宋代才子介绍 之 吴文英
吴文英简介
吴文英是一位文学史上颇具神秘色彩与传奇待遇的作家。
有关他的生平，不仅史无记载，连笔记说部等古籍等均付诸阙如。
所有的考订工作，只能凭藉他所留下的词集文本；以及从词题中的有关人事的考索，迂回得知他的一些资讯。
到目前为止，这项工作不断有新的发现，但我们所能得知的吴文英的生命轨迹依然是模糊、断续且不确定的。
麻烦的更在於他的词又是出了名的难懂。
除了他独特的创作手法所造成的词义的幽隐，可以确定的是他的生平资料的欠缺成了我们知人论世的一个障碍，自然也不利於文本的阅读。
而文本阅读的障碍，又直接影响到后人对他作品的价值判断与认定。
一、吴词在词史上的地位及评价梦窗词典型的繁富缛丽的词风，幽辞隐思，陈喻多义，可看做由盛而衰乃亡的家国背景的一种底色的调和。
梦窗词的“厚重”意味，更多的，不是体现在作品的现实内容上，而是体现在他有意味的“骚体造境”的形式的推陈出新与刻意锻铸之中。
因此，梦窗词最大的价值，体现在作品的形式美，以及在构建这种形式美的过程中所体现出来的独一无二的价值与意义。
这些，奠定了梦窗词在词史上具有极为重要的地位。
吴文英是文学史上备受争议的词家，自宋朝末年以来对其次的抑扬毁誉，历时久远，起伏巨大，在词史上分外罕见。
南宋时期尹焕激赏吴梦窗说：“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。
此非焕之言，四海之公言也。
”（《梦窗叙》）张炎《词源》对梦窗总体评价不低，在谈到“清空”与“质实”时说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片断。
”此番评价对后世造成了巨大影响，大多对梦窗词持非议者多缘于此。
清中叶之后，是梦窗词受优誉的黄金时期。
戈载在《宋七家词选》中对梦窗词全盘肯定，极尽赞美。
与戈载年岁相仿、常州词派的中坚周济，将梦窗词推到“宋四家”的冠首位置。
自周济至民初诸老，治梦窗词蔚然成风，吴梅说：“近世学梦窗者，几半天下。
”（《乐府指迷笺释序》）但即便如此，梦窗词也遭受到了抵制与批评，向来不看好南宋词的王国维，对梦窗词也无甚好感。
吴文英（南宋词人）
吴文英（南宋词人）在词的创作上，吴文英主要师承周邦彦，重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。
沈义父曾把他的词法概括为四点：一是协律；二是求雅；三是琢字炼文，含蓄不露；四是力求柔婉，反对狂放。
这一艺术风格决定了“梦窗词”难以反映重大主题，而多浓艳芬菲的词境，这也是南宋婉约词派的共同特点。
但在表现手法上，“梦窗词”具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。
首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。
其次是在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。
吴文英作词师承周邦彦。
清真词的结构也具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示，尚有线索可寻。
而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。
这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。
梦窗词的语文生新奇异。
第一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。
如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼”（《高阳台·丰乐楼分韵得如字》）和“落絮无声春堕泪”（《浣溪沙》）等，都是将主观情绪与客观物象直接组合，无理而奇妙。
第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。
他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、感极强的偏正词组。
如写池水，是“腻涨红波”（《过秦楼·芙蓉》）；写云彩，是“倩霞艳锦”（《绕佛阁·赠郭季隐》）或“愁云”、“腻云”；写花容，是“腴红艳丽”（《惜秋华》）、“妖红斜紫”（《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》）；甚至写女性的一颦一笑或一种情绪，也爱用色彩华丽的字眼来修饰，如“最赋情、偏在笑红颦翠”（《三姝媚》），“红情密”（《宴清都·连理海棠》），“剪红情，裁绿意”（《祝英台近·除夜立春》）。
吴文英《梦窗稿》
吴文英《梦窗稿》吴文英（1200年－1260年），字君特，号梦窗，晚年号觉翁，四明（今浙江宁波鄞县）人，南宋词人。
吴文英本姓翁，后过继给姓吴的人改姓吴。
早年居苏州，后入杭州，与当朝的达官贵人交接甚密，比如丞相吴潜、史弥远等。
其词多为恋情怀旧之作。
当时由于他写词奉承贾似道，被当时的人所鄙视。
晚年他寄居荣王赵与芮门下。
周邦彦之后词风开始吹起一股重视形式之风，史达祖、吴文英这一派的词人承继了形式至上的风格，开始创作堆砌的、华丽的咏物词作。
然而这样的风格却常不见容于中国的词学审美标准，因此吴文英的词作饱受被边缘化之苦，而吴文英的名气也一直大不起来。
但吴文英的文艺创作是有其价值以及代表性的。
宋代词家张炎评论他的词时说：「词要清空、不要质实。
清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。
姜白石词如野云孤飞，去留无迹；吴梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，拆碎下来，不成片段，此清空质实之说。
」清代词评家王国维在《人间词话》里说：「梦窗之词，余得其词中一语以评之，曰：『映梦窗，零乱碧』。
」梦窗稿宋吴文英撰梦窗甲稿卷一琐窗寒【无射商，俗名越调，犯中吕宫，又犯正宫】（玉兰）绀缕堆云，清腮润玉，汜人初见。
蛮腥未洗，海客一怀凄惋。
渺征槎、去乘阆风，占香上国幽心展。
□遗芳掩色，真姿凝淡，返魂骚畹。
一盼，千金换。
又笑伴鸱夷，共归吴苑。
离烟恨水，梦杳南天秋晚。
比来时、瘦肌更销，冷熏沁骨悲乡远。
最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。
尉迟杯【夹钟商，俗名双调】（赋杨公小蓬莱）垂杨径。
洞钥启，时见流莺迎。
涓涓暗谷流红，应有缃桃千顷。
临池笑靥，春色满、铜华弄妆影。
记年时、试酒湖阴，褪花曾采新杏。
蛛窗绣网玄经，纔石砚开奁，雨润云凝。
小小蓬莱香一掬，愁不到、朱娇翠靓。
清尊伴、人闲永日，断琴和、棋声竹露冷。
笑从前、醉卧红尘，不知仙在人境。
渡江云【三犯中吕商，俗名小石调】（西湖清明）羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。
旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。
千丝怨碧，渐路入、仙邬迷津。
初中语文 古诗文赏析 宋代词人吴文英作品赏析(五首,含作者简介)
玉楼春·和吴见山韵玉楼春·和吴见山韵吴文英阑干独倚天涯客。
心影暗凋风叶寂。
千山秋入雨中青，一雁暮随云去急。
霜花强弄春颜色。
相吊年光浇大白。
海烟沈处倒残霞，一杼鲛绡和泪织。
【译文】浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶，更觉得寂寞惆怅。
绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
百花凋零，惟有那秋菊逞强，显示出些许春天般的缤纷色彩。
而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊，饮一杯大白。
暮天夕阳返照天空，倒挂着一缕美丽的彩虹，那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
【注释】1.玉楼春：据《词谱》载：“因顾敻词中有‘月照玉楼春漏促’，又有‘柳映玉楼春日晚’。
五代欧阳炯词中有‘日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝’。
又有‘春早玉楼烟雨夜’句，取为调名。
”又名《木兰花》、《玉楼春令》、《西湖曲》、《呈纤手》、《东邻妙》、《春晓曲》、《惜春容》、《梦相亲》、《归风便》、《归朝欢令》、《转调木兰花》、《续渔歌》。
双调，五十六字，上下片各四句三仄韵。
2.和吴见山韵：和韵，是用他人诗词所用的韵而作诗词。
分用韵、依韵、次韵三种。
陆游说：“古时有唱有和，有杂拟追和之类，而无和韵者。
唐始有用韵，谓同用此韵；后有依韵，然不以次；后有次韵。
自元（稹）、白(居易)至皮（日休）、陆（龟蒙），其体乃全。
”吴见山，梦窗词友，常有唱酬相和。
《梦窗词》中，题其名的即有六首，而和词或用其原韵而作的竟有五首之多。
3.大白：酒名。
【鉴赏】“阑干”两句，写出词人的心情。
此言自己是一个四处飘泊的天涯孤客，如今独倚在栏干旁，面对着深秋中的凄风凋叶，那么心中的阴影就会显得更加浓厚，寂寞之情也会显得更深。
此即情与景合也。
所谓“离人心上秋”，秋景增愁情矣。
“千山”两句，景中显情。
绵绵群山在秋雨淅沥之中泛出了青光，此是指雨中山上的常青树林；而在天空中词人（天涯客）却见到，有一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云在拼力地挣扎着奋飞。
吴文英 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒
94文 孙聚成较深。
吴潜曾任参知政事，拜右丞相兼枢密使。
开庆初，转左丞相兼枢密使，封许国公。
在理宗朝以公忠体国见称。
吴文英和吴潜的交往中，两人在许多方面还是有着共鸣的。
吴潜的品格，以及对国事的忠悃，对吴文英都有很大影响。
他们的友谊在吴文英的词中也有真实的反映。
如吴文英与吴潜同游苏州名园沧浪亭时，各自所写的《金缕歌》和《贺新郎》就是见证。
在吴文英的《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》，他写道：“乔木生云气。
访中兴、英雄陈迹，暗追前事。
战舰东风悭借便，梦断神州故里。
旋小筑、吴宫闲地。
华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。
枝上露，溅清泪。
遨头小簇行春队。
步苍苔、寻幽别坞，问梅开未。
重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。
此心与、东君同意。
后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。
怀此恨，寄残醉。
”全词以怀念抗金名将韩世忠并感及时事为主题，通过在词中歌颂韩世忠的事迹，来抒发自己家国之感并衬托出吴潜的忠悃之情。
吴文英的这篇词作，一改平实的风格，写得隽永而充满豪气，慷慨悲歌，低徊幽咽，充满了忧国忧民之情。
吴文英是充满感情的文人，他以真情实意的词作，叙说自己感情的悲欢离合。
作为南宋词史中风格独特的一位大家，吴文英的后半生在东南各地的漂泊中度过．虽是以清客游子的吴文英 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒宋词名家系列之二十四：当一个王朝处于风雨飘摇之际，更多的文人骚客唯有以悲伤之语句，来记录世事变迁，来描述自己的感受。
南宋末年，最后一位宋词大家吴文英缓缓走来，为我们留下了大宋王朝最后的绝代风采。
吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，浙江宁波人。
他曾经参加科举考试，但始终未第，一生未仕。
在他的一生中，他是一位放舟逐浪的江湖过客，虽放浪江湖，然足迹未离江浙之地；他尽管以布衣终老，却长期充当一些权贵的门客与幕僚，非官又非隐；他虽然长期曳裾侯门，但只为稻粱谋，而没有做出苟且钻营之事，保持了清高独立的人格；他是大宋最后一位才子，以独特的叙事风格和朦胧语调，为后世留下了宋词最后的光辉。
关于吴文英的个人简介
关于吴文英的个人简介吴文英的词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。
下面是小编给大家带来的关于吴文英的个人简介，欢迎大家阅读!介绍吴文英(约1200—1260)，字君特，号梦窗，又号觉翁，四明(今浙江宁波)人。
由于《宋史》与地方志中都没有为他立传，因此有关吴文英家世生平不详，只能从他的词作与其他零星记载中得知一二。
据后人推测，吴文英本姓翁，与翁逢龙、翁元龙为亲兄弟，可能是过继给吴氏而改姓吴。
吴文英年轻时喜工文词，却无意于科举。
关于吴文英的生卒年，夏承焘在《吴梦窗系年》中推断生于1200 年，卒于1260 年，一般文学史多从此说。
陈邦炎在《吴梦窗生卒年管见》中推定生于1212 年，卒于1272 年到1276 年之间(载《文学遗产》1983年第1 期)。
另外张风子、杨铁夫、刘毓崧诸人亦有不同推测，皆难成定论。
他乐以词人和江湖游士的身份与人结交，交游很广。
从其著作《梦窗词》中考察，与他有词作赠酬关系的就有60 多人，包括有文人、政客、普通市民与手工业者等各阶层的人物。
他与施枢、方万里、冯去非、沈义父等皆为笔缘之友，晚年又与周密结成忘年交。
他还结交一些显贵，充当他们的幕僚。
理宗绍定年间，他游幕于苏州转运使署，为提举常平仓司的门客，长达十年之久。
淳祐年间，他来到临安，出入于两浙转运使判官尹焕、史弥远孙子史宅之、参知政事吴潜及后为右丞相的贾似道等人门下，赋词唱和，过从甚密。
晚年在绍兴，又旅食于宋度宗之生父荣王赵与芮府中。
①在这些权贵中，他与吴潜的交谊较深。
吴潜字毅夫，号履斋，历官兵部尚书、浙东安抚使等职。
淳祐十一年(1251)与开庆元年(1259)曾两度入相。
后为贾似道诬陷，被劾贬谪，卒于谪所。
他与吴文英之兄翁逢龙为同年进士，由于这层关系，他与他们三兄弟皆有交谊，与吴文英尤多唱和之作。
吴潜的品格，他对国事的忠悃，对吴文英有很大影响。
吴潜任参知政事时，吴文英为其幕僚。
他的词很朦胧典雅，但在历史上却颇有争议，他就是南宋词人吴文英
他的词很朦胧典雅，但在历史上却颇有争议，他就是南宋词人吴文英吴文英，南宋婉约朦胧词人，字君特，号梦窗。
写有《梦窗词集》。
主要师承周邦彦，注重格律，注重声情，讲究修辞，善于用典。
词风力求柔婉，反对狂放。
所以有人说他的词难以反映重大主题，多属含蓄不露雅致浓艳芬菲虚幻的词境。
但这也成就了他非常独特的艺术风格。
历史上对他的词多有褒贬不一之说，褒美者说“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗”“以空灵奇幻之笔”，贬之者说“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。
您看呢。
不管怎样，在南宋词人中除辛弃疾之外，作品数他写得最多。
他把婉约词向曲幽深婉典雅含蓄的方向进一步发展了，在南宋词坛也是颇有影响的词人。
浣溪沙[宋] 吴文英秦黛横愁送暮云。
越波秋浅暗啼昏。
空庭春草绿如裙。
彩扇不歌原上酒，青门频返月中魂。
花开空忆倚阑人。
浣溪沙[宋] 吴文英一曲鸾箫别彩云。
燕钗尘涩镜华昏。
灞桥舞色褪蓝裙。
湖上醉迷西子梦，江头春断倩离魂。
旋缄红泪寄行人。
浣溪沙[宋] 吴文英门隔花深梦旧游。
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
浣溪沙[宋] 吴文英门巷深深小画楼。
阑干曾识凭春愁。
新蓬遮却绣鸳游。
桃观日斜香掩户，苹溪风起水东流。
紫萸玉腕又逢秋。
点绛唇·香泛罗屏[宋] 吴文英香泛罗屏，夜寒著酒宜偎倚。
翠偏红坠。
唤起芙容睡。
一曲伊州，秋色芭蕉里。
娇和醉。
眼情心事。
愁隔湘江水。
菩萨蛮·绿波碧草长堤色[宋] 吴文英绿波碧草长堤色。
东风不管春狼藉。
鱼沫细痕圆。
燕泥花唾干。
无情牵怨抑。
画舸红楼侧。
斜日起凭阑。
垂杨舞晓寒。
西江月·添线绣床人倦[宋]吴文英添线绣床人倦，翻香罗暮烟斜。
五更箫鼓贵人家。
门外晓寒嘶马。
帽压半檐朝雪，镜开千靥春霞。
小帘沽酒看梅花。
梦到林逋山下。
声声慢·莺围橙径[宋] 吴文英莺围橙径，鲈跃莼波，重来雨过中秋。
酒市渔乡，西风胜似春柔。
宿舂去年村墅，看黄云、还委西畴。
吴文英词集
吴文英词集吴文英(1212～1272年)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江）人。
一生未仕，但平生所交，皆一时显贵，作词较多，是一位重要词人。
其词典丽而工，多雕琢，音律合谐。
今传有《梦窗词》。
吴文英乃布衣词人，一生为人幕僚，往来于德清、苏州、杭州、绍兴等地。
因此在《梦窗词》有各地的风物和人事。
清朱彊村辑有《梦窗词甲乙丙丁稿》，收词340首，除《稼轩词》外，《梦窗词》在数量上应是宋词坛中的亚军。
其词远祧周清真（邦彦），近承姜白石（夔），也是婉约派词人中的姣姣者。
其词讲究音律，炼字炼句，以密丽胜之。
故非之者以其词“如七宝楼台，眩人眼目；碎拆下来，不成片段”（张炎语）论之。
渡江云三犯羞经颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。
旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。
千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。
肠漫回、隔花时见，背面楚腰身。
逡巡题门惆怅，坠履牵萦，数幽期难准。
还始觉、留情缘眼，宽带因春。
明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。
山黛暝、尘波绿无痕。
词·风入松听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
词·浣溪沙门隔花深旧梦游。
夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。
落絮无声春坠泪，行云有影月含羞。
东风临夜冷于秋。
解连环暮檐凉薄。
疑清风动竹，故人来邈。
渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。
梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。
掩練帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。
银瓶恨沉断索。
叹梧桐未秋，露井先觉。
抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。
翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。
记湘娥，绛绡暗解。
褪花坠萼。
解连环思和云结。
断江楼望睫，雁飞无极。
正岸柳、衰不堪攀，忍持赠故人，送秋行色。
岁晚来时，暗香乱、石桥南北。
又长亭暮雪，点点泪痕，总成相忆。
杯前寸阴似掷。
几酬花唱月，连夜浮白。
省听风、听雨笙箫，向别枕倦醒，絮飏空碧。
2022年中考语文作文素材名人名句：吴文英
2022年中考语文作文素材名人名句：吴文英吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
与贾似道友善。
有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。
离人心上秋。
——吴文英《唐多令·惜别》何处合成愁。
——吴文英《唐多令·惜别》落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》十年旧梦无寻处，几度新春不在家。
——吴文英《思佳客·癸卯除夜》人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。
——吴文英《望江南·三月暮》人间梦隔西风，算天上、年华一瞬。
——吴文英《惜秋华·七夕》冰骨清寒瘦一枝。
玉人初上木兰时。
——吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》山远翠眉长。
高处凄凉。
菊花清瘦杜秋娘。
——吴文英《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
——吴文英《风入松·听风听雨过清明》衣懒换，酒难赊。
可怜此夕看梅花。
——吴文英《思佳客·癸卯除夜》云深山坞，烟冷江皋，人生未易相逢。
——吴文英《声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字》渺空烟四远，是何年、青天坠长星？——吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院。
——吴文英《宴清都·秋感》倾国倾城，非花非雾，春风十里独步。
——吴文英《东风第一枝·倾国倾城》泥落画梁空，梦想青春语。
——吴文英《生查子·秋社》欢宴良宵好月，佳人修竹清风。
——吴文英《风入松·麓翁园堂宴客》黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
——吴文英《风入松·听风听雨过清明》三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。
——吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
吴文英的词集_吴文英简介_古诗大全
吴文英的词集_吴文英简介_古诗大全吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
原出翁姓，后出嗣吴氏。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身。
于苏、杭、越三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。
有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。
吴文英的词集：《风入松·听风听雨过清明》出自《宋词三百首》。
其古诗全文如下：听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
【翻译】听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。
掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。
每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。
料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。
蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。
我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。
幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
《唐多令·惜别》作者为元代诗人、文学家吴文英。
其古诗全文如下：何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉不雨也飕飕。
都道晚凉天气好；有明月、怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
【翻译】怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。
纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。
别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
吴文英词意晦涩,意境朦胧,典雅优美的例子
吴文英词意晦涩,意境朦胧,典雅优美的例子一、吴文英词意晦涩的特点在我国古代的词诗中，吴文英被誉为“水仙子”，其词风意境朦胧，充满了浓厚的江南水乡文化气息。
他的词作大多数以意境深远、婉约秀丽而著称，故而常被人称为“吴派”的代表人物。
吴文英的词创作中常常采用了独特的笔触和意境建构，使其词意显得晦涩难懂，而这也正是吴文英词作的一大特点。
二、典雅优美的例子1. 《谒金门》清代词人吴文英所创作的《谒金门》一词中，对于“金门”这一意象的运用，充分展现了吴文英词中的意境朦胧特质。
在词中，他用“金”与“门”的结合，运用比拟的手法，将门与财富、尊荣联系在一起，表现了人们对于美好生活的向往。
这种意象的运用，使得词作中的情感更加深沉且意境更加朦胧。
2. 《咏柳》吴文英的词作《咏柳》也是一篇典型的意境朦胧、典雅优美的佳作。
他以柳树为主题，借意象寄托对意中人的思念之情。
在词中，他运用了柳树的柔弱与优雅来表达对思念之情的苦涩和深沉，使得整篇词作充满了诗意和韵味。
三、对吴文英词的个人观点和理解在我看来，吴文英的词作虽然晦涩难懂，意境朦胧，但却正是这种晦涩和朦胧，让人在阅读时不断产生无法言喻的美感。
他的词作层层叠叠，遒劲有力，意境幽远，常常给人以莫名的遐想和想象空间。
而这种多重意涵和意境的营造恰恰是吴文英词作的魅力所在。
回顾总结在此篇文章中，我们具体解析了吴文英词作中晦涩难懂、意境朦胧、典雅优美的例子，并共享了个人对于吴文英词作的观点和理解。
通过深度评估吴文英的词作，我们更深刻地理解了其作品中独特的美感和情感表达方式。
希望在阅读过程中，读者也能感受到吴文英词作所传达的深沉情感和优美意境。
吴文英的词作给人留下了深刻的印象，其晦涩难懂的词意和意境朦胧的特点，使其词作充满了神秘和诗意。
而在诗词的世界中，吴文英的词作常常被人们视作经典之作，得到了广泛的赞誉和传颂。
在吴文英的词作中，我深刻感受到了他对于意境的追求和精湛的艺术表达。
他常常以自然景物为意象，通过对于意象的运用和转化，表现出了深沉的情感和丰富的内涵。
《梦窗词》(【南宋】吴文英-)
梦窗词作者简介吴文英（1255年-？）字抱一，号东篱，福建南安人。
南宋初年词人，与汪元量、杨万里、马致远合称“四友”，因其诗文清丽玲珑，风格纤巧葱茏，被誉为“琼花小手，才子辈出”，成为南宋文坛的重要人物。
词曲赏析南宋吴文英的《梦窗词》，是一首高峰及其突出的闺阁词，该词通篇用意转折、意象秀丽、冷峻而抒情。
用笛声惊卧梦中人这一美好神韵环绕出一个精细别致的女子，描绘出女子在深夜里的柔美身姿，这样的描写在南宋的词人中显得非常珍贵。
《梦窗词》以抒情为主要情感体现手段，在女子的窗前，用词语刻画了美妙迷情的夜晚，而人物设定则是一位处于松花飞絮之中容貌秀美的女子。
词曲通过形象地叙述，描绘了性格含蓄、深情的女主角，通过她的感情表达从而表达了原本是个深生活情的伎俩。
吴文英在《梦窗词》中用于描绘女子的词语及其用法非常细腻而且得体，宋代闺阁词人多依恋于逝去的年华，而吴文英则在逝去的余华中发现了生命的意义，这一点最为重要。
他对于松花飞絮比别人更多情，对于别人于送春雨而言，他显得更加细腻，这主要表现为一段冷淡的抒情细节。
通过迷人的风景描绘，以及词语的细腻展现，他的心境随之渐渐产生了改变，从而描绘出更为真切的情感体验。
词文全文待月西厢下，####还来就窗前。
琼花半吐罢，####东篱抱一人。
####笑语啼鸟休，####更那堪冷落清秋节! 今宵酒醒何处?####来时踏破几许愁?注释：-（1）待月西厢下，还来就窗前。
“西厢”：即西阁。
指夜来人从左侧进入后悬空的窗户，抵靠着“西厢”下面。
该句意喻夜深但“还来”。
-（2）琼花半吐罢，东篱抱一人。
“琼花”：即梨花，花瓣肥厚如肉，又称“肉梨花”。
指春天白天的梨花，折射月色。
“东篱”：东墙根，光亮。
文中用“东篱抱一人”阐述女主角抱着东墙根，以期借助自然的力量来暖身。
该句意喻女主角独自在月下，以“琼花”烘托她的美丽，并抱“东篱”碑块来供自娱情趣。
-（3）笑语啼鸟休，更那堪冷落清秋节!“更那堪”：何必再要。
古代诗人名人吴文英人物介绍PPT
诗词特点
意向转接
吴文英词的意向转接是他词作的重要特色之一，通过对意向的 巧妙运用和转接，使词作的情感和意境得到了更加丰富和深刻 的表达，具有很高的艺术价值。他常常运用自然意向、如山水、 花草、风月等；人物意向，如美人、游子、思妇等；情感意向， 如忧愁、哀怨、相思等；历史意向，如古代典故、历史人物等， 通过对这些意向的描绘和转接，使词作的情感和意境得到了更 加丰富和深刻的表达。在《梦窗词》中，他融合现实与想象， 使词的意境更加丰富多元，打破了时空变化的常规次序，使词 的意境更加紧凑、集中。
诗人生平
游历四方
淳祐元年（1241年）秋，吴文英与友人冯去非登禹陵，作词《齐天 乐·与冯深居登禹陵》；同年，他作词《烛影摇红·饯冯深居翼日其初 度》。他在苏州创作了《水龙吟·癸卯元夕》词，并在那里初识沈义父， 传授给他词法。后来，他在秋末冬初离开苏州前往杭州，并在腊月与哥 哥翁逢龙共游断桥。第二年暮春，他寓居盘门外过端午节，并作《满江 红·甲辰岁盘门外寓居过重午》词。到了秋末冬初，他辞去了幕僚职务， 并在除夕夜作《思佳客》。
第四部分
相关资料
相关资料
苏州爱姬
苏姬可能是吴文英的侍妾，但关于她的具体身份和背景，历史上并没有详细的记 载。吴文英在《夜合花》中说；“西湖断桥路，问离巢孤燕，飞向谁家?”这位 侍妾可能在杭州流落为妓，这一点在吴文英的词作中多有反映，例如咏物词《琐 窗寒玉兰》借物喻人，就是在写这位苏姬。吴文英与苏姬情爱最笃，如《满江红 甲辰岁盘门外寓居过重午》《凤栖梧甲辰七夕》《尾犯》都是著名的忆念苏姬之 作。
西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手 香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
经典作品
《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。 箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。
吴文英[十一首]
![吴文英[十一首]](https://img.taocdn.com/s3/m/6633e3a951e79b8968022670.png)
吴文英[十一首]
吴文英：字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明人。
一生未仕，但交游甚广，作词较多。
是一位重要词人。
今传有《梦窗集》。
在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。
他的词一向被人称为晦涩堆垛。
南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。
碎拆下来，不成片断“。
另外一些人对他却备极推崇。
清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清，为北宋之秾挚“。
又说他“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。
貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。
“另外，吴文英因与奸相贾似道关系亲密而受到人们的抨击。
然客观地讲，吴文英的词善用典故，体物入微，遣词清丽，实为难得。
吴文英【古代诗人简介】
吴文英【古代诗人简介】吴文英（1212-1272）字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江鄞县）人。
《宋史》无传。
一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使及嗣荣王赵与芮门下客。
清答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。
享年六十岁左右。
黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳佑九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。
黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“ 求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。
此非焕之言，四海之公言也。
”沈义父《指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。
陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。
即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。
《蕙风词语》卷二又云：“ 近人学梦窗，辄从密处入手。
梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。
”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。
毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。
在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。
他的词一向被人称为晦涩堆垛。
南宋词人便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。
碎拆下来，不成片断“。
另外一些人对他却备极推崇。
清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清，为北宋之秾挚“。
又说他“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。
貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。
“另外，吴文英因与奸相贾似道关系亲密而受到人们的抨击。
然客观地讲，吴文英的词善用典故，体物入微，遣词清丽，实为难得。
梦窗词人，一代奇才——吴文英《八声甘州》
梦窗词人，一代奇才——吴文英《八声甘州》中国的知识分子，那个不曾兼有“修身齐家治国平天下”的理想，南宋词人吴文英也不例外，当这个理想无法实现的时候，吴文英只能遵守“达则兼济天下，穷则独善其身。
”的信条，用词来抒发抱负，用词来抒写情怀，用词来怀古喻今。
吴文英，字君特，号梦窗，晚号赏翁。
一生未第，游幕终生。
他的词上承温庭筠，近师周邦彦。
留下诗词340多首，有词集《梦窗词集》，后人把他称作“词中李商隐”，词从数量上，除辛弃疾外，无人与之抗衡，被后人誉为“梦窗词人，一代奇才。
”八声甘州陪庾幕诸公游灵岩渺空烟、四远是何年，青天坠长星？幻苍崖云树，名姓金屋，残霸宫城。
箭泾酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廓叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。
问苍波无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。
连呼酒、上琴台去，秋与云平。
小题，庾幕是指提举常平仓的官衙中的幕友西宾，词人自家便是幕宾之一员。
灵岩山，在苏州西面，颇有名胜，而以吴王夫差的遗迹为负盛名。
“渺空烟、四远是何年，青天坠长星？幻苍崖云树，名姓金屋，残霸宫城。
”极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。
不知是何年何月，青天坠下的长星。
幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏娇馆娃宫。
幻化出气壮山河的霸业英雄。
一起掷笔空际，横绝古今直追溯到千万年前未有灵岩之前。
词人视野开阔，向四面八方极远地区望去，觉得天空无边无际，渺无点烟，于是产生幻想：这长形的灵岩山，是什么时候从青天上掉下来的一颗星星呢？自有了这座灵岩，到了春秋时候，又有了吴越争霸，盛衰兴亡的事。
盖以世俗之“常识”而推，时、空二间，必待区分，不可混语。
故“四远”为“渺空烟”之事，必属上连；而“何年”乃“坠长星”之事，允宜下缀也。
殊不知在词人梦窗意念理路中，时之与空，本不须分，可以互喻换写，可以错综交织。
于是乃设问云：此茫茫何处，渺渺何年，不知如何遂出此灵岩？莫非坠自青天之一巨星乎？而由此坠星，遂幻出种种景象与事相；幻者，幻化而生之谓。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
• 全词分四段，主要写对亡故恋人的思念，相思中又含有羁 旅之情，时空多变，反复穿插。第一段写独居伤春情怀。 主导空间是绣户，随首思绪的翻腾流动，空间意象从西城 跳到湖上画船又转换到吴宫。第二段回忆十所前的艳遇， 而“春宽梦窄”又包含着现时的感受。第三段总写别后情 事。过片思绪回到现实的水乡寄旅，接着又跳到别后寻访 往事和当时分别的情景。时空上有三次跳跃变化。第四段 总写相思，又穿插着别后的眺望与期待，相聚时的欢情和 离别时的泪痕，时间又是几度变化，空间也是从眼前跳到 辽海又回复到江南。时空突变，情怀隐约闪烁。他不是按 惯例将一时情事写完后再续写另一情事，而是交错穿插， 词的结构是一个个缺乏逻辑、理性联系的片段组成，其内 在的联结点是跳荡的思绪。这种结构方式带有一定的超前 性，类似于现代的意识流手法，古人不易理解，因此指斥 为“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”（张 炎《词源》卷下）。
宋代才子介绍
之
吴文英
——BY 黄诃
• 吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚 年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓， 后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一 生未第，游幕终身，于苏、杭、越三地居留最久。 并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道 中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。 游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后 为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后 “困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百 四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃， 风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中 李商隐”。而后世品评却甚有论。
• 首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维 习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中 的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想， 创造也如梦如幻的艺术境界。如游苏州灵岩山时 所作的著名怀古词： • 渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树， 名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花 腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沉醉，倩 五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。 水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落鱼汀。连呼 酒，上琴台去，秋与云平。 • （《八声甘州·陪庚幕诸公游灵岩》）
• 梦窗词的语文生新奇异。第一是语言的搭配、字句的组合，往 往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主 观的心理感受随意组合。如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是 愁鱼”（《高阳台·丰乐楼分韵得如字》）和“落絮无声春堕 泪”（《浣溪沙》）等，都是将主观情绪与客观物象直接组合， 无理而奇妙。第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。 他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词， 而总是使用一些情绪化、修饰性、感极强的偏正词组。如写池 水，是“腻涨红波”（《过秦楼·芙蓉》）；写云彩，是“倩 霞艳锦”（《绕佛阁·赠郭季隐》）或“愁云”、“腻云”； 写花容，是 “腴红艳丽”（《惜秋华》）、“妖红斜紫” （《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》）；甚至写女性的一 颦一笑或一种情绪，也爱用色彩华丽的字眼来修饰，如“最赋 情、偏在笑红颦翠”（《三姝媚》），“红情密”（《宴清 都·连理海棠》），“剪红情，裁绿意”（《祝英台近·除夜立 春》）。梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽 深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故 不免为后人所诟病。
• 开篇打破登高怀古词写眼前实景的思维定势，而以出人意表的想象将 灵岩山和馆娃宫等虚幻化，把灵岩山比拟为青天陨落的星辰。这是化 实为虚。西施的遗迹本是一片废墟，而作者却以超常的联想，逼真地 表现也当年采径中残存的脂香腥味和响屟廊里西施穿着木屐漫步的声 响，化虚为实，亦幻亦真，境界空灵。类似于这种超越时空、将心中 的幻觉实有化的表现，在梦窗词中随处可见。如怀念亡姬的名作《风 入松》： • 听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。 料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂 频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。 • 词的境界似真似梦。“黄蜂”二句，则是亦真亦幻。黄蜂扑秋千，为 眼前实景；亡姬生前纤纤玉手在秋千上残留的香泽，本是由于痴迷的 忆恋而产生的幻觉，而首一“有”字，便将幻觉写成实有。另一首 《思佳客·赋半面女髑髅》，更将半面枯骨幻化成风姿绰约的少女： • 钗燕拢云睡起时。隔墙折得杏花枝。青春半面妆如画，细雨三更花又 飞。轻爱别，旧相知。断肠青冢几斜晖。断红一任风吹起，结习空时 不点衣。 • 这种超常的想象力和幻化的手段，为吴文英所独擅。
• 在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。他的 词一向被人称为晦涩堆垛。南宋词人张炎便曾说吴文英的 词“如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断”。另 外一些人对他却备极推崇。清代学者周济在《宋四家词选 目录序论》中便曾说“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天 潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚”。又说他“运意深 远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之雕缋满眼， 而实有灵气行乎其间”。另外，吴文英因与奸相贾似道关 系亲密而受到人们的抨击。然客观地讲，吴文英的词善用 典故，体物入微，遣词清丽，实为难得。 • 尽管吴文英的词作多达340首，比姜夔多出4倍，其题材内 容却与姜夔一样，仍不也恋情、咏物、伤今怀古和酬唱和 的范围。从艺术的独创性来看，梦窗足与白石抗衡。清人 戈载《宋七家词选》说梦窗词“以绵丽为尚，运意深远， 用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人”；《四库全书总目》卷 一九九《梦窗稿提要》说 “词家之有文英，亦如诗家之有 李商隐”，都是平实公允的评价。
• 枝袅一痕雪在，夜藏几豆春浓。
• 玉奴最晚嫁东风，来结梨花幽梦。 • 香力天熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。
• 绿阴青子老溪桥，羞见东邻娇小。
结束啦
感谢同学们
• 其次是在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序， 把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事 与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。吴文英作词师承周邦彦。 清真词的结构也具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示， 尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变 化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐 约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读 者理解的难度。他长达240字的自度曲，也是词史上最长的词调《莺 啼序》，便典型地体现出这种结构的特色： • 残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画 船载、清明过却（另说“清时过却”），晴烟冉冉吴宫树。念羁情游 荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招 入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝 堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别 后访、六桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山 羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁 题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、 离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨， 蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招， 断魂在否？