相声专用术语
捧哏三句话
捧哏三句话
捧哏是相声中的一个角色，其主要任务是通过衬托和配合逗哏来使节目更加有趣。
在相声中，捧哏通常会说以下三句话：
1.“是啊”、“哎呀”、“这个”等语气词。
这些词可以帮助捧
哏确认和强调逗哏的语句和意图，使观众更容易理解。
2.“你怎么能这么做”、“你这不是胡闹吗”等反问句。
这些句
子可以用来表示捧哏对逗哏话语的不认同或质疑，增强节目的冲突和幽默感。
3.“真是的”、“真亏你想得出来”、“我算是服了你了”等评
价或感叹句。
这些句子可以用来表示捧哏对逗哏话语的赞扬、惊讶或无奈等情绪，进一步增强节目的情感色彩。
经典相声语录
经典相声语录导读：1、说哥们儿亲，哥们儿可不算亲，吵吵闹闹要把家分。
兄如豺狼弟似猛虎，兄弟翻脸狠上加三分。
2、爱，就大声说出来，因为你永远都不会知道，明天和意外，哪个会先来！3、凭我一个人就能振兴相声了？不大概，顶多也就起一震动的作用。
4、小妞，给大爷笑一个，不笑，那大爷给你笑一个。
5、昨日里趟风冒雪来到塞北，今日里下江南桃杏争春。
6、生活就像宋祖德的嘴，你永远都不知道下一个倒霉的会是谁。
7、“爸爸，我饿！”“又喊饿，你去年没吃饭吗？8、上次喝多了，拿筷子当鸡爪子，吃了一根半。
9、今天心情不好，我只有四句话想说，包括这句和前面的两句，我的话说完了！10、我劝诸位，酒色财气君莫占，吃喝嫖赌也莫沾身，没事儿就把那相声大会进，听两段相声就散散心。
11、听说女人如衣服，兄弟如手足，回想起来，我竟然七手八脚地裸奔了二十多年！12、来个牛扒，别搁牛肉啊，我爱吃洋葱，多搁洋葱啊。
13、三十多岁没结婚，北京的媒婆界就轰动了！14、我太佩服我自己了，有时候照镜子的时候都给自己磕头！15、自己选择°仰视别人，就休怪他人，俯视着看你。
16、那锁拿根面条一捅就开，一包方便面能开一小区。
17、母氏系族人类住洞穴，父氏系族人类住高楼——这就是生殖器崇拜！18、人永远不知道谁哪次不经意的跟你说了再见之后就真的再也不见了。
19、说媳妇亲，媳妇可不算亲，背着丈夫外边找情人。
她跟那个小白脸子俩人闷得儿蜜，全忘了张文顺的那么点子恩。
20、感谢上帝赐给我的卤煮，一睁眼睛，谁给我拿走了？21、说地亲，地也不算亲，地长万物似黄金。
争名夺利有多少载，看罢新坟看旧坟。
22、呵！他跟我犟嘴！你以为我不敢炖你，我们家要有锅我早把你炖了。
23、于老师人家祖祖辈辈都有钱，他的曾祖，曾经是前清宫的二品带剪子护卫。
24、骑着脖子拉屎，拉干的我拨下去，拉稀的我擦干了，可是他，骑着脖子拉痢疾！25、诸葛亮出山前，也没带过兵！凭啥我就要工作经验？26、其实我以前个子挺高的，只不过后来经常洗澡缩水了而已。
相声行话
传统相声强调了几项嘴上技术：一是“贯口活儿”。从字面上我们不难理解，“贯”就是一贯，将很多字符串起来，经过技巧加工，说出来产生快、脆的效果及旋律与韵味，相当于绕口令、俏皮话、数来宝是也。传统相声或偶一为之，也有整段都建立在“贯口”的基础上，如《报菜名》、《倭瓜镖》、《八扇屏》都是大贯口的经典，字句精准、完全落实，表演者强记词语，呼吸合拍，一捧一逗，句句高叠，像是二重唱一般。
“柳活儿”、“腿子活儿”的练习与表演，牵涉演员对多重剧种、曲种的造诣，有跨行的难度，这对从前的演员来说，不太构成麻烦，因为戏曲是从前的流行音乐，大家都朗朗上口。对现代人，尤其是业余爱好者而言，就成了相当的困扰，很多人干脆就不碰这个部分，把这两门技术给偏废掉了。
太平歌词是一种说中带唱、击板为节的有韵说书，原是“丐歌”的一种，相声这行共尊的祖师爷穷不怕，当年演出“沙书”，便是手里握沙撒字，口中太平歌词。“太平歌词”四字，还是西太后老佛爷御赐的呢。祖师爷的绝活儿，后来被相声演员视为练习“柳活儿”的基本功。根据我实习后的心得：练唱的目的，除了声带的锻炼和戏曲形式的体验外，更要紧的，是在节奏感、韵律感方面作广义的理解，演员不可以不具备这些条件。太平歌词的口诀是“千斤念白四两唱”，这句话值得玩味，要心领神会。
事实是：清光绪二十年(1894)，慈禧太后六十大寿，来自北京城天桥的一大帮民间艺人齐聚颐和园宫门外，西太后看了表演，封赏其中杰出者八人为“天桥八大怪”；穷不怕、醋溺高、弦子李、赵瘸子、傻王、万人迷、胡胡周、愣李三。民间艺人得执政者封赏，是封建时代“出头”的契机，这些人的事迹这才有了记述。
“撂地”
解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所。演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳，供观众坐席。撂地”卖艺按场地分可以分为三等：上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有。
相声捧哏常用语
相声捧哏常用语
相声捧哏常用语如下：
多新鲜呐
没听说过
诶？还有这事儿
这不成、您怎么想的这是
甭来这套
这都不挨着
好嘛、这叫什么话
就这？嗐
是吗？
是这个理儿
可不是吗
有点儿意思
还真是
您说说
你说说这事闹的
受累了您/您辛苦/您受累
瞧您说的
嚯/好家伙/嗐
捧哏如果想要说好比逗哏的难，但是二者缺一不可。
相声的包袱如果想使响了，铺垫抖翻缝缺一不可，哪一个环节没做好都不成，这需要捧逗之间的默契程度，谁离开谁也不成。
一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的，逗哏的演员也得能捧，捧哏的演员也得会逗。
只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫"瘸腿"。
可能有的演员主攻逗哏，有的演员就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是这并不意味着他们只会逗不会捧，或者只会捧不会逗。
相声表演中的称谓语
相声表演中的称谓语全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：在相声表演中，有许多特有的称谓语，这些称谓语不仅反映了相声行业的独特性，还彰显出相声演员之间的尊重和友谊。
以下是一些在相声表演中常见的称谓语，让我们一起来了解一下。
1. 大师：在相声界，大师是最受尊敬的称谓，通常用来称呼那些在相声领域有着卓越成就和深厚功底的老艺人。
他们经验丰富，技艺精湛，是后辈学习的楷模和榜样。
2. 剧团：剧团是相声演员组成的团体，通常由一名或多名主演和一些配角组成。
剧团之间竞争激烈，但也相互尊重，在同行中常以“兄弟”相称。
3. 校尉：校尉是相声表演中的专业称谓，指的是在舞台上负责指挥和管理的主持人。
校尉要具备较强的表演能力和组织能力，是整个演出的灵魂人物。
4. 小相声演员：这是相声表演中对年轻一代演员的称谓，通常是指那些正在学习和成长中的新人。
他们可能还没有成为主演，但通过不断努力和锻炼，有望成为未来的大师。
5. 同窗：同窗是指来自同一家相声学院或剧团的演员之间的称谓，他们彼此之间有着共同的学习和工作经历，常常结下深厚的友谊和亲情。
6. 观众：观众是相声表演中非常重要的一部分，他们的掌声和笑声是演员们最好的回馈和动力。
演员通常会对观众说“各位老爷，请你们笑一个”。
7. 创作人：创作人是相声表演中的幕后英雄，他们为演员提供创作灵感和脚本，确保演出顺利进行。
创作人的辛勤付出常常被忽视，但他们对整个演出的成功至关重要。
8. 赏析家：赏析家是相声表演中对喜欢和热爱相声艺术的人的尊称，他们对相声表演有着独到的见解和品味，常常成为相声演员的忠实粉丝和支持者。
9. 导师：导师是相声表演中的教练和指导者，他们传授技艺、引导学员，并帮助他们成长和进步。
导师在培养新人方面功不可没，是相声界的中流砥柱。
相声表演中的称谓语反映了整个行业的团结和融洽，演员之间相互尊重、互助互勉，共同促进相声艺术的传承和发展。
希望在未来的相声表演中，这些称谓语可以继续传承下去，激励更多的年轻演员加入到这个充满魅力和活力的行业中。
惯口--相声贯口台词集锦（精心汇编）
给鲜果供一堂,素供一堂,酥油月饼一堂,面鲜一堂,灶王前一样儿三碗,重素墩一对,大双包一对,小红包一对,以 上共六堂;供碗儿二十八个,供花儿六堂,红石榴花儿五朵,祭财神羊肉一块.外要一把红头绳儿,一包年饭果儿, 外边挂灯钱,一个铺垫儿,五副春对儿,街门对,屋门对,佛前对,财神对,灶王对,福字儿,佛字儿,横批儿,斗方儿."出 门见喜","抬头见喜"五个春条,两把掸子,一束藏香,一个钹盔,一个灶王龛.十盏红灯花儿,十盏白灯花儿,十盏黄 灯花儿,三十张挂缎儿,石门对儿门神一张.一张加官儿,一张天地码,财神满张,通俗对儿一丈.一张财神方位单, 一本宪书,一个红喜灯,十刀烧纸,十把麻经儿,十个麻雷子,五个二踢脚,三挂南鞭,一封高香,一封线儿香,十盘盘 香,一匣白素锭,二两胰子,二两爆花,十张红棉,两盒儿扑粉,一罐儿桂花油,二百斤烟儿煤,一百斤硬煤,五十斤煤 球儿,十斤木炭,二百斤劈柴,二百斤高白面,三升高白米,二斤绿豆,二斤青黄豆,十个大馒头,一百个小馒头,二斤 黄年糕,二斤白年糕,二斤蜂糕,一百年糕坨儿,五斤牛肉,五斤羊肉,一对野鸡,一对野猫,一块团粉,一块鹿肉,两只 肥母鸡,一只鸭子,一只关东鸡,二百斤白菜,二百斤酸菜,十把菠菜,两捆韭菜,二斤红萝卜,一捆香菜,二斤山药,一 斤水笋,十块香干儿,十块菜干儿,半斤海蜇,十个鸡子儿,五个松花,五个鸭子儿,二斤黑黄酱,四两芝麻酱,半斤水 疙疸,半斤咸胡萝卜,一包酱菜,四两卤虾油,一罐腊八醋,一包花椒,一包大料,一包五香面儿,一包红曲,五斤大八 件儿,二百素元宵,还有一副扑克牌.
扑盲子-相声专用术语
扑盲子-相声专用术语1.“扑盲子”——就是没准词儿,表演起来有很大的随意性.马三爷曾经说:"扑盲子"是一种手法,让人听着东一头,西一头,自个儿也不知道要说什么,好像是没准词儿,其实那都是演员表演出来的,不过得让人家看不出破绽罢了.2.“吊坎儿”——又叫春点,其实每个行业都有自己的术语,吊坎儿就是那些过去吃江湖饭的人的一种术语.这种术语两个目的:一个方便,另外一个是保密.干吗要保密?比如说有两位相声演员,要跟一个老板去讲价钱,又不能明着说,两个人用几句吊坎儿,说几句春点,自己明白了,那个老板没听明白.三言五语呢,把这个价钱就谈成了. 吊坎儿非常简练,那么春点当中总共的词汇也就两百多个,这两百多个可以说是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如说在生活中的语言很丰富,说吃饭不好呢叫"差劲",人长得不好看叫"丑陋",产品质量不好叫"不咋地".那么用春点来说的话,总共两个字就全包括了,叫"念嘬".这词儿有点儿怪怪的,不过挺好记的,好记也不能用,当着相声演员你要说谁念嘬的话,人家肯定跟你急了。
3.“空码儿”——指没有师承的相声演员或者外行。
4.“皮儿薄”——老舍曾经说:"说相声第一要沉得住气,放出一副冷面孔,永远不许笑,而且要控制住观众的注意力,用干净利落的口齿,在说到紧要处,使出全副气力,斩钉截铁一般迸出一句俏皮话,则全场必定爆出一片彩声,哄堂大笑,用句术语来说,这叫做'皮儿薄',言其一戳即破."5.“摆知”——指拜师收徒仪式。
6.“一头沉”——甲台词较多,以甲的叙述,介绍,评论,讲解,摹拟为主.乙听见叙述的同时,有时与甲议论发表看法,有时提出问题请甲解释,更多的是为甲的论点作补充.通过乙严丝合缝的衬托,点出问题,加深矛盾,揭示主题,抖响"包袱"。
海青 相声术语
海青相声术语1. 引言海青相声是中国传统艺术形式之一，以幽默、风趣、夸张和讽刺等手法，通过对生活中的琐事和社会现象的描绘，引起观众的共鸣和笑声。
相声是中国民间艺术中的一朵奇葩，而海青相声则是相声中的一支佼佼者。
本文将介绍海青相声中常用的一些术语和表演技巧。
2. 常见术语2.1 笑果笑果是相声中取得观众笑声的效果，是相声演员追求的目标。
笑果可以通过言辞、动作、节奏等手法来达到。
在海青相声中，他善于通过夸张、对比等手法来制造笑果。
2.2 客串客串是指相声演员在其他相声演员的节目中临时加入，进行表演。
在海青相声中，他经常与其他相声演员互相客串，给观众带来不同的视角和新鲜感。
2.3 啼笑皆非啼笑皆非是指相声演员通过言辞和表演，使观众在笑声中感受到深思和感慨。
在海青相声中，他常常通过讽刺和反讽的方式，引起观众的思考和共鸣。
2.4 串口串口是指相声演员在相声表演中通过对话回合来展开对抗和互动。
在海青相声中，他擅长通过精彩的对话串口来提升笑点和笑果。
2.5 对口对口是指相声演员在相声表演中通过对话把握节奏，展示默契和配合。
在海青相声中，他与其他相声演员常常通过对口节目来展示默契和默契，给观众带去欢笑。
2.6 笑点笑点是相声中引起观众发笑的关键部分，是相声演员通过言辞、表演等手法设置的。
在海青相声中，他善于通过故事情节中的转折和反差，设置笑点，使观众捧腹大笑。
3. 表演技巧3.1 夸张手法海青相声中常常运用夸张手法来制造笑果。
他通过夸大动作、夸张语气和夸张表情等方式，使观众感到滑稽和可笑。
3.2 口技相声中的口技是相声演员展示技巧和功底的重要手段。
在海青相声中，他擅长运用口技，通过变换语速、音量和音调等，给观众带来不同的效果。
3.3 身段身段是指相声演员在表演中的身体语言和动作表现。
在海青相声中，他灵活运用身段，通过动作、姿态和动作的设计，增加了整个表演的趣味和笑点。
3.4 谐音谐音是相声中常用的一个手法，指发音相似或相同的文字进行调侃和笑料的制造。
相声术语
一块活———一个段子使活———表演段子包袱———笑料倒口———模拟方言下挂———重新整理皮厚———不容易懂皮薄———容易懂码前———快一点码后———慢一点格念———别说了杵头———钱抛杵———给钱杵门子———要钱对托———正合适黄调———不搭调念嘬———不好使相———面部表情夯头———嗓子圆粘———招徕观众包袱点———爱笑的观众泥啦———效果不好出蛊———发生问题抽签———少数观众退场开闸———大批观众退场攒儿亮———心里明白对儿春———对口相声单春———单口相声柳活———学唱的段子海———大，多硬买卖———挣钱多册子———台词本子醒攒儿———觉悟了稀溜纲———逗趣的话疃春———相声咧瓢———笑啦瘟———平淡，效果不好起堂———观众走了盘儿尖———面孔漂亮撇苏儿———哭瓤———饿念啃———没吃饭开门柳——即“垫话”，旧时也起着招揽观众作用。
荤口——陈旧庸俗的语言。
发托卖像——双簧术语。
背后的说唱，前脸的学其动作口型。
撂地——解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所。
演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳，供观众坐席。
撂地”卖艺按场地分可以分为三等：上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有。
念年儿——旧相声术语。
指没有听众或者很少，火年儿——旧相声术语，指听众很多挑笼子——相声界行话，说相声“挑笼子”的，与唱戏的角儿的“跟包”有些相象，但又不完全一样。
“跟包”背着角儿的行头靴包，拿着包头用具的提盒子、饮场的壶碗等等，是专门侍候角儿的，后台扮戏，台上饮场，都是“跟包”的活。
“挑笼子”的虽然也提一个提盒，里面放上说相声的道具折扇、手绢，唱太平歌词的竹板，还有拍案的醒木，也有喝水的壶碗等等，但是无须侍候扮装及饮场。
“挑笼子”的既要干演出的一切杂活，如打扫场地、摆凳子、打水、敛钱等，还要为师父“使活”，或捧或逗，或在师父说累了的时侯“垫场”，说个笑话，来个单口，或者唱段太平歌词。
相声秘籍
唱
• 演唱”发四喜”、”弦子书”、”太平歌词”以及”农家乐”、”算 了又算”、”十二月探 • 梅”等以间小调，还有学唱各种戏曲、曲艺，统称之为”柳活”。但 天太平歌词才是相声本门的演唱，其它形式的唱可归纳到学，而非唱
太平歌词
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • 太平歌词之六----骷髅叹 庄公打马下山来 遇见了骷髅倒在了尘埃 那庄子休一见发了恻隐 身背后摘下个葫芦来 葫芦里拿出了金丹一粒 那一半儿红来一半儿白 红丸儿治的是男儿汉 那白药粒儿治的是女裙钗 撬开牙关灌下了药 那骷髅骨得命站起了身来 伸手拉住了高头马 叫了声先生听个明白 怎不见金鞍玉铛我那逍遥马 怎不见琴剑书箱我那小婴孩 这些个东西我是全都不要 那快快快还我的银子来 庄子休闻听这长叹气 那小人得命又要思财 我一言唱不尽这骷髅叹 我是愿诸位那阖家欢乐是无祸无灾
•
•
•
• •
• • •
• •
• •
• ●折扇：在表演过程中可以虚拟为其他物品：刀枪棍棒(《大保镖》)、 笔（《杨乃武写状》）、鼓槌（《口吐莲花》）等。 • • ●手绢：可以在化妆时作为道具使用：《学四省》《武松打虎》《捉 放曹》 • • ●桌子，传统相声中常用的道具。表演对口相声时为逗哏站在桌外， 捧哏站在桌子里边。表演“腿子活”时则以桌子区分前后台和上下场 门。 • • ●御子：唱太平歌词时伴奏的乐器，一般是两个竹板
相声四大基本功
• 说、学、逗、唱是相声演员的四大基本功
说！
• • 说是绕口令！在练习嘴皮子时，一定要掌握气息、声色、节奏还有最基本的就是嘴上的灵活度。 要掌握喷、弹、啃、、，五种基本技法。
相声捧哏常用语
相声捧哏常用语相声捧哏常用语是一种用于相声表演中的特殊语言形式，通过幽默、夸张、夹心思和巧妙的对白来引起观众的笑声。
以下是一些相声捧哏常用语的例子：1. 开篇白：相声表演的开头常以一段幽默的对白开始，比如：“喂，你是谁啊？”“我是你马上要下岗的前辈！”这种开篇白常用于引起观众的注意和笑声。
2. 问答式：相声表演中常用一些问答的形式进行对话，例如：“你心情怎么样？”“我呢？想扔石头。
”“为什么？”“因为我心情石破天惊。
”这种问答式能够制造出有趣的对比和夸张的效果。
3. 反复问：为了引起观众的兴趣和笑声，相声演员常常反复问同一个问题，比如：“你知道最近咋样？”“我不知道。
”“你真不知道？”“真不知道。
”“你真的不知道？”“真的不知道。
”这种反复问的方式展现了角色之间的互动和搞笑的效果。
4. 夸张比喻：相声捧哏中常使用夸张的比喻来制造笑点，例如：“他的头发分得很匀称，一左一右，就像被梳子两头戳过的。
”这种夸张的比喻可以突破常规，令观众感到惊喜和好笑。
5. 打趣自己：相声演员通过自嘲和自黑来引起观众的笑声，比如：“我不是哑巴，我是翻译员，只是现在正好给自己翻译中文。
”这种打趣自己的方式能够展现演员的幽默感和自信心。
6. 扭曲语言：相声演员会对一些常用词语进行扭曲和变形，创造出新的词语和组合，比如：“他们俩的关系真是‘爱你不是一时爽，让你火葬场火葬场’！”这种扭曲语言的运用能够制造出意想不到的效果和笑点。
7. 语言游戏：相声演员常常运用一些语言上的游戏和脑筋急转弯来制造笑点，比如：“为什么小明会乘坐直升机？因为他在直降。
相声术语_精品文档
相声术语引言相声是中国传统的一种表演艺术形式，起源于古代民间讲古。
相声术语是相声界常用的专业术语，对于了解和研究相声艺术具有重要意义。
本文将为大家介绍一些常见的相声术语，帮助读者更好地理解和欣赏相声表演。
术语解释1. 夸夸其谈夸夸其谈是相声中常见的一种表演方式，指的是以夸大和虚构的口吻来形容事物，以此达到幽默和夸张的效果。
相声演员常常通过夸夸其谈来渲染气氛，引起观众的笑声。
2. 对口相声对口相声是相声表演中最基本的形式之一，指的是两人配合默契，对答如流地进行对话。
对口相声要求演员之间有很高的配合度和默契度，同时也需要有较高的语言表达能力。
3. 单口相声单口相声是相声表演中的一种形式，指的是只有一位演员独自上台表演相声。
相比对口相声，单口相声更加注重演员的表演能力和口才。
单口相声需要演员通过语言的变化、身体语言的运用等方式来表现不同角色和情景。
4. 穿帮穿帮是指在相声表演过程中，由于言语表达不流畅、出现失误或遗忘台词等情况而导致表演失败或出现冷场的现象。
穿帮是相声演员的禁忌，需要演员通过不断的练习和积累经验来避免出现此类问题。
5. 后发制人后发制人是相声表演中的一种技巧，指的是在对话中利用阶梯式的反问和回答来制造笑点和矛盾冲突。
通过后发制人的技巧，演员可以更好地引发观众的笑声和思考。
6. 搞笑形象搞笑形象是相声表演中的一种形式，指的是演员通过言谈举止和表情动作等方式来塑造一个搞笑、幽默的角色形象。
搞笑形象在相声表演中起到了调节气氛和增加趣味性的作用。
结语相声术语是相声艺术中不可或缺的一部分，了解这些术语可以帮助我们更好地理解和欣赏相声表演。
本文介绍了一些常见的相声术语，包括夸夸其谈、对口相声、单口相声、穿帮、后发制人和搞笑形象等。
希望通过本文的介绍，能够对相声艺术有更深入的了解和欣赏。
天津相声经典语录
天津相声经典语录
1. “二他妈妈，快拿大木盆来！”——就像这句话，一听到就让人想起天津人生活中那充满烟火气的场景，多有意思啊！
2. “介不似逗你玩嘛！”——哎呀，一说这句话，就感觉好像一个调皮的人在跟前逗乐呢！
3. “挠挠！”——哈哈，简单两个字，却能带来无尽欢乐，就像挠到了你痒痒肉一样。
4. “我滴妈呀！”——听到这句，是不是仿佛能看到说话人那夸张的表情呢，太生动啦！
5. “呦呵，挺哏儿啊！”——这就好比发现了一个新奇好玩的东西，让人不禁会心一笑。
6. “嘛玩儿，你介似嘛意思！”——是不是像极了朋友之间互相打趣质问的样子呀。
7. “别挨骂了！”——简短有力，一下就让人感受到那股子直爽劲儿。
8. “你可真行啊！”——说这话的时候，带着点调侃，又带着点佩服，感觉可丰富啦！
9. “介似嘛玩意儿啊！”——就像对一个奇怪东西的疑惑，充满了好奇。
10. “嘿，真有你的！”——仿佛在对一个人的行为表示惊讶和赞叹，特别有味道。
我觉得天津相声的经典语录真的是太有魅力了，每一句都能让人感受到天津人的幽默和风趣，这些话不仅是语言，更是天津文化的生动体现啊！。
相声专用术语
相声专用术语1.“扑盲子”——就是没准词儿,表演起来有很大的随意性.马三爷曾经说:"扑盲子"是一种手法,让人听着东一头,西一头,自个儿也不知道要说什么,好像是没准词儿,其实那都是演员表演出来的,不过得让人家看不出破绽罢了.2.“吊坎儿”——又叫春点,其实每个行业都有自己的术语,吊坎儿就是那些过去吃江湖饭的人的一种术语.这种术语两个目的:一个方便,另外一个是保密.干吗要保密?比如说有两位相声演员,要跟一个老板去讲价钱,又不能明着说,两个人用几句吊坎儿,说几句春点,自己明白了,那个老板没听明白.三言五语呢,把这个价钱就谈成了.吊坎儿非常简练,那么春点当中总共的词汇也就两百多个,这两百多个可以说是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如说在生活中的语言很丰富,说吃饭不好呢叫"差劲",人长得不好看叫"丑陋",产品质量不好叫"不咋地".那么用春点来说的话,总共两个字就全包括了,叫"念嘬".这词儿有点儿怪怪的,不过挺好记的,好记也不能用,当着相声演员你要说谁念嘬的话,人家肯定跟你急了。
3.“空码儿”——指没有师承的相声演员或者外行。
4.“皮儿薄”——老舍曾经说:"说相声第一要沉得住气,放出一副冷面孔,永远不许笑,而且要控制住观众的注意力,用干净利落的口齿,在说到紧要处,使出全副气力,斩钉截铁一般迸出一句俏皮话,则全场必定爆出一片彩声,哄堂大笑,用句术语来说,这叫做'皮儿薄',言其一戳即破."5.“摆知”——指拜师收徒仪式。
6.“一头沉”——甲台词较多,以甲的叙述,介绍,评论,讲解,摹拟为主.乙听见叙述的同时,有时与甲议论发表看法,有时提出问题请甲解释,更多的是为甲的论点作补充.通过乙严丝合缝的衬托,点出问题,加深矛盾,揭示主题,抖响"包袱"。
7.“刨底”——意思就是把悬念或是包袱等注入作者强大智慧含量的东西提前告诉观众或者听众,从而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。
调侃相声演员 象声词
调侃相声演员象声词
1、包袱：英文是baggage，是相声的术语，指的是经过细密组织、铺垫，达到的喜剧效果。
包袱是逗笑观众的主要部分。
属于浅层次的幽默手法。
2、腿子活：相声里头为了学唱或者表演一段情节，两人带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事，这种相声段子行内叫“腿子活”。
3、逗哏：曲艺名词，对口相声演出时不断地说出笑料以让人发笑的主要叙述故事情节的演员，即相声中的“主角”。
在传统相声中，逗哏犯贫的笑料应远多于捧哏。
对口相声中，通过捧逗的衬托、铺垫，逗哏与捧哏合作，使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料。
4、对口：相声中常见的表现形式，也叫“背口”。
“贯口”的“贯”字，是一气呵成，一贯到底的意思。
常见的段子如《报菜名》《八扇屏》《白事会》都含有大段的贯口。
5、砸挂：相声演员之间彼此戏谑取笑的一种手段。
相声演员生活中相互“砸挂”的事比比皆是。
把这种“砸挂”说成是相声演员之间，用以训练随机应变，灵活下挂（组织包袱）和现挂（即兴创造笑料）的训练手段也不为过。
相声术语 果子
相声术语果子
果：女人
尖果：漂亮女孩
苍果：丑女孩或老太太
戏果：泡妞等
相声术语是中国传统艺术形式是相声中常用到的术语，只通行于相声界，是民间文化的语言体现形式。
相声演员为了把观众逗乐，在台上可以肆无忌惮的开玩笑，以演员的家人父母抓哏，打乱辈份进行讽刺；但是在台下，师承关系和礼貌规矩必须非常严格，不准把台上的玩笑继续。
说学逗唱，相声传统的四种基本艺术手段。
"说"是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；"学"是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等；"逗"是互相抓哏逗笑；"唱"相声的本工唱是指太平歌词。
由于某些关系，过去电视上表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中，这是不对的。
只有太平歌词是唱，其他的都为学。
相声中，常有偏重运用其中一、二种手段的节目，比如《改行》、《戏剧与方言》偏重于"学"和"唱"，《八扇屏》、《春灯谜》以"说、逗"为主。
捧哏口头禅
捧哏口头禅
1、赞：就是肯定的语气，如“对！”、“好。
”、“当然啦。
”、“就是嘛。
”、“没错！”、“可不是么！”等等。
它的作用是鼓励甲叙述下去，以利于故事的发展。
2、疑：是否定的语气，如“啊？”、“干吗呀？”、“怎么啦？”、“像话吗？”、“多令儿呀？”、“没听说过！”等等，能起到激化矛盾、引起争论，推动情节进展的作用。
作用关系
捧哏如果想要说好比逗哏的难，但是二者缺一不可。
相声的包袱如果想使响了，铺垫抖翻缝缺一不可，哪一个环节没做好都不成，这需要捧逗之间的默契程度，谁离开谁也不成。
一般的相声演员刚开始学习的时候无论是捧哏还是逗哏都要从基本功开始练习的，逗哏的演员也得能捧，捧哏的演员也得会逗。
只会逗不会捧或者只会捧不会逗那在相声界里面叫"瘸腿"。
可能有的演员主攻逗哏，有的演员就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是这并不意味着他们只会逗不会捧，或者只会捧不会逗。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
33.“酥年儿”——相声说的乏味，把听众说走了。
34.“念年儿”——指没有听众或者很少。
35.“火年儿”——指听众很多。
36.“门长”——相声界里每一辈的大师兄叫“门长”。
37.“活”——段子
38.一块"活"——一个段子
39."使活儿的"——相声行话,即逗哏者.
15.“荤口”——陈旧卑*庸俗的语言。
16.“发托卖像”——双簧术语。背后的说唱，前脸的学其动作口型。
17.“正唱”和“歪唱”——相声中柳活（学唱）的两种形式。“歪唱”是依靠曲解谐音产生包袱，“正唱”则靠学得逼真，唱的很象而产生“正尖”。
18.“倒口”——相声术语，是指相声里模拟方言，也称“怯口”。
28.“刨着使”——意思是预先把事物的矛盾完全揭穿，观众能够明明白白清清楚楚地看着矛盾的发展和冲突，在叙述中反复地把矛盾渲染得更鲜明，而达到进一步展示矛盾的作用。
29.“群口相声” ——三人或三人以上演出的相声，过去只叫“三人活”。“群口相声”、“多人相声”都是解放后出现的名称。从前有这样的说法：“一个人为说，二人为逗，仨人为凑，四人为哄，五个人就乱了。”
8.“贯口”——就是麻利的,有节奏的语言进行表演.经典段子很多,如《报菜名》,《地理图》,《八扇屏》,《开粥场》等.
9.“柳活儿”——分歌柳儿和戏柳儿,简单说就是学唱。
10.“怯口活儿”——又作“切口”。传统相声以北京话为语言核心,运用其他方言,即"怯口".相声的"怯口活儿",是找寻不同方言之间因误说,误听而制造的误解,从中调笑,或可从讽刺里反省。 “先挂”——与“抓哏”同。即相声演出时，演员往往现场抓取可笑的插话题材，在节目中穿插进去，用以引起观众发笑。 并能很好地结合节目内容，以取得良好结果。
3.“空码儿”——指没有师承的相声演员或者外行。
4.“皮儿薄”——老舍曾经说:"说相声第一要沉得住气,放出一副冷面孔,永远不许笑,而且要控制住观众的注意力,用干净利落的口齿,在说到紧要处,使出全副气力,斩钉截铁一般迸出一句俏皮话,则全场必定爆出一片彩声,哄堂大笑,用句术语来说,这叫做'皮儿薄',言其一戳即破."
27.“档”——有一些名气的相声演员组合搭档，用相声界的行话说，叫做几个“档”，如张寿臣一档，常宝堃一档，戴少甫就一档，侯宝林一档，我马三立也算是一档。
“挑笼子”——与唱戏的角儿的“跟包”有些相象，但又不完全一样。“跟包”背着角儿的行头靴包，拿着包头用具的提盒子、饮场的壶碗等等，是专门侍候角儿的，后台扮戏，台上饮场，都是“跟包”的活。“挑笼子”的虽然也提一个提盒，里面放上说相声的道具折扇、手绢，唱太平歌词的竹板，还有拍案的醒木，也有喝水的壶碗等等，但是无须侍候扮装及饮场。“挑笼子”的既要干演出的一切杂活，如打扫场地、摆凳子、打水、敛钱等，还要为师父“使活”，或捧或逗，或在师父说累了的时侯“垫场”，说个笑话，来个单口，或者唱段太平歌词。
相声专用术语
1.“扑盲子”——就是没准词儿,表演起来有很大的随意性.马三爷曾经说:"扑盲子"是一种手法,让人听着东一头,西一头,自个儿也不知道要说什么,好像是没准词儿,其实那都是演员表演出来的,不过得让人家看不出破绽罢了.
2.“吊坎儿”——又叫春点,其实每个行业都有自己的术语,吊坎儿就是那些过去吃江湖饭的人的一种术语.这种术语两个目的:一个方便,另外一个是保密.干吗要保密?比如说有两位相声演员,要跟一个老板去讲价钱,又不能明着说,两个人用几句吊坎儿,说几句春点,自己明白了,那个老板没听明白.三言五语呢,把这个价钱就谈成了. 吊坎儿非常简练,那么春点当中总共的词汇也就两百多个,这两百多个可以说是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如说在生活中的语言很丰富,说吃饭不好呢叫"差劲",人长得不好看叫"丑陋",产品质量不好叫"不咋地".那么用春点来说的话,总共两个字就全包括了,叫"念嘬".这词儿有点儿怪怪的,不过挺好记的,好记也不能用,当着相声演员你要说谁念嘬的话,人家肯定跟你急了。
11.“垫话”——相声演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明正式节目的内容。
12.“入活”——相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下的作用。
13.“硬入活”——说相声，一上场，开口就点题，称之为“硬入活”。
14.“开门柳”——即“垫话”，旧时也起着招揽观众作用。
30.“泥(ni四音)缝儿”—— 群口相声中的捧哏者，站位多名逗哏演员的中间。“泥(ni)缝儿”，取其填补砖墙缝隙之意 ,顾名思义,来往于甲乙之间,起着连接作用。
31.“掌旋”——旧时相声场子掌权的那种人叫“掌旋”,这是行话。跑江湖的人到处转，叫做“旋”，北京话音念做“学”。
32.“抠溜”——即数来宝。
40."量活儿的"——相声行话,即捧哏者.
41."子母哏"——捧逗二人便成了等重关系.
42."包袱"——笑料
43.“下挂”——重新整理
44.“皮厚”——不容易懂
45.“皮薄”——容易懂
46.“码前”——快一点
47.“码后”——慢一点
48.“格念”——别说了
59.“泥啦”——效果不好
60.“出蛊”——发生问题
61.“抽签”——少数观众退场
62.“开闸”——大批观众退场
63.“攒儿亮”——心里明白
64.“对儿春”——对口相声
65.“单春”——单口相声
66.“海”——大,多
67.“蹶”——小,少
68.“硬买卖”——挣钱多
21.“打哏”——为旧相声中的特有名词，即逗哏用扇子打捧哏的光头，以博得观众一笑。
22.“铺网”—— 即后来发展的“垫话”。
23.“唱哏”——即”柳活”。
24.“脏哏”——即“荤口”。旧相声中陈旧卑*庸俗的语言。
25.“相声双簧”——相声双簧是双簧的标准形式，双簧附属于相声，正式的双簧都是由相声演员演出，故在双簧之前加上相声二字。后背不论蹲着坐着，都是相声双簧。相声来源于八角鼓的逗哏，八角鼓演员过去都是自弹自唱。弹弦必须坐着，蹲着没法弹。因此，两把椅子，后背坐着的双簧应是双簧的原始形式。后来形式曲种独立，后背大都不能弹弦了，所以改为蹲着，隐蔽遮脸。
26.“曲艺双簧”——所谓曲艺双簧，其本身是曲艺相声，其表演则是双簧。电视播放导航《曲苑杂谈》中有电视相声，这是将对口相声的老唱片、录音配像。相声中提到的人物，由多人扮演，按电视剧场景拍摄，将相声中所学的语言对口型，合成电视片。听声是相声，看像是故事剧，实际是双簧。这种双簧后背录音中是二人，前脸化妆扮演很多人。电视相声就是曲艺双簧，因为它在曲艺范畴之内，其扮演超过了相声双簧，其相声台词又不够戏剧双簧的条件，只能叫曲艺双簧。这种双簧，远有常宝 (小蘑菇)、常连安的《相面》，近有侯宝林的《三棒鼓》、《空城计》等，再近的有马志明的《夜来麻将声》、《纠纷》等。侯宝林的《空城计》正好与双簧创始人黄辅臣相反，是他儿子侯跃文前脸配像。
5.“摆知”——指拜师收徒仪式。
6.“一头沉”——甲台词较多,以甲的叙述,介绍,评论,讲解,摹拟为主.乙听见叙述的同时,有时与甲议论发表看法,有时提出问题请甲解释,更多的是为甲的论点作补充.通过乙严丝合缝的衬托,点出问题,加深矛盾,揭示主题,抖响"包袱"。
7.“刨底”——意思就是把悬念或是包袱等注入作者强大智慧含量的东西提前告诉观众或者听众,从而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。
69.“册子”——台词本子
70.“醒攒儿”——觉悟了
71.“稀溜纲”——逗趣的话
72.“疃春”——相声
73.“咧瓢”——笑啦
74.“瘟”——平淡,效果不好
75.“起堂”——观众走了
76.“盘儿尖”——面孔漂亮
77.“撇苏儿”——哭
78.“瓤”——饿
19.“撂地”——解放前表演相声时，设在庙会、集市、街头空地上的演出场所。演员在平地上演出，另有人向观众租赁桌、凳，供观众坐席。撂地”卖艺按场地分可以分为三等：上等的设有遮凉布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么设施都没有。又称：“明地儿”。
20.“画锅”——旧时北方有些撂地演出的相声演员，先以白砂土在地上划圈、写字，以吸引观众，称为“画锅”。意为画一个饭锅，使演出有收入，得以糊口。
49.“杵头”——钱
50.“抛杵”——给钱
51.“杵门子”——要钱
52.“对托”——正合适
53.“黄调”——不搭调
54.“念嘬”——不好 55.“使相”——面部表情 来自56.“夯头”——嗓子
57.“圆粘”——招徕观众
58."包袱"点——爱笑的观众
79.“念啃”——没吃饭