中国古典园林的构成要素与造园艺术
中国造园“六法”(详细)
中国造园有六法即山、水、树、石、路、屋。
对于中国古典园林的构成要素来说，有四大要素和“六法”之说，四大要素指的是：山石，水，植物和建筑；还有一种是“六法”之说，就是把山和石分开，加上水、树(就是植物)、屋(就是建筑)，再加上园林中的路，共六大要素；也有人归结为花木，水泉，山石，点缀，建筑，路径，这种说法加上了点缀，也是组成了六个要素。
关于园林构成要素的说法很多，我们今天要说的是园林构成要素当中的植物这一构成要素。
山水是构成园林的最基本的要素，造园可以概括为掇山理水，而植物是掇山理水中不可缺少的因素，植物犹如山峦之毛发，水景也需要植物来点缀衬托。
植物在古典园林中的形式有许多种，有高大的树木，如松、柏、梧桐等，拙政园的梧竹幽居，就是因为亭外有梧有竹而命名，因为梧能招风，所以把梧桐看成是吉祥之物。
也有多年生的草本花木，如梅，兰，竹，菊等，因为常被比作人的性格而在园林中经常出现，比如用梅来颂扬人的铮铮傲骨，竹来比喻为人的高风亮节，如扬州的个园，就是以种植竹子而出名。
但是大面积的草坪却在古典园林中很少出现，究其原因，大概有以下几点：第一，草坪又可以称为是“规矩草”，之所以称为是规矩草，是根据草的生长特征总结出来的，也就是说草坪必须经常修剪整齐才能显出其魅力来，而古典园林的造园的原则是“人工仿效自然”，古典园林所创造的是一个“虽由人作，宛若天开”的一个有若自然的环境，自然的景物是自由的、不规则的、非几何图形的，而修剪草坪好像就不是纯粹地模仿自然，而是对自然的景物有了一定的改造，所以说这一点与古典园林的造园手法是相违背的。
古人造园并不是不对构成要素进行人工的改造，只是在人工改造的基础上努力创造出一个“虽由人作，宛白天开”的园林意境，尽量做到看不出人工斧凿的痕迹。
如园林中的理水手法，根据水流动的特性，开凿出了蜿蜒曲折的水池，还要设计出一个水口，寓意水是有源头的，是流动的，这些虽然都是人工创造的，但设计得非常巧妙，顺乎自然，让人看不出加工过的痕迹；还有园林中的人工堆山，也是用自然界中的石头，按照大自然中山的形势堆砌而成，也做到了顺应山的走势，惟妙惟肖。
第六章中国古典园林
（四）对景 （五）框景 （六）漏景 （七）借景
（一）抑景
园林造景不让人一走进门口就看到最好的景色，最好 的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬 先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。 抑景符合中国传统艺术所讲究的含蓄
Space Design in a Chinese Garden
如在颐和园后山的苏州 河中划船，远方的苏州 桥主景，为两岸起伏 的土山和美丽的林带所 夹峙，构成了明媚动人 的景色。
Space Design in a Chinese Garden
夹景-------------------------vista line,vista 又称 “风景线”
（四）对景
障景---------------obstructive scenery, blocking view 又称 “抑景
（二）添景
当甲风景点在远方，或自然 的山，或人文的塔，如没有 其他景点在中间、近处作过 渡，就显得虚空而没有层次； 如果在中间、近处有乔木、 花卉作中间、近处的过渡景， 景色显得有层次美，这中间 的乔木和近处的花卉，便叫 做添景。
Space Design in a Chinese Garden
漏景-------------------leaking through scenery
（七）借景
Space Design in a Chinese Garden
借景-------------------borrowed scenery, view borrowing
留园 待云庵和亦不二亭
颐和园 铜牛和南湖岛
（五）框景
园林中建筑的门、窗、 洞，或乔木树枝抱合 成的景框，往往把远 处的山水美景或人文 景观包含其中，这便 是框景。
第七章中国古典园林
一园。有“万园之园”的圆明园不仅引进全国的美景,还
在园中仿造西洋美景,如著名的“大水法”。颐和园中的
“谐趣园”仿自无锡“寄畅园”,而西堤六桥则是西湖苏
堤六桥的翻版。
•
2.江南私家园林的特点
• （1）个性鲜明，主题突出。
•
江南私家园林是官绅商贾们府邸的扩展和延伸，因此
造园因地而异，风格因人而异。
• （2）小巧别致，色彩淡雅。
木，以供统治者享受。
•
秦汉时期，我国古代园林建造在形式和内容方面逐渐
丰富起来，出现了以宫室建筑为主的宫苑。
•
魏晋南北朝时期，是我国古代园林建造艺术转折时期.
•
隋唐以后，我国古代造园艺术达到了高峰。
•
明代中叶以后，私人造园高潮迭起,涌现出计成等一
批卓有成就的园林建筑专家。
•
清代时,我国园林建筑形成了北京地区、江南地区、岭
• （6）亭。是一种没有门窗、四面开敞的小型建筑。亭 在中国古代建筑中最富民族特色，造景功能极强，正所谓 “有亭即成景”。
• （7）廊。廊是有顶无墙的带形建筑。它不仅是联系建 筑和景物的通道，而且因其蜿蜒曲折，高低起伏，生动活 泼，是颇具观赏性的民族建筑。
•
4.植物
•
花草树木犹如园林的毛发。
•
首先，它具有构景作用，其色彩、姿态无不给人以柔情万千，绚丽多姿的美感。
依山而建。佛香阁高41米，为全园的最高点，是颐和园的
象征。在此眺望昆明湖，开阔的湖面、远处的西山尽收眼
底。排云殿极具皇宫的豪华气派。
•
万寿山下昆明湖畔有著名的长廊。它长达728米,共分
273间，上有精美绘画14000余幅。长廊迂回蜿蜒，如同彩
带一般将勤政区、居住区、游览区连为一体。
中国古典园林的造园技法
具体地讲，园林艺术处理山水（即叠山理水）的规 律就是“山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生 动”。其实，山有脉络走向，水有源头流向，这是 自然山水风景最一般的规律。要是园林中的山无脉 络，混成一堆，园中的水又是无源的死水，那末即 使亭台建筑设计得再精巧，花木品种再多，整座园 林也是生动不起来的。因此，造园的第一步就是要 确定山的脉络走向，疏通园中的水源，并使山水自 然地交融在一起。如果园林建在自然山林之中，那 么就应该按照自然山岭的脉理走向来构山，这也就 是明代计成说的“有高有凹，有曲有深，有 而悬， 有平而坦，自成天然之趣”。要是平地造园，也要 “高出可培，低方宜挖”，按照景色的需要使全园 山石脉理协调并统一起来。
它们的形成规律，作为自己艺
术创作的依据。
5
“活泼泼地”是苏州留园西部的一座 横跨溪上的水阁，同时也作为溪涧景 色的收头。一条清澈的小溪缓缓从枫 林中流出，到此水阁下隐去，好像穿 阁而过，水虽止而动意未尽。流水、 小阁、青翠的小岗，充满了自然风景 的活泼生气，实在是园林造景中以人 工创自然的妙着，以“活泼泼地”来 题名，真是再恰当不过了。唐代诗论 家司空图在《诗品》中这样写道：“ 生气，活气也。活泼泼地，生气充沛 ，则精神进露，远出纸上。”园林风 景要达到“虽由人作，宛自天开”的 艺术效果，就要让园林充满活气，顺 应自然地组织山水。像“活泼泼地” 一景就是如此，小建筑置于以土为主 、间以黄石的假山平岗之中，溪水曲 折流出，两岸枫树咸林，要是在秋高 气爽的日子里，在此小憩片刻，定会 使人感到满眼生气，精神舒畅。
为控制外河和内水而设立的（如《红楼梦》）
大观园中的重要一景沁芳桥便是闸桥）。有些
城市园林，实在没有办法接通活的地表水，造
园家便因地制宜地在溪池的最深处，打几口井
中国古典园林造园要素
中国古典园林造园要素
中国古典园林造园的要素可以归纳为以下几点：
1. 林泉景观：中国古典园林往往以山、水、林、泉为基本要素，其中林泉景观是最为重要的。
园林中经常有小型山丘、石头堆砌的山体、人工湖泊、池塘等，以及细流、瀑布、喷泉等水景元素。
2. 亭台楼阁：亭台楼阁是中国古典园林中常见的建筑形式，通常建于湖边、山峰上或湖心岛上，用于观赏景色或休息。
亭台楼阁常建有廊、亭、阁、轩、楼等构件，形式多样，装饰精美，与自然景观相呼应。
3. 走廊廊桥：中国古典园林中的走廊和廊桥是连接园内各个景点的重要部分。
走廊常建于湖边、山脚下或林间狭长地带，沿途设有栏杆、供游人休息的座椅等设施。
4. 四季花木：中国古典园林非常注重四季景色的变化，因此常种植各类花木，以不同季节的花卉植物营造出不同的景致。
春季常见的有梅花、桃花、杏花等；夏季有芙蓉、荷花、睡莲等；秋季有菊花、秋草、秋叶等；冬季有梅花、松柏等。
5. 岩石假山：中国古典园林中经常使用岩石和假山来增加景观的层次感和自然感。
假山一般以画山为主，使用各种大小形状的石头堆砌而成，营造出山水画中的山景效果。
6. 园门墙壁：园林的围墙和园门被视为园林整体设计的重要元素之一。
园门常建有门楼、抱厦、廊庑等结构，墙壁常采用红墙、墨绿色墙等颜色，装饰着各种雕刻、涂饰和花砖。
7. 文人意境：中国古典园林中往往融入了文人雅士的文化意境。
园林常常有诗碑、古文书法、古画作品等装饰，以及以名人墨迹命名的景点或建筑。
总的来说，中国古典园林的造园要素集中展现了水、山、林、石等自然景观，以及亭台楼阁、走廊廊桥等建筑形式，同时注重四季景色和文人意境的融入。
中国古典园林
1.3传统文化的审美观思想及其影响
中国传统哲学与美学所推崇的最高境界是一种审美境界。审美境界是对宇宙人生的最终感悟，是物我统一、主客相通、呈现无限心灵时空的自由境界[2]。
类学之所以要强调境界，说到底是由美学的人文特点所决定的。中国传统美学所关注的自然与人的关系，即改造自然，同时适应自然，亦即“人化的自然”、“自然的人化”，是这种天人关系的全部文化内涵。古人就是在这种天人关系中，塑造、发扬与完善其自身的精神生活包括其审美文化精神，同时也提出了“寓善于美”[3]的这一积极的美学思想。古人倡导寓善于美，以内涵特性作为审美标准，把美与善、情与理、人与自然、认识与直觉相统一，追求一种和谐自然的审美，这种审美，被人们直接地运用到园林空间中。
关键词：传统文化；古典园林；文化特色
1中国古典园林与传统文化的关系
1.1古典园林的文化背景
中国古典园林是建筑、园艺与空间艺术高度融合的产，是中国文化传统、文学艺术等综合艺术形式所营造的空问环境，也是中国传统文化珍贵遗产的重要组成部分[1]。因中国古典园林有着悠久的造园历史和精湛的造园艺术，在世界园林艺术中素有“世界园林之母的美称”。
古代文人一方面体会到宇宙的无穷无尽，自然的广阔无际，另一方面深知自身的力量有限，简单地再现那种万景俱全的景物体系，以体现出无限广阔的宇宙，已成永远无法实现的奢望时，就不得不寻求一种特殊的艺术手段，使有限的景物体系，表现无限的天地宇宙，从而达到天人之际和谐的理想，就是把有限的景观形象赋予深广的寓意，结合意境思维，调动和激发审美者的想象力，突破时空的限制，获得无穷的审美意趣，在造园植物配置上，运用“缩千里于咫尺，写契趣于指下林木稠簿泉流清浅，如就真景”。（北宋·刘道醇經朝名画评》）的手法，使有限的景物体系表现出广阔的宇宙模式。
中国古典园林的造园要素(精品)
江头千树春欲暗,竹外一支斜更好
竹 外 一 支 轩 （ 网 师 园 ）
看松读画轩
拙政园听雨轩
四、建筑——7、亭
• 起“点景”与“引景”作用。
• 绍兴的兰亭，杭州西湖的湖心亭，苏州沧浪 亭中的沧浪亭，拙政园的松风亭、嘉实亭， 北海的五龙亭等，
月 到 风 来 亭 （ 网 师 园 ）
狮子林：扇亭
或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计 成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通 桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有 幽深之感。
（3）破：水Leabharlann 很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横，犬牙交错，并植配以 细竹野藤，朱鱼翠藻，虽是一洼水池，也令人似 有深邃山野风致的审美感觉。
四、建筑——8、廊
• • • • • • • “引”且“观”的建筑 ①空廊 ②暖廊 ③爬山廊 ④水廊 ⑤单面廊 ⑥复廊
个园——长廊（空廊）
暖 廊 （ 外 部 ）
暖 廊 （ 内 部 ）
爬山廊
四、建筑
常见的建筑有厅、堂、楼、阁、馆、轩、斋、 榭、舫、亭、廊、桥、墙等。
1、厅堂（主体建筑）
“凡园圃立基，定厅堂为主。” ——《园冶》
拙政园中园的布局以荷花池为中心,远香堂为其主体建筑， 其他建筑大都临水并面向远香堂。
四、建筑——2、楼阁
四、建筑——
3、馆、斋 • 馆：供宴客之用。 • 斋：供读书之用
中国古典园林的造园要素
中国古典园林的造园要素
• • • • • 一、叠山 二、理水 三、植物 四、建筑 五、题咏
一、叠山—名园以叠为胜
• 是指人工用土、石或土石结合堆筑起来的假山。
• 一般有：石山、土山和土石混合三种，以石山居多。
中国古典园林的造园原则
中国古典园林的造园原则
中国古典园林的造园原则主要体现在以下几个方面：
1. 天人合一：古人认为人与自然是一个整体，园林要与自然融为一体，营造出与自然景观相和谐的环境。
园林中的小桥流水、山石植物等自然元素都要符合自然规律。
2. 造景思想：中国古典园林注重营造景致和情趣，通过布局、组合、构思等手法利用自然材料打造景观，创造出愉悦的观赏体验。
常见的造景手法有映水亭、曲桥、曲径通幽等。
3. 构思深远：中国古典园林不仅注重当前景观的美感，更重要的是注重景观之间的联系和变化。
园林的构思要具有整体性和层次感，使人在观赏过程中能够感受到景观的延续和流动。
4. 微缩自然：古人认为园林是一种微缩的自然，通过人工的布置和调节模拟出自然景观，使人们在有限空间中感受到大自然的美。
园林中的人工山水、人工湖泊等都是通过园林师傅的巧妙设计和构建而成。
5. 平衡与对比：中国古典园林注重平衡和对比，在布局中追求统一中的多样性，通过大小、高低、色彩等方面的对比来增加景观的美感。
6. 隐逸与养生：中国古典园林追求隐逸和养生，注重创造一种宁静、舒适的环境，使人们在园林中可以找到内心的宁静和放松。
这些原则以及其他一些设计理念和手法共同构成了中国古典园林的独特魅力和艺术价值。
导游基础-第七章园林
03
课程内容
第一节 古代园林的起源特色与分类 一、起源与发展
生成期:商周——囿是指圈定范围让草木鸟兽滋生；周武王建“灵囿”。 春秋战国——园林中已经有了成组的风景。 秦汉——宫苑，一池三山（蓬莱 瀛洲 方丈）。
转折期:魏晋南北朝——佛教传入使园林转向崇尚自然； 成熟期:唐宋——官僚及文人参与，在体现自然美的技巧上取得了很大
本章重点掌握中国古代园林的构成要素、造园艺术、构景手段 和代表性园林四个部分，特别是代表性园林。
本章一般会抽到5至8题。篇幅13页，权重7，预测分值6分。
02
备考提示
提示
1、中国园林基本知识： 要求：起源与发展、类型与特点、构成要素、构景手法。
2、中国名园——北方 江南 岭南 要求：逐一熟悉其要点
1.厅堂——园林中的主体建筑，待客集会的场所。其位置确定后，全园的景 色布局才依次衍生变化，厅堂建筑的体量较大，空间环境相对开阔。
2.楼阁——楼阁是园林中属较高层的建筑。它们不仅体量较大，而且造型丰 富，在园林中起到重要的点景作用。楼阁可以用来观赏风景、储藏书画，还 可供佛。
如：北京恭王府，苏州拙政园、留园，上海豫园，绍兴沈园等王府，苏州拙 政园、留园、沧浪亭、网师园，上海豫园等。
皇家园林
颐和园
承德避暑山庄
私家园林
拙政园
网师园 留园
按园林所处地理位置
1.北方类型
温带园林。范围大，建筑富丽堂皇，河川湖泊、园石和常绿树木都较少，风 格粗犷，秀丽媚美略显不足。
著名园林大多集中于北京、西安、洛阳、开封，以北京为代表。
2.江南类型ห้องสมุดไป่ตู้
亚热带园林。范围小，建筑淡雅朴素。自然条件较好，河湖、园石、常绿树 木较多。园林景致细腻精美，明媚秀丽。但毕竟面积小，略感局促。
中国古典园林的构成要素与造园艺术PPT课件
（二） 匾额 匾额是指悬置
于门楣上的题字 匾额，往往被用 作一座单体建筑 物，或一组建筑 群名号的表急和 主题的披露
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
中国古典园林的构成 要素与造园艺术
叠山
叠山也称“掇山”，指将山石堆叠成山的 过程。中国古典园林中多见人工堆叠而成 的深邃清幽的山林景色和雄奇、峭拔、朴 野、灵秀的各种山境。叠山以模仿真山真 水为主，受中国山水画的影响而具有深厚 的文化内涵，是中国造园技艺的精华。
理水
原指中国传统园林的水景处理， 今泛指各类园林中水景处理。在 中国传统的自然山水园中，水和 山同样重要，以各种不同的水型， 配合山石、花木和园林建筑来组 景，是中国造园的传统手法，也 是园林工程的重要组成部分。
建筑
1. 亭 是一种开敞的小型建筑物。许慎曾说： “亭者，停也，人所停集也。”是可眺览、 休息、遮阳、避雨的点景建筑，常与山、 水、绿化结合起来组景
亭最大的特点是独立自由，富有灵活性。 它体量不搭，具有丰富多变的屋顶形象和 轻巧空灵的屋身
2. 廊 在园林中广泛应用，能够遮阳防雨、休息。 此外，还有分隔空间和导游的功能。颐和园 的长廊尤其著名，是古园最长的游廊
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties Fo要的材料。植 物配置的优劣直接影响到园林工程的质量及园 林功能的发挥。园林植物配置不仅要遵循科学 性，而且要讲究艺术性，力求科学合理的配置， 创造出优美的景观效果，从而使生态、经济、 社会三者效益并举。
中国园林的构景要素及特征
（二）中国古典园林的特点
总的来说：本于自然、高于自然；建筑美与自然美的融糅；诗画的情趣；意境的涵蕴。这就是中国古典园林的四个主要的特点，或者说则屏之”，讲的是周围环境中有好的景观，要开辟透视线把它借进来，如果是有碍观瞻的东西，则将它屏障起来。有意识地把园外的景物“借”到园内可透视、感受的范围中来，称为借景。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游赏的内容，扩大景物的深度和广度，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。借景的类型有：
拙政园（此亦拙者之为政也）的见山楼：陶渊明的名句：“采菊不篱下，悠然见南山。”
苏舜水的“沧浪亭”，苏州网师园的“濯缨水阁”司马迁《史记》中《渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨。沧浪之水浊兮，可以濯吾足。’”沧浪歌早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
十、四时造景
运用大自然景色的四季变迁，创造春夏秋冬景观，是我国造园艺术的一大特色。四季造景，表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识，对造园甚有益处，如园林植物上“春发、夏荣、秋萧、冬枯”或“春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。“春水绿而潋艳，夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清，寒泉涸而凝滞”。“春云如白鹤，……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪，……冬云澄墨惨翳，……”。，总之，按照四时特征造景，利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯。
古典园林构成要素
2.中国古典园林~景观元素~叠山~石假山：
• 石假山：这种假山主要以石叠砌而成,又称为“掇石”， 从假山发展历史来看，叠石假山比土假山和土石结合假山 要稍晚，艺术制造工艺来更加精工。评价标准：“皱、瘦、 透、漏。”园林的叠山石材主要有两种：黄石，产于常州 黄山、苏州尧峰山、镇江团山等地，颜色黄褐，统称黄石。 太湖石，主要产于苏州太湖，纯石假山，多用于明清园林， 如《狮子林》、《环秀山庄》《片石山房》《寄啸山庄》。 所用石材多为苏州所产太湖石
第三节：构成要素
1.园林建筑类别：馆 •馆：也是体制规模较大的园林建筑,和厅堂建筑类似，地处较为宽 敞的地段，不是整个园林的主体建筑，但是局部的主体建筑，一般 处在单元空间的中间位置。《园冶》中说：“寄散之居，曰馆，可 以通别居也者。今书房亦称馆，客舍为假馆。”如拙政园中“三十 六鸳鸯馆”是西部园区主体建筑，“秫香馆”是东部园区主体建筑， “五峰仙馆”则是留园中部过渡区域的主体建筑。
2.中国古典园林~景观元素~叠山~山之结构：
• 假山的形态有：巅,平夷顶尖者巅，岭，峭峻相连者岭。 岫，有穴者岫。崖，峭壁者崖。岩，悬石者岩。峦，形圆 者峦。川，路通者为川。壑，两山夹道名为壑。涧，两山 夹水名为涧。陵，似岭而高者为陵。坂，极目而平者名为 坂。——唐山王维《山水论》
• 总而述之，山的形态有：崖壁，峰峦，涧壑，洞穴，坡坂 几种。
第三节：构成要素
1.园林建筑类别： 相地选址：山林地、城市地、村庄地、郊野地、傍宅地、江湖地， 立基：厅堂基、阁楼基、门楼基、书房基、亭榭基、廊房基、假山基。
第三节：构成要素
1.园林建筑类别：厅堂
•厅堂是园林的主体建筑,在园林中出于较为显眼突出的位置，以能够凭眺 最好园景为首要条件，一般都向阳，体制较大，装修陈设最为华丽。如 拙政园中“远香堂”、留园中“涵碧山房”、狮子林中“荷花厅”等。 《园冶》中有“凡园圃立基，定厅堂为主,先取乎景，妙在朝南”， “堂——古者之堂，自半以前，虚为堂。堂者，当也，谓当正向阳之屋， 以取堂堂高显之意”。 厅堂有四面厅与鸳鸯厅等。主要厅堂多采用四面 厅，为便于看景，四周绕以回廊和落地长窗，不作墙壁。鸳鸯厅是在内 部以屏风、罩、隔扇分为前后两部分，梁架、装饰、陈设各不相同，故 有此称，其作用为冬夏两用，南部宜于秋冬，北半部宜于春夏。
第六章 中国古典园林
明清时期,进入精深发展阶段,在设计和建造上达到了高峰,现 代保存下来的园林大多属于明清时期
第一节 中国古典园林概述
⑴顺应自然的指导思想 追求“天人合一”，达到“虽由人做,宛自天开”的效果 ⑵诗情画意的艺术风格 受到山水画“外师造化，中得心源”的原则，营造诗情画意的艺 术空间 ⑶力求含蓄的造园手法 小中见大、分割空间、虚实对比、含蓄不尽
苏州网师园：位于苏州东南隅，是苏州古典园林中以少胜多的 典范。始建于南宋，旧为侍郎史正志的“万卷堂”故址，花园名 为“渔隐”。清乾隆年间,光禄寺少卿宋宗元购之并重建，定园 名为“网师园”。
围墙 划分内外范围、分隔内部空间、遮挡劣景、装饰园景的作用
第二节 中国古典园林组成要素与造园艺术
舫
第二节 中国古典园林组成要素与造园艺术
双面空廊
第二节 中国古典园林组成要素与造园艺术
单面空廊
第二节 中国古典园林组成要素与造园艺术
复廊
第三节 中国古典园林之构景手法
含义：中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人 一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫 “先藏后露”“欲扬先抑” 抑景分为：山抑、树抑、曲抑 典型举例：园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做“山抑”； 杭州东港观鱼东大门进来见雪松，则为树抑的范例；“山重水复 疑无路，柳暗花明又一村”，是曲抑的体现
第三节 中国古典园林之构景手法
第三节 中国古典园林之构景手法
含义：是将园外的景色和风光，巧妙地收进园内游人眼中，以丰 富园内景色，使园内外景色融为一体，让游人扩展视野和联想， 以小见大 借景分类：远借、近借、仰借、俯借、应时而借 典型举例：借远方的山,叫远借;借近处的大树叫近借;借空中的 飞鸟,叫仰借;借池塘中的鱼,叫俯借;借四季的花或其他自然景象, 叫应时而借;如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景,近借 玉泉山,在夕阳西下、落霞满天时赏景,景象曼妙
导游证考试知识点汇总-全国导游基础知识第六章-中国古典园林(一)
对花木的选择标准：
一讲究姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美。
二讲究色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫树、青翠的竹叶、白皮松，斑驳的榔榆、白色的广玉兰、紫色的紫薇等。
三讲究味香，要求自然淡雅和清幽，最好四季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅，兰花最为清幽。
秦汉时期出现了以宫室建筑为主的宫苑。秦汉时期是中国园林奠基时期，开模拟自然山水先河。太液池运用山水结合手法，造蓬莱、方丈、瀛洲三岛，象征东海三仙山，树立皇家园林“一池三山”的模式，开创人为造山的先例。
一、中国古代园林发展简史
魏晋南北朝时期是中国园林发展中的转折点。佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向崇尚自然。文学艺术对自然山水美的探求，也促使了园林艺术的转变。
三、中国古代园林的分类
2.按园林所处地理位置分：分为北方园林、江南园林和岭南园林三类。
北方类型园林，也称黄河园林，温带园林。北方园林特点因地域宽广，范围较大；因大多为古都所在，建筑富丽堂皇。因自然气象条件所局限，河川湖泊、园石和常绿树木都较少。风格粗犷，秀丽媚美则显得不足。
集中在北京西安洛阳开封，以北京为代表。
为一体，做到“虽由人作，宛自天开”。
第一节中国古代园林概述
一、中国古代园林发展简史
二、中国古代园林的特色
三、中国古代园林的分类
一、中国古代园林发展简史
根据文献记载，早在商周时期，就已经开始利用自然的
山泽、水泉、树木、鸟兽进行初期的造园活动。最初的园林形式“囿”。
春秋战国时期的园林中已经有了成组的风景，既有土山又有池沼或台，自然山水园林已经萌芽，园林的组成要素都已具备，不再是简单的囿了。
简述中国古典园林主要造园手法
简述中国古典园林主要造园手法
中国古典园林的主要造园手法
中国古典园林的造园手法是园林最重要的一个组成部分，反映了中国园林建筑学的阴阳思想，材料的节省和可持续发展。
中国古典园林造园手法主要有以下几种：
一、内拱造园法：是以拱形山水为中心，造假山植树，以拱形结构为主，形成天然而古朴的景色。
二、多岛式造园法：是将建筑与园林分割成多个岛屿，每个岛屿上都有花园、树木和水池等组合，形成丰富多彩的视觉效果。
三、水陆对衡法：是将水陆结合，使水陆的比例合理，突出水陆对立的特性，形成柔和的水陆园林效果。
四、攀式造园法：是把建筑物层层堆叠，以形成悬崖峭壁的攀式建筑，有利于保护景观，形成壮观的风景。
五、雕塑造园法：是将雕塑运用于园林设计，使建筑雕塑和植物结合，形成富有艺术感的园林美景。
六、庭院造园法：是将建筑物围合在一起，形成一个小庭院，以平实的结构、植物布置和多种装饰形成清新的环境。
以上便是中国古典园林主要造园手法的简要介绍，中国古典园林造园手法的施工技术、园林景观设计、空间结构、艺术布局，都在数千年的历史发展中不断演变，留下了许多精美的园林艺术瑰宝。
- 1 -。
古典园林的主要的构成要素
古典园林的主要的构成要素去参观过古典园林的人都会惊叹园林之美，在我们观赏之余你是否有去观察过古典园林的基本构成要素?接下来就和小编一起来了解一下关于古典园林的主要的构成要素，欢迎阅读!古典园林的构成要素(一)筑山我国古典园林中的“山”虽然有真山，但多为假山。
包括土山、石山及土石山，能够在世界造园史上独树一帜的假山，主要是指石山，是中国古代园林的一个突出标志。
为表现自然，叠山是造园最主要的要素之一。
山景要有峰、谷、洞、石等形态组合，园林设计可选择不同造型、色泽、纹理的块石，创造小尺度自然的峰、峦、岭、洞、谷、悬崖、峭壁等景观。
在堆积章法和构图上，要体现天然山岳的构成规律及风貌，尽量减少人工拼叠的痕迹。
因此，成功的假山是真山的抽象化、典型化的缩写，是在小地段内展现出的咫尺山林和千岩万壑。
叠石是我国古代园林造景的基本要素。
叠石一般用三种岩石，它们是太湖石、黄石和宣石。
太湖石玲珑剔透，黄石浑厚粗犷，宣石质地如雪故称雪石。
著名的太湖石叠石有苏州的留园三峰，黄石叠石有无锡寄畅园的八音洞，宣石叠石有扬州个园的冬石雪狮。
我国有“扬州以名园胜，名园以叠石胜”之说。
扬州个园的假山分为三大区域，分别用太湖石、黄石和宣石叠成，一园三色假山，手法不同、风格各异，总体设计却一气呵成，立意之精巧，气势之深雄，充分体现了我国园林堆山叠石的高超技艺，因此有“扬州个园以山胜”之美誉。
(二)理水园林中的各种水体，是对自然界中河湖、溪涧、泉瀑、渊潭的艺术概括。
理水是按水体运动的规律，经人为抽象概括，再现自然的水景。
水是园林中的血液，为万物生长之本。
水体给人以明净清澈的感受，起到调节精神的作用;同时能改善土壤和空气湿度，使花木茂盛;还可与园林其他要素协调对比，产生湖光山色、波光倒影，使景色更丰富生动。
水景组织要顺其自然，静态与动态序列布局，取决于地形，并经艺术处理，大片洼地成湖泊，窄细之谷为溪涧，狭长水体为河流，泉瀑积聚为渊潭。
水面形状要自然，水贵在曲，即使小水面，也要曲折有致、有聚有分、有急有缓、有瀑有流，并用山石点缀岸矶港汉，制造水口以显示水有源头。
6.2 中国古典园林的组成要素与造园艺术(全国导游基础知识 第五版 )
历年真题
【答案】A
【2019年真题·单选】 在园林中,当水而较小时,可用乱石为岸,并
植以细竹野藤,使一洼水池也有深邃山野风致 的手法称为( )。 A.破 B.隔 C.对 D.掩
植物
三
姿美 色美 味香
——树冠的形态、树枝 的疏密曲直、树皮的质 感、树叶的形状，都追 求自然优美。
来已久。它的根本目的是起
到一个登高望远，扩大空间 的作用。
堂提
课
问
1
叠山根本目的是什么？
叠山
一
园林中的假山分类
石山
土山
土石 混合
叠山
一
叠山的石材
黄石
太湖石
一是黄石，因其质地坚硬， 不易受风雨的侵蚀，用于假 山的基础部分，称叠脚。
二是太湖石，因其具有皱、
18
瘦、漏、透四大特点，置于 假山的上部，供游人玩赏品
建筑
五
厅楼 堂阁
书 房
榭轩
舫
廊亭
桥
围 墙
颐和园清宴舫
舫是仿造舟船造型的建筑，常 建于水际或池中。
舫大多将船的造型建筑化，在 形体上模仿船头、船舱的形式， 便于与周围环境相协调，也便于 内部建筑空间的使用。
建筑
五
厅楼 堂阁
书 房
榭轩
舫
廊亭
桥
围 墙
双面空廊
单面空廊 复廊 双层廊
廊的类型可分为
建筑
五
厅楼 堂阁
书 房
榭轩
舫
廊亭
桥
围 墙
从平面来看可分为
直廊 曲廊 回廊 水廊 桥廊 爬山廊
建筑
中国古典园林的组成要素
中国古典园林的组成要素古典园林的构成要素，可以概括为山、水、植物、建筑和匾额、楹联与刻石等五个方面。
山景是园林风景形成的骨架和支托;水景是园林景观的脉络; 动植物(特别是花木)为园林景观的肤貌，是影响和制约其他景观要素的链带;建筑起着联系人文景观和自然景观的媒介作用，是中国古典园林文化与历史的重要象征;匾额、楹联与刻石为园林风景的画龙点睛之处，为园中的景点增加诗情画意。
这些要素并不是简单的堆砌设置，而是各得其章法，通过园林各个要素的有机组合，表现造园者的情怀。
一、筑山为表现自然，筑山是造园的最主要的因素之一。
(1)对仙境的向往：一池三山，象征东海神山(蓬莱、方丈、瀛洲)。
秦汉的上林苑，用太液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。
(2)模写山水：在园中累土构石为山，转向对自然山水的模仿，标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。
宋徽宗的艮岳是历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。
(3)写意山水：采用概括、提炼手法，所造山的真实尺度大大缩小，力求体现自然山峦的形态和神韵。
这种写意式的叠山，比自然主义模仿大大前进一步。
二、理水为表现自然，理水也是造园最主要因素之一。
自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩森的寂静深远的境界取胜。
古代园林理水之法，一般有三种：(1)掩。
以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。
临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、谢，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限;或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。
(2)隔。
增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。
或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。
如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。
(3)破。
水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交齿，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。
中国古典园林组成要素-教师用
汀步
1、水体类型
湖 池 河流 溪涧 瀑布 喷泉 曲水
溪涧
留园的溪涧
瀑布。张潮在《幽梦影》中说： “水之声有四：有瀑布声，有流 水声，有滩声，有沟浍声。”园 林中都有对自然界的模仿，以获 得既赏心悦目，又悦耳的艺术效 果。苏州环秀山庄西北角的假山 ，利用屋顶雨水流注池中，略存 瀑布之意，在东南角假山上于石 后设小槽承受雨水，由石隙婉转 下泻，形成小瀑布景观。苏州狮 子林旁“听瀑亭”的人工瀑布， 利用水柜蓄水，山涧中出湖石三 迭，下临深潭，水闸一开形成三 迭瀑布。
（陶然亭的池岸叠石横向纹理合折带皴画意）
同一假山应该选用统一的石材，石材纹 理应自然连续，依皴合掇，色调协调一 致。
古莲花池岸边选用珍贵木变石叠 山，堪称一绝
北 海 叠 石 自 然 而 富 有 野 趣
狮子林假山，平处见高低、错落有致
湖石假山
狮子林中部石岸
怡园以“搭、跨”手法叠成桥洞式假山
（四）榭 长方形，一般多开敞或
设窗扇，以供人们游想、眺望。水谢则要三面临水。
（五）轩 水观鱼，或可品评花木，或可极目远眺。
（六）舫
中造舫，如南京煦园不系舟，是太平天国天王府的遗物，苏州拙政园的香 洲是舫中使者。大多将船的造型建筑化，在体量上模仿船头、船仓的形式， 便于与周围环境和谐协调，也便于内部建筑空间的使用。
（七）亭
息，可娱乐。亭在造园艺术中的广泛应用，标志着园林建筑在空间上的突 破，或立山巅，或枕清流，或临涧壑，或傍岩壁，或处平野，或藏幽林， 空间上独立自在，布局上灵活多变。
凡有佳景处都可建亭，画龙点睛，为景色增添民族色彩和气质；即使 无佳景，也可从平淡之中见精神，使园林更富有生气和活力。苏州沧浪亭 中的沧浪亭，拙政园中的松风亭、嘉实亭都是著名的亭。
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植物
园林植物是园林工程建设中最重要的材料。植 物配置的优劣直接影响到园林工程的质量及园 林功能的发挥。园林植物配置不仅要遵循科学 性，而且要讲究艺术性，力求科学合理的配置， 创造出优美的景观效果，从而使生态、经济、 社会三者效益并举。
园林植物的配置包括两个方面：一方面 是各种植物相互之间的配置，考虑植物 种类的选择，树丛的组合，平面和立面 的构图、色彩、季相以及园林意境；另 一方面是园林植物与其他园林要素如山 石、水体、建筑、园路等相互之间的配 置。
3. 榭 《园冶》中所谓“榭”，借也。建于水边 或花畔，借以成景。 4. 舫 又名不系舟或游舫、画舫。颐和园长廊西 端湖边的清晏舫，带有西洋风格，逼真的 模拟了西方大轮船式样，仿佛即将启碇远 航
5. 桥 6. 墙 白墙往往最有审美价值 7. 厅堂 是望远，游息赏景的 建筑
9. 轩与台 轩是小巧玲珑、开敞精致的建筑物 台，特点是台基能保持其牢固，台面能保持 其平坦，四周虚敞，结构稳重。特别是高台， 不但可供人登临眺望，而且可供人披襟快意。
匾额，楹联与刻石
（一） 楹联 楹联是指门两侧柱上的对子，起到画龙点睛的 作用。 拙政园梧竹幽居，楹联为“爽借清风明借月， 动观流水静观山”
动物
中国古典园林中的动物既是自然的动物又是 文化的动物,伴随着中国古典园林的发展,深受 中国传统文化的影响。本文对中国古典园林 中动物元素的文化内涵的成因及中国古典园 林中常见的动物元素的文化内涵进行研究。 园林动物元素的文化内涵是在中国古代得天 独厚的农耕文化,隐逸文化,儒、道、禅宗思想 的长期影响下形成的,中国古典园林中最为常 见的有吉祥寓意的动物元素有龙、凤、鱼、 仙鹤、鹿、蝙蝠等。本研究以期为我国园林 动物元素景观的建设提供可借鉴的参考依据。
中国古典园林的构成 要素与造园艺术
叠山
叠山也称“掇山”，指将山石堆叠成山的 过程。中国古典园林中多见人工堆叠而成 的深邃清幽的山林景色和雄奇、峭拔、朴 野、灵秀的各种山境。叠山以模仿真山真 水为主，受中国山水画的影响而具有深厚 的文化内涵，是中国造园技艺的精华。
理水
原指中国传统园林的水景处理， 今泛指各类园林中水景处理。在 中国传统的自然山水园中，水和 山同样重要，以各种不同的水型， 配合山石、花木和园林建筑来组 景，是中国造园的传统手法，也 是园林工程的重要组成部分。
建筑
1. 亭 是一种开敞的小型建筑物。许慎曾说： “亭者，停也，人所停集也。”是可眺览、 休息、遮阳、避雨的点景建筑，常与山、 水、绿化结合起来组景 亭最大的特点是独立自由，富有灵活性。 它体量不搭，具有丰富多变的屋顶形象和 轻巧空灵的屋身
2. 廊 在园林中广泛应用，能够遮阳防雨、休息。 此外，还有分隔空间和导游的功能。颐和园 的长廊尤其著名，是古园最长的游廊
（二） 匾额 匾额是指悬置 于门楣上的题字 匾额，往往被用 作一座单体建筑 物，或一组建筑 群名号的表急和 主题的披露
（三） 刻石 刻石指山石上的题诗刻字，所以人称“书 石条”