《清平乐》欧阳修介绍及诗词
欧阳修诗词十首
欧阳修诗词十首欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁，北宋文学家、政治家。
他的诗词以清新、豪放、独特的风格而著称，被后人誉为“欧阳诗派”的奠基人。
下面将介绍欧阳修的十首代表作品。
1.《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
”这首诗描绘了秋天的夜晚景色，通过对自然景观的描写，抒发了诗人对离别的思念之情。
2.《玉楼春》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽不流。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中求。
”这首诗以琵琶曲为素材，抒发了诗人对于历史的思考和对人生的感慨。
3.《世说新语》：“自夏以来，吾不识字，盖学文字已近五十年。
出入内府，百馀日，唯手翻书，未尝用目一览。
”这首诗通过自述自己的学习经历，表达了诗人对于学问的执着追求和对于读书的热爱。
4.《蝶恋花》：“蝶恋花，似曾相识燕归来，小园芳草绿。
未肯上层楼，只因惜花飞去。
”这首诗以蝶恋花的意象，表达了诗人对于时光流转、物是人非的感慨。
5.《望江南》：“江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
”这首诗以江南的美景为背景，通过对鱼儿嬉戏于莲叶之间的描绘，展现了江南水乡的丰富生活和丰收景象。
6.《醉翁亭记》：“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。
而浮生若梦，为欢几何？”这篇诗文是一篇散文骈文，以欧阳修自身的亲身经历为背景，表达了对于人生短暂、时光易逝的思考和感叹。
7.《鹊桥仙》：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
”这首诗以牵牛织女的传说为背景，描绘了牵牛织女相聚的场景，表达了对于爱情的渴望和祝福。
8.《渔家傲》：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
”这首诗以秋天的景色为背景，通过对边塞景象的描绘，抒发了诗人对于边塞生活的思念和对于家乡的牵挂。
9.《卜算子》：“我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
欧阳修的诗词代表作
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清平乐最经典十首
清平乐最经典十首第10名北宋黄庭坚的《清平乐春归何处》春归何处，寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
这是一首感叹时光一去不复返的惜春词，同时影射当时的时局。
此词运用拟人、以景代情等浪漫主义手法，含蓄凄婉地写出对春天逝去的沉痛和惋惜，体现出作者对美好时光的热爱、眷恋和追求。
全词构思巧妙，风格清奇，空灵蕴藉，委婉含蓄，诗趣盎然。
第9名南宋辛弃疾的《清平乐独宿博山王氏庵》绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。
屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。
平生塞北江南，归来华发苍颜。
布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
这首词作于辛弃疾被贬为民后闲居带湖期间，当时他为排遣怀才不遇之情，经常到附近的名胜地游览。
一个清秋的夜晚，辛弃疾来到博山脚下王姓人家投宿，住所荒凉，辛弃疾触景生情，百感交集，写下这首寄寓之作。
此词上阕以独居破屋所见所闻渲染寂寞荒凉的环境和气氛，下阕写人已白发苍颜但壮志难酬的愤慨心情，最后一句“布被秋宵梦觉，眼前万里江山”情绪突然上扬，突出壮心不已之情，整首词的思想境界因为此句顿时开阔。
这首词语言平淡，但感情强烈，形象刻画和表达情感都很精准、成功。
第8名北宋（南唐）李煜的《清平乐别来春半》别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
首先来明确一个问题，李煜是否算是北宋词人？我的观点是李煜虽然一般标为南唐词人，但他水平最高的词都是被俘后在北宋都城汴梁所写，因此把他归为北宋词人也很恰当。
这是一首抒写离愁别恨的词，有人认为这首词是李煜的弟弟李从善入宋进贡被扣押后，李煜写给他的。
这首词上阕点出春暮相别景象，下阕写离人托雁捎信无凭，自己心中的离恨，就像野生的春草那样无边无际。
此词用语凝练，结构严谨，浑然一体而又层层递进，手法自然，笔力透彻，很具艺术魅力。
第7名南宋张炎的《清平乐候蛩凄断》候蛩凄断，人语西风岸。
月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
《清平乐》诗词精选540篇大全集人面不知何处，绿波依旧东流
《清平乐》诗词精选540篇大全集人面不知何处，绿波依旧东流清平乐（yuè），原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风“”忆萝月”，为宋词常用词牌。
此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。
晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。
同时又是曲牌名。
属南曲羽调。
清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌。
《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》《乐章集》并入“越调”。
通常以李煜词为准。
双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐为后人伪托。
此调异名有四：《花庵词选》名《清平乐令》；张辑有“忆著故山萝月”句，故又名《忆萝月》；张翥词中有“明朝来醉东风”句，名《醉东风》；另亦有《破子清平乐》。
“清平乐”调名之来源历来说法不一。
通常认为，此调取用汉乐府“清乐”“平乐”这两个乐调而命名。
因李白有应制《清平调》三首传世，故后世之人易将《清平调》与《清平乐》混为一谈。
王灼《碧鸡漫志》卷五云：《松窗杂录》云：“开元中，禁中初重木芍药，得四本，红、紫、浅红、通白繁开。
上乘照夜白，太真妃以步辇从。
李龟年手捧檀板，押众乐前，将欲歌之。
上曰：‘焉用旧词为。
’命龟年宣翰林学士李白立进《清平调》词三章。
白承诏赋词，龟年以进，上命梨园弟子约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。
”张君房《脞说》指此为《清平乐》曲。
按明皇宣白进清平调词，乃是令白于清平调中制词。
盖古乐取声律高下合为三，曰清调、平调、侧调，此之谓三调。
明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。
况白词七字绝句，与今曲不类。
而《尊前集》亦载此三绝句，止目曰《清平词》。
然唐人不深考，妄指此三绝句耳。
此曲在越调，唐至今盛行。
今世又有黄钟宫、黄钟商两音者。
欧阳炯称，白有应制《清平乐》四首，往往是也¨。
这段材料中，所谓“今曲”者，即《清平乐》曲。
王灼引《松窗杂录》中李白应诏作七绝《清平调》之事，言其与今曲不类，而张君房《脞说》指此为《清平乐》曲，这就发生《清平调》与《清平乐》混而为一的现象。
25首经典《清平乐》，毛主席的《清平乐·六盘山》最大气磅礴
25首经典《清平乐》，毛主席的《清平乐·六盘山》最大气磅礴清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，为宋词常用词牌。
此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。
晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。
1.《清平乐·画堂晨起》【唐】李白画堂晨起，来报雪花坠。
高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。
应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
《清平乐·画堂晨起》是唐代大诗人李白创作的一首富有生活情趣的赏雪词作。
上片描写观看雪景，一片苍茫迷离的皓色，显露出喜悦、痴迷之情；下片前两句从空中，地下写所见迷人雪景，气势豪迈，瑰丽生姿，而末句以仙揉白云之譬，在宏大狂醉的语境中绾结全词。
从所譬喻之喻体来看，都极具或高雅、或冰洁、或雄放之特点，充分体现了李白作品浪漫主义的风格。
2.《清平乐·禁闱秋夜》【唐】李白禁闱秋夜，月探金窗罅。
玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。
女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。
一笑皆生百媚，宸衷教在谁边？《清平乐·禁闱秋夜》是唐代大诗人李白创作的一首词。
词中写出了皇宫中的夜生活以及妃嫔们和皇帝的关系，也写出了李白对于这样生活的一种哀叹和对宫女们过着消耗青春生活的一种同情与惋惜，深深地表达了古代宫女们的悲哀和无奈。
3.《清平乐·洛阳愁绝》【唐】温庭筠洛阳愁绝，杨柳花飘雪。
终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。
上马争劝离觞，南浦莺声断肠。
愁杀平原年少，回首挥泪千行。
《清平乐·洛阳愁绝》是唐代诗人温庭筠创作的一首词，此词是一首惜别之作。
上片交待离别的时间、地点，主要描绘折柳送别的情景；下片生动具体地描绘离别的场面，抒写离别之愁苦。
此词悲壮而有风骨，具有一种阳刚之美，在众多的咏别词中别具一格。
【南唐】冯延巳雨晴烟晚，绿水新池满。
双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。
唐宋八大家之一欧阳修70首词，写尽悲欢愁苦
唐宋八大家之一欧阳修70首词，写尽悲欢愁苦人物简介欧阳修（1007年－1072），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。
与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。
他曾主修《新唐书》，并独撰《新五代史》。
有《欧阳文忠集》传世。
1蝶恋花·百种相思千种恨百种相思千种恨。
早是伤春，那更春醪困。
薄幸辜人终不愤。
何时枕畔分明问。
懊恼风流心一寸。
强醉偷眠，也即依前闷。
此意为君君不信。
泪珠滴尽愁难尽。
2蝶恋花·庭院深深深几许庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
3蝶恋花·面旋落花风荡漾面旋落花风荡漾。
柳重烟深，雪絮飞来往。
雨后轻寒犹未放。
春愁酒病成惆怅。
枕畔屏山围碧浪。
翠被华灯，夜夜空相向。
寂寞起来褰绣幌。
月明正在梨花上。
4蝶恋花·帘幕风轻双语燕帘幕风轻双语燕。
午后醒来，柳絮飞撩乱。
心事一春犹未见。
红英落尽青苔院。
百尺朱楼闲倚遍。
薄雨浓云，抵死遮人面。
羌管不须吹别怨。
无肠更为新声断。
5蝶恋花·永日环堤乘彩舫永日环堤乘彩舫。
烟草萧疏，恰似晴江上。
水浸碧天风皱浪。
菱花荇蔓随双桨。
红粉佳人翻丽唱。
惊起鸳鸯，两两飞相向。
且把金尊倾美酿。
休思往事成惆怅。
6蝶恋花·水浸秋天风皱浪水浸秋天风皱浪。
缥缈仙舟，只似秋天上。
和露采莲愁一饷。
看花却是啼妆样。
折得莲茎丝未放。
莲断丝牵，特地成惆怅。
归棹莫随花荡漾。
江头有个人想望。
7蝶恋花·梨叶初红婵韵歇梨叶初红婵韵歇。
银汉风高，玉管声凄切。
枕簟乍凉铜漏彻。
谁教社燕轻离别。
草际虫吟秋露结。
宿酒醒来，不记归时节。
多少衷肠犹未说。
古诗词元词《清平乐》
古诗词元词《清平乐》古诗词元词《清平乐》古诗词《清平乐》，词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。
晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。
词牌来源《清平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。
后用作词牌。
《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。
通常以李煜词为准。
双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐后人伪托，不可信。
①词牌名。
原为唐代教坊曲名，后用为词牌。
双调，四十六字。
上阕押仄声韵，下阕换平声韵。
也有全押仄声韵的。
②曲牌名。
属南曲羽调。
有二体。
一体字句格律与词牌前半阕相同；另一体与词牌不同。
都用作引子。
[元]刘敏中《清平乐次前韵西野郭安道所寄清平乐，言予》经春闭户。
人不思量处。
蓦地花神通一路。
留得神仙肯住。
相欢忘却无家。
对花细引流霞。
此日诗来肠断，望君东海西涯。
《清平乐次前韵》相亲相望。
两个哦诗状。
坐即堆＊行旷荡。
怎着麒麟阁上。
风岩水穴云庵。
非君与我谁探。
好兴最难忘处，半山斜日浓岚。
《清平乐次前韵》功名休望。
且看龙钟状。
身是龙钟心坦荡。
大吉宜称上上。
如今已结幽庵。
溪山好处须探。
料得山风知我，隔林吹下飞岚。
《清平乐次前韵》东皋晚望。
尽了溪山状。
一似龙湫浮雁荡。
人在营丘画上。
中间小小吾庵。
君来共此奇探。
啼鸟一声飞去，落花点破层岚。
《清平乐次前韵》悠扬酒望。
点缀春情状。
云气欲酣花气荡。
语燕啼莺下上。
水边柳阁松庵。
遥遥眼力先探。
一阵山风雨过，马头日脚烘岚。
《清平乐用前韵，答郭斡卿二首》松窗竹户。
山气空蒙处。
烟柳迷人花满路。
此是中庵旧住。
沙鸥久望归家。
归心已接飞霞。
他日乘轩过我，待君绣水之涯。
《清平乐·蜂房蚁户》蜂房蚁户。
总是容身处。
脚底东西南北路。
万古人行人住。
出家何必离家。
求仙不用餐霞。
但得花开酒美，老夫欢喜逾涯。
《清平乐·繁华敢望》繁华敢望。
【诗社雅集】延寿诗协共咏词牌《清平乐》
【诗社雅集】延寿诗协共咏词牌《清平乐》《清平乐》词谱简介：《清平乐》原为唐教坊曲名，取⽤汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调⽽命名。
⼜名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝⽉》。
双调四⼗六字，⼋句，前⽚四仄韵，后⽚三平韵。
为宋词常⽤词牌。
晏殊，晏⼏道，黄庭坚，⾟弃疾等著名词⼈均⽤过此调，其中晏⼏道尤多。
例词：清平乐·村居作者：⾟弃疾 (宋代)茅檐低⼩，溪上青青草。
醉⾥吴⾳相媚好，⽩发谁家翁媪？⼤⼉锄⾖溪东，中⼉正织鸡笼。
最喜⼩⼉⽆赖，溪头卧剥莲蓬。
中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中仄中平中仄（韵）。
中平中仄平平（韵），中平中仄平平（韵）。
中仄中平中仄（句），中平中仄平平（韵）。
◎郁犁清平乐·村头所闻⽲苗出⼟，村媪不⾔苦。
铲罢⽅⽥⾐袖补，⾃道开⼼园主。
东西⼭⽔为邻，秋冬果雪⽆尘。
鸡⽝同⼈漫步，襟怀永远阳春。
清平乐·读⼈⽣、芙蓉词诗⼼纤巧，恰有东风绕。
⼩朵轻开如浅笑，半抹清愁淡了。
夜深⼈静回眸，⼼间婉转溪流。
翠鸟声⽣旖旎，何时⼀展歌喉？◎越曾繁华越寂寞清平乐·闺怨夜来风定，凌乱妆初整。
霜重灯稀深院静，寂寞婵娟疏影。
残春⼀别经年，多情犹忆红颜。
最是今宵独饮，可怜⼈⽉难圆。
◎徐漫清平乐风和⽇朗，物我皆相忘。
南湖烟⾬迷双桨，⼼在⼈间天上。
青峰环绕栏杆，碧波漫抚船舷。
燕语莺歌处处，今⽣难得悠闲。
◎冰雪晶莹清平乐·赴英语早课途中出⾏趁早，坡上欣欣草。
雾⾥凭窗远眺，⼀路路灯窈窕。
车⾏已⾄城南，望中细⾬绵绵。
皆道⼈⽣⽆奈，⼜⾔随遇⽽安。
清平乐·途中所见岂因温饱，⼀样奔波早。
⿊褐⽩黄谁⽼少，异域他乡友好。
平⽣倦影⽆停，遥遥归梦难成。
莫道⼏多⽆奈，胸中丘壑崚嶒。
◎⼈⽣清平乐·绪⼣阳残⾎，题破千千阙。
吾辈登⾼风不绝，吹皱⼀江春⽉。
恰似烟琐⽆边，拟将⼼事调弦。
问叹徘徊谁共，烟波影⾥当年。
清平乐·春所闻⼀帘春好，蝶舞枝头笑。
满眼风光情更俏，⽆际江南春草。
《清平乐》诗词鉴赏
《清平乐》诗词鉴赏《清平乐》诗词鉴赏《清平乐》诗词鉴赏1清平乐·村居原文作者：辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
(亡通：无)清平乐·村居译文及注释译文草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
注释⑴清平乐（yuè）：词牌名。
村居：题目⑵茅檐：茅屋的屋檐。
⑶吴音：吴地的方言。
作者当时住在信州（今上饶），这一带的方言为吴音。
相媚好：指相互逗趣，取乐。
⑷翁媪（ǎo）：老翁、老妇。
⑸锄豆：锄掉豆田里的草。
⑹织：编织，指编织鸡笼。
⑺亡（wú）赖：这里指小孩顽皮、淘气。
亡，通“无”。
⑻卧：趴。
清平乐·村居赏析清平乐·村居赏析辛弃疾词中有不少作品是描写农村生活的佳作，其中，有风景画，也有农村的风俗画。
这首《清平乐·村居》就是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。
刘熙载说，“词要清新”，“澹语要有味”（《艺概·词曲概》）。
作者的此作正具有“澹语清新”、诗情画意的特点。
它表现在描写手法、结构和构思三个方面。
在描写手法上，这首词，没有一句使用浓笔艳墨，只是用纯粹的白描手法，描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面。
作者能够把这家老小的不同面貌和情态，描写得维妙维肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，如若不是大手笔，是难能达到此等艺术意境的。
上阕头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。
溪边长满了碧绿的青草。
在这里，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青草组成的清新秀丽的环境勾画出来了。
不难看出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地点的使命。
三四两句，描写了一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起，一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面，这几句尽管写得很平淡，但是，它却把一对白发翁媪，乘着酒意，彼此“媚好”，亲密无间，那种和协、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了。
欧阳修最有名的诗词（精选10篇）
欧阳修最有名的诗词欧阳修最有名的诗词(精选10篇)嘉祐二年(1057年)二月，已届知天命之年的欧阳修做了礼部贡举的主考官，以翰林学士身份主持进士考试，提倡平实文风，录取苏轼、苏辙、曾巩等人，对北宋文风转变有很大影响。
下面就是小编给大家带来的欧阳修最有名的诗词，希望能帮助到大家!欧阳修最有名的诗词篇1词牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：欧阳修画船载酒西湖好急管繁弦玉盏催传稳泛平波任醉眠行云却在行舟下空水澄鲜俯仰流连疑是湖中别有天欧阳修最有名的诗词篇2词牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：欧阳修残霞夕照西湖好。
花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛凉生，莲芰香清，水面风来酒面醒。
欧阳修最有名的诗词篇3词牌名：长相思|朝代：宋朝|作者：欧阳修苹满溪柳绕堤相送行人溪水西回时陇月低烟霏霏风凄凄重倚朱门听马嘶寒鸥相对飞欧阳修最有名的诗词篇4词牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：欧阳修春深雨过西湖好，百卉争妍。
蝶乱蜂喧。
晴日催花暖欲然。
兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。
返照波间。
水阔风高扬管弦。
欧阳修最有名的诗词篇5朝代：宋朝|作者：欧阳修修启：秀才人至②，蒙示书一通，并诗赋杂文两策，谕之曰：“一览以为如何?”某既陋，不足以辱好学者之问，又其少贱而长穷③，其素所为未有足称以取信于人。
亦尝有人问者，以不足问之愚，而未尝答人之问。
足下④卒然及之，是以愧惧不知所言。
虽然，不远数百里走使者以及门，意厚礼勤，何敢不报。
某闻古之学者必严其师，师严然后道尊，道尊然后笃敬⑤，笃敬然后能自守，能自守然后果于用，果于用然后不畏而不迁。
三代⑥之衰，学校废。
至两汉，师道尚存，故其学者各守其经以自用。
是以汉之政理文章与其当时之事，后世莫及者，其所从来深矣。
后世师法渐坏，而今世无师，则学者不尊严，故自轻其道。
轻之则不能至，不至则不能笃信，信不笃则不知所守，守不固则有所畏而物可移。
是故学者惟俯仰徇⑦时，以希禄利⑧为急，至于忘本趋末，流而不返⑨。
唐宋八大家简介之欧阳修诗词精选
唐宋八大家简介之欧阳修诗词精选本文是关于唐宋八大家简介之欧阳修诗词精选，感谢您的阅读！戏答元珍春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
画眉鸟百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
别滁花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。
我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。
人物简介：欧阳修出生于四川绵州（今四川绵阳涪城区内），祖籍：江西永丰，北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。
字永叔，谥欧阳修像号文忠，号醉翁，晚年又号六一居士。
与（唐朝）韩愈、柳宗元、（宋朝）王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。
千古文章四大家：韩，柳，欧，苏（唐代韩愈、柳宗元和北宋欧阳修、苏轼）。
仁宗时，累擢知制诰、翰林学士；英宗，官至枢密副使、参知政事；神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。
卒谥文忠。
其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。
又喜奖掖后进，苏轼、苏辙二兄弟、苏洵及曾巩、王安石皆出其门下。
创作实绩亦灿烂可观，诗、词、散文均为一时之冠。
其散文说理畅达，抒情委婉；诗风与散文近似，重气势而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风。
欧阳修死后葬于开封新郑（今河南新郑），新郑市辛店镇欧阳寺村现有欧阳修陵园，是国家级文物保护单位。
另今绵阳南郊亦有其祠堂，名曰六一堂。
在滁州时，自号醉翁。
晚年自号六一居士，曰：吾集古录一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老於其间，是为六一。
欧公一代儒宗，风流自命。
词章窈眇，世所矜式。
乃小人或作艳曲，谬为公词。
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《清平乐》诗词原文及译文
《清平乐》诗词原文及译文《清平乐》诗词原文及译文“雁来音信无凭，路遥归梦难成”的意思：鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远梦中要回去也难形成。
出自李煜《清平乐》清平乐李煜别来春半，触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
注释⑴春半：即半春，春天的一半。
唐代柳宗元《柳州二日》诗中有句：“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷“。
别来春半，指自分别以来，春天已过去一半，说明时光过得很快。
⑵柔：吕本二主词、吴本二主词、侯本二主词、《尊前集》、《全唐诗》、《词综》等本中均作“愁”。
柔肠，原指温柔的心肠，此指绵软情怀。
⑶砌（qì）下：台阶下。
砌，台阶。
落梅：指白梅花，开放较晚。
全句意思，台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞。
⑷拂了一身还满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。
⑸雁来音信无凭：这句话是说鸿雁虽然来了，却没将书信传来。
古代有凭借雁足传递书信的故事。
《汉书·苏武传》中记载：“天子射上林中，得雁，足有系帛书。
”故见雁就联想到了所思之人的音信。
无凭：没有凭证，指没有书信。
⑹遥：远。
归梦难成：指有家难回。
⑺恰如：正像。
《全唐诗》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中均作”却如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
⑻更行更远还生：更行更远，指行程越远。
更，越。
还生，还是生得很多。
还，仍然，还是。
参考译文离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。
阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。
鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。
离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。
创作背景公元971年秋，李煜派弟弟李从善去宋朝进贡，被扣留在汴京。
974年，李煜请求宋太祖让从善回国，未获允许。
李煜非常想念他，常常痛哭。
陆永品认为这首词有可能是从善入宋的第二年春天，李煜为思念他而作的。
赏析《清平乐·别来春半》是五代十国时期南唐后主李煜的词作。
清平乐翻译和原文及注释
清平乐翻译和原文及注释
《清平乐》。
比翼齐飞双飞翼。
两小无猜双宿舍。
月明星稀何处有。
原文：双双飞翼比翼齐飞，无需猜度两小宿舍。
月明星稀何处可觅。
此去泉台把酒山。
原文：离开此处只到泉台，酒香四溢夹岭山。
注释：《清平乐》是北宋初期王安石的一首著名抒情诗，由于其抒发出清新悠扬的恬淡情怀，得到了许多人的欢迎，一直流传至今。
该诗以“双飞翼”，“无猜双宿舍”和“把酒山”三句描绘出离别的情绪，被誉为写愁的佳作。
翻译：双双飞翼比翼齐飞，两小宿舍无需猜度。
月明星稀，哪里可以觅得？离开此处，我只到泉台，酒香四溢，那夹岭山巍峨。
清平乐知识点总结
清平乐知识点总结
一、文学常识。
1. 词牌名。
- “清平乐”是词牌名，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”“平乐”这两个乐调而命名。
2. 作者。
二、诗词内容理解。
1. 整体感知。
2. 具体字词理解。
- “茅檐低小”中的“茅檐”指茅屋的屋檐，点明了居住的房屋简陋，体现了农村生活的质朴。
- “醉里吴音相媚好”的“吴音”指吴地的方言，“相媚好”是指互相逗趣、取乐，写出了一对老年夫妇的悠闲惬意。
- “白发谁家翁媪”中的“翁媪”指老翁和老妇，这是一个设问句，以一种好奇的口吻引出对老年夫妇的描写。
- “最喜小儿亡赖”的“亡赖”同“无赖”，在这里是顽皮、淘气的意思，表达了词人对小儿的喜爱之情。
三、艺术特色。
1. 白描手法。
2. 人物形象塑造。
3. 意境营造。
- 营造出清新、自然、和谐的意境。
词中描绘的茅檐、小溪、青草、一家人的活动等元素，组合在一起，形成了一种宁静、祥和、充满生机的农村生活意境，让读者感受到乡村生活的美好。
清平乐最出名的十首诗
清平乐最出名的十首诗清平乐（读作yuè），又名清平乐令、醉东风，原为唐教坊曲名，后用作词牌名，分上下两阙，共四十六字。
《清平乐》词很多词人都有使用，为我们留下许多经典的词作。
一、《清平乐·春归何处》（北宋·黄庭坚）春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
这是公元1105年黄庭坚贬居广西宜州时所作，这一年的九月他于此地逝世。
这是一首惜春词，上阙惜春在不知不觉中过去；下阙惜春之无踪影可以追寻。
词人以清新细腻的语言，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着和追求。
二、《清平乐·村居》（南宋·辛弃疾）茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
由于辛弃疾坚持爱国抗金的主张，他一直遭受当权投降派的排斥和打击，从四十三岁起，他长期未得任用。
政治理想的失意，使他更加关注农村生活，写下了大量的闲适词和田园词。
这首词便作于他闲居带湖期间，描绘了一家五口在乡村的生活情态，表现了生活之美和人情之美。
三、《清平乐·年年雪里》（宋·李清照）年年雪里，常插梅花醉。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
这首词是李清照晚年所作，是她对自己一生早、中、晚三个时期带有总结性的追忆之作。
李清照通过描写不同时期赏梅的不同感受，形成鲜明的对比，在对比中表现了生活的巨大变化。
在梅花上寄托了遭际与情思，把个人身世与梅花紧紧联系在一起。
四、《清平乐·红笺小字》（北宋·晏殊）红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。
这是一首相思怀人之作，以遥山、斜阳、绿水、人面、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。
清平乐古诗全词翻译赏析
清平乐古诗全词翻译赏析清平乐古诗全词翻译赏析在学习、工作乃至生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的古诗吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。
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春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
[译文] 春回没有踪迹谁能知？除非问婉转鸣叫的黄鹂。
[出自] 北宋黄庭坚《清平乐》春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
注释行路：指春天的行踪。
因风：顺着风势。
唤取：唤来。
取，语助辞。
译文1：春天回到何处？留下一派清静找不到它回去的道路。
若是有人知道春天归去之处，请叫它仍旧回来的我同住。
可是春天去得无影无踪什么人会知，除非你问一问黄鹂。
它的叫声十分婉转，但无人能够理解，只有任凭轻风飘过蔷薇。
译文2：美好的春天回到了何处？悄悄地走了没有行踪去路。
如果有人能够知道，美好的春天归去何处，请他把春天唤来与我同住。
春回没有踪迹谁能知？除非问婉转鸣叫的黄鹂。
黄鹂百啭无人明白，它只好乘风飞过蔷薇花去。
译文3：春天回到了哪里？四面一片静悄悄，找不到她的踪迹。
如果有谁知道了，春天的去处，赶快把她追赶回来，不要令人失望啊，让她和咱们一起同住。
谁也找不到春天的脚印，真的要想知道吗？可只有这个办法了，那就去问一问黄莺吧。
那黄莺千百遍地宛转啼叫，特别是在这春夏之际啊，可是，谁又能懂得黄莺的语言？看吧，黄莺也离去了，正飞过盛开的蔷薇花，趁着这春天归去的风势。
赏析：这首词写的清新雅致，天真活泼。
全词通过曲折的手笔，起落有致的句法，含蓄委婉的把作者留春，惜春情态描绘的栩栩如生。
词一开篇就把‘春’拟人化，“春归何处？寂寞无行路。
”春天又到哪里去了？她为什么悄悄地就离去了呢？为什么连一点痕迹都没有留下。
似问非问，似答非答，隐约含蓄的表达了作者寻春与留春的热切心理。
“若有人知春去处，唤取归来同住。
清平乐100首诗词
清平乐100首诗词“茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
”1. 整体意境。
- 这首词描绘了一幅清新、质朴的农村生活画面。
你看啊，那低矮的茅草屋，溪边嫩绿的青草，一下子就把我们带到了一个宁静的乡村场景。
2. 人物描写。
- 词里对人物的描写特别生动。
“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪”，这对喝了点酒，操着吴地方言互相打趣的老夫妻，多有生活情趣啊。
而且作者很巧妙地用“白发”点明了他们的年纪，让我们仿佛看到了两位和蔼的老人坐在那里唠家常。
- 再看那三个儿子，大儿子在溪东的豆田里锄草，二儿子忙着编织鸡笼，小儿子呢，最是调皮可爱，在溪边躺着剥莲蓬。
这几个儿子的形象啊，就像一幅动态的画，把农村家庭不同年龄段孩子的状态都表现出来了。
小儿子的“亡赖”可不是说他是无赖哦，而是说他天真活泼、顽皮淘气的样子，特别招人喜欢。
“春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
”1. 主题。
- 这是一首惜春词。
作者就像在寻找一个走失的朋友一样在找春天。
“春归何处？寂寞无行路”，他一上来就问春天回到哪里去了，说春天走的时候连个踪迹都没有，多有趣的想法啊。
2. 手法。
- 他还运用了拟人的手法，想把春天唤回来同住。
然后又说要去问黄鹂春天的去处，这就像在跟大自然的生物打听消息一样。
可是黄鹂“百啭无人能解”，它叫得那么欢快，却没有人能听懂它在说什么，最后它就随着风飞过了蔷薇花。
这说明啊，春天已经过去了，蔷薇花开的时候已经是夏天的迹象了，作者那种对春天逝去的无奈和惆怅就表现得很到位。
“留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
”1. 情感表达。
- 这首词写的是离情别绪。
“留人不住，醉解兰舟去”，想留住的人留不住，人家喝醉了酒还是解开船缆走了。
这多让人伤心啊，就像你想紧紧抓住一个东西，可它还是从你手里溜走了。
《清平乐·年年雪里》原文及翻译赏析
《清平乐·年年雪⾥》原⽂及翻译赏析《清平乐·年年雪⾥》原⽂及翻译赏析1 清平乐·年年雪⾥宋朝李清照 年年雪⾥，常插梅花醉。
挼尽梅花⽆好意，赢得满⾐清泪。
今年海⾓天涯，萧萧两鬓⽣华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
《清平乐·年年雪⾥》译⽂ ⼩时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅赏梅的兴致中。
后来虽然梅枝在⼿，却⽆好⼼情去赏玩，只是漫不经⼼地揉搓着，不知不觉泪⽔沾满了⾐裳。
今年⼜到梅花开放的时候，我却漂泊天涯，两鬓稀疏的头发也已斑⽩。
看着那晚来的风吹着开放的梅花，⼤概也难见它的绚烂了。
《清平乐·年年雪⾥》注释 ?挼（ruó）：揉搓。
海⾓天涯：犹天涯海⾓。
本指僻远之地，这⾥当指临安。
萧萧两鬓⽣华：形容鬓发华⽩稀疏的样⼦。
看取：是观察的意思。
观察⾃然界的“风势”。
故应：还应。
《清平乐·年年雪⾥》赏析 此词是李清照晚年所作，借赏梅⾃叹⾝世。
词⼈截取早年、中年、晚年三个晚同时期赏梅的典型画⾯，深刻地表现了⾃⼰早年的欢乐，中年的悲戚，晚年的沦落，对⾃⼰华⽣的哀乐作了形象的概括与总结。
上⽚忆旧。
第华层“年年雪⾥，常插梅花醉。
”…头两句回忆早年与赵明诚共赏梅花的⽣活情景：踏雪寻梅折梅插鬓多么快乐！多么幸福！这“醉”字，晚仅是酒醉，更表明⼥词⼈为梅花、为爱情、为⽣活所陶醉。
她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云：“雪⾥已知春信⾄，寒梅点缀琼枝腻……共赏⾦尊沉绿蚁，莫辞醉，此花晚与群花⽐。
”可作为“年年雪⾥，常插梅花醉”的注脚。
第⼆层“挼尽梅花⽆好苍，赢得满⾐清泪。
”写丧偶之后。
李清照在抒情时善于将⽆形的内⼼感情通过有形的外部动作表现出来，如“倚楼⽆语理瑶琴”的《浣溪沙》），“更挼残芯，更捻余⾹，更得些时”的《诉衷情》），“夜阑犹剪烛花弄”的《蝶恋花》）。
花还是昔⽇的花，然⽽花相似，⼈晚同，物是⼈⾮，怎晚使⼈伤⼼落泪呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉俩相得，⽣活美满幸福。
《清平乐·春归何处》译文及鉴赏
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若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
《清平乐·春归何处》译文春天回到了哪里?寻不见它的踪迹只感苦闷寂寞。
如果有人知道春天的消息，定要帮我呼唤它回来与我同住。
谁也不知道春天的踪迹，只好去问一问黄鹂。
然而黄鹂的婉转鸣声，谁又能懂呢?一阵风起它便随风飞过了盛开的蔷薇。
《清平乐·春归何处》注释寂寞：清静，寂静。
无行路：没有留下春去的行踪。
行路，指春天来去的踪迹。
唤取：唤来。
谁知：有谁知道春的踪迹。
问取：呼唤，询问。
取，语助词。
黄鹂(lí)：黄鹂：又叫黄莺、黄鸟。
身体黄色自眼部至头后部黑色，嘴淡红色，啼声非常悦耳，食森林中的害虫。
益鸟。
百啭：形容黄鹂宛转的鸣声。
啭，鸟鸣。
解：懂得，理解。
因风：顺着风势。
蔷薇(qiáng wēi)：花木名。
品类甚多，花色不一，有单瓣重瓣，开时连春接夏，有芳香，果实入药。
《清平乐·春归何处》赏析此词赋予抽象的春以具体的人的特征。
词人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰，像失去了亲人似的。
这样通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。
此词高妙处，于它用曲笔渲染，跌宕起伏，饶有变化。
故先是一转，希望有人知道春天的去处，唤她回来，与她同住。
这种奇想，表现出词人对美好事物的执着和追求。
下片再转。
词人从幻想中回到现实世界里来，察觉到无人懂得春天的去向，春天不可能被唤回来。
但词人仍存一线希望，希望黄鹂能知道春天的踪迹。
这样，词人又跌入幻觉的艺术境界里去了。
末两句写黄鹂不住地啼叫着。
它宛转的啼声，打破了周围的寂静。
但词人从中仍得不到解答，心头的寂寞感更加重了。
只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。
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欧阳修
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”，并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
被称为“唐宋八大家”之一的欧阳修，出场就没有那么精彩了，反而还有一点点“惨”。
本来对状元势在必得的他，最后“落榜”，只拿了个第14名。
欧阳修的才华是被认可的，但是用词上过于大胆，晏殊怕太后抓他的小辫子，所以才将他排除在前三甲外。
为官之后，欧阳修参与了范仲淹、韩琦、富弼等人推行“庆历新政”，这成为他官场生涯的重要转折点；新政推行的失败，导致欧阳修后来一直难以获得重任，在他被贬滁州之时，他写下了千古名篇《醉翁亭记》。
另外，欧阳修的词作也非常著名。
《醉翁亭记》
环滁皆山也。
其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。
山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。
峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。
作亭者谁？山之僧智仙也。
名之者谁？太守自谓也。
太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
山水之乐，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。
野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。
朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。
临溪而渔，溪深而鱼肥。
酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。
宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。
苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。
已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。
树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。
然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。
醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。
太守谓谁？庐陵欧阳修也。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
《蝶恋花·面旋落花风荡漾》
面旋落花风荡漾，柳重烟深，雪絮飞来往。
雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。
枕畔屏山围碧浪，翠被花灯，夜夜空相向。
寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。
《蝶恋花·帘幕东风寒料峭》
帘幕东风寒料峭。
雪里香梅，先报春来早。
红蜡枝头双燕小。
金刀剪彩呈纤巧。
旋暖金炉薰蕙藻。
酒入横波，困不禁烦恼。
绣被五更春睡好。
罗帏不觉纱窗晓。
《蝶恋花·越女采莲秋水畔》
越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗，暗露双金钏。
照影摘花花似面。
芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。
雾重烟轻，不见来时伴。
隐隐歌声归棹远。
离愁引著江南岸。
《蝶恋花·独倚危楼风细细》
独倚危楼风细细。
望极离愁，黯黯生天际。
草色山光残照里。
无人会得凭阑意。
也拟疏狂图一醉。
对酒当歌，强饮还无味。
衣带渐宽都不悔。
为伊销得人憔悴。
《蝶恋花·小院深深门掩亚》
小院深深门掩亚。
寂寞珠帘，画阁重重下。
欲近禁烟微雨罢。
绿杨深处秋千挂。
傅粉狂游犹未舍。
不念芳时，眉黛无人画。
薄幸未归春去也。
杏花零落香红谢。