第十七章 现代通俗小说

有学者提出：“近现代通俗文学具有它自己的特 色，在发挥文艺功能上它完全可以与纯文学相互 补。……纯文学重探索性、先锋性，重视发展性 情感；通俗文学则是满足于平视性，是集体心理 在情绪感官上的自娱、自赏与自我宣泄，崇仰人 性的基本欲求。”
周瘦鹃、程小青、程瞻庐、严独鹤、徐卓呆、江红蕉等 人也加入了这个团体。到1937年，陆续加盟的人已达68人。 包天笑、姚民哀、赵苕狂、张枕绿、陆澹庵、施济群、陈蝶 衣等人也成了社员。抗战爆发后，星社星散。
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通俗小说阵地：
在《小说月报》被 新文学界接编前后， 《礼拜六》翻新， 《游戏新报》、 《小说日报》、 《星期》、《半 月》、《红》、 《笑》、《快活》。
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张恨水（1895-1967），原 名张心远，出生在江西广 信一个小官吏家庭。原籍 安徽潜山，其父是江西景 德镇的一个税务官。这个 家庭至少也称得上个“小 康水平”。
1901年，张恨水即入景德 镇一家私塾。
张恨水
十六岁时，他开始尝试通俗小说说 创作。
1918年，张恨水经人推荐到《皖江 日报》任总编辑。长篇小说《南园 相思谱》随后在该报副刊上连载。
《啼笑因缘》几乎囊括了 通俗小说所有的套路，使 它成为一个兼容并包的小 说样式库。
《啼笑因缘》富于社会批 判的色彩。
在艺术上还比较注重人物 心理的细致分析和白描手 法的运用
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《八十一梦》
连载于1939年12月至1941 年4月重庆《新民报》副刊 《最后关头》，1943年9月 由重庆新民报社出版单行本。
第十七章 现代通俗小说
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现代通俗小说，从文学观念方面看，它比新 文学、主流文学的政治功利性要弱些，商业 目的性要强些；
从趣味上说，现代通俗小说更倾向于遣、 娱乐、游戏；
从创作方法上讲，现代通俗小说更有明显的 民间传统小说特征，模式化、程式化的倾向 比较显著。
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自晚明冯梦龙等开创“三言”“两拍”小说 新潮以来，清朝以降的所谓讽刺小说、人情 小说、狭邪小说、侠义小说及公案、谴责小 说（或称拟古派、讽刺派、人情派、侠义派） 等小说类型，为现代通俗小说的发展铺就了 大道。
小说以巨宦之子金燕西与平民 之女冷清秋的“相爱——结 婚——离异”的人生悲剧为主 线，展现了一个“香消了六朝 金粉”的豪门贵族的盛衰史。
《金粉世家》从结构布局、人 物心理分析、白描手法、细节 描写等，都有很深的《红楼梦》 的影子在。
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《啼笑因缘》
连载于1930年3月至11月 上海《新闻报》副刊《快 活林》，1931年12月由 上海三友书社出版单行本。
现代通俗小说常见的几种类型诸如社会小说、 言情小说、武侠小说、历史小说等都基本上 是旧的传统小说的继承、延续和拓展。
. 中国现代文学史上，支撑时间最长的文学社团。
面对新文学作家的挑战与批判，通俗小说界地建构攻守 的堤防。1922年8月，范烟桥、赵眠云、郑逸梅、顾明道、范 君博、屠守拙、孙纪于、姚苏凤、范菊高等9人，在苏州留园 成立。
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现代通俗小说的几个阶段：
1912年，徐枕亚《玉梨魂》出版，风迷一 时，先后销量竟达数十万册。随后的《雪鸿 泪史》、《余之妻》、《双鬟记》等也很畅 销。这是个言情的时代。
以《小说月报》全面革新为标志，现代通俗 小说跨入了二十年代初期到三十年代中期的 发展成熟期。
30年代末到40年代，雅俗文学的合流，为 新中国文学的创作奠定了基调。
以犀利的锋芒批判了社会的 黑暗，作者以梦的形式，来 建构小说。
《八十一梦》在技巧华丽的 外表下，实则故事与人物简
单排列组合，缺少精心的小 说结构布局
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通俗文学，在五四时期曾受到新文学阵营批判。
另一方面，通俗文学占据了很大的市场，拥有庞 大的市民读者群。
在审美形态上，市民——通俗文学视新文学“陈 义过高”“极端欧化”“研究高深”，而自我定 位为趣味化、通俗化和群众化。
1924年，张恨水接编《世界晚报》 副刊《夜光》。在这前后，张恨水 的第一部有影响的长篇小说《春明 外史》在该副刊上连载。随后，一 发不可收，一生竟创作一百多部中 长篇通俗小说，发表的文字超过二
千万。其代表作有《春明外史》、 《金粉世家》、《啼笑因缘》、 《八十一梦》等。
. 《春明外史》
《春明外史》1924年4月12 日起在《世界晚报》上连载， 直到1929年1月24日才收尾。 1930年由上海世界书局出版 单行本。
《春明外史》以报人的眼光， 揭示了二十年代中国社会政 界、军界、学界以至娱乐圈 等社会各阶层的种种丑恶污 浊的怪现状。
小说在言情的同时，也渗透 着社会讽刺的特点。
.《金粉世家》
连载于1927年2月至1932年5月 的《世界日报》副刊《明珠》 上，1933年由上海世界书局出 版单行本。