与虞姬一样拥有至死不渝的爱情，他已将自己定位成
一位从一而终的标准古代儒家女性。在时隔多年之后，程蝶衣再次与段小楼重逢，并在最
后一次唱《霸王别姬》时拔剑自刎。他之所以这样做，是因为他终于明白自己的女性身份
是无法实现的，因而他幻想中的虞姬身份也不复存在。当她最后一次唱“我本是男儿郎，
这是历史对他性别的暴力改写。影片中出现程蝶衣和段小楼第二次唱《霸王别姬》时，俩
人已然成为伶界大腕。台下的袁四爷对蝶衣的评价是：“有那么一二刻，袁某人也恍惚了，
以为是虞姬再世。”可见此时的程蝶衣已经到了雌雄同体的地步，并已经完全认同自己女
性化的角色。程蝶衣要求段小楼和自己唱一辈子的戏，“差一年，一个月，一个时辰，一
分钟都不算一辈子。”他代替虞姬活在世上，此时的程蝶衣在众人眼中已经是一个“不疯
魔不成活”的戏迷、戏痴。而程蝶衣这种用以构建女性身份和人戏不分的根据来自剧本，
来自舞台，来自京剧《霸王别姬》。为了彻底完成对“虞姬”的身份认同，程蝶衣对京剧
中楚霸王项羽的爱情延续到段小楼身上。然而他把舞台上的虚幻与现实中的真实弄混，心
姬》由京剧大师梅兰芳所创，是中国京剧艺术中的名段，霸王和虞姬这两个人物形象也是
中国民众所熟悉的。陈凯歌导演巧妙借鉴戏剧中“戏中戏”的手法，在电影《霸王别姬》
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中营造了戏剧和人生两个舞台，创造了两个霸王和两个虞姬的人物形象。舞台上的戏曲角
色是永恒的，但舞台下的人生现实却是变化多端的。程蝶衣，这个戏里戏外不分的“虞
艺”的个人命运过程进行详细描写，并将个人命运与时代变化紧密结
合在一起。影片多处借用灿烂纷繁的戏剧艺术，巧妙运用戏曲中“戏
中戏”的特殊结构类型，串联起故事情节和人物命运的发展，拓展了 影片的叙事空间，营造了影片艺术兼写实的电影风格，从而表达了传 统京剧艺术、京剧艺人的生存状态，以及对人性的反思和领悟的主题 内涵。“戏中戏”，是戏剧结构中的一种特殊类型，是戏剧创作中常 用的套层结构，将它运用于电影中，体现了戏曲与电影的互文效果。
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当爱已成往事
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一半戏梦，一半现实 ——探析电影《霸王别姬》中的“戏中
戏”
• 俗话说 :“人生如戏，戏如人生。”著名哲学家黑格尔也曾说 :“人
生就是一座舞台。”舞台上的角色扮演着生活中形形色色的人。作
• 为一部经典的中国电影，《霸王别姬》以史诗般的恢弘气势，讲述了 两个京剧艺人的命运沉浮，对两位主人公“学艺”、“炼艺”、“殉
又不是女娇娥”的时候，代表他已经从梦幻中醒过来，认识到自己不可能成为虞姬，段小
楼也并非舞台上的霸王。所以她从虚幻回到现.实，杀死虞姬，找回自我。
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二、“戏中戏”对剧情的推动
情节是事情的变化经过。在影视剧中，情节是由一系列事件环环相扣、互相连接而成的一 根链条，而情节的发展是一个动态变化的过程。“戏中戏”作为一种叙事技巧，不仅能够 补充当时剧情的内容，还能推动剧情发展，甚至为之后的剧情进行铺垫和暗示。影片《霸 王别姬》中的戏曲有《思凡》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《牡丹亭》和《拾玉镯》 五出，其中京剧《霸王别姬》在电影中的出现多达九次。这些戏曲与影片正常的情节发展 交错出现，使影片的情节更具特色。“戏中戏”在剧情发展的某一环节非常关键，起到牵 一发而动全身的作用。比如影片前部分小豆子和小癞子一起逃出戏园，第一次看到戏台上 表演《霸王别姬》，小豆子流泪了，然后冒着被师傅打骂的下场重新回到戏班子。这第一 次表演京剧《霸王别姬》便推动着剧情继续发展，没有戏台上的《霸王别姬》，就不会有 之后的程蝶衣，也不会有程蝶衣对段小楼的情感延伸和之后的悲剧人生。再到小豆子被小 石头纠正《思凡》唱词那一段，预示着小豆子真正的戏剧生涯开始。成年后的程蝶衣和段 小楼人成为伶界翘楚，再唱《霸王别姬》轰动整个北平城。看着舞台上的表演，连袁四爷 都赞不绝口，甚至称程蝶衣为“虞姬再世”。正是因为这样的才华，在后来多次的时代更 迭中，程蝶衣和段小楼都被推到风口浪尖。当菊仙以欣赏但并不投入的目光看着舞台上饰 演“霸王”的段小楼，并在“虞姬”出场之时退出，这一出戏标志着三人之间的情感纠结 即将到来，也推动了之后一系列情节内容的发展。另外，“戏中戏”在铺垫剧情方面也起 到举足轻重的作用。日本兵来到戏园时，程蝶衣表演《贵妃醉酒》得到日本将领青木的赏 识。而在后台，段小楼因为与日本兵的小摩擦被抓走，为救师哥段小楼，程蝶衣毅然答应 去给日本人唱堂会。在这次堂会上，程蝶衣表演了昆曲《牡丹亭》。虽然程蝶衣因为这次 堂会救回了段小楼，却使得两人的矛盾加深，更为后来国民军把程蝶衣当作汉奸逮捕做了 剧情铺垫。时过境迁，解放军入城，程蝶衣和段小楼在舞台上给解放军唱《霸王别姬》， 程蝶衣因为意外情况没有唱好，大家都紧张地以为解放军会如国民军那样砸戏台，结果解 放军并没有无理取闹，这为站在后台的四儿之后的人生路途和思想观念的转变做了关键性 铺垫。由此可见，影片中的“戏中戏”在整个.叙事链条上起到了衔接和润滑的作用，为后12 续情节的展开提供了逻辑上的合理性，支撑起整个电影脉络。